Концерт для фортепиано № 19 (Моцарт) - Piano Concerto No. 19 (Mozart)

Концерт для фортепиано с оркестром фа мажор
№ 19
к В. А. Моцарт
Фортепиано Иоганн Андреас Штайн (Аугсбург, 1775 г.) - Берлин, Musikinstrumenten-Museum
Ключ	Фа мажор
Каталог	K. 459
Движения	Три (Аллегро, Аллегретто, Аллегро ассай)
Подсчет очков	Пианино оркестр

В Концерт для фортепиано № 19 в Фа мажор, КВ 459 пользователя Вольфганг Амадей Моцарт был написан в конце 1784: В собственном каталоге произведений Моцарта указано, что он был завершен 11 декабря (работы, окружающие его в каталоге Köchel, - это KV 458, квартет "Hunt" и KV 464, пятый из Набор Гайдна ). Иногда его называют "вторым коронационным концертом" из-за того, что Моцарт сыграл его по случаю коронации Леопольд II во Франкфурте-на-Майне в октябре 1790 года. автограф проводится Берлинская государственная библиотека. Первое издание было выпущено Иоганн Андре Оффенбаха в 1794 г. и Breitkopf & Härtel выпустил издание в 1800 году. Как и большинство концертов Моцарта, он состоит из трех частей:

1. Аллегро
2. Аллегретто ⁶
   ₈ в До мажор
3. Аллегро ассай ²
   ₄

Концерт был написан для самого Моцарта: Hutchings называет это «спортивным», сочетающим изящество с энергией. Он засчитывается за флейта, два гобоев, два фаготы, два рога, и струны.

Первая часть

Первая часть в сокращенном времени, и это единственная первая часть фортепианного концерта Моцарта, написанная в сокращенном времени. Оркестр тихо открывается прелюдией из 71 такта (Хатчингс неправильно называет 72), в которых раскрываются шесть оркестровых тем (A-F в нотации Хатчингса; см. Основную статью о Фортепианные концерты Моцарта для обсуждения этой нотации), первая из которых, ритмичная и с военной атмосферой, становится все более важной по мере развития движения; действительно, его настойчивый ритм доминирует над всем движением. Затем пианино отвечает своей собственной экспозицией из 116 тактов, начиная с A и B, затем вводя новый материал (темы x и y) с бесплатными отрывками из арпеджио и весы: схема ABxAyA Free D Free. Затем оркестр возвращается сам с коротким первым риторнель (22 бара), который вводит другую тему, G: это схема AGAG. В следующей средней части (35 тактов) вводится еще одна оркестровая тема, H: схема - HAHAHA. За этим следует долгий перепросмотр, тоже из 116 тактов, где Моцарт, как это типично для его концертов, быстро уходит от простого повторения предыдущего материала: схема ABAyADA Free. Наконец, часть завершается финальной ритурнелью (36 тактов): AGA Cadenza (существует собственное Моцарта) EF - следовательно, в конце, наконец, снова звучат две заключительные темы прелюдии.

Анализ

Анализ основан на схеме Хатчингса и расширен со ссылкой на счет. Ремень Подразумеваемая схема несколько отличается (например, он распознает семь тем в прелюдии: дополнительная определяется как «вспомогательная тема» ниже).

Прелюдия (оркестр)

Бары:
1-16 А (2 х 8 стержней, сначала p, затем f)
16-24 В
24-36 C плюс короткий проход (32-36), соединяющийся с D (это постоянно повторяется с D и, таким образом, может считаться его частью)
37-54 D (37-42), плюс дополнительная тема со ссылкой на E
54-62 E - первая закрывающая тема
62-71 F - вторая закрывающая тема

Экспозиция

72-79 А (фортепиано)
79-87 А (фортепиано плюс оркестр)
87-95 B (в оркестре, аккомпанирует фортепиано), в конце модулирует до мажор
95-99 х (фортепиано)
100-105 x (фортепиано плюс оркестр), затем короткий пассаж, соединяющийся с A
106-111 A (оркестр), еще до мажор
111-130 A (фортепиано плюс оркестр), ре минор, затем модулируется через подвесы через различные клавиши
130-138 л (оркестр) до мажор
138-148 л (фортепиано, но со струнами 142-44)
149-164 A (фрагменты ритма в оркестре, аккомпанирует фортепиано), модулируется различными клавишами
164–167 связующий пассаж, аналогичный 32–36 (в оркестре, аккомпанирует фортепиано) до мажор
168-171 D (оркестр, аккомпанирует фортепиано), снова фа мажор
171-177 связующий отрывок, аналогичный 32-36 (в оркестре, аккомпанирует фортепиано)
178-180 D (фортепиано, аккомпанирует оркестру)
181-188 Свободный отрывок, основанный на триолях Ре (фортепиано с оркестровым сопровождением), завершающийся встряхиванием на 178 ре Ре, означающий окончание экспозиции.

Первое ритурнель (оркестр)

189-194 A, до мажор
194-201 г
202-206 А (повторяющиеся фрагменты)
207-210 г

Средняя часть

211-212 H (фортепиано), ля минор
213-214 А (оркестр, аккомпанирует фортепиано)
215-216 H (фортепиано), ля минор
217-235 A (оркестр и фортепиано тесно связаны, переключение темы назад и вперед)
235-240 H (бесплатная версия, фортепиано)
241-246 A (оркестр), модулируя, чтобы вернуться к фа мажору для перепросмотра

Перепросмотр

247-254 A (фортепиано), фа мажор
255-262 А (оркестр)
262-273 Б (оркестр, аккомпанирует фортепиано)
273-278 А (оркестр)
278-285 A (фортепиано в сопровождении оркестра)
286-297 A (оркестр, аккомпанемент фортепиано, 291-293 связующий пассаж)
297-305 л (оркестр)
305-315 л (фортепиано, отдельно от 309-311)
316-330 A (оркестр, аккомпанирует фортепиано)
330-334 переходный переход на D, например 32-36 (оркестр, аккомпанирует фортепиано)
335-340 D (оркестр, аккомпанирует фортепиано), 338-340 связующий пассаж для фортепиано
340-347 вспомогательная тема типа 42-49 (фортепиано, аккомпанирует оркестру)
348-352 переходный отрывок типа 32-36 (оркестр, аккомпанирует фортепиано), ведущий к D
353-359 D (фортепиано, аккомпанирует оркестру), 356-359 связующий пассаж
360-366 A (оркестр, аккомпанирует фортепиано)
367-368 A (фортепиано, аккомпанирует оркестру)
369-370 А (оркестр, аккомпанирует фортепиано)
371-378 Свободный отрывок, фортепиано в триоли с ломанными аккордами, приводящий к встряхиванию g на уровне 378, означающем конец перепросмотра.

Финальная ритурнель (оркестр помимо каденции)

379-384 А
384-390 г
390-392 А (фрагмент)
392 Каденция (фортепиано: Моцарт длиной 37 тактов, КВ 626aI / 58)
393-401 E
401-410 F

Темы

A (первое появление: такт 1)

B (первое появление: такт 16)

C (первое появление: 24 такта)

D (первое появление: такт 37)

E (первое появление: такт 54)

F (первое появление: такт 64)

x (первое появление: такт 95)

y (первое появление: 130-й такт; ниже - фортепианная версия 138)

G (первое появление: такт 194)

H (первое появление: такт 211)

4 c e a | ключ "скрипичный" c4 e a r | ar "|." } >> ">

Вторая часть

Это нежное движение представлено в форме сжатой сонаты со структурой ABAB (т.е. сонатная форма без средней части). Каждая из двух основных тем, первая мажорная, вторая минорная, широко представлена ​​и разнообразна; Моцарт немного изменяет второе представление в B, чтобы избежать точного повторения. Механизм завершен очень характерным использованием деревянных духовых инструментов в тихих восходящих гаммах.

Анализ

Экспозиция

1-10 А (оркестр)
10-14 Б (оркестр)
15-20 Соединительный пассаж, модулирующий по различным тональностям обратно до мажор
21-25 А (оркестр)
26-29 А (фортепиано)
30-35 А (переходы вперед и назад между фортепиано и оркестром)
35-38 C новый тематический материал, переходящий в
39-43 свободный пассаж, модулирующий до соль мажор
44-47 A (оркестр) соль мажор в канонической трактовке
48-51 A (фортепиано, аккомпанирует оркестру) соль мажор в канонической трактовке
52-57 D новый тематический материал (фортепиано), замыкающий первую группу
58-61 E Открытие второй группы с неподготовленной модуляцией соль минор (оркестр)
62-66 E (фортепиано, струнные аккомпанируют)
67-70 F новый тематический материал в оркестре
71-73 то же, с фортепиано, с модуляцией до соль мажор в конце
74-76 G (фортепиано соль мажор)
76-77 G (оркестр, аккомпанирует фортепиано)
77-78 соединительный пассаж (фортепиано)
79-85 H (фортепьяно, аккомпанирует оркестр), переходящий в свободный пассаж, который модулируется обратно до мажор в конце для перепросмотра.

Перепросмотр

86-95 A (сначала фортепиано, затем оба), трактуются по-разному
95-98 C (фортепиано, аккомпанемент оркестра. Почти идентичен 35-38), переходя в
99-102 свободный пассаж, переходящий в соль мажор, а затем сразу же обратно в до мажор
103-111 A канонически трактуется как 48-51, расширенный (фортепиано и оркестр вместе)
111-116 D (фортепиано) до мажор,
116-120 ми (оркестр), на этот раз до минор
121-124 E (фортепиано, аккомпанирует оркестру), еще до минор
125-129 F (оркестр), до минор
129-135 то же, с фортепиано, модуляция до мажор в конце
135-136 G (оркестр)
136-141 соединительный пассаж (фортепиано в сопровождении оркестра)
141-146 H (фортепиано, аккомпанирует оркестр), переходящий в свободный проход, ведущий обратно в A до мажор
146-150 A (оркестр плюс фортепиано)

Coda

150-155 гамм в оркестре
156-159 A - финальная, орнаментальная постановка фортепиано в сопровождении оркестровых гамм.

Темы

A (первое появление: такт 1)

Третье движение

Движение, описанное Гирдлстоуном как самая сильная часть концерта,^[1] находится в широком рондо форма. В отличие от медленной второй части, тема резко определяется и вводится фортепиано, за которым быстро следуют духовые. Тема устанавливает основной мотив этого произведения: дрожать -квавер-причуда, трикотаж-трикотаж-крючком. Два дрожания в каждой группе из трех нот имеют одинаковую высоту. Этот мотив на самом деле очень часто используется во всем произведении, техника, подобная развитию мотива, используемому Бетховен в своей Симфонии № 5, Первая часть. Затем оркестр предлагает вторую тему - скалярный пассаж, который затем преподносится контрапунктом. Пианино все это время молчит. Затем фортепьяно возвращается и трогается с места. Оркестр обеспечивает непрерывное сопровождение основным мотивом и разными темами. В какой-то момент возвращается вступительный материал, и вторая тема воспроизводится снова, но не с той же высотой тона или с той же инструментальной системой. Обработка контрапункциональная, но несколько более свободная, чем раньше: фортепиано теперь играет вместе с оркестром. Широкий отрывок фортепиано, а затем оркестра ведет в каденция который дает временный перерыв в безудержном возбуждении движения. После каденции идет coda где основная тема постепенно доводится до конца. Пьеса завершается тремя выразительными аккордами, сыгранными на всех инструментах, включая фортепиано. В целом, это одно из самых чудесных движений Моцарта - баланс между крайней беззаботностью мелодий и формальной сложностью мотивов и просто поразительным контрапунктом.

Рекомендации

1. Гердлстон, Катберт Мортон (1964). Моцарт и его фортепианные концерты. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. п.291. ISBN  0-486-21271-8.

• Хатчингс, А. Компаньон к фортепианным концертам Моцарта, Oxford University Press.
• Моцарт, В.А. Концерты №№ 17–22 для фортепиано с оркестром полностью партитура. Dover Publications, Нью-Йорк.

внешняя ссылка

• Концерт в Ф КВ 459: Счет и критический отчет (на немецком) в Neue Mozart-Ausgabe