Нконди - Nkondi

Часть серия на
Конго религия
Бруклинский музей 22.1431 Цепочка с фигурами.jpg
Теология и концепции
Производные

Нконди (множественное число варьируется минконди, зинконди, или же нинконди)[1] мистические идолы, созданные Люди Конго из Конго регион. Нконди являются подклассом Минкиси которые считаются агрессивными. Название нконди происходит от глагола -конда, что означает «охотиться», и, следовательно, nkondi означает «охотник», потому что они могут выслеживать и атаковать преступников, ведьм или врагов.

Функции

Нкиси Нконди, Конго, гр. 1880-1920 гг.
Нкиси Нконди, из собрания Бруклинского музея.

Основная функция нконди - быть домом для духа, который может путешествовать со своей базы, выслеживать и причинять вред другим людям. Многие нконди находились в публичном владении и использовались для подтверждения клятв или для защиты деревень и других мест от ведьм и злодеев. Это достигается за счет привлечения духовной силы, заставляя их населять минкиси, как нконди.

Словарь нконди связан с концепциями колдовства Конго, которые основаны на вере в то, что люди могут использовать духовные силы, чтобы причинять вред другим, проклиная их или заставляя их страдать, несчастные случаи или болезни. Часто используемое выражение для забивания гвоздей в нконди: "кома нлока"(прикрепить или наколоть проклятие) происходит от двух древних корней банту * -ком- что включает в себя забивание своего семантического поля, и *-собака- который включает в себя колдовство и проклятия.[2] "Киндоки", термин, происходящий от того же корня, широко ассоциируется с колдовством или наложением проклятий против других, но на самом деле относится к любым действиям, направленным на привлечение духов к причинению вреда другим. Если они осуществляются в частном порядке по эгоистичным причинам, использование этой силы осуждается как колдовство, но если власть публично используется деревней, племенем, политическими лидерами или в качестве меры защиты невиновными людьми, это не считается колдовством.[3]

В катехизисе 1624 года, который, вероятно, отражает христианский язык, восходящий к ныне утерянному катехизису 1557 года, глагол кома использовалось для перевода «распять». [4]

История

Поскольку они агрессивны, многие нконди с человеческими фигурами вырезаны с поднятыми руками, иногда с оружием. Самое раннее изображение нкиси в этой позе можно увидеть на гербе Королевства Конго, созданном около 1512 года и проиллюстрированном между 1528 и 1541 годами, где сломанный «идол» показан этим жестом в основании щита. .[5] Пригвожденные минкиси не описаны в литературе, оставленной миссионерами или другими людьми в шестнадцатом-девятнадцатом веках.

Уятт МакГаффи, цитируя работы конца семнадцатого века Капуцин миссионер Лука да Кальтанисетта, отметил, что в свое время нганга иногда стучал вместе минкиси, возможно, это был метод их активации, и гвозди, которые, как утверждает МакГаффи, были впервые сделаны в то время, в конечном итоге заменив метафору.[6] Другие ученые считают, что португальский миссионеры принесли изображения Христос пригвожден к кресту и мученику Святой Себастьян народам Центральной Африки, и эти эксперты считают, что эта иконография, возможно, повлияла на традицию нкиси.[7][8] МакГаффи, со своей стороны, выступает против этой интерпретации, утверждая, что концепция прибивания гвоздей связана со слишком многими другими концепциями, чтобы быть простым неправильным пониманием миссионерского учения.[9]

Нконди с гвоздями производили как минимум еще в 1864 году, когда британский коммодор А. П. Эрдли Уилмонт приобрел один при подавлении Солонго (Сойо) пиратство в устье Река Конго, произведение, которое было предметом современной живописи и в настоящее время находится в Королевском географическом институте в Лондоне.[10] Другое раннее описание и иллюстрация прибитого гвоздями нконди (названного Mabiala mu ndemba и описанного как «ищущий воров») можно найти в записях немецкой экспедиции на Лоанго 1873-76 гг., Так что к тому времени особая практика прибивания гвоздей был хорошо установлен.[11]

Женская фигура Нкиси Нконде на Бирмингемский музей искусств.

Строительство

Нконди, как и другие минкиси, построены религиозными специалистами, называемыми нганга (множественное число зинганга или же банганга). Нганга собирает материалы, называемые нлонго (множественное число билонго или же милонго), который в собранном виде станет домом для духа. Часто эти материалы включают вырезанную человеческую фигуру, в которую помещается другой билонго. Затем нганга либо овладевает духом, либо помещает готовые нконди на кладбище или в другое место, где часто бывают духи. После того, как он будет заряжен, nkondi может быть передан клиенту. Согласно свидетельствам Конго в начале двадцатого века, люди вбивают гвозди в фигуры как часть прошения о помощи, исцелении или свидетелях, особенно в связи с контрактами и обещаниями. Цель гвоздя - «разбудить», а иногда и «рассердить» нкиси на выполнение поставленной задачи.

Фигуры нконди могли быть сделаны во многих формах, включая горшки или котлы, которые были описаны и иногда проиллюстрированы в текстах киконго начала двадцатого века.[12] Те, которые использовали человеческие изображения (китеке) были чаще всего прибиты гвоздями, поэтому привлекали внимание коллекционеров и сегодня более известны. Человеческие фигуры варьировались от маленьких до натуральных и содержали билонго (единственное число Longo; часто переводится как «лекарство»), обычно скрытые зеркалами, закрепленными смолой. Нконди в виде деревянных фигурок часто вырезаны с открытыми полостями для этих веществ. Самым распространенным местом хранения был живот, хотя такие пакеты также часто помещают на голову или в мешочки, окружающие шею.

У большинства фигурок нконди глаза и крышки аптечек были отражающими стеклами или зеркалами, используемыми для гадания. Отражающая поверхность позволяла нкиси видеть в духовном мире, чтобы шпионить за своей добычей. Некоторые фигурки нконди были украшены перьями. Это согласуется с концепцией фигур как «вышеперечисленных» и связывает их с хищными птицами.

Создание и использование фигурок nkondi также было очень важным аспектом их успеха. Банганга часто составлял фигуры нконди на окраине деревни. Деревня считалась похожей на человеческое тело. Мысль о том, что край и входы нужно защищать от злых духов, возникла как в человеческом теле, так и в деревне. При составлении минкиси нганга часто изолирован в скрытом лагере, вдали от остальной части деревни. После того, как нкиси был построен и нганга научился его правильному использованию и соответствующим песням, он вернулся в деревню, покрытый краской и ведя себя странным образом.

Необычное поведение должно было проиллюстрировать нганга вернуться в страну живых. Перед использованием нконди, нганга читал особые заклинания, чтобы пробудить нконди и активировать его силы. Во время своих выступлений банганга часто рисовали самих себя.[13] Белые круги вокруг глаз позволяли им видеть за пределами физического мира и видеть скрытые источники зла и болезней. На участниках были нарисованы белые полосы. Часто нганга был одет так же, как его нконди. Банганга обычно носил одежду, которая сильно отличалась от одежды обычных людей. Они носили декоративные украшения и часто включали узлы в свою одежду. Узлы были связаны со способом закрытия или запечатывания духовных сил.

Нконди в диаспоре

Духовность, концепции и религиозные традиции Конго вернулись к коренным черным Американцы через Атлантическая работорговля; многие африканские диаспорические религии в афроамериканских странах, Лукуми, особенно Пало, включает в себя такие традиции и обычаи. Роберт Фаррис Томпсон Американский историк искусства был особенно прилежным и влиятельным в выявлении влияний Конго на выходцев из Африки в Северной и Южной Америке.[14][15]

Нконди в современном искусстве

Европейские коллекционеры искусства проявили интерес к нконди, особенно прибитым гвоздями, когда о них сообщалось в публикациях немецкой экспедиции Лоанго, которая вернула большое количество из них в Европу. Роберт Виссер, немецкий торговец и дипломат также собрал множество образцов для немецких музеев, особенно в Берлине и Штутгарте. Многие из них были куплены, другие конфискованы или вывезены колониальными властями и часто попадали в музеи, но многие также остаются в частных руках.

Совсем недавно художники работали с концепцией и визуальными образами nkondi для создания новых работ, вдохновленных nkondi. Афроамериканский художник Рене Стаут "s"Фетиша нет. 2 «Впервые выставленная в 1988 году, пожалуй, самая известная из них - статуя в натуральную величину, отлитая из собственного тела Стаута, со стеклянными глазами и несколькими гвоздями, напоминающими нконди. Работы Стаута были предметом главной выставки в Музее Смитсоновского института. Африканское искусство с ее различными произведениями нкиси с комментариями антрополога Вятта МакГаффи.[16]

В своей смешанной композиции "Intertexuality Vol. 1" афроамериканский художник. Стефани Динкинс избавился от человеческой фигуры нконди, но включил гвозди и заменил зеркало видеоэкраном, демонстрирующим 3-минутную презентацию, на выставке под названием "Шоу вуду: Конго Криолло" в 1997 году.[17]

В ее спектакле Destierro (Смещение) (впервые выступил на Кубе и в США, 1998–99), кубинский артист Таня Бругера одетый в специальный костюм, похожий на прибитый нконди, а затем, оставаясь неподвижным в течение нескольких часов, отправился искать тех, кто нарушил обещания. Это произведение она исполнила также на выставке «Преображенные миры» (28 января - 11 апреля 2010 г.) в Художественный музей Нойбергера (Нью-Йорк).[18]

Афроамериканский художник Кара Уокер изображала две фигуры нконди в своей фигуре силуэта «Бесконечная загадка, приключение африканских анонимов» в 2001 году и часто выставлялась повторно.[19] В ее самокураторском шоу в Метрополитен-музей В 2006 году Уокер также использовал нкиси, вероятно, нконди, в качестве центрального мотива для шоу «Кара Уокер в Метрополитене: После Потопа».[20]

Афроамериканский художник Дред Скотт (Скотт Тайлер) выставила африканскую игрушечную куклу в виде нконди с пулями в качестве гвоздей на выставке Альджира, Центр современного искусства (Ньюарк, Нью-Джерси) в 2006-2007 гг. В шоу трех человек "But I Was Cool".[21]

У афроамериканского художника Карен Сенеферу мультимедийные скульптуры "Техно-Киси I" и "Техно-Киси II" основаны на нконди с закругленными ногтями, но она включала в себя элементы современных коммуникационных технологий, таких как слайд-шоу или плееры iPod заменить традиционно зеркальные глаза и живот. Первоначально ее работа была заказана Калифорнийский афроамериканский музей и показано также на Культурный центр Skirball в 2010.[22]

Южноафриканский художник Майкл МакГарри выставил «скульптуры из слоновой кости, относящиеся к скульптурам Нконди, а также к катастрофическим последствиям войны» на выставке «Спорная местность» в Галерея Тейт, Лондон, август 2011 года.[23]

На его персональной выставке 2014 года «АниМистикАктивист» в Галерея Гудмана, Кейптаун (13 декабря 2014 - 17 января 2015), южноафриканский художник. Эндрю Лампрехт представил фигуру нконди в современной форме и обратил внимание на потенциальное христианское происхождение этой формы в Королевстве Конго.[24]

На выставке 2017 года «Библиотека пророка» афроамериканский художник. Уэсли Кларк выставил "Делай для себя", неконди-интерпретацию американского флага. По мнению Кларка, эта пьеса способствует примирению дрейфующей духовности и традиций африканской диаспоры и несправедливости, испытанной в афроамериканской истории.[25]

Нконди в кино

Фильм 2006 года Хранитель обещаний вращается вокруг фигуры Нконди в натуральную величину. В фильме гвозди представляют собой обещания, данные теми, кто вбил их в фигуру, а предмет оживает ночью, чтобы наказать тех, кто нарушает обещания.[26]

Библиография

  • Бассани, Эцио (1977). «Конго ногтевые фетиши из района реки Чилоанго», Африканское искусство 10: 36-40
  • Дутрелу, А. (1961). "Мэги Йомбе" Заир 15: 45-57.
  • Дюпре, Мари-Клод (1975). "Les système des force" nkisi chez le Kongo d'après le troisième volume de K. Laman, " Африка 45: 12-28.
  • Фромонт, Сесиль. «От католического королевства к сердцу тьмы» в «Искусство обращения: христианская визуальная культура в королевстве Конго». Чапел-Хилл: опубликовано для Института ранней американской истории и культуры Омохундро, Вильямсбург, Вирджиния, издательством Университета Северной Каролины, 2014.
  • Янзен, Джон и Уятт МакГаффи (1974). Антология религии Конго Лоуренс, KS: Университет Канзаса Press.
  • Ламан, Карл (1953–68). Конго 4 тома, Упсала: Studia Ethnografica Uppsaliensia.
  • Леуард, Рауль. (1980). Fétiches à clou в Нижнем Заире. Арнувиль.
  • МакГаффи, Вятт и Джон Янзен (1974). "Нкиси Фигуры Баконго", Африканское искусство 7: 87-89.
  • МакГаффи, Вятт (1977). "Пересмотр фетишизма: Конго" nkisi в социологической перспективе ». Африка 47: 140-152.
  • МакГаффи, Вятт (1988). «Сложность, удивление и сила: визуальный словарь Конго» Минкиси" Журнал южноафриканских исследований14: 188-204.
  • MacGaffey, Wyatt, ed. и перев. (1991), Искусство и исцеление баконго, прокомментированные ими самими Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета.
  • МакГаффи, Вятт. "Глаза понимания: Конго Минкиси, "в Wyatt MacGaffey and M. Harris, eds, Удивление и сила Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института, стр. 21–103.
  • МакГаффи, Вятт (1998). «Магия, или, как мы обычно говорим,« Искусство »: рамки для сравнения африканского и европейского искусства», в Энид Шилдкраут и Кертис Кейм, ред. Борьба за искусство в Центральной Африке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, стр. 217–235.
  • МакГаффи, Вятт (2000). Религия и общество в Центральной Африке: Баконго Нижнего Заира Чикаго: Издательство Чикагского университета.
  • Ванхи, Хайн (2000). «Агенты порядка и беспорядка: Конго Минкиси», в Карел Арнаут, изд. Редакции: Новые взгляды на африканские коллекции музея Хорнимана. Лондон и Коимбра, стр. 89–106.
  • Ван Винг, Джозеф (1959). Этюды баконго Брюссель: Дескле де Брауэр.
  • Волавкова, Зденка (1972). «Фигуры Нкиси Нижнего Конго» Африканское искусство 5: 52-89.

Рекомендации

  1. ^ "Bakongo Nkondi Nail Fetish - RAND AFRICAN ART". www.randafricanart.com.
  2. ^ Вансина, Пути в тропическом лесу, п. 299.
  3. ^ Саймон Боки, Смерть и невидимые силы: мир веры Конго »(Блумингтон и Индианаполис, 1993), стр. 40-66».
  4. ^ Маркос Хорхе, изд. Матеус Кардосо, изд. Дутрина Кристаа (Лиссабон, 1624 г.) Современное издание с французским переводом, изд. Франсуа Бонтинк и Д. Ндемби Нсаси (Брюссель, 1978).
  5. ^ Сесиль Фромонт, «Под знамением Креста в Королевстве Конго: формирование образов и формирование веры в Центральной Африке раннего Нового времени», докторская диссертация, Гарвардский университет, 2008 г., стр. 90-91.
  6. ^ Вятт МакГаффи, Политическая культура Конго »: концептуальный вызов (Блумингтон: издательство Indiana University Press, 2000), стр. 99
  7. ^ Бирмингемский музей искусств (2010). Бирмингемский музей искусств: Путеводитель по коллекции. Лондон, Великобритания: ЖИЛС. С. 72–73. ISBN  978-1-904832-77-5. Архивировано из оригинал на 2011-09-10. Получено 2011-07-18.
  8. ^ Зденка Волавка, "Нкиси Нижнего Заира",Африканское искусство 5 (1972): 52-89.
  9. ^ МакГаффи, Политическая культура Конго п. 99.
  10. ^ Уятт МакГаффи, "Коммодор Уилмонт встречает Конго, искусство 1865", Африканское искусство (Лето, 2010): 52-54.
  11. ^ Беатрикс Хайнце, изд. Эдуард Пехель-Лёше, Tagbücher von der Loango Küste (Центральная Африка) (24.2.1875-5.5.1876)(Франкфурт-на-Майне, 2011 г.) запись от 1 апреля 1875 г., проиллюстрирована в абб. 8.
  12. ^ МакГаффи, Политическая культура Конго, С. 100-101.
  13. ^ МакГаффи, Вятт (1993). Удивление и сила, глаза понимания: Конго Минкиси. Национальный музей африканского искусства.
  14. ^ Роберт Фаррис Томпсон, Вспышка духа
  15. ^ Роберт Фаррис Томпсон и Роберт Корнет, Четыре момента солнца
  16. ^ Вятт МакГаффи и М. Харрис, редакторы, Удивление и сила, (Вашингтон, округ Колумбия: издательство Smithsonian Institution Press, 1993).
  17. ^ Стефани Динкинс http://mysbfiles.stonybrook.edu/~sdinkins/Stephanie%20Dinkins/IntertextV1.html
  18. ^ Художественный музей Нойбергера Преобразованные миры
  19. ^ "Кара Уокер: мое дополнение, мой враг, мой угнетатель, моя любовь" Центр искусств Уокера, гид по галерее, http://media.walkerart.org/pdf/KWgallery_guide.pdf
  20. ^ Отзыв Cindi di Marzo, http://www.studio-international.co.uk/reports/kara_walker.asp
  21. ^ "HugeDomains.com - Aavad.com продается (Aavad)". aavad.com. Cite использует общий заголовок (помощь)
  22. ^ Интервью с Карен Сенефуру, 2010 г. http://blog.sfmoma.org/2010/02/techno-kisi-interview-with-artist-karen-seneferu/
  23. ^ Описание Тейт, "Спорная местность" http://www.tate.org.uk/modern/exhibitions/contestedterrains/room2.shtm[постоянная мертвая ссылка ]
  24. ^ «Проблема инноваций (13.3): Эндрю Лампрехт в разговоре с Кенделлом Гирсом». 9 апреля 2015 г. Архивировано с оригинал на 2015-04-17.
  25. ^ Бурд, Сара Ли (2017). "Уэсли Кларк: Библиотека Пророка," Журнал Nashville Arts Magazine.
  26. ^ "Хранитель обещаний". 10 февраля 2006 г. - через www.imdb.com.

внешняя ссылка