Мэттью Льюис (писатель) - Matthew Lewis (writer)

Эта статья об английском авторе. Для американского политического писателя см. Мэтт К. Льюис.

Мэтью Льюис
Мэтью Грегори Льюис, Джордж Летбридж Сондерс, по мотивам Неизвестного художника.jpg
Портрет автора Джордж Летбридж Сондерс, c. 1800
Член парламента
за Хиндон
В офисе
1796–1802
ПредшествуетДжеймс Адамс
ПреемникДжон Педли
Личная информация
Родившийся(1775-07-09)9 июля 1775 г.
Умер14 мая 1818 г. (42 года)
Альма-матерКрайст-Черч, Оксфорд
Род занятийАвтор;
Член парламента
Писательская карьера
Языканглийский
НациональностьБританский
ЖанрРоманы
Известные работыМонах

Мэтью Грегори Льюис (9 июля 1775 - 14 или 16 мая 1818)[1] был англичанином писатель и драматург, чьи произведения часто классифицируются как «Готический ужас». Его часто называли "Монах" Льюис, благодаря успеху его 1796 г. Готический роман Монах. Он также работал дипломатом, политиком и владельцем поместья в г. Ямайка.

биография

Семья

Льюис был первенцем Мэтью и Фрэнсис Марии Сьюэлл Льюис. Его отец, Мэтью Льюис, был сыном Уильяма Льюиса и Джейн Грегори и родился в Англии в 1750 году. Вестминстерская школа прежде чем перейти к Крайст-Черч, Оксфорд, где он получил степень бакалавра в 1769 году и степень магистра в 1772 году. Во время его пребывания в Вестминстере родители Льюиса разошлись, и он боготворил свою мать, не игнорируя отца. В это время миссис Льюис переехала во Францию; находясь там, она вела постоянную переписку с Мэтью.[2] Переписка между Мэтью и его матерью состояла из обсуждения плохого состояния благосостояния и состояния его матери.

В том же году Льюис был назначен старшим секретарем в Военное министерство. В следующем году он женился на Фрэнсис Марии Сьюэлл, молодой женщине, пользовавшейся большой популярностью при дворе. Она была третьей дочерью старшего судьи сэра Томас Сьюэлл и был одним из восьми детей, рожденных от первого брака с Кэтрин Хит. Ее семья, как и семья Льюиса, имела связи с Ямайкой. В детстве она проводила время в Оттершоу. В декабре 1775 года, помимо должности военного министерства, Льюис стал заместителем Секретарь на войне. За одним исключением, он был первым, кто занимал обе должности и получал обе зарплаты одновременно. Льюис владел значительной собственностью на Ямайке, в четырех милях от Саванна-ла-Мер, или Саванна-ла-Мар, который пострадал от разрушительного землетрясения и урагана в 1779 году. Его сын позже унаследует это имущество.[3]

Помимо Мэтью Грегори Льюиса, у Мэтью и Фрэнсис было еще трое детей: Мария, Баррингтон и София Элизабет. 23 июля 1781 года, когда Мэтью было шесть, а его младшей сестре - полтора года, Фрэнсис ушла от мужа, взяв музыкального учителя Сэмюэля Харрисона в качестве любовника. Во время их разлуки Фрэнсис жила под другим именем, Лэнгли, чтобы скрыть свое местонахождение от мужа, хотя он все еще знал о местонахождении. 3 июля 1782 года Фрэнсис родила ребенка. В тот же день, узнав о рождении, ее муж вернулся. После этого он начал устраивать юридическое разлучение с женой. Официально обвинив жену в прелюбодеянии через Консисторный суд из Епископ Лондона 27 февраля 1783 г. он подал прошение Дом лордов для разрешения подать заявление о разводе. Однако, поскольку эти законопроекты принимались редко, они были отклонены на голосовании. Следовательно, Мэтью и Фрэнсис оставались в браке до его смерти в 1818 году. Фрэнсис, хотя и ушла из общества и временно переехала во Францию, всегда материально поддерживал ее муж, а затем и сын. Позже она вернулась в Лондон и закончила свою жизнь в Leatherhead,[3] воссоединение с обществом и даже стать фрейлиной принцессы Уэльской.[4] Фрэнсис и ее сын остались довольно близки, и она взяла на себя ответственность помогать ему в его литературной карьере. Она даже стала публикуемым автором, к огромной неприязни ее сына.[5]

У Льюиса были бурные отношения с любовницами, которых завел его отец, всегда поддерживая его мать в изгнании в семейных спорах. Его грубость по отношению к таким женщинам привела его к вечной грани лишения наследства, угроза, которую обычно держали над его головой и иногда действовали на протяжении всей его жизни. [6]

Сестры Льюиса (особенно леди Лушингтон) часто предлагали редактировать работы Льюиса, чтобы сделать их более приемлемыми для публики, и зашли так далеко, что сочинили свои собственные проекты его пьес. Он отверг все подобные предложения.[7]

Образование

Мэтью Грегори Льюис начал свое образование в подготовительной школе под названием Мэрилебон Семинария под руководством преподобного доктора Джон Фаунтейн, Декан Йорка. Фаунтейн был другом семей Льюиса и Сьюэлла. Там Льюис изучил латынь, греческий, французский, письмо, арифметику, рисование, танцы и фехтование. Ему и его одноклассникам разрешалось в течение дня разговаривать только по-французски. Как и многие из его одноклассников, Льюис использовал семинарию Мэрилебон как ступеньку, оттуда двигаясь к Вестминстерская школа, как и его отец, в восемь лет. Там он играл в Городском спектакле мальчиков Фальконбриджа в Король Джон а затем милорд герцог в Джеймс Таунли фарс, Светская жизнь ниже лестницы.

Снова, как и его отец, он вошел Крайст-Черч, Оксфорд 27 апреля 1790 года в возрасте 15 лет. Он получил диплом бакалавра в 1794 году и получил степень магистра в том же колледже в 1797 году. Льюис часто жаловался на обязанность изучать классические языки в Оксфорде и проводил большую часть времени. получил степень за рубежом в Германии, работая немецким дипломатом. Именно в этот период он познакомился с Гете.[3]

Профессиональная жизнь

Предназначенный для дипломатической карьеры, как и его отец, Мэтью Грегори Льюис большую часть школьных каникул проводил за границей, изучая современные языки. Его путешествия отправили его в Лондон, Чатем, Шотландию и континент, по крайней мере дважды, включая Париж в 1791 году и Веймар, Германия, в 1792–1793 годах. Во время этих путешествий Льюис любил проводить время в обществе - черта, которую он сохранял на протяжении всей своей жизни. В тот же период он начал переводить существующие произведения и писать собственные пьесы.

В 1791 году он послал своей матери копию написанного им фарса под названием Эпистолярная интрига. Хотя он намеревался поставить пьесу в лондонском Drury Lane, он был тут же отвергнут соседними Ковент-Гарден. Предположительно в тот же период он написал двухтомный роман. Это сохранилось только фрагментами в посмертно опубликованном Жизнь и переписка М. Г. Льюиса. В марте 1792 года Льюис перевел французскую оперу. Феликс и отправил его Drury Lane в надежде заработать для матери. Пока он пытался написать роман вроде Гораций Уолпол с Замок Отранто, в основном он придерживался театра, писал Восточная Индия. Однако прошло семь лет, прежде чем он появился на сцене на Друри-Лейн. В Германии он даже перевел книгу Виланда. Оберон, трудное поэтическое произведение, снискавшее ему уважение знакомых, Иоганн Вольфганг фон Гете.

В то время как Льюис преследовал эти литературные амбиции, главным образом, чтобы заработать денег для своей матери, влияние отца обеспечило ему должность атташе британского посольства в Гаага. Он прибыл 15 мая 1794 года и оставался там до декабря того же года. Хотя Льюис находил друзей в местных барах (его фаворитом был Салон мадам де Матиньон), среди французской аристократии, бежавшей из революционной Франции, Гаага казалась ему местом скуки и не любил ее голландских граждан.[8] Именно здесь за десять недель он создал свой роман Амбросио или же Монах, который был анонимно опубликован летом следующего года. Он сразу же стал знаменитостью для Льюиса. Однако некоторые отрывки носили такой характер, что примерно через год после его появления был получен судебный запрет на его продажу. Во втором издании Льюис, помимо цитирования себя как автора и члена парламента (для Хиндон, Уилтшир ), удалил то, что он считал нежелательными отрывками, но работа сохранила большую часть своего ужасающего характера. Лорд байрон в Английские барды и скотч-обозреватели писал о «Чудотворном Льюисе, Монахе или Барде, который хотел бы сделать Парнас погост; Даже сатанинское «я» с тобой могло бы бояться жить, И в твоем черепе разглядеть более глубокий ад ». Маркиз де Сад также похвалил Льюиса в его эссе «Размышления о романе».

Мэтью Грегори Льюис, автор Генри Уильям Пикерсгилл, 1809

22 марта 1802 г. Харриетт Литчфилд появился в готической монодраме на Хеймаркет называется Пленник пользователя Lewis. Здесь рассказывается история жены, заключенной в тюрьму ее мужем. Сценические направления включали детали, призванные улучшить готическую обстановку. Литчфилд получил комплимент за ее исполнение «в самой безупречной манере», но она играет женщину, лишенную каких-либо человеческих контактов и удерживаемую в современном подземелье. Она не злится, но понимает, что скоро станет маньяком. Считается, что пьеса была предложена одним из Мэри Уоллстонкрафт книги. Говорили, что в ужасе ушли даже сотрудники театра. Спектакль был поставлен только один раз.[9]

Льюис владел двумя поместьями на Ямайке: имением Корнуолл в Приход Вестморленд и поместье Хордли в Приход Святого Томаса. Согласно реестрам рабов, Хордли находился в совместном владении с Джорджем Скоттом и Мэтью Генри Скоттом, и их акции были куплены Льюисом в 1817 году, что сделало его единственным владельцем более 500 рабов.[10][11]

Льюис посетил Перси Биши Шелли и Мэри Шелли в Женеве, Швейцария, летом 1816 г. и рассказал о пяти историях о привидениях, которые Шелли записал в своем «Журнале в Женеве (включая рассказы о привидениях) и по возвращении в Англию, 1816 г.», начиная с записи за 18 августа, которая была опубликована посмертно.

Льюис посетил свои поместья на Ямайке в 1818 году. Во время своего визита он увидел Уильям Адамсон производство Адельгита, и пожаловался на работу Джон Кастелло, "Вест-Индский Росиус", сыгравший роль Лотара.[12] Он умер от желтая лихорадка на борту корабля во время обратного плавания и был похоронен в море.

Жизнь и переписка М. Г. Льюисав двух томах вышла в 1839 году. Излияние чувствительности, его первый роман, так и не был завершен.

Прием его работы

Гравюра Льюиса в более поздней жизни, автор Уильям Холл

Как писатель, Льюис обычно классифицируется как писатель Готический ужас жанр, вместе с авторами Чарльз Роберт Мэтьюрин и Мэри Шелли.[13] Льюис несомненно находился под влиянием Энн Рэдклифф с Тайны Удольфо и Уильям Годвин с Калеб Уильямс. На самом деле Льюис написал письмо своей матери за несколько месяцев до того, как начал писать. Монах, заявив, что видел сходство между злодеем Монтони из Тайны Удольфо и сам.[3]

Льюис воспринял одержимость Рэдклиффа сверхъестественным и повествовательный драйв Годвина и интерес к преступлению и наказанию, но Льюис отличался своим литературным подходом. В то время как Рэдклифф намекал на воображаемые ужасы в жанре готики террора, Льюис определил себя, раскрывая подробности ужасных сцен, за что получил титул романиста готических ужасов.[14] Предоставляя читателю реальные подробности, а не ужасающие чувства, бушующие в Рэдклиффе, Льюис дает более романтический опыт. В статье «Мэтью Льюис и готический ужас обсессивного невроза» Эд Кэмерон утверждает, что «Льюис игнорирует и часто пародирует сентиментальность, обнаруженную в работах Рэдклиффа».

Льюиса часто критикуют за отсутствие оригинальности. Хотя большую часть своей карьеры он потратил на перевод текстов других авторов, эти критические замечания чаще относятся к его роману. Монах и его игра Замок Призрак. Начиная с Монах Льюис начинает роман с рекламы:

Первую идею этого романа подсказала история Сантон Барсиса, рассказанная в The Guardian. - «Кровоточащая монахиня» - традиция, которой до сих пор приписывают во многих частях Германии; и мне сказали, что руины замка Лауэнштайн, который, как предполагается, она преследует, еще можно увидеть на границах Тюрингии. - Водяной король, с третьей по двенадцатую строфу, является фрагментом оригинальной датской баллады - А Белерма и Дюрандарт переведены из некоторых строф, которые можно найти в сборнике старых испанских стихов, который также содержит популярную песню Гайфероса. и Мелезиндра, упомянутый в «Дон Кихоте». - Теперь я полностью признал все плагиаты, о которых мне известно; но я не сомневаюсь, что можно найти гораздо больше, о чем я в настоящее время полностью не сознаю.

Хотя некоторые критики, например Ежемесячный обзор, видел комбинации предыдущих работ как новое изобретение, другие, в том числе Сэмюэл Кольридж, утверждали, что, раскрывая, где он нашел вдохновение, Льюис отказался от части своего авторства. Это так обеспокоило Льюиса, что помимо примечания в четвертом издании Монах, он добавил примечания к тексту, когда он опубликовал Замок Призрак как способ противодействовать любым обвинениям в плагиате. Успех тактики спорен.[15]

Монодрама Льюиса Пленник рассказывает о женщине, которую муж против ее воли отправил в психиатрическую лечебницу, которая постепенно сводит себя с ума через ужасные зрелища, свидетелями которых она становится там. Это короткий сценарий всего на несколько страниц, но тот, который был выполнен в течение нескольких часов, создавая впечатление, что большая часть работы, должно быть, происходила в медленном воссоздании физического насилия в приюте. Спектакль был закрыт на полпути из-за того, что дамы в зале потеряли сознание. Утренняя хроника В обзоре говорится, что «слезы публики обычно считались высшим видом аплодисментов ... [но] у поэта должен быть странный вкус, который будет вознагражден истерическими припадками». Это говорит о том, что сам Льюис любил доводить публику до «припадков» и получать от этого «вознаграждение».

Льюис предоставил множество эпилогов и вступлений для других спектаклей, поставленных в Театр Друри-Лейн, чаще всего для Томас Холкрофт. Льюис вставлял призраков в пьесы, не являющиеся сверхъестественными. Эти призраки будут жаловаться на отсутствие призраков в указанных несверхъестественных пьесах. «Я не вижу ни одного Призрака на протяжении всей части / Ни разу не могу найти место для начала Трагедии» (из книги Холкрофта Валет или нет?, 1798). Это может представлять собой целенаправленное издевательство над собой.

В 1801 году Льюис написал сатиру на восприятие его работ под псевдонимом «Мариций Самогонный свет», в котором он клевещет на свои собственные произведения как на «отвратительные зрелища» и оскорбляет себя за то, что он плохой депутат («твои самые яркие стороны потеряны, благосостояние государства на гоблинской ферме "). В предисловии к Альфонсо: король КастилииЛьюис пишет, что «это, надо сказать, глупо». Льюис постоянно указывает, что он полностью осознает общественное мнение о своих работах как о плохих и сенсационных, принимает эти определения и не заботится о них. Почти каждая его работа предваряется признанием и списком «мелких плагиатов».

Работает

Романы

  • The Effusions of Sensibility (незаконченный)
  • Амбросио, или, Монах: Романс (3 тома) (1796, переработанный 1798)
  • Браво Венеции (1805)

Стихи

  • Стихи (1812)

Перевод

Феодальные тираны; или графы Карлсхайм и Зарганс. Романтика (1806 г., вольный перевод Бенедикте Науберт: Элизабет, Эрбин фон Тоггенбург, oder Geschichte der Frauen von Sargans in der Schweiz, 1789)

Короткий рассказ

  • Окно чердака моего дяди
  • Приспешник Оберона или Легенда о трех сестрах

Коллекции

  • Сказки ужаса [1799]
  • Сказки чудес (1801)
  • Романтические сказки (1808)

Игры

  • Деревенские добродетели: драматическая сатира (1796)
  • Замок Призрак (1796)
  • Восточная Индия: Комедия в пяти действиях (1800)
  • Министр: трагедия в пяти действиях (1797)
  • Альфонсо, король Кастилии: трагедия в пяти действиях (1801)
  • Адельгита; или, плод единственной ошибки. Трагедия в пяти действиях (1806)
  • One O'Clock, Or, Рыцарь и лесной демон, Большой музыкальный роман (1811)
  • Тимур Татарин (1811)
  • Пленник
  • Ругантино, Грозный король бандитов, мелодрама в трех действиях.[16]

Нехудожественная литература

  • Другие чудеса: героическое послание к М. Г. Льюису [Сатира на его произведения] с Экстраординарным Праескриптом и Одой о Союзе (1801 г.)
  • Дневник владельца из Вест-Индии, который велся во время проживания на острове Ямайка (1833 г.)
  • Жизнь и переписка М. Г. Льюиса (1839 г.)

Рекомендации

  1. ^ "Мэтью Льюис". Wordsworth Editions.com. Издания Вордсворта. 2017 г.. Получено 14 ноября 2017. Точные даты его смерти обсуждаются: одни считают, что это было 14 мая, а другие - 16 мая.
  2. ^ Генри, Колберн (1839). Жизнь и переписка М. Г. Льюиса, автора «Монаха», «Замкового призрака» и т. Д. С большим количеством произведений в прозе и стихах, никогда ранее не публиковавшихся. Великий Мальборо. С. 51 и 41.
  3. ^ а б c d Луи Ф. Пек Жизнь Мэтью Г. Льюиса. Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1961. Цифровая библиотека Hathi Trust. Проверено 19 марта 2010 года.
  4. ^ Льюис, Мэтью Г. Монах: Романс. Эд. Дэвид Л. Макдональд и Кэтлин Д. Шерф. Онтарио, Калифорния: Broadview, 2004. Проверено 16 марта 2010 г.
  5. ^ Кэмерон, Эд. «Мэтью Льюис и готический ужас обсессивного невроза». Исследования в области гуманитарных наук, 32.2 (2005), стр. 168–200. Международная библиография MLA. Проверено 19 марта 2010 года.
  6. ^ Маргарет Барон-Уилсон, Жизнь и переписка М. Г. Л. Со многими никогда ранее не публиковавшимися произведениями в прозе и стихах - Том 1, Лондон: Генри Колберн, 1839a.
  7. ^ Маргарет Барон-Уилсон, стр. 212.
  8. ^ Мэтью Льюис, Монах, изд. Говард Андерсон. Лондон: Оксфордский университет, 1973.
  9. ^ Тейлор, Джордж (2000). Французская революция и лондонская сцена 1789–1805 гг. (1-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 111. ISBN  0521630525.
  10. ^ Копии ямайских реестров рабов, принадлежащих Национальный архив доступны на Происхождение В архиве 19 апреля 2009 г. Wayback Machine. Они показывают, что в 1817 г. рабы в поместье Корнуолл и 282 на Хордли. Видеть Ваши архивы (Вики Национального архива) для получения дополнительной информации о регистрах рабов.
  11. ^ Мэтью Грегори Льюис. Наследие британского рабовладения. Университетский колледж, Лондон. Дата обращения 12 ноября 2015.
  12. ^ Хилл, Эррол (1992). Ямайская сцена, 1655-1900: профиль колониального театра. Бостон: Массачусетский университет Press. ISBN  978-0870237799.
  13. ^ Хьюм, Роберт Д. (1969). «Готика против романтики: переоценка готического романа». Ассоциация современного языка. 84 (2): 282–290. Дои:10.2307/1261285. JSTOR  1261285.
  14. ^ Платцнер, Роберт Л .; Хьюм, Роберт Д. (1971). ""Готика против романтики »: Реплика». Ассоциация современного языка. 86 (2): 266–74. Дои:10.2307/460952. JSTOR  460952.
  15. ^ Фитцджеральд, Лорен (2005). "Готический злодей и очернение плагиатора: Дело о замковом призраке". Готические исследования. 7 (1): 5–17. Дои:10.7227 / gs.7.1.2.
  16. ^ Афиша 1811 г. Музей Уисбека и Фенланда коллекция

Источники

внешняя ссылка

Парламент Великобритании
Предшествует
Джеймс Уайлдман
Джеймс Адамс		 Член парламента за Хиндон
1796–1801
С: Джеймс Уайлдман		Преемник
Парламент Соединенного Королевства
Парламент Соединенного Королевства
Предшествует
Парламент Великобритании		 Член парламента за Хиндон
1801–1802
С: Джеймс Уайлдман		Преемник
Томас Уоллес
Джон Педли