Национальный музей Сан-Марко - Museo Nazionale di San Marco
 | Эта статья может быть расширен текстом, переведенным с соответствующая статья на итальянском. (Июль 2015 г.) Щелкните [показать] для получения важных инструкций по переводу.
|
Национальный музей Сан-Марко | |
 | |
 | |
| Учредил | 1869 |
|---|---|
| Место расположения | Пьяцца Сан-Марко 3, 50121 Флоренция, Италия |
| Тип | Музей искусства, исторический сайт |
| Интернет сайт | Официальный веб-сайт |
Национальный музей Сан-Марко является музей искусства расположен в монументальном районе средневекового Доминиканский мужской монастырь Святого Марка, расположенный на территории современного Пьяцца Сан Марко, в Флоренция, регион Тоскана, Италия.
В музей, самостоятельный шедевр архитектора пятнадцатого века Микелоццо, является зданием первой исторической важности для города и содержит самую обширную в мире коллекцию произведений Фра Анджелико, который провел там несколько лет своей жизни как член доминиканской общины. Работы представляют собой как картины по дереву, так и фрески. В музее также представлены работы других художников, таких как Фра Бартоломео, Доменико Гирландайо, Алессо Балдовинетти, Якопо Виньяли, Бернардино Поччетти и Джованни Антонио Сольяни.
Сан-Марко известен как резиденция Джироламо Савонарола беседы во время его непродолжительного духовного правления во Флоренции в конце 15 века.
Здание
Музей расположен в самой старой части монастыря, занимая около половины всей площади. Со временем здание расширилось, теперь оно занимает целый квартал, и часть его до сих пор занята монахами. Самая старая часть здания, построенная в средневековье. Сильвестрианец монастырь, построенный архитектором Микелоццо по особому заказу Козимо иль Веккьо де Медичи и его расходы на размещение реформированных доминиканцев Фьезоле, орден, которым в то время руководил Антонино Пьероцци. Примерно за десять лет (1436–1446) Микелоццо завершил проект чрезвычайно современного и функционального монастырского здания, который внес свой вклад в прославление патронажа Медичи. Микелоццо использовал ранее существовавшие стенные конструкции сильвестрийского монастырского комплекса, датируемые концом 13 века. Микелоццо умело соединил вместе комнаты первого этажа вокруг гармонично пропорционального монастыря и поднял уровни этих зданий, чтобы создать общежития на первом этаже с большим количеством келий, подходящих для расширяющегося монастыря.[1]
Монастырь Сант-Антонино
Монастырь находится за церковью и знакомит посетителей с великолепно сбалансированной архитектурой монастыря, типичным примером размеренной и упорядоченной архитектуры флорентийского Возрождения. Вид Святой Доминик поклоняется Распятию, нарисованная Фра Анджелико напротив входа, поднимает настроение. Первоначально это было единственное расписное изображение, украшающее белую обитель. Облик монастыря изменился в 17 веке, когда монахи Сан-Марко решили прославить фигуру Санкт-Антонино по заказу самых известных флорентийских художников того времени написать цикл люнетов, изображающих Сцены из жизни святого Антонино.
Pilgrims'Hospice
Большой зал, в который можно попасть с правой стороны монастыря, занимает всю часть здания на площади Сан-Марко и существовал уже в средние века, когда в монастыре жили сильвестрийские монахи. Когда монастырь был перестроен в 15 веке, Микелоццо покрыл всю территорию крестовыми сводами и возвел здание, чтобы построить спальню для вторых монахов. Внутри была также Хоспия пилигримов, о которой говорится на фреске, написанной Фра Анджелико на второй двери. Доминиканцы приветствуют Христа-паломника. Сегодня это дом почти всех панно Анджелико, происходящих из церквей и монастырей Флоренции.
Зал Лавабо и Зал Фра Бартоломео
В этот зал, известный как зал «Лавабо» из-за старинной функции, для которой он был изначально оборудован, также можно попасть из монастыря. Он находится напротив Большой трапезной, рядом с кухней. Правила монастыря предписывали ритуальное омовение и очищение рук перед едой. Над входной дверью находится сильно испорченная фреска Фра Анджелико, изображающая Христа в Пьете, ссылаясь на Воскресение, ожидающее тех, кто питался им. Сегодня в зале хранятся работы, представляющие художественную деятельность второго великого художника, жившего в Сан-Марко в начале 16 века: Фра Бартоломео. До своей смерти в 1517 году он держал художественную студию в Сан-Марко. Основывая свои работы на предварительных примерах рационального классицизма 15 века, фра Бартоломео разработал стиль искусства, который был более свободным в использовании цветового пространства и дизайна и вдохновил молодого Рафаэля. Еще одна дверь в комнату, которая в прошлом использовалась как монастырская кухня, расположена в районе, где находятся все служебные помещения, недалеко от монастыря «Спеса». Сегодня он содержит важную коллекцию картин фра Бартоломео.
Дом главы
Внешний вид с открытыми каменными стенами и дверным проемом, обрамленным большими окнами, показывает, что он принадлежит части монастыря XIV века. В зале доминирует большое Распятие Фра Анджелико. Эта фреска имеет довольно нереальный вид, что также связано с состоянием ремонта фона, первоначально окрашенного в синий, а теперь серо-красный, потому что пигмент выпал, и его можно увидеть в его подготовительном состоянии, как будто в коллективе Размышляя над событием Распятия, в картине фигурируют не только исторические личности, но и основатели религиозных орденов.
Общежития на первом этаже
На верхнем этаже находятся монастыри общежитий. Они состоят из трех коридоров, окружающих монастырь с трех сторон, которые просматриваются 44 кельями, расписанными Фра Анджелико между 1439 и 1443 годами. Благовещение - одна из трех фресок, написанных Фра Анджелико вне келий (вместе с Святой Доминик поклоняется Распятию и Sacra Conversazione известный как Дева Теней), перед которым монахи читали общую молитву во время и способами, предписанными доминиканскими властями. В каждой келье есть фреска, посвященная «Жизни и страстям Христовым», для исключительного созерцания монаха, занимающего камеру.[2]Кельи Савонаролы не были расписаны фресками, потому что изначально в них находилась одежда. Этот цикл фресок, единственный в мире, считается полностью произведением Фрэн Анджелико, хотя ему помогали помощники.
Камеры первых коридоровСлева от Благовещение Коридор Отцов, первый из построенных Микелоццо для размещения монахов-доминиканцев, только что поселившихся в монастыре. В 1437 году были завершены первые двадцать келий, расположенных по обе стороны коридора, и вскоре после этого Фра Анджелико расписал их фресками, каждая со сценой из Жизнь Христа. Слева находятся фрески, полностью написанные Фра Анджелико, а фрески справа были спроектированы Мастером, но по большей части расписаны верными помощниками.
Коридор новичковЭто общежитие, предназначенное для послушников, было построено через некоторое время после Отцовского общежития и примыкает к нему, как видно на фасаде, выходящем на монастырь, в дополнение к трем комнатам в конце коридора, ранее обозначавшимся как « `` гардеробы '', прежде чем стать помещениями, которые занимал фра Джироламо Савонарола в конце XV века. Кельи, большие по размеру, чем у отцов, чтобы позволить новичкам постепенно привыкать к уменьшению своего личного пространства, фрески на ту же тему, Святой Доминик поклоняется Распятию. Единственное различие в фресках - это поза преклонившего колени святого, показанная в различных молитвенных формах, указанных самим святым Домиником. В последних двух ячейках перед восхождением в так называемые «кварталы приора» отображаются некоторые предметы, традиционно связанные с Савонаролой, такие как штандарт процессии, плащ и религиозный крест.
Камеры третьего коридораЭто фрески в камерах Третьего Коридора, предназначенного также для мирских братьев и гостей, в конце которого находятся две камеры, предназначенные для Козимо де Медичи, где Папа Евгений IV спал в ночь Крещения 1443 года, когда он пришел освятить новую церковь, отличавшуюся в одних отношениях от других. Язык более описательный, цвета ярче, композиция сложнее, а рядом с Мастером увеличивается вклад его помощников.
Библиотека
Без плюсов, которыми она была изначально обставлена, и настенных шкафов, которые заменили их в 17 веке, раскрывается голая архитектура библиотеки, подчеркивающая ее базилику с тремя нефами, окруженными каменными колоннами и классическими иконическими капителями. Недавняя реставрация выявила как оригинальную цветовую схему 15-го века, зеленый имитационный мрамор, обнаруженный «в качестве образца» в центральной бухте, где также были обнаружены фрагменты розы ветров, так и некоторые фрески архитектурного иллюзионизма вокруг дверей, вероятно написанные Якопо Киавистелли во времена ремонта 17 века этого номера. Козимо, который также финансировал реализацию литургических книг для церкви, освещенный Заноби Строцци, близкий сотрудник Фра Анджелико, предоставил необходимые тома, купив обширную книжную коллекцию гуманиста Никколо Никколи, которая изобилует классическими, греческими и латинскими текстами. Библиотека, первая открытая для публики в эпоху Возрождения, была организована Веспазиано да Бистиччи согласно указаниям Томмазо Сарзаны, который позже стал Папа Николай V. Здесь были размещены иллюминированные хоровые книги средневековья и эпохи Возрождения, также из других церквей и монастырей, где они теперь выставляются по очереди.
Малая трапезная
Небольшая комната, когда-то служившая трапезной для гостей монастыря, проживающих в соседней гостевой лоджии. Возможно, он также использовался как трапезная для больных монахов, которые лечились в лазарете, с 17 века, расположенного внутри ложи. Гирландайо всего примерно через сорок лет после постройки монастыря и сегодня содержит несколько глазурованных терракотовых рельефов мастерской Делла Роббиа, датированные немного позже, чем Последний ужин.
Сан-Марко становится музеем
Как и многие заведения подобного рода по всей Европе, монастырь был захвачен гражданскими властями во время беспорядков, вызванных французская революция и расширение Наполеоновская империя. Сан-Марко встретил такую судьбу в 1808 году, вернулся в доминиканские руки после падения Наполеон, но затем была конфискована по указу зарождающегося Королевство Италия от 7 июля 1866 г. и перешла в собственность государства. Это оставило доминиканцам церковь, комнаты, выходящие на монастырь Святого Доминика, и территорию, которая намного позже стала домом для библиотеки, содержащей более 10000 книг, специализирующихся на духовности, основанной в 1979 году по завещанию католического ученого Арриго Левасти ( 1886-1973) и назван в его честь.
В 1869 году, будучи объявленным национальным историческим памятником, большая часть комплекса была открыта как музей после ремонта и некоторых приспособлений для соответствия новой ситуации. Именно в этот период фрески автора Фра Анджелико были восстановлены художником Гаэтано Бьянки. В 1906 году музей был выбран для размещения остатков архитектурной ценности, сохранившихся от зданий, снесенных в результате градостроительных мероприятий прошлого века. Это привело к созданию особого Museo di Firenze antica (Музей Старой Флоренции). В 1922 году музею удалось пополнить свои коллекции большим количеством произведений Фра Анджелико, переведя их из Галерея Уффици или Академия, договоренность, которая с тех пор осталась неизменной.
Работает
- Отложение Фра Анджелико
- Алтарь Сан-Марко Фра Анджелико
- Святой Петр Веронский Триптих Фра Анджелико
- Скиния Линайоли Лоренцо Гиберти и Фра Анджелико
Рекомендации
внешняя ссылка
СМИ, связанные с Национальный музей Сан-Марко в Wikimedia Commons
Координаты: 43 ° 46′42 ″ с.ш. 11 ° 15′34 ″ в.д. / 43.778198 ° с.ш. 11.259329 ° в.
