Метастазы (Ксенакис) - Metastaseis (Xenakis)

Метастазы
к Яннис Ксенакис
XenakisMDaniel crop.jpg
Яннис Ксенакис в своей студии в Париже, около 1970 года.
Родное имяΜεταστάσεις
СтильЗвуковая масса
Составлен1953–4
ПродолжительностьОколо 8 минут
Подсчет очковОркестр
Премьера
Дата16 октября 1955 г. (1955-10-16)
Место расположенияДонауэшинген, Германия
ДирижерХанс Росбауд

Метастазы (Греческий: Μεταστάσεις; пишется Метастаз в правильной французской транслитерации или в некоторых ранних произведениях композитора Метастассис) является оркестровый работают для 61 музыканта Яннис Ксенакис. Его первая крупная работа была написана в 1953–54 гг. После его учебы с Оливье Мессиан и длится около 8 минут. Премьера произведения состоялась в 1955 году. Донауэшингенский фестиваль с Ханс Росбауд проведение. Эта работа изначально была частью трилогии Ксенакиса под названием Анастенария (вместе с Процессия aux eaux claires и Жертва), но был отстранен Ксенакисом для отдельного выступления.[1]

Метастазы требуется оркестр из 61 игрока (12 ветры, 3 перкуссионисты играет на 7 инструментах, 46 струны ) без двух исполнителей, играющих одну и ту же роль. Он был написан с использованием звуковая масса техника, в которой каждый игрок отвечает за выполнение глиссанди в разных подача уровни и времена. В пьесе преобладают струны, которые открываются в унисон перед тем, как разделиться на 46 отдельных частей.

А балет был поставлен Ксенакису Метастазы и Питопракта к Джордж Баланчин (видеть Метастазы и питопракта ). Премьера балета состоялась 18 января 1968 года. Балет Нью-Йорка с Сюзанна Фаррелл и Артур Митчелл.

Заголовок

Греческое название Μεταστάσεις транслитерировалось самим композитором различными способами при написании на французском языке: Les Métastassis, Метастассис, и Les Métastaseis. Греческий диграф ει произносится как "я "на современном греческом языке, и правильная французская транслитерация Метастаз.[2]

На титульном листе опубликованной партитуры МетастазыB почерком композитора, и в таком же виде он набран на обложке партитуры. Название, а чемодан,[3] во множественном числе,[4] Мета (после или после) -застой (неподвижность) относится к диалектическому контрасту между движением или изменением и ненаправленностью.[5] По собственному описанию композитора, "Мета= после + Staseis= состояние застоя - диалектические преобразования. В Метастазы являются стержнем между классической музыкой (включающей в себя серийную музыку) и «формализованной музыкой», которую композитор был вынужден привить в композицию ».[6] Эти трансформации включают в себя как массовые события глиссандо, так и перестановку ряды тонов.[7][требуется проверка ] Буква "B" (бета) относится к изменениям, предложенным Герман Шерхен: сокращение струн от 12-12-12-12-4 на 12-12-8-8-6.[4]

Эскиз, показывающий строку глиссанди, мм. 309–14

Анализ

Метастазы был вдохновлен комбинацией Эйнштейновский взгляд на время и память Ксенакиса о звуках военное дело и построены на математических идеях Ле Корбюзье. Музыка обычно состоит из упорядоченного во времени набора звуков; музыку, проигранную задом наперед, трудно узнать. Подобные наблюдения Мессиана привели к его отмеченному использованию не ретроградные ритмы; Ксенакис хотел примирить линейное восприятие музыки с релятивистским взглядом на время. Во время войны, как Ксенакис знал через свое музыкальное ухо, ни одна отдельная пуля не могла быть выделена среди какофонии, но в целом звук «выстрелов» был четко различим. Конкретная последовательность выстрелов не имела значения: отдельные ружья могли стрелять совершенно иначе, чем на самом деле, но производимый звук все равно был бы таким же. Эти идеи объединились, чтобы сформировать основу Метастазы.

В качестве Ньютоновский взгляды на время показывают, что он течет линейно, взгляды Эйнштейна показывают его как функцию иметь значение и энергия; измените одну из этих величин, и время тоже изменится. Ксенакис попытался провести это различие в своей музыке. В то время как большинство традиционных композиций зависят от строго отмеренного времени для прохождения линии, использование неизменного темп, размер, или же фраза длина, Метастазы изменяет интенсивность, регистр и плотность записи, как музыкальные аналоги массы и энергии. Именно этими изменениями произведение продвигается вперед: первая и третья части произведения не имеют даже мелодической темы или мотив чтобы удерживать их вместе, а скорее зависеть от силы этой концептуализации времени.

Павильон Philips, демонстрирующий гиперболические параболоиды, первоначально использовавшиеся в Метастазы.

Во второй части есть какой-то мелодический элемент. Фрагмент двенадцатитонный используется строка, продолжительность которой зависит от Последовательность Фибоначчи. (В этой целочисленной последовательности нет ничего нового в музыке: ее часто использовали Барток, среди прочего.[нужна цитата ]) Одно интересное свойство последовательности Фибоначчи состоит в том, что чем дальше бесконечный последовательность смотрит, тем ближе соотношение срока до его предыдущего срока доходит до Золотое сечение; это не займет много времени, прежде чем результат станет правильным для нескольких значимые фигуры. Идея золотого сечения и последовательности Фибоначчи также была фаворитом Ксенакиса в его архитектурных работах; то Convent de La Tourette был построен по этому принципу. Видеть: Модулор.

Ксенакис, опытный архитектор, увидел главное различие между музыкой и архитектурой в том, что, хотя пространство просматривается со всех сторон, музыку можно воспринимать только с одного. Предварительный эскиз для Метастазы был в графическое обозначение больше похоже на план чем музыкальная партитура, показывающая графики массового движения и глиссанди, подобные структурным балкам пьесы, с высотой звука на одной оси и временем на другой. Фактически, эта конструкция стала основой для Павильон Philips, у которого не было плоских поверхностей, а гиперболические параболоиды его музыкальных масс и набуханий. Но в отличие от многих авангард Ксенакис записал каждое событие в традиционной нотации, композиторы нашего века, которые взяли бы такую ​​вещь, как законченная партитура.

Рекомендации

  1. ^ Хоффманн, Питер, "Ксенакис, Яннис", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  2. ^ Бартель-Кальве, Анн-Сильви, "MÉTASTASSIS-Analyze: Un texte inédit de Iannis Xenakis sur Метастаз", Revue de Musicologie 89, нет. 1 (2003): 129–87. Цитата на стр. 160n72: «Le phonème« ει »se прононсант« i »en grec moderne, la transcription exacte en français est« Метастаз », орфографическое слово« принято »a l'heure actuelle». (На французском)
  3. ^ Буа, Марио (1967). Яннис Ксенакис, человек и его музыка: беседа с композитором и описание его произведений, стр.18. Музыкальные издательства Boosey & Hawkes.
  4. ^ а б Харли, Джеймс (2004). Ксенакис: Его жизнь в музыке, с.256н5. Рутледж. ISBN  0-415-97145-4. "Слово метастаз следует понимать как существующее во множественном числе, и на самом деле оно часто ошибочно из-за упущения этого факта.
  5. ^ Харлей (2004), стр.10.
  6. ^ Ксенакис, Яннис, предисловие к партитуре, МетастазыB (Лондон: Boosey & Hawkes, 1967).
  7. ^ Хоффман, Питер (2007–2010), «Ксенакис, Яннис», Grove Music Online, Oxford Music Online

дальнейшее чтение

  • Бальтенспергер, Андре (1996). Яннис Ксенакис и Стохастическая музыка. Берн: Verlag Paul Haupt. (на немецком) Цитируется по Hurley (2004), стр. 356n9.
  • Матосян, Нурица: Ксенакис. Лондон: Кан и Аверилл, 1990. ISBN  1-871082-17-X.
  • Ксенакис, Яннис: Формализованная музыка: мысль и математика в композиции, второе, расширенное издание (Harmonologia Series №6). Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press, 1992. ISBN  1-57647-079-2. Перепечатано, Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press, 2001.

внешняя ссылка