Тип мелодии - Melody type

Пассамеццо и Романеска мелодическая формула^[1] на D

Тип мелодии или же тип-мелодия^[2] это набор мелодичный формулы, цифры, и узоры.

Термин и типичные значения

«Тип мелодии» - это фундаментальное понятие для понимания природы западного и незападного музыкального искусства. режимы, в соответствии с Гарольд Пауэрс ' оригинальная статья «Режим» в первом издании Словарь музыки и музыкантов New Grove (Полномочия 1980 г., 12: 376–77, 379 и др.).

Типы мелодий используются в сочинение огромного разнообразия Музыка, особенно незападный и ранняя западная музыка. Такая музыка обычно создается путем центонизация, либо свободно (т.е. импровизированно), либо по фиксированному шаблону.

«Тип мелодии» в употреблении этномузыковеда отметка Слобин (1982 г., 186)^[3] определяется как «группа мелодий, которые связаны между собой, поскольку все они содержат похожие модальные процедуры и характеристики. ритмичный и мелодичные контуры или узоры ".^[4]

Большинство культур, которые сочиняют музыку таким образом, организуют паттерны в отдельные типы мелодий. Их часто сравнивают с современными западными напольные весы, но на самом деле они представляют гораздо больше информации, чем последовательность допустимых поля, поскольку они включают в себя то, как эти высоты должны функционировать в музыке, и указывают основные формулы, которые служат основой для импровизация. В неимпровизированной музыке, такой как кодифицированная литургическая музыка, обычно все еще ясно, как мелодия развивалась по установленным образцам.

На одном конце континуума, справа, тип мелодии - это вполне определенная схема - конкретная мелодия или мелодия. Когда музыкант импровизирует по этой схеме, он [или она] играет мелодию с небольшими вариациями. Базовая схема сохраняется и отчетливо распознается слушателем. Лучший пример ... на этом конце континуума - народная песня. Настоящее исполнение народной песни - это своего рода импровизация. Никто не поет ее именно так, как она пришла ему [или ей]. Одна из задач исследования народных песен, конечно, состоит в том, чтобы найти все варианты мелодии и попытаться проследить семейные отношения.
В левой части континуума находится тип мелодии в виде Режим. Здесь тип мелодии похож на церковный режим: скалярная конфигурация с преимущественным порядком тонов.
... Чем ближе мы подходим к полюсу, где тип мелодии - это мелодия, тем определеннее и буквальнее становится схема.
— Май (1983)^[5]

Мелодическая формула, длина которой варьируется от короткого мотива из нескольких нот до целой мелодии, которая используется в качестве основы для музыкальных композиций. Он отличается от режима, который просто устанавливает последовательность интервалы (в западной музыке - полутона и целые тона), и от гаммы (ноты режима в порядке возрастания высоты тона), в том смысле, что он более конкретен: тип мелодии описывает фактические последовательности тонов, как они есть появиться в произведении, а также отдельные его начала и окончания, украшения, и другие подробности. Типы мелодий встречаются в основном в музыке древних народов - греков, евреев и других - и восточных народов - арабов, персов (иранцев), индийцев и других. Например...рага.
— Аммер (2004)^[6]

Мелодические формулы и типы мелодий в монодических традициях по всему миру

Номос в Древнегреческая музыка

Старинные шрифтовые мелодии на 8 церковных («григорианских») тонов. Переписано из южно-французского тонария X века (Ms .: F-Pn lat. 1121, fol. 201v-205v). Псевдо-литургические стихи с начальными цифрами (primum ..., secundum ..., tertia ... и т. д.) помогли певцам связать существующую модель с «настоящим» пением (например, антифон) того же тона. Эти типовые мелодии, вероятно, были задуманы как дидактические, чтобы приспособить слух к типичным мелодическим формулам, тембрам декламации, финалам и т. Д. Их не следует путать с тонами псалмов, которые представляют собой точную схему модуляции псалмов и песнопений.^[7]

Формула интонации (латинский: интонация, euouae, Ноэна и т. Д.) В Григорианский напев как используется в псалом и некоторые жанры, такие как Тракт^[8]
Клизма (Древнегреческий: ἐνήχημα) в Византийское пение
Попевка (русский: попевка) в Знаменный распев
Хаз в Армянское песнопение
Все макам-традиции Ближнего и Среднего Востока (Арабский макам, Турецкий Макам, Курдский мекам, Уйгурский мукам, Азербайджанский мугам, Узбекский и таджикский шашмаком, Персидский Дастгях так далее.)
Рага в Индийская музыка
Патет в Индонезийская музыка
Chōshi в Японская музыка

Вне музыкальные последствия

В большинстве случаев эти типы мелодий связаны с внемузыкальным подтекстом, в частности эмоции (см. индийский раса, например). Они также часто связаны с определенным временем. Например, большинство рага связаны с определенным временем суток или Wayang производительность в Java подразумевает определенную последовательность патеты.

Многие из этих традиций имеют соответствующую ритмическую основу. К ним относятся:

Усул в арабской и турецкой музыке
Тала в индийской музыке
Бентук в яванской музыке

Смотрите также

Источники

^ Апель, Вилли (1997). История клавишной музыки до 1700 года, п. 263. Trans. Тишлер, Ганс. ISBN 0-253-21141-7.
^ Дэвид Хили. Западная равнина. Справочник. Оксфорд: Clarendon Press, 1993, стр. 331–33.
^ Слобин, Марк (1982). Песни из многоквартирных домов: популярная музыка еврейских иммигрантов. Музыка в американской жизни. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-00893-6.
^ Коскофф, Эллен (2000). Музыка в Любавичской жизни (Урбана: Издательство Иллинойсского университета), стр. 86. ISBN 978-0-252-02591-4.
^ Мэй, Элизабет (1983). Музыка многих культур: введение, часть 1, п. 274. ISBN 978-0-520-04778-5.
^ Аммер, Кристина (2004). "Тип мелодии", Факты о файловом словаре музыки, п. 238. ISBN 978-0-8160-5266-0.
^ Дэвид Хили, Western Plainchant: Справочник (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993): стр. 58-69 и стр. 331-335; это руководство само по себе является резюме специализированных исследований интонационных формул Мишелем Хугло, Теренсом Бейли, Бруно Стеблейн и многие другие, упомянутые на стр. 58 и 325 и др. Также: Фиона Макальпайн, Тональное сознание и средневековый запад (Берн: Питер Ланг, 2008 г.): стр. 112.
^ Бейли Т. Формулы интонации западного песнопения. Торонто, 1974 год.

Пауэрс, Гарольд С. (1980). "Режим". Словарь музыки и музыкантов New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди. Лондон: Macmillan Publishers.
Слобин, Марк (1982). Песни из многоквартирных домов: популярная музыка еврейских иммигрантов. Музыка в американской жизни. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-00893-6

[1] Апель, Вилли (1997). История клавишной музыки до 1700 года, п. 263. Trans. Тишлер, Ганс. ISBN 0-253-21141-7.

[2] Дэвид Хили. Западная равнина. Справочник. Оксфорд: Clarendon Press, 1993, стр. 331–33.

[3] Слобин, Марк (1982). Песни из многоквартирных домов: популярная музыка еврейских иммигрантов. Музыка в американской жизни. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-00893-6.

[4] Коскофф, Эллен (2000). Музыка в Любавичской жизни (Урбана: Издательство Иллинойсского университета), стр. 86. ISBN 978-0-252-02591-4.

[5] Мэй, Элизабет (1983). Музыка многих культур: введение, часть 1, п. 274. ISBN 978-0-520-04778-5.

[6] Аммер, Кристина (2004). "Тип мелодии", Факты о файловом словаре музыки, п. 238. ISBN 978-0-8160-5266-0.

[7] Дэвид Хили, Western Plainchant: Справочник (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993): стр. 58-69 и стр. 331-335; это руководство само по себе является резюме специализированных исследований интонационных формул Мишелем Хугло, Теренсом Бейли, Бруно Стеблейн и многие другие, упомянутые на стр. 58 и 325 и др. Также: Фиона Макальпайн, Тональное сознание и средневековый запад (Берн: Питер Ланг, 2008 г.): стр. 112.

[8] Бейли Т. Формулы интонации западного песнопения. Торонто, 1974 год.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]