Ноктюрны (Сати) - Nocturnes (Satie)

Эрик Сати, около 1919 г.

В Ноктюрны пять фортепианных пьес (планируется как набор из семи, но незаконченных) [1] к Эрик Сати. Они были написаны в период с августа по ноябрь 1919 года. За исключением Премьер Менуэт (1920) они были его последними сочинениями для фортепиано соло и считаются одними из его самых значительных достижений в этом жанре.[2][3] В Ноктюрны стоят особняком от фортепианной музыки Сати 1910-х годов в своей полной серьезности, лишенной забавных названий, музыкальных пародий и внемузыкальных текстов, которые он обычно использовал в своих партитурах того времени. В исполнении набор длится около 13 минут.

Фон

Многое произошло в личной и профессиональной жизни Сати за два года, прошедшие после его предыдущей клавишной пьесы, Неоклассический обман Сонатина бюрократическая (1917). Были последствия скандальной премьеры его балета. Парад (1917),[4] включая осуждение Сати за клевету за отправку оскорбительных открыток критику, от чего он чудом избежал тюремного заключения; его горькое отчуждение от давнего друга Клод Дебюсси, и последующая смерть Дебюсси; и завершение работы, которую он считал олицетворением его самого, "симфонической драмы" Сократ (1918). Высмеиваемый французской прессой и преследуемый хронической бедностью, Сати впал в депрессивное состояние, которое достигло своего пика в августе 1918 года, когда он написал Валентин Гюго, "Я дерьмо об искусстве, это слишком часто меня «режет» ». [5] Затем он приступил к разрыву с Nouveaux Jeunes группа музыкантов, которую он недавно основал, акт, который подготовил почву для их возможной перегруппировки как Les Six. К лету 1919 года его творческая энергия возродилась, хотя настроение его оставалось жестким и мрачным. «Я сильно изменился за эти последние месяцы», - сказал он певице Полетт Дарти. «Я становлюсь очень серьезным ... даже слишком серьезным». [6] Такие чувства, возможно, привели его к ноктюрн форма сама - провинция Шопен,[7] вызывающий воспоминания о ночи, обычно тихий и интроспективный - и повлиял на развитие проекта.

Сочинение

Из записных книжек Сати видно, что он изначально намеревался представить Ноктюрны с причудливым литературным юмором, которого парижская публика ожидала от него. Первое произведение имело рабочее название Искусственный ноктюрн и сопровождался одной из тех маленьких историй, которые он, казалось, любил писать для личного развлечения пианиста:[8]

Ночь молчит
Меланхолия вездесуща
Блуждающий огонь нарушает мирный пейзаж
Какая скука! Это старый блуждающий огонь
Поверьте, он придет
Давайте возобновим наши мечты, если хотите [9]

Но вскоре он отказался от текста и сатирической номенклатуры, вместо этого позволив Ноктюрны стоять как чистая музыка. Он также написал их, используя обычные стержневые линии, практики, которой он в основном избегал в фортепианной музыке почти 30 лет, прежде чем вернуться к ней - возможно, с долей иронии - в Сонатина бюрократическая.

24 августа 1919 года Сати сообщила Валентину Гюго: «Я подхожу к концу своего Третьего Ноктюрна. Я посвящаю его вам. Эти трое совсем не плохие. Первый служит прелюдией, второй - короче и очень нежно - очень ночной; третий, ваш, - более быстрый и драматичный ноктюрн, немного длиннее первого. Между ними троими они образуют единое целое, которым я очень доволен, хотя первый наименее хороший."[10] Эта оценка была преждевременной. Сати не удовлетворила вторая Ноктюрн до следующего месяца, и он продолжал возиться с № 3 до октября - к тому времени он разрабатывал идеи для дополнительных частей в серии. №№ 4 и 5 датированы октябрем и ноябрем 1919 года соответственно.

Публикация и исполнение

Реклама Сати 1920 года Ноктюрны, включая проект № 6, который Сати так и не завершила и не опубликовала.

Печать Ноктюрны был разделен между двумя постоянными издателями Сати. Rouart, Lerolle & Cie выпустили №№ 1–3 в конце 1919 г .; №№ 4 и 5 были представлены фирмой Е. Демец в 1920 году. Демец также рекламировал шестой Ноктюрн без цены,[11] это указывает на то, что работа еще не завершена, но произведение не появится при жизни композитора.

Сати посвятил каждую из завершенных пяти покровителю или стороннику своей музыки:

1. Doux et Calme (Мягкий и тихий), за Марсель Мейер
2. Простота (Просто), за Андре Саломон[12]
3. Un peu mouvementé (Немного событийно), за Валентин Гюго
4. восьмая нота = 92 (без названия)для графини Этьен де Бомон[13]
5. четвертная нота с точками. = 60 (без названия), для мадам Жорж Кокто[14]

В Ноктюрн Премьера № 1 была представлена ​​Джейн Мортье на Salle Pleyel в Париже 18 марта 1920 г .; №№ 1–3 исполняли Рикардо Виньес во время концерта всесати в Salle Érard 7 июня 1920 года. Четвертый Ноктюрн не был слышен до 4 января 1923 года, когда его сыграл Жан Винер на Театр Елисейских полей. Нет четких указаний на дебют № 5; Марсель Мейер, возможно, исполнила это в 1921 году.[15]

Прием

В Ноктюрны немедленного ажиотажа не вызвало, хотя на представлении Виньеса Жан Кокто и участники Les Six Дариус Мийо и Луи Дюри выразили свой энтузиазм.[16] Учитывая репутацию Сати как музыкального юмориста, публика, возможно, не знала, тянут ли ее за ногу.[17] Но они давно ценились поклонниками Сати. Джон Кейдж отстаивали их в Соединенных Штатах после Второй мировой войны, и они вдохновили хореографа Мерс Каннингем балет Ноктюрны (1956), в котором танцы создавались случайно.[18] Ролло Х. Майерс, первый английский биограф Сати (1948 г.), Ноктюрны с горсткой композиций Сати, которые «выдаются и не могут быть проигнорированы ни одним изучающим современную музыку». Он продолжил: " Ноктюрны в некотором смысле естественное следствие Сократ, которые предшествовали им на год, и задуманы в таком же строго суровом настроении. Стиль строгий, упрощенный, бескомпромиссный в отказе от любой чувственной привлекательности, но музыка удивительно впечатляет своей мрачностью и почти нечеловеческой отстраненностью ».[19] В Ноктюрны никогда не пользовались популярностью Гимнопедии или другие фортепианные произведения Сати, и хотя они были записаны такими артистами, как Альдо Чикколини, Паскаль Роже и Жан-Ив Тибоде, они остаются, по словам Джона Кейлора Вся музыка обзор, «среди неизведанных шедевров ХХ века».[20]

Посмертные ноктюрны

Незадолго до своей смерти в 1925 году Сати рассказала Роберт Кэби что рукопись его шестого Ноктюрн практически завершена и может быть когда-нибудь опубликована.[21] Шесть десятилетий спустя музыковед Роберт Орледж исследовал записные книжки Сати того периода и обнаружил единственный полный набросок фортепианной пьесы, в котором отсутствовали только два такта в левой части.[22] Орледж завершил исполнительскую версию, и она была опубликована как "Сати". Ноктюрн № 6 в 1994 году. Спекулятивные версии Ноктюрн № 7на основе наброска из 12 тактов в тетрадях,[23] были созданы Орледж и другими.

Записи

Альдо Чикколини записаны №№ 1-3 для EMI в 1968 г., № 4 и 5 в 1971 г. и 1–5 в 1988 г. Другие примечательные записи сделаны Фрэнк Глейзер (Vox, 1968), Жан-Жоэль Барбье (Universal Classics France, 1971 г., переиздано в 2002 г.), Юдзи Такахаши (Denon, 1976), Даниэль Варсано (Columbia, 1979, переиздан Sony Classics 1992), Франция Clidat (Форлейн, 1984), Клара Керменди (Наксос, 1993), Боян Горишек (Audiophile Classics, 1994), Паскаль Роже (Лондон, 1996), Олоф Хёйер (Discofil шведского общества, 1996), Жан-Ив Тибоде (Decca, 2002) и Кристина Арианьо (Brilliant Classics, 2006).

Примечания и ссылки

  1. ^ Сати планировала написать как минимум семь Ноктюрны, с № 4, служащим «интермедией» между двумя наборами из трех, на основе материала записных книжек композитора в Bibliothèque nationale de France, Париж. См. Роберт Орледж, "Сати-композитор", Cambridge University Press, 1990, стр. 194–195 и стр. 318.
  2. ^ Ролло Х. Майерс, «Эрик Сати», Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1968, стр. 58. Первоначально опубликовано в 1948 году компанией Denis Dobson Ltd., Лондон.
  3. ^ Патрик Гауэрс и Найджел Уилкинс, «Эрик Сати», «Новая роща: французские мастера двадцатого века», Macmillan Publishers Limited, Лондон, 1986, с. 142. Перепечатано из "Словаря музыки и музыкантов New Grove", издание 1980 года.
  4. ^ "Парад разлучил меня со многими друзьями. Эта работа является причиной многих несчастий ». Эрик Сати, письмо Генри Пруньеру от 14 сентября 1917 года. Цитируется в Орнелле Вольта (изд.),« Сати в его письмах », Marion Boyars Publishers, Лондон, 1989, с. 149.
  5. ^ Письмо Валентину Гюго, 23 августа 1918 г. Орнелла Вольта (ред.), «Эрик Сати: Корреспонденция завершена», Файард, Париж, 2003.
  6. ^ Эрик Сати, письмо Полетт Дарти от 22 ноября 1919 года, примерно в то время, когда он закончил 5-е Ноктюрн. Цитируется у Орледжа, "Сати-композитор", с. 356.
  7. ^ Сати очень восхищался Шопеном, называя его «поэтом» и «выдающимся творцом» в его публицистических произведениях (например, в его 1922 г. Ярмарка Тщеславия статья о Стравинском). Ролло Х. Майерс, например, нашел в 4-м Ноктюрн (Майерс, «Эрик Сати», стр. 92). Сати также знала бы Ноктюрны другого поклонника Шопена, Дебюсси.
  8. ^ Рукопись Сати, BNF 9609 (2) стр. 2–6, Bibliothèque nationale de France. См. Роберт Орледж, «Приложение: Хронологический каталог сочинений Сати и руководство по исследованиям рукописей», опубликованное в книге доктора Кэролайн Поттер (ред.), «Эрик Сати: музыка, искусство и литература», Ashgate Publishing, LTD, 2013 г., стр. 243-324.
  9. ^ Цитируется в примечаниях Олофа Хойера к "Erik Satie: The Complete Piano Music, Vol. 6", Swedish Society Discofil, 1996.
  10. ^ http://thefrogweb.wordpress.com/2010/04/18/satie1/ Цитируется Робертом Орледжем в «Эрик Сати - Шесть Ноктюрнов - и трио Семерок», часть статьи «Эрик Сати: Autour des Nocturnes», опубликованная в The Frogweb 18 апреля 2010 года.
  11. ^ http://imslp.org/wiki/File:SIBLEY1802.20119.78d4-39087012833523score.pdf
  12. ^ Андре Саломон (1881-1944) был французско-еврейским пианистом и преподавателем, связанным с музыкой Сати эпохи Первой мировой войны, включая выступления музыкальная композиция («мебельная музыка»). Он погиб в нацистском лагере смерти в Освенциме во время Второй мировой войны. Видеть http://data.bnf.fr/15731335/andre_salomon/
  13. ^ Эдит де Бомон (1877-1952), жена графа Этьена де Бомона, оба из которых были одними из главных благотворителей Сати после Первой мировой войны.
  14. ^ Эжени Кокто (1855-1943), мать Жана Кокто.
  15. ^ Орледж, Поттер (редактор), «Эрик Сати: музыка, искусство и литература», стр. 243-324.
  16. ^ Орледж, "Сати-композитор", стр. 356.
  17. ^ На этом же концерте состоялась премьера Сократ в его версии для камерного оркестра и его второе публичное исполнение в целом. Это затмило Ноктюрны, хотя по причинам, сочтенным композитору нежелательными. Сати рассердили критики, которые, отказываясь принимать его всерьез, вообразили, что Сократ была самой сухой музыкальной "шуткой", которую он когда-либо устраивал. См. Стивен Мур Уайтинг, «Богема Сати: от кабаре до концертного зала», Oxford University Press, 1999, стр. 557–559.
  18. ^ Сайт Merce Cunningham Trust, страница, посвященная Ноктюрны балет, http://www.mercecunningham.org.
  19. ^ Майерс, "Эрик Сати", стр. 92.
  20. ^ http://www.allmusic.com/composition/nocturnes-5-for-piano-mc0002361883 Джон Кейлор Allmusic обзор.
  21. ^ Орледж, Поттер (редактор), «Эрик Сати: музыка, искусство и литература», стр. 243–324.
  22. ^ Рукопись Сати, BNF 9609 (2) стр. 15–18, Bibliothèque nationale de France. Орледж, Поттер (редактор), «Эрик Сати: музыка, искусство и литература», стр. 243–324.
  23. ^ Рукопись Сати, BNF 9609 (4) стр. 6–8, Bibliothèque nationale de France. Орледж, Поттер (редактор), «Эрик Сати: музыка, искусство и литература», стр. 243-324.

внешняя ссылка