Модальный каркас - Modal frame - Wikipedia

Эта статья о модальных фреймах в музыке. За модальная логика, видеть Семантика Крипке.
"Фокус (музыка)" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Фокус (значения) § Музыка.

А модальная рамка в Музыка[1] это «ряд типов, пронизывающих и объединяющих Африканский, Европейский, и Американец песня " и мелодия.[2] Его также можно назвать мелодический режим. «Режим» и «рамка» используются в этом контексте взаимозаменяемо, без ссылки на скалярные или ритмические режимы. Мелодические режимы определяют и генерируют мелодии, которые не определяются гармония, но чисто мелодия. А рамка для заметок это мелодический режим, который атонический (без тоник ), или имеет нестойкий тоник.

Модальные фреймы могут быть определены по их:

  • напольная записка: нижняя часть рамки, воспринимается как самая низкая нота, хотя отдельные ноты могут опускаться ниже,
  • потолочное примечание: верх рамки,
  • центральная нота: центр, вокруг которого группируются или притягиваются другие ноты,
  • верхний или же нижний фокус:[3] часть режима, в которой временно пребывает мелодия, а также может определяться типами мелодии, такими как:
Музыкальные партитуры временно отключены.

Футбольная тусовка "Чел-си" петь: второстепенная треть.

Дополнительные определенные функции включают:

  • мелодический диссонанс: качество ноты, которая модально нестабильна и привлечена к другим более важным тонам негармоническим образом
  • мелодическое трезвучие: триады с арпеджио в мелодии. А негармоническое арпеджио чаще всего мелодическое трезвучие, это арпеджио то Примечания из которых не фигурируют в гармония из сопровождение.[4]
  • уровень: временный модальный фрейм, контрастирующий с другим, построенным на другом примечание фонда. Изменение уровней называется сдвиг.
  • котоник: мелодический тоник, не менее важный, чем гармонический тоник.
  • вторичный тоник: мелодический тоник, отличный от гармонического тоника, но подчиненный ему
  • маятниковая третья:[5] чередование нот с интервалом в одну треть, чаще всего нейтральный, видеть двойной тоник

Кричать и падать

Кричать и падать или же акробатическое напряжение модальный фрейм "очень часто встречается в Афро американский -производные стили »и представлены в песни Такие как "Встряхнуть, погреметь и катиться " и "Мое поколение ".[6]

«Жестом он предполагает« аффективное излияние »,« самопожертвование тела »,« опустошение и расслабление »». Кадр можно рассматривать как глубокая структура характерно для различных поверхностных структур песен, в которых оно встречается.[6]

Пример с криком и падением.[6] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Лестница третей

CM13, первая инверсия = e13 (♭9), вторая инверсия = G13 ... (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )). В итоге семь аккордов по лестнице из третей.

А лестница третей (придуман ван дер Мерве в 1989 г.,[7] адаптирован из Курт Сакс ) аналогичен круг пятых, хотя лестница из третей отличается тем, что состоит из третей, основной или же незначительный, и может или не может вернуться к своей начальной ноте и, таким образом, может или не может быть интервальный цикл.

Триадические аккорды можно рассматривать как часть лестницы третей.

Это модальный фрейм, найденный в Блюз и Британская народная музыка. Хотя пентатоника шкалу часто анализируют как часть круга пятых долей, шкала блюза и мелодии в этой шкале "возникает путем накопления на три части ниже и / или выше тоник или центральная нота ".[8][9][10]

Они «обычны в популярной пост-рок-н-ролльной музыке, а также появляются в более ранних мелодиях».[8] Примеры включают Битлз ' "Ночь тяжелого дня ", Бадди Холли "s"Пегги Сью " и ВОЗ "s"Мое поколение ", Бен Харни "Ты был старым добрым фургоном" (1895) и Бен Берни и др. "Сладкая Джорджия Браун " (1925).

Пример

Модальный фрейм Битлз ' "Ночь тяжелого дня "имеет лестницу из третей, центрированную по оси на G, с потолочной нотой B♭ и напольная нота E [♭] (низкий C является проходящий тон ):[2]

Модальный кадр "A Hard Day's Night".[2]

В соответствии с Миддлтон, песня, "на первый взгляд мажорная тональность с модальными штрихами", раскрывает через ее "Line of Latent Mode" "глубокое родство с типичными блюз мелодические структуры: он сосредоточен на трех нотах минор-пентатоника режим [на C: C, E-бемоль, F, G, B-бемоль] (E♭-G-B♭), с противоречивым мажорным седьмым (B♮) против этого. Более того, форма предполагается этими примечаниями - модальный Рамка - раскрывается и абстрактная шкала, которую они представляют; а это - начальный, повторяющийся круговой обход доминанты (G), с экскурсией к ее малой трети (B♭), «ответивший» падением на «симметричную» малую треть тоники (E♭) - обычное дело в блюзе ".[11]

Смотрите также

Источники

  1. ^ ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века. Оксфорд: Clarendon Press. стр.102–103. ISBN  0-19-316121-4.
  2. ^ а б c d е ж грамм ван де Мерве (1989), цитируется у Ричарда Миддлтона (1990/2002). Изучение популярной музыки, стр.203. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  0-335-15275-9.
  3. ^ адаптировано из Ekueme, Lazarus. цитируется у Миддлтона (1990), стр.203.
  4. ^ ван дер Мерве (1989), стр. 321.
  5. ^ адаптировано из книги Nketia, J.H. цитируется у Миддлтона (1990), стр.203.
  6. ^ а б c Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки,[страница нужна ]. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  0-335-15275-9.
  7. ^ ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки ХХ века, стр.120 сл. ОУП. ISBN  0-19-316121-4.
  8. ^ а б Миддлтон, Ричард (1990). Изучение популярной музыки, стр.203. ОУП. ISBN  0-335-15275-9.
  9. ^ ван дер Мерве (1989), стр.125.
  10. ^ Хайн, Итан (2014). "Тональность блюза ", Блог Итана Хейна. Дата обращения: 14 августа 2019 г.
  11. ^ Миддлтон (1990), стр.201.