Minotaure - Minotaure
 Minotaure, No. 1: 1 июня 1933 г. (Пабло Пикассо) | |
| Главный редактор | Альберт Скира |
|---|---|
| Категории | Сюрреализм |
| Издатель | Альберт Скира |
| Год основания | 1933 |
| Заключительный выпуск | 1939 |
| Страна | Франция |
| Основанный в | Париж |
| Язык | Французский |
Minotaure был Сюрреалист -ориентированный журнал, основанный Альберт Скира и Э. Териад в Париже и издавалась между 1933 и 1939 годами. Minotaure публиковал статьи о пластике, поэзии и литературе, авангарде, а также статьи по эзотерическим и необычным аспектам литературы и истории искусства. Также были включены психоаналитический исследования и художественные аспекты антропология и этнография. Это был роскошный и экстравагантный журнал по меркам 1930-х годов, богато иллюстрированный высококачественными репродукциями произведений искусства, часто в цвете.[1][2][3]
История
Первоначально обзор был основан Э. Териад (Stratis Eleftheriadis) и Альберт Скира с желанием выпустить роскошный журнал на тему «Пластическое искусство - поэзия - музыка - архитектура - этнография и мифология - театр - психоаналитические исследования и наблюдения».[3] Хотя не предназначено быть строго сюрреалист рассмотрение, Альберт Скира был связан с Андре Бретон и другие участники движения и предложили внести свой вклад еще до того, как был опубликован первый выпуск. Единственным ограничением Скиры для Бретона было то, что он не использовал обзор как форум для защиты своих политических взглядов.[2] Первым редактором был Э. Териад, но вскоре эту роль взял на себя Скира, который сформировал редакционный комитет, в который вошли Андре Бретон, Марсель Дюшан, Поль Элюар, Морис Гейне и Пьер Мабиль, придавая ему тяжелый сюрреалистический уклон. Э. Териад оставался художественным руководителем в течение нескольких лет, но в конце концов ушел в декабре 1937 года, отчасти из-за все возрастающей сюрреалистической направленности обзора, который оставил только Minotaure под еще большим влиянием Андре Бретона и сюрреалиста. К 1939 году Андре Бретон поссорился с Полем Элюаром, и Элюар и Марсель Дюшан также покинули редакционный комитет. Бретон фактически взял на себя редакцию Minotaure к выпуску 1939 года, однако его пребывание в должности было недолгим с началом Вторая Мировая Война, исход сюрреалистов в Соединенные Штаты и возвращение Альберта Скиры в Швейцарию в следующие месяцы.[3][4][5][6][7]
Название Minotaure приписывается Жорж Батай и Андре Массон, предложено "во время встречи с [Роджером] Vitrac, [Роберт] Деснос, и Э. Териад, которые высказались за то, чтобы обзор L'Age d'Or."[8] Тема Минотавр и / или лабиринт, уже появлялись в работах нескольких художников и писателей, включая Жорж Батай, Андре Бретон, Макс Эрнст, Андре Массон, а также ряд рисунков, Пабло Пикассо сделал на Греческая мифология предметы. В возрасте Фрейд метафора Минотавра и лабиринта была популярна в некоторых интеллектуальных кругах в 1920-х и 1930-х годах; лабиринт аналогичен разуму, Минотавр представляя таинственные иррациональные импульсы, скрытые внутри, и Тесей - сознательный разум, входящий в лабиринт и убивающий Минотавра, выходящий победителем, - с большим самопознанием; парадигма для психоаналитик а также сюрреалистический театр.[3][8]
Minotaure был роскошным обзором в свое время, с оригинальными произведениями искусства на обложке таких известных художников, как Матисс, Пикассо, Дюшан, Миро, и Дали, и с каждым годом она становилась все более щедрой. В некоторых томах были разные записи, напечатанные на бумаге разного цвета, текстуры и толщины, связанные в один. Рисунки художника иногда воспроизводились на бумаге изобразительного искусства, как и оригиналы. В более поздних томах цветные вставки, высокое качество опрокинутый цветные пластины, элемент, который позже стал товарным знаком в Скиры серия художественных книг, изданная после войны. На момент публикации первого выпуска в июне 1933 года у Minotaure было 800 подписчиков. Первоначальная цена продажи составляла 25 франков (№ 1–9), увеличиваясь до 30 франков (№ 10–11), при этом двойные выпуски продавались по 40 франков. (№ 3/4) и 60 франков (№ 12/13). Из-за финансовых трудностей он выходил нерегулярно. Британский меценат / коллекционер и поэт, Эдвард Джеймс вскоре стал важным спонсором и советником журнала. Имея международный тираж в нескольких европейских странах, журнал стал важным элементом подъема сюрреализма из относительно малоизвестного круга поэтов, художников и интеллектуалов в 1920-х годах, ставших основным направлением искусства двадцатого века. Это важная историческая справка о сюрреализме, которая была предметом двух факсимильных перепечаток. Это был один из серии сюрреалистических обзоров, в том числе La Révolution Surréaliste (1924-1929) и Le Surrealisme au service de la Revolution (1930-1933), Minotaure (1933-1939) и ВВВ (1942-1944). Фактически, в последнем выпуске Le Surrealisme au service de la Revolution (1933), Бретон опубликовал полную страницу рекламы первого выпуска журнала. Minotaure (1933). Minotaure был, безусловно, самым щедрым, всеобъемлющим и широко распространенным из четырех.[1][2][3][4][5][6][7]
Авторы и контент
Minotaure опубликовал оригинальные стихи, автоматическое письмо, художественная литература и высококачественные репродукции произведений искусства, а также важные очерки и сочинения по теории и философии сюрреализма. Помимо сочинений Андре Бретон, Поль Элюар, и Бенджамин Перет; Сальвадор Дали, которого часто недооценивают как писателя, написал эссе для восьми выпусков, в том числе статьи по теории искусства, такие как его параноидально-критическая техника. Морис Гейне, один из членов редакционного комитета, был важной фигурой в открытии и публикации работ Маркиз де Сад и он написал статьи для большинства томов Minotaure. Участие Э. Териад добавили важное измерение к Minotaure, с вкладом в большинство вопросов об искусстве и художниках за пределами сюрреалистического движения, например Матисс и Фовизм. Сюрреалистические взгляды на архитектуру были представлены в статьях Тристан Цара, D'un specific automatisme du goût, Сальвадор Дали, De la beauté terrifiante et съедобные, стиль современной архитектуры и Роберто Матта, Mathématiques sensibles - Architecture du Temps. Включены другие поэты и писатели Жорж Батай, Жак Бруниус, Рене Кревель, Леон Поль Фарг, Жорж Хюне, Эдвард Джеймс, Марсель Жан, Анри Мишо, Жак Превер, Герберт Рид, и Пьер Реверди.[1][2][3][4][5][6][7]
Некоторые важные художники двадцатого века получили свое самое раннее или первое признание в Minotaure подобно Ганс Беллмер и его кукла, Виктор Браунер, Поль Дельво, Альберто Джакометти, Роберто Матта, Курт Селигманн, и Фрида Кало. В Balthus картина Улица (1933, Музей современного искусства, Нью-Йорк) впервые воспроизведен в Minotaure. Minotaure был первым, кто воспроизвел скульптуры Пикассо. Мексиканский печатник Хосе Гуадалупе Посада был показан в одном выпуске. Многие важные фотографы регулярно писали или были представлены в журнале, в том числе Билл Брандт, Брассай, Дора Маар, Ман Рэй, и Рауль Убак. Другие разнообразные и неожиданные цифры, такие как Ле Корбюзье, Андре Дерен, и Амбруаз Воллар все публиковали статьи в то или иное время, как и композиторы Курт Вайль и Игорь Маркевич.[1][2][3][4][5][6][7]
Врач и писатель Пьер Мабиль, обладающий опытом в области антропологии, социологии и медицины, входил в состав редакционного комитета и писал статьи для многих томов. Соответственно, Minotaure держал «открытую дверь для эссе»[4] из широкого спектра философы, психологи, антрополог, историки и другие специалисты, в том числе Жан Валь, Роджер Кайлуа, Пьер Куртион, и Мишель Лейрис. Minotaure опубликовала первые эссе Жак Лакан известный французский психиатр и философ. Весь второй выпуск был посвящен Миссия Дакар-Джибути, экспедиция в Африку по заказу французского государства и проведенная Musée d'Ethnographie du Trocadéro под руководством Марсель Гриоль с 1931 по 1933 год. На основе этой науки, антропологический проект проводился с целью исследования, документирования, сбора и изучения этнографических танцев, музыки, картин, искусства и культур Африки; хотя это было не без некоторых политических и экономических мотивов, укрепляющих французские колониальные позиции в Африке в противовес растущему там британскому влиянию. В музее было сдано более 3000 предметов, а также 6000 фотографий, 1600 метров пленки и обширные полевые заметки; многие из них были представлены в Minotaure.[1][2][3][4][5][6][7]
Minotaure тома и оглавление
№ 1: 1 июня 1933 г.
Обложка Пабло Пикассо: Пьер Реверди, L'art du russan [Искусство русского языка]; Поль Элюар, Un visage dans l'herbe [Лицо в траве];Морис Рейналь, Coups de fenchez mot;Андре Бретон, Предложение о переделке Coutes d 'Achim d' Aruim; Э. Териад, Peintures [Картины]; Рене Кревель, L'enjamci de l'art [Искусство искусства]; Марсель Жан, Хонограммы; Э. Териад, Марсель Жан, Les Présages, балет, пар Андре Массон [Приметы, балет Андре Массона]; Макс Рафаэль, Le Fronton de Corfon [О фронтоне Корфу];Андре Бретон, Picasso dans som élément [Пикассо в своей стихии]; Андре Бретон, Распятия; Пабло Пикассо, Une Anatomie [Анатомия]; Пьер Реверди, Note éternelle du Présent [Вечная нота настоящего]; Морис Рейналь, Variété du corps humain [Разнообразие человеческого тела]; Э. Териад, Valeur Plastique du Mouvement [Движение пластической ценности]; Макс Рафаэль, Ноты сюр де барокко [Заметки о барокко]; Морис Гейне, Драматургия де Сад; Д. А. Ф. де Сад, Sujet de Zélonide; Андре Массон: Резня; Поль Элюар, Le miroir de Baudelaire [Зеркало Бодлера]; Сальвадор Дали, Интерпретация параноидально-критического образа обследанного L'Angélus de Millet [Параноидально-критическая интерпретация преследующего образа Ангелус Миллет]; Жак М. Э. Лакан, Проблематика стиля и параноидальных форм опыта [Проблема стиля и параноидальных форм опыта]; Курт Вайль, Les Sept Péchés Capitaux [Семь смертных грехов]; Подготовительная сюита Анри Матисса для "Апре-миди-фауна" Стефана Малларме [Набор подготовительных рисунков Анри Матисса к картине Стефана Малларме «Полдень фауны»]; Мишель Лейрис, Похоронные танцы догонов [Погребальные танцы догонов].
№ 2: 1 июня 1933 г.
Обложка Гастона-Луи Ру. Миссия Дакар-Джибути: Пол Ривет и Жорж-Анри Ривьер, Миссия Ethnographique et linguistique Дакар-Джибути. [Этнографическая и лингвистическая миссия Дакар-Джибути] Марсель Гриоль, Введение в методологию [Методическое введение] Эрик Люттен, Les "wasamba" et leur usage dan la circoncision [Васамба и их использование обрезания]; Марсель Гриоль, Le chasseur du 20 Octobre (cérémonies funéraires chez les Dogon de la falaise de Bandiagara, Французский Судан) [Охотник 20 октября (Похороны у догонов на утесе Бандиагара, Французский Судан)]; Андре Шеффнер, Ноты о музыке населения септентрионального Камеруна. [Заметки о музыке населения северного Камеруна]; Дебора Лифшик [Лифшиц], Amulettes éthiopiennes [Эфиопские амулеты]; Мишель Лейрис, Le taureau de Seyfou Tchenger (un sacrifice aux génies zar dans une secte de Possédés, à Gondar, Abyssinie). [Бык Сейфу Ченджер (жертвоприношение зарным гениям в секте одержимых в Гондэре, Абиссиния)].
Документы на: Faítes de case des rives du (Бассен дю Нигер) [Изготовление ящиков на берегу (Бассейн Нигера)]; Masques et casques de danse du Soudan francais [Маски и танцевальные шлемы из Французского Судана]; Serrures sculptées d'Afrique occidentale francaise [Резные замки из Французской Западной Африки]; Masques et objets rituels Dogon (Французский Судан) [Маски и ритуальные предметы догонов (Французский Судан)]; Peintures rupestres de Songo (Французский Судан) [Наскальные изображения Сонго (Французский Судан)]; Скульптуры, гравийные калебасы и украшения Дагомеи [Скульптуры, гравированные калебасы и керамика из Дагомеи]; Peintures anciennes de la Haute-Éthiopie [Древняя живопись Верхней Эфиопии]. и т. д. и т. д. Многочисленные репродукции сцен, типов, мест, объектов и различных документов, относящихся к регионам, которые пересекала Миссия.
№ 3-4: 12 декабря 1933 г.
Обложка Андре Дерена: Ман Рэй, L; Age de la Lumiére [Эпоха света]; Ман Рэй, Портреты женщин [Портреты женщин]; Надар, Портреты женщин [Портреты женщин]; Брассай, Du mur des cavenrnes au mur d'usine [От стены пещеры до стены фабрики]; Андре Дерен, Critérium des As [Критериум тузов]; Э. Териад, Émancipation de la Peinture, La hasard la spontanéité et l'absence de modéle dans la peinture moderne. Quatre planches en couleurs. Репродукции Trente inédites de [Раскрепощенность живописи, Случайная непосредственность и отсутствие стиля в современной живописи. Тридцать неопубликованных репродукций] Пикассо, Матисс, Брак, Дерен, Миро, Борес, Дали, Боден; Пр. Эд. Клапаред, Le sommeil réaction de défense [Защитная реакция сна]; Доктор Жак Лакан, Мотивы преступной паранойи [Мотивы параноидального преступления]; Бенджамин Перет, Au paradis des fantômes [В раю фантомов]; Репродукции Trente d'automates anciens et moderns [Тридцать копий старых и современных автоматов]; Пол Шардон, Гороскоп Жан-Артура Рембо; Морис Рейналь, Dieu - стол - кювета [Бог - Стол - Чаша]; Les ateliers de [Мастерские] Бранкузи, Деспио, Джакометти, Лоренс, Липшиц, Майоль. фотографиес пар Брассай; Андре Бретон, Le message automatique [Автоматическое сообщение]; Etude sur l'oeuvre plastique mediums [Этюд по средствам пластического искусства]; Eau-forte medianimique de Victorien Sardou [Медианный офорт Викториана Сарду]; Фердинанд Брюкнер, L'Age de la Peru [Эпоха Перу]; XXX, Скальптуры невольников [Непроизвольные скальпирования]; Сальвадор Дали, De la beauté terrifiante et съедобные, в стиле модерн, [Об ужасающей и съедобной красоте архитектуры современного стиля] Photographies de Barcelone par Man Ray, Photographies de Paris par Brassai; Морис Гейне, Обратите внимание на un elassement psycho-biologique des paresthésies sexuelles [Заметка о психобиологической вспышке сексуальных парестезий]; Игорь Маркевич, La Musique est l'art de recreer le monde dans le domaine des sons [Музыка - это искусство воссоздания мира в звуковом поле]; Жан Фруа-Виттманн, L'art moderne et le principe du plaisir [Современное искусство и принцип удовольствия]; Тристан Цара, D'un specific automatisme du Goût [Об определенном автоматизме вкуса]; Поль Элюар, Les plus belles cartes postales [Самые красивые открытки]; Альбом de cent vingt-cinq cartes postales [Альбом ста двадцати пяти открыток]; Et Cent quarante réponses в L'enquéte Sur La Rencontre [И сто сорок ответов на опрос на собрании].
№ 5: 12 мая 1934 г.
Обложка Франсиско Бореса: Морис Гейне, Променад через римский нуар [Прогулка по римскому черному]; Жан Леви, Кинг конг; Макс Эрнст, Les Mystéres de la forét [Тайны леса]; Андре Бретон, La beauté sera конвульсивный [Красота вызовет конвульсию]; Поль Элюар, Par un apré-midi trés froid des preniers jours de 1713 ou le Monde tel qu'il est [Очень холодным днем первых дней 1713 года или миром как он есть], Репродукция en couleurs de l'Epinal "La Folie des Hommes ou le monde à rebours" [Цветная репродукция эпинального изображения "Безумие людей или мир вспять"]; Рене Кревель, Большой манекен cherche et Trouve sa peau [Великая модель ищет и находит свою кожу]; Сальвадор Дали, Les nouvelles couleurs de "Призрачная сексуальная привлекательность" [Новые цвета спектральной сексуальной привлекательности]; Роджер Кайлуа, La Mante Religieuse [Богомол]; Ман Рэй, Танцы-Горизонты [Танцы-Горизонты]; Жорж Хюне, Petite Réverie du Grand Veneur [Маленькие воспоминания о великом охотнике]; Г. де Кирико, Sur le тишина [О тишине]; Э. Териад, Aspect actels de l'expression plastique, Avec un hors-texte en couleurs d'un tableau de Pablo Picasso [Современные аспекты пластической экспрессии, с цветной вставкой картины Пабло Пикассо]; Репродукции картин, скульптур и рисунков [Репродукции картин, скульптур и рисунков]: Бальтюсом, Боденом, Боресом, Браком, Дали, Эрнстом, Гаргалло, Джакометти, Хуфом, Клее, Лоренсом, Липшицем, Мане, Миро, Пикассо, Раттнером , Роджер, Ру, Танги.
№ 6: 5 декабря 1934 г.
Обложка Марселя Дюшана:D Pierre Mabille, Prèface à l'éloge des prejugés populaires [Предисловие к восхвалению народных предрассудков];Билл Брандт, Au cimetière des anciennes galères [На кладбище древних галер];Брассай, Сиэль Постиче [Небесный шиньон]: Поль Элюар, Physique de la Poésie [Физика поэзии], Блейк, Гете (Делакруа), Арним, (Валентин Гюго), Ла Мотт-Фуге (Рэкхэм), Борель, По (Мане), Бодлер (Редон), Лотреамон (Дали), Кэрролл , Нуво (Роден), Малларме, (Ропс, Ренуар, Матисс), Метерлинк, (Минн), Аполлинер, (Пикассо, Рувейр), Реверди, (Дерен, Матисс), Бретон (Дерен), Цара, (Арп, Клее) , Элюар (Эрнст, Танги), Перет (Пикассо), Шар (Кандинский); Амбруаз Воллар, Сувениры Сезанна, репродукции картин Инконнуса Сезанна [Воспоминания о Сезанне, репродукции неизвестных картин Сезанна]; Поль Валери, Réflexion sur le paysage et vien d'aautres choses [Размышления о пейзаже и других вещах]:Антуан де Сент-Экзюпери, Un мираж [Мираж]:Жан Валь, Искусство и восприятие [Искусство и восприятие]:К.-Ф. Рамуз, Соответствие [Сходство]:Генри Шарпантье, Preface à la Dernière Mode [Предисловие к последней моде]:Стефан Малларме, La Dernière Mode [Последняя мода]:Леон-Поль Фарг, Pigcondre:Ганс Беллмер, Пупе. Variations sur le montage d'une mineure articulée [Кукла. Вариации на тему сборки сочлененного минора. Сальвадор Дали, Apparition aérodynamique des Etres-Objets [Аэродинамическое явление приносящих объектов]; Пьер Куртион, Le sadisme d'Urs Graf, Documents du Graphisches Kabinett de Bàle [Садизм Урса Графа, Документы Graphisches Kabinett Базеля]:Д. Лотте Вольф, Révélations mentals de la main. Avec изъять репродукции по факсу similé des empreintes de mains d'écricvains et d'artistes contemporains [Психические откровения руки. С шестнадцатью факсимильными репродукциями писцов и отпечатков рук современных художников]:Андре Бретон, Phare de la Nariée [Маяк невесты]; Андре Боден, Eaux-fortes pour l'illustration des Bucoliques de Virgile [Офорты к буколике Вергилия]:Луиза де Вильморен, Ce soir [Сегодня вечером]:Шарль-Анри Пуэш, Сигнификация и представительство [Значение и представление]:Морис Гейне, Rétif de la Bretone et la femme féique [Сказочная женщина]; Памятник Gravé à la gloire du pied féminin. Луи Бине, фидель-иллюстратор ретишизма де Ретиф [Памятник, высеченный во славу женской стопы. Луи Бине, верный иллюстратор фетишизма Ретифа]; Эли Фор, Маргаритас]:Э. Териад, Реабилитация шеф-д'Эвувр [Реабилитация шедевра]; Андре Бретон, La grande Actualité poétique [Великие поэтические новости, предисловие Андре Бретона, стихи Бретона, Перэ, Элюара]; Жизель Прассинос, Contes et Poèmes [Сказки и стихи]:Пьер-Жан Жув, Стихи:Бенджамин Перет, Минуты:Поль Элюар, Elle se fit élever palais [Она сама построила дворец]:Андре Бретон, L'air de l'eau [Воздух воды]:XXX, Cinq poèmes trop peu connus [Пять малоизвестных стихотворений].
№ 7: 10 июня 1935 г.
Обложка Джуны Миро:E, Tériade, La peau de la peinture [Кожа картины];Ман Рэй, Портреты женщин [Портреты женщин];Роджер Кайлуа, Mimétisme et psychasthénie légendaire [Мимикрия и легендарная психастения], «Фотографические документы Ле Шарля»; Анри Мишон, Un tout perit cheval [Вся погибшая лошадь];Жак Барон, La manière blonde, Eaux-fortes de AndréBeaudin для иллюстрации "Bucoliques" de Virgile [«Светлый путь», офорты Андре Бодена к иллюстрации «Буколики» Вирджиля];Поль Элюар, Аппликация [Прикладно] Иллюстрации де Беллмер и де Ман Рэй;Морис Рейналь, Borès, Hors-texte en couleurs [Borès, цветная вставка];Морис Гейне, Nuits romantiques sous le Roi Soleil [Романтические ночи под королем-солнцем];Молодой, Le Jour est trop court [День слишком короткий];Молодой, Il n'est pas encore trop tard [Еще не поздно], Photographies de Brassai et de Man Ray;Жорж Пуделко, Паоло Уччелло;Жак Деламен, Oiseux de nuit [Ночные птицы] Фотография Фишера;Андре Бретон, La Nuit du Tournesol [Ночь подсолнуха] Фотография Брассаи и др. Роги Андре;Сальвадор Дали, Психологическая не-евклидиновая фотография [Неевклидова психология фотографии]; А. Петижан, Анализируйте Spectrale du Singe [Спектральный анализ обезьяны] Фотография Жюльетт Лассер, Balthus, Иллюстрации для "Грозового перевала"; Жорж Лафуркад, Swinburne romancier ou "La Fille du Policeman" [Романист Суинберна или «Дочь полицейского»]; Ман Рэй, Les Portes Tournantes [Вращающиеся двери]; Герберт Рид, Почему у англичан нет вкуса;Пол Рехт, Открытая ретроспектива на 1937 год [Ретроспектива 1937 года].
№ 8:15 июня 1936 г.
Обложка Сальвадора Дали: Пьер Мабиль, Примечания к символизму [Заметки о символизме]; Э. Териад, La Peinture surréaliste [Сюрреалистическая живопись]; Андре Бретон, D'une Décalcomanie sans objet préconcu (Décalcomanie du Désir) [Декалькомания без предвзятого объекта (Декалькомания Желания)]; Бенджамин Перет, Entre Chien et Loup [Между собакой и волком]; Иллюстрации декалькомании Жаклин Бретон, Оскара Домингеса, Жоржа Огне, Марселя Жана и Ива Танги; Андре Бретон, Le Château Étoilé [Звездный замок]; Дессин де Макс Эрнст [Рисунки Макса Эрнста]; Морис Гейне, С уважением, Sur l'Enfer anthropoclasique [Перспективы антропокластического ада]; Сальвадор Дали, Le Surréalisme Spectral de l'Éternel Féminin préaphaélite [Призрачный сюрреализм вечной женственности прерафаэлитов]; Жорж Батай, Монсеррат; Эдвард Джеймс, Trois sécheress [Три засухи]; Дессен де Сальвадор Дали [Рисунки Сальвадора Дали].
№ 9:15 октября 1936 г.
Обложка Анри Матисса: Э. Териад,Констанс дю фовизм, Reproductions d'oeuvres récentes de Henri Matisse Hors-texte en couleurs: Nature morte de Henri Matisse [Постоянство фовизма, Репродукции последних работ Анри Матисса, Цветная вставка: Натюрморт Анри Матисса]; Роджер Кайлуа, Le Complexe de Midi [Комплекс Миди]; Морис Рейналь, Реалит и мифология Кранаха, 17 репродукций произведений Кранаха [Реальность и мифология Кранаха, 17 репродукций произведений Кранаха]; Hors-texte en couleurs: "le Massacre des Innocents«де Пуссен [Цветная вставка:« Избиение младенцев »Пуссена]; Эдвард Джеймс, Чудо мельчайших деталей, Цветная вставка "Джейн Сеймур" Ганса Гольбейна; Андре Бретон, Le Merveilleux contre le Mystére. Предложение о символизме [Чудесное против тайны. О символизме] 12 портретов поэтов-символистов; Trois Aquarelles de Picasso, 1 Hors-texte en couleurs [Три акварели Пикассо, 1 цветная вставка];Лионелло Вентури, Sur les derniéres années de Cézanne, 16 репродукций inédites d'oeuvres de Cézanne [О последних годах Сезанна, 16 неопубликованных репродукций произведений Сезанна]; Жак Превер, Terres cuites de Béotie, 17 репродукций inédites de terres cuites béotiennes Provantant du Musée National d'Athènes [Терракота Беотии, 17 неопубликованных репродукций беотийских терракот из Национального музея Афин]; Жорж Дютюи, Эдгар Дега че Амбруаз Воллар, 9 репродукций dernières oeuvres de Degas [Эдгар Дега у Амбруаза Воллара, 9 репродукций последних произведений Дега];Audiberti, Naissance d'un homme [Рождение мужчины];Морис Гейне, Martyres en taille douce, 8 репродукций de gravures anciennes [гравированные Martytdoms, 8 репродукций старых гравюр];Эдвард Джеймс, Le Chapeau du Peuple, 3 репродукции в цветных вставках [Народная шляпа, 3 репродукции в цветных вставках]; Сальвадор Дали, Première loi morphologique sur les poils dans les structure molles [Первый морфологический закон о волосах в мягких структурах];Ле Корбюзье, Луи Саттер, l'inconnu de la soixantaine [Луи Саттер, неизвестный, лет шестидесяти];
№ 10: декабрь 1937 г.
Обложка Рене Магритта: Гарольд Мюллер, Это птица;Андре Бретон, Têtes d'orage [Головы бури], Портреты Лихтенберга, Граббе, Бриссе, Русселя, Кафки, Форнере; Ксавье Форнере, Le diamant de l'herbe [Бриллиант травы] Иллюстрации Вольфганга Паалена; Франц Кафка, Одрадек, Иллюстрации Макса Эрнста; Ж.-Г. Посада, Буа [Дерево]; Бенджамин Перет, La nature dévore le progrés et le dépasse [Природа пожирает прогресс и превосходит его]; Пьер Мабиль, Ла совесть люминес [Светлая совесть], Reproductions de Rob. Флуд и Ман Рэй;Жан Леви, Коллажи, Commentaires de [Комментарии] Гилберта Лели; Сезоны, Французская школа XVII века [Времена года, французская школа XVII века];Рауль Убак, Le Triomphe de la stérilité [Триумф бесплодия]; Ман Рэй, Aurore des Objets [Аврора объектов];Морис Гейне, Prodiges;Поль Элюар, Premiéres vues anciennes, Reproductions d'oeuvres d '[Первые старинные достопримечательности, Репродукции произведений автора]; Андре Бертон, Дж. Де Кирико, Макс Эрнст, Рене Магритт, Жоан Миро, Пабло Пикассо, Ман Рэй Марсель Дюшан, Rendez-vous du 6 février 1916 [Назначение от 6 февраля 1916 г.]; Le Surréalisme autour du monde. Репродукция сюрреалистических документов [Сюрреализм во всем мире. Репродукция сюрреалистических документов] Репродукция D'oeuvres de [Репродукция произведений]: Ганс Арп, Ганс Беллмер, Виктор Браунер, Серж Бриньони, Корнелл, Сальвадор Дали, Поль Дельво, Оскар Домингес, Марсель Дюшан, Эспиноза, Макс Эрнст, Жорж Хюгне , Рене Магритт, Хуан Миро, Генри Мур, Пол Нэш, В. Паален, Роланд Пенроуз, Ремедиос, Курт Селигманн, Дж. Стырски, Ив Танги.
№ 11: 15 мая 1938 г.
Обложка Макса Эрнста: Пьер Мабиль, Dessins inédits de Seurat [Неопубликованные рисунки Сера]; Альбер Беген, L'Androgyne [Андрогинный]; Пьер Мабиль, Miroirs: Photographies de Raoul Ubae [Зеркала: фотографии Рауля Убэ]; Жорж Пуделко, Пьеро де Козимо, peintre bizarre [Пьеро де Козимо, причудливый художник]; Жан Казо, Révolte et docilité dans l'invention poétique surréaliste [Бунт и покорность в сюрреалистическом поэтическом изобретении]; Морис Гейне, Eritis sicut dii [Вы будете как боги]; Жорж Хюне, Девинетт [Загадки]; Пол Рехт, Botticcelli et la peste [Боттичелли и чума]; Жак К. Бруниус, Dans l'ombre où les regards se nouent [В тени, где глаза связаны]; Матта Эчауррен, Разумная математика - Architccture du temps [Чувствительная математика, Архитектура времени]; Поль Элюар, Juste Milieu [Правый полузащитник]; Николас Калас, L'Amour de la Révolution à nos jours [Любовь революции к нашим дням]; Бенджамин Перет, A l'intérieur de l'armure, Photographies de Raoul Ubac [Inside Armor, фотографии Рауля Убака]; Пол Рехт, L 'homme qui perd son ombre, Photograie de Brassai, d'aprés Jacques Berthier [Человек, теряющий тень, Photograie de Brassai, по Жаку Бертье]; Репродукции де Дессен де [Репродукции рисунков]: Андре Массон, Жорж Сёра. Художники [Картины]: Ганс Арп, Макс Эрнст, Ив Танги, Вольфганг Паален, Эколь де Боттичелли, Пьеро де Козимо, Бартоломео Венето.
№ 12-13: 12 мая 1939 г.
Обложка Андре Массона, внутренняя обложка - Диего Ривера: Г. Х. Лихтенберг, Liste d'une collection d'outils, destinés àêtre vendus aux enchères publiquea la maison de Sir H. S. la semaine prochaine. (Goettingue 1798) Перевод и иллюстрации Вольфганга Паалена [Список коллекции инструментов, выставленных на аукцион, опубликован в доме сэра Х.С. на следующей неделе. (Гёттинг 1798). Перевод и иллюстрации Вольфганга Паалена]; Hors-texte en couleurs d'une peinture d'Areimboldo [Цветная вставка с картины Ареимбольдо]; Андре Бретон, Prestige d'André Masson [Престиж Андре Массона]; Андре Бретон, Destensances les plus récentes de la peinture surréaliste [Самые последние тенденции в сюрреалистической живописи]; Hors-textes en couleurs: peintures de [Цветные вставки: картины] де Кирико - Танги - Паален - Форд - Мата - Селигманн; Reproduction de peintures [Репродукции картин]: Браунер - Домингес - Фрэнсис - Фрида Ривера - Убак]; Пьер Куртион, Пассаж де Жерико [Прохождение Жерико]; Мадлен Ландсберг, Каспар Давид Фридрих, романтический роман [Каспар Давид Фридрих, художник романтической тревоги];Андре Бретон, Souvenir du Mexique [Сувенир из Мексики], Photographics de Manuel Alvarez Bravo; Пьер Мабиль, L'oeil du peintre [Глаз художника];Курт Селигманн, Entretien avee un Tsimshian [Интервью с цимшианцем]; Бенджамин Перет, Руины: руины руин [Руины: Руины руин];La Rédaction, Le nationalisme dans l'art [Письмо, национализм в искусстве]; Курт Мюллер, Документы inédits sur le Comte de Lautréamont et son oeuvre [Неопубликованные документы о графе де Лотреамоне и его работах]; Notes de la Rédaction [Примечания редактора]; Морис Гейне ', Maldoror et la Belle Dame [Мальдорор и красавица];Пьер Мабиль, Le ciel de Lautréamont [Небо Лотреамона]; Доктер Пьер Менар, Анализируйте критику Лотреамона [Анализ письма Лотреамона]; Леон Коркафф, D'un procédé funéraire utile à la défense passive [От похоронного процесса, полезного для пассивной защиты]; Жан Жионо, Sur un trés grand livre [О великой книге]; Bois originaux de Mailiol [Оригинальный лес Майлиола].
Отпечатки факсов
Два факсимиле вышли выпуски полного 13-томного журнала. Первое факсимиле было опубликовано в 1968 году издательством Arno Press, Нью-Йорк, с введением на английском и французском языках. Альберт Скира. Издание Arno Press было в четырех томах в твердом переплете с красной тканью (13 x 11 дюймов), включая иллюстрации, рекламу и совокупный указатель: Vol, I 1933; Vol. II, 1934-1935 гг .; Vol. III, 1936-1937, т. IV, 1938-1939 гг.[9] Второе факсимильное издание было опубликовано в 1981 г. Editions d'art Альбер Скира / Imprimeries Reunies, Женева-Лозанна. Издание факсимиле Скиры, Minotaure. Revue artistique et litteraire, был опубликован в кварто (4to) (12,6 x 10 дюймов), в твердом переплете с суперобложками и футлярами в трех томах: Vol. I, 1933 г .; Vol. II, 1934-1936 гг .; Vol. III, 1936-1939 гг.[10]
Смотрите также
- Документы, сюрреалистический журнал под редакцией Жоржа Батая с 1929 по 1930 год.
- Acéphale, сюрреалистический обзор, созданный Батайем, опубликованный с 1936 по 1939 год.
- Вид, американский художественный журнал, в основном освещающий авангард и сюрреализм, издавался с 1940 по 1947 год.
- ВВВ, нью-йоркский журнал, издаваемый европейскими сюрреалистами-эмигрантами с 1942 по 1944 год.
Рекомендации
- ^ а б c d е Суарес, Джиллиан (25 сентября 2014 г.). Minotaure: журнал сюрреалистов 1930-х годов. guggenheim.org. Доступ 15 октября 2019 г.
- ^ а б c d е ж Маттесон, Ричард Л. (2008-2019) Париж: сердце сюрреализма 1924 [Из "Документов дадаизма и сюрреализма: дадаистские и сюрреалистические журналы в коллекции Мэри Рейнольдс", Чикагский институт искусств]: http://www.mattesonart.com/home.aspx. Доступ 15 октября 2019 г.
- ^ а б c d е ж грамм час Рубин, Уильям С. (1968) Дадаизм и сюрреалистическое искусство. Гарри Н. Абрамс, Inc., Издательство, Нью-Йорк. 525 стр.
- ^ а б c d е ж Вальдберг, Патрик (1962) Сюрреализм, вкус нашего времени, Vol. 37, Editions D'Art Albert Skira, Женева, 151 стр.
- ^ а б c d е Рене Пассерон (1975). Краткая энциклопедия сюрреализма. Chartwell Books, Inc. Secaucus, Нью-Джерси, 288 стр.
- ^ а б c d е Гаэтан Пикон (1977) Сюрреалисты и сюрреализм 1919-1939. Скира / Rizzoli International Publications, Inc. Нью-Йорк. 231 стр. ISBN 0-8478-0041-5
- ^ а б c d е Жан, Марсель (1980) Автобиография сюрреализма. Издательство Viking Press, Нью-Йорк. 472 стр. ISBN 0-670-14235-2 [опубликовано одновременно в Канаде издательством Penguin Books Canada, Ltd.]
- ^ а б Уильям Рубин и Кэролайн Ланчнер (1976) Андре Массон. Музей современного искусства, Нью-Йорк. 232 стр. ISBN 0-87070-464-8
- ^ WorldCat, Minotaure, Arno Press, Нью-Йорк. 1968 г.
- ^ WorldCat, Minotaure: художественное и литературное ревю. Editions d'art Albert Skira / Imprimeries Reunies, Женева-Лозанна. 1981
внешняя ссылка
- Париж: сердце сюрреализма
- Minotaure at 'the nonist', Проверено в августе 2010 г.
- Блоги Гуггенхайма https://www.guggenheim.org/blogs/findings/minotaure-surrealist-magazine-1930-е годы
- Коллекция Menil: Сохранение журнала Minotaure https://www.menil.org/read/articles/9-minotaure-journal-conservation