Рэмси Кэмпбелл - Ramsey Campbell

Рэмси Кэмпбелл
Кэмпбелл на фестивале ужасов в Ливерпуле в 2015 году
Кэмпбелл на фестивале ужасов в Ливерпуле в 2015 году
РодившийсяДжон Рэмси Кэмпбелл
(1946-01-04) 4 января 1946 г. (возраст 74)
Ливерпуль, Ланкашир, Англия
ПсевдонимКарл Дредстоун, Джей Рамзи, Монтгомери Комфорт
Род занятийПисатель, кино- и литературный критик, редактор
ЖанрУжастик, триллер, темная фантазия, научная фантастика
Интернет сайт
Рэмси Кэмпбелл.com

Рэмси Кэмпбелл (родился 4 января 1946 года) - англичанин фантастика ужасов писатель, редактор и критик, писавший более пятидесяти лет. Он является автором более 30 романов и сотен рассказов, многие из которых считаются классикой в ​​этой области и лауреатами множества литературных премий. Сняты три его романа.

С тех пор как он впервые стал известен в середине 1960-х, критики называли Кэмпбелла одним из ведущих писателей в своей области: Т. Э. Д. Кляйн написал, что «Кэмпбелл сегодня безраздельно властвует в этой области»,[1] и Роберт Хаджи описал его как «возможно, лучшего живого представителя британской традиции фантастической фантастики»,[2] пока С. Т. Джоши заявил: "будущие поколения будут считать его ведущим писателем ужасов нашего поколения, равным во всех отношениях Lovecraft или же Черное дерево."[3]

Обзор

Ранняя жизнь и работа

Кэмпбелл родился в Ливерпуль, Англия, Александру Рэмси и Норе (Уокер) Кэмпбелл. Он получил образование Христианские братья в Колледж Святого Эдварда, Ливерпуль. Детство и юность Кэмпбелла были отмечены разногласиями между его родителями, которые разошлись вскоре после его рождения. Отец Кэмпбелла стал призрачным лицом, которое чаще слышали, чем видели.[4] Кэмпбелл заявляет: «Я не видел своего отца лицом к лицу почти двадцать лет, и именно тогда он умирал». Спустя годы мать Кэмпбелла переросла в паранойю и шизофрения, превращая его собственную жизнь в ад - опыт, который он подробно обсуждал во введении и послесловии к восстановленному тексту Лицо, которое должно умереть.[5] Другие автобиографические статьи о жизни Кэмпбелла доступны в Разделе V «О Рэмси Кэмпбелле» в его сборнике эссе. Рэмси Кэмпбелл, Вероятно: 30 лет эссе и статей (изд. S.T. Джоши ), а также в повести Загадка плоского полицейского (2020).

Мать Кэмпбелла «много писала, роман за романом, но в основном не публиковалась, если не считать нескольких рассказов в писательских журналах». Она призвала своего маленького сына отправить свое списание с раннего возраста.[6] Выросший в безумном пейзаже послевоенного Ливерпуля, Кэмпбелл с жадностью поглощал работу Lovecraft, Амвросий Бирс, Франц Кафка и кино фильм-нуар.

Призрачные сказки

Самые ранние сказки Кэмпбелла, написанные, когда ему было 11 лет (1957–58; под влиянием журнала от Болтон, Ланкашир, называется Фантом), состоял из самоиллюстрированного сборника из шестнадцати рассказов и стихотворения, которое он назвал «Призрачные сказки». Кэмпбелл намеревался подчиниться Фантом, но его мать, которая считала литературный успех возможным способом финансирования своего спасения от неудачного брака, уговорила его подождать, пока у него не появится целая книга, чтобы показать издателям. Его учитель английского, брат Келли, заставлял его читать свои рассказы классу. Кэмпбелл (как Джон Р. Кэмпбелл) представил Призрачные сказки "многочисленным издателям" [6] включая издателя Тома Бордмана; Бордман отклонил его, поскольку они не публиковали рассказы о привидениях, но его письмо с отказом содержало призыв к Кэмпбеллу продолжать писать.[7] Эта коллекция ювенилия был опубликован тридцатью годами позже как специальный выпуск журнала Склеп Ктулху журнал под названием Призрачные сказки: Склеп Ктулху 6, № 8, целое число 50, Михайловский День 1987 г., под редакцией Роберт М. Прайс. Интересно, что, хотя эти рассказы в основном представляют собой основные спектральные предания, один рассказ («Лощина в лесу») можно считать очень ранней пряжей мифа.

Очередной выпуск этого журнала Склеп Ктулху № 43 (Hallowmas 1983), названный Гробница-стадо и прочее собирает различные ранние рассказы, в том числе некоторые ранние наброски рассказов, позже опубликованные в редакции первой книги Кэмпбелла, Обитатель озера и менее желанные арендаторы (Аркхем Хаус, 1964)). Рукописи ранних сказок Кэмпбелла хранятся в Краеведческой библиотеке публичных библиотек Ливерпуля.

Влияние Х. П. Лавкрафта и Обитатель озера и менее желанные арендаторы

Кэмпбелл впервые столкнулся Х. П. Лавкрафт в восемь лет (1954), по рассказу "Цвет из космоса ", который он нашел в Грофф Конклин антология Странные путешествия в научной фантастике, и в течение следующих нескольких лет прочтите "Крысы в ​​стенах " и "Данвичский ужас ", встречается в антологии Уайза и Фрейзера Великие сказки об ужасе и сверхъестественном. В возрасте двенадцати лет Кэмпбелл попытался написать роман под названием Разбитая луна, под влиянием Артур Мачен, но он исчез после пятидесяти страниц.[8] К 14 годам он обнаружил Cry Horror!, британское издание коллекции под названием Скрытый страх, и прочитайте ее за один день, найдя в этой художественной литературе удивительную и ужасную привлекательность. Он также читал Артур Мачен главные страшилки этого возраста и некоторые работы Джон Диксон Карр, что привело его к тому, что в 14 лет он написал 100-страничную стилизацию Карра (незаконченную) под названием Убийство при лунном свете.[9] Эта статья была опубликована в 2020 году как Загадка плоского полицейского, в том числе аннотации взрослого автора, отражающие его психологическое состояние на момент написания.

Изображение Глааки и одного из его приспешников из рассказа Кэмпбелла «Обитатель озера».

После окончания школы в возрасте шестнадцати лет Кэмпбелл пошел работать в налоговую инспекцию (1962–66). Кэмпбелл продал редакторам различные свои ранние рассказы, в том числе Август Дерлет и Роберт А.В. Lowndes. Его представление о том, что возможно в жанре фантастики, на следующие несколько лет сильно проникло влиянием Лавкрафта. В декабре 1961 года Кэмпбелл завершил рассказ «Церковь на Хай-стрит» (ранее называвшийся «Гробница-стадо»), который он отправил в Август Дерлет в Аркхем Хаус, отпечаток, единолично ответственный за сохранение наследия Г. П. Лавкрафта. Дерлет принял рассказ в феврале 1962 года, и он стал первым профессионально опубликованным рассказом Кэмпбелла, который появился в антологии, редактируемой Дерлетом. Темный разум, темное сердце. Кэмпбелл написал множество других рассказов о Ктулху Мифы между 1961 и 1963 годами. Дерлет дал молодому писателю неоценимый совет по совершенствованию его стиля письма (их переписка недавно была опубликована в единственном томе PS Publishing).

Он начал свое литературное ученичество с историй, смоделированных по темам Лавкрафта, первого сборника Кэмпбелла, Обитатель озера и менее желанные арендаторы (Arkham House, 1964), опубликованная, когда ему было всего восемнадцать лет, собирает его лавкрафтовские стилизации к той дате. Кэмпбелл писал: «В 1964 году мне несколько раз повезло найти издателя, и один из них зависел от того, что я написал книгу Лавкрафта для Arkham House, единственного издателя, который, вероятно, даже подумал о ней, и одного из очень немногих, кто тогда издавать ужас ".[10] Заглавный рассказ сборника знакомит с изобретением Кэмпбеллом фолианта оккультных знаний, подобного запретному произведению Лавкрафта. Некрономикон, Откровения Глааки (видеть Книги мифов о Ктулху ). По предложению Август Дерлет, он переписал многие из своих ранних рассказов, которые он первоначально поместил в Массачусетс места Аркхэм, Данвич и Innsmouth, и переместил их на английский язык внутри и вокруг вымышленного Глостершир город Brichester, недалеко от Река Северн, создавая свой Долина Северн среда для лавкрафтовских ужасов.[11] Изобретенный регион Бричестера находился под сильным влиянием родного Ливерпуля Кэмпбелла, и большая часть его более поздних работ разворачивается в реальных местах Ливерпуль и Мерсисайд площадь. Его более поздняя работа продолжает фокусироваться на Ливерпуле; в частности, его роман 2005 г. Секретные истории (опубликовано в США в сокращенном издании[12] в качестве Секретная история (2006)) иллюстрирует и высмеивает ливерпульскую речь, персонажей, юмор и культуру, в то время как Существа бассейна опирается на географию и историю города.

История «Холодная печать» (1969) положила конец литературному ученичеству Кэмпбелла, перенеся сущность Лавкрафта из глубинки Новой Англии в современную городскую среду. Впоследствии Кэмпбелл на короткое время дезавуировал Лавкрафта, работая над радикально экспериментальными сказками, которые будут опубликованы как сборник. Демоны при дневном свете; но позже он признал непреходящее влияние Лавкрафта и его последующие сказки «Мифы Ктулху», собранные в Холодная печать (1985; расширен в 1993 г.), подтверждают переход от стилизации к почитанию, особенно в таких сказках, как «Лица в сосновых дюнах» и устрашающе сюрреалистическом «Голосе на пляже» (1982). Более поздние работы все еще стремятся «подняться на космические вершины, достигнутые Лавкрафтом», особенно роман Самая темная часть леса (2003), повесть Последнее откровение Глааки (2013), и три романа, составляющие его трилогию Brichester Mythos (2016-18).

1970-е: «Решил быть собой»: Демоны при дневном свете и ранние романы

С его рассказами, написанными между 1964 и 1968 годами, начиная с Изменение формы Росситера (первый вариант Шрам), Ночной сад (первый вариант Сделано в козьем лесу) и Преемник (первый вариант Холодная печать), Кэмпбелл намеревался быть как можно более непохожим на Лавкрафта. Обнаружив таких писателей, как Владимир Набоков, Роберт Эйкман, Грэм Грин, Ирис Мердок, Уильям Берроуз и Генри Миллер, и такие влияния, как французский «новый роман», он заинтересовался расширением стилистических возможностей своего творчества. Он закончил сборник, который станет Демоны при дневном свете в 1968 году, но печатался только в 1973 году. Между тем, с 1969 по 1973 год он продолжал писать рассказы, в которых постепенно развивал свой голос и темы, оставив далеко позади влияние Лавкрафта. Кэмпбелл работал в публичных библиотеках Ливерпуля ассистентом библиотеки (1966–73) и исполнял обязанности ответственного библиотекаря (1971–73).

В 1969 году он написал Лавкрафт в ретроспективе, жестокая обличительная речь против Лавкрафта, для фэнзин Тень,[13] "безоговорочно осуждая работу [Лавкрафта]".[14] Однако в его книге 1985 г. Холодная печать, который собирает его рассказы Лавкрафта, Кэмпбелл дезавуирует мнения, выраженные в статье, заявив: «Я считаю, что Лавкрафт - один из самых важных писателей в этой области»[15] и «первая книга Лавкрафта, которую я прочитал, сделала меня писателем».[16]

Примерно в 1970 году Кэмпбелл перестал использовать свою первую начальную букву «Дж.». о его работе, хотя несколько рассказов до этого появились как «Рэмси Кэмпбелл», а несколько позже все еще были напечатаны как «Дж. Рэмси Кэмпбелл». Позже Кэмпбелл официально изменил свое имя, убрав «Джон».

Проработав четыре года в налоговой инспекции и семь лет в публичных библиотеках, к 1973 году Кэмпбелл стал писателем на полную ставку, чему способствовал выпуск его второй коллекции Arkham House. Демоны при дневном свете (как Рэмси Кэмпбелл). Этот сборник должен был быть опубликован в 1971 году, но задержался на два года из-за смерти Август Дерлет. Демоны при дневном свете включает Пункты Франклина, который использует технику документального повествования Лавкрафта, не скатываясь в пародию на его стиль письма. Другие сказки, например Конец летнего дня и Сотрясение, демонстрируют появление ярко выраженного зрелого стиля Кэмпбелла, в котором С. Т. Джоши написал:

Безусловно, большая часть силы его работ происходит исключительно из его стиля прозы, одного из самых подвижных, плотных и вызывающих воспоминания во всей современной литературе [...] Его вниманием к деталям и резонансам даже самых обыденных предметов и его способностям выразить их четко и почти поэтично, придать его произведениям сразу ясность и сказочную туманность, которую трудно описать, но легко ощутить.[17]

Появление книги вызвало Т. Э. Д. Кляйн написать обширный и очень положительный отзыв, Рэмси Кэмпбелл: благодарность в Никталопс журнал и критик С. Т. Джоши заявил[18] который:

его [...] аллюзия на повествование; осторожное, порой даже навязчивое сосредоточение на мимолетных ощущениях и психологических процессах персонажей; агрессивная современная обстановка, позволяющая комментировать социальные, культурные и политические вопросы—все соединяются, чтобы сделать Демоны при дневном свете возможно, самая важная книга ужасов со времен Lovecraft с Посторонний и другие.

Кэмпбелл написал: «Завершив Демоны при дневном свете в 1968 году я чувствовал себя лишенным направления, и это проявляется во многих последующих рассказах ».[19] Он написал только четыре рассказа в 1970 году и пять рассказов в 1971 году. Он написал, что «ретроспективный анализ показывает, насколько несвоевременным было мое решение [писать на полную ставку]. Кирби Макколи, теперь мой агент, должен был сказать мне, что рынок коротких рассказов ужасов был очень ограничен ... Мое решение состояло в том, чтобы как можно лучше погрузиться в научную фантастику. Мало что из этого было продано ... "[20] Многие научно-фантастические сказки собраны в Несущественные сказки (2008); он также написал новеллу Медуза (1973) и рассказ «Медленно» (собранные в Сказано мертвыми ), но заявил, что его научная фантастика «слишком сознательно, как мне кажется, пыталась разбираться с Темами».[21]

За пределами мира ужасов он написал серию фантастических историй с участием Мечника Райра, который сражается с врагами в инопланетном мире под названием Тонд. Изначально опубликованные в различных антологиях, эти рассказы, наконец, были собраны в сборнике Далеко и никогда (Necronomicon Press, июль 1996 г.). В 1976 году он «завершил» три из Роберт Э. Ховард незаконченный Соломон Кейн рассказы, Ястреб Басти, Замок дьявола и Дети Ассура (опубликовано в 1978 и 1979 годах). К тому времени, когда Arkham House опубликовал свой второй сборник ужасов в твердом переплете, Высота крика (1976), его начали рассматривать как одного из главных современных авторов ужасов.

В 1976 году также был опубликован первый роман Кэмпбелла, Кукла, съевшая его мать, который сразу же получил признание таких фигур, как Фриц Лейбер и ТЕД. Кляйн. В этом и Лицо, которое должно умереть (1979) Кэмпбелл начал всесторонне исследовать загадку зла, затрагивая психологические темы одержимости, безумия и отчуждения, которые фигурируют во многих его последующих романах. Он также продолжал писать рассказы, в основном о сверхъестественном, получая Мировая премия фэнтези за "Дымоход" (1977) и "Макинтош Вилли" (1980).

Кэмпбелл всю жизнь увлекался кинематографом; ранние истории, такие как Изменение формы Росситера (1964; ранняя версия Шрам) показать влияние директоров, таких как Ален Рене, и уже в 1969 году Кэмпбелл стал рецензентом фильма BBC Radio Мерсисайд.[19] Он работал в Мерсисайде над пятничным выпуском «Завтрака» и реже над воскресным шоу Клэр Гамильтон. Более длинная версия его обзоров в Мерсисайде появилась на веб-сайте Radio Merseyside, где он также просматривал DVD.[22] Его любовь к старым фильмам занимает видное место в двух поздних романах Кэмпбелла: Древние изображения и Ухмылка тьмы.

Кэмпбелл написал романы и вступления к серии романов Универсальный ужас фильмы. У сериала довольно сложная издательская история. Они были опубликованы в США в 1977 году в мягкой обложке издательством Berkley Medallion Books как Универсальная библиотека ужасов. Все шесть изданий Беркли были опубликованы под Название дома «Карл Дредстоун»; во всех шести американских выпусках были кадры из соответствующих фильмов. Считается, что этот набор был доступен в виде коробочного набора в футляре, а также продавался по отдельности. На самом деле Кэмпбелл написал только три романа, хотя он внес вступления во все шесть томов. Издание этой серии в твердом переплете в США не известно. Вклад Кэмпбелла в серию был Невеста Франкенштейна, Дочь Дракулы и Человек-волк, опубликованный как Carl Dreadstone. Еще три романа, появившиеся под этим названием дома, были написаны не Кэмпбеллом, а другими авторами.[23] Уолтер Харрис написал два романа: Оборотень Лондона и Существо из Черной лагуны. Автор шестого Dreadstone (Мамочка) остается неизвестным.[24] Затем последовали британские издания - в 1978 году Universal Books (подразделение в мягкой обложке W. H. Allen Ltd ) опубликовано Невеста Франкенштейна (Кэмпбелл) вместе с Харрисом Лондонский оборотень и (неизвестный автор) Мамочка под названием дома «Карл Дредстоун», с аналогичной упаковкой под названием «Классическая библиотека ужасов». Пройдет еще два года, прежде чем остальная часть серии выйдет в Великобритании. Последние три из этих серий были выпущены издательством Star Books (отпечаток У. Х. Аллена) в 1980 году (с другой упаковкой по сравнению с названиями 1978 года), и эти три вышли под другим домашним названием - 'E. К. Лейтон. Это были два оставшихся романа Кэмпбелла из этой серии, Дочь Дракулы и Человек-волквместе с Харрисом Существо из Черной лагуны. По крайней мере, один сборник статей в твердом переплете был опубликован, предположительно, до издания в мягкой обложке Великобритании: Классическая библиотека ужасов Омнибуса - Мумия и лондонский оборотень (Лондон: Аллан Вингейт, 1978). Его существование предполагает, что, возможно, было два сопутствующих омнибуса в твердом переплете, которые собирали остаток серии (если бы это было так, они бы содержали романы, написанные Кэмпбеллом), но их существование / выпуск неизвестно. Все шесть британских книг в мягкой обложке и сборник в твердом переплете не содержали кадры из фильмов, которые появлялись в оригинальных американских изданиях.[25]

В 1979 году вышел в свет триллер о несверхъестественном. Лицо, которое должно умереть, история одного гомофобный серийный убийца рассказано в основном с точки зрения убийцы. Первоначально рассматривался многими издателями, в том числе британским издателем Кэмпбелла. Томас Тессье в Millington Books, поскольку она слишком мрачна для публикации, многие критики считают ее одной из лучших работ Кэмпбелла. Роман был сокращен издательством Star Books, которое впервые выпустило его в мягкой обложке в 1979 году; он не был выпущен полностью до выпуска US Scream Press в 1983 году.

1980-е годы: Паразит к Древние изображения

Кэмпбелл стал еще более плодовитым в 1980-е, выпустив не менее восьми романов (из которых шесть получили крупные награды) и трех сборников рассказов. Он писал, что после того, как отошел от влияния Лавкрафта, он «решил походить на меня», но также что «Чикагские и Сан-Франциско рассказы о Фриц Лейбер были теперь моими моделями по-разному. Я хотел достичь того чувства сверхъестественного ужаса, которое проистекает из повседневного городского пейзажа, а не вторгается в него, и я очень восхищался - до сих пор восхищаюсь - тем, как Фриц писал досконально современные странные сказки, которые, тем не менее, уходят корнями в лучшие традиции этой области и которые черпали часть своей силы из объединения британских и американских влияний ».[26]

В 1981 г. Стивен Кинг опубликовал полуавтобиографический обзор поля ужасов, Танец ужаса. В главе, посвященной практикам 20-го века, Кинг посвятил целый раздел художественной литературе Кэмпбелла, наряду с книгой о Рэй Брэдбери, Ширли Джексон, Питер Штрауб, Ричард Мэтисон, Джек Финни и другие. На основе самых ранних работ Кэмпбелла, особенно Кукла, съевшая его матьКинг утверждал, что сила автора заключается в его галлюциногенной прозе и острой психологии, в том, как его персонажи видят мир и как это влияет на читателей:

В романе или рассказе Кэмпбелла человек, кажется, смотрит на мир сквозь тонкую и меняющуюся перцептивную дымку ЛСД-трипа, которое только что заканчивается ... или только начинается. Безупречный стиль его письма, манерные повороты фраз и образа заставляют его казаться чем-то похожим на Джойс Кэрол Оутс этого жанра [...], поскольку, путешествуя по ЛСД, в том, как его персонажи видят вещи, есть что-то холодное и слегка шизофреническое ... ... и в вещах, которые они видят [...] Хорошие вещи. Но странно; настолько уникально, что Кэмпбелл может быть зарегистрирован как торговая марка.[27]

Кинг также особо похвалил один из ранних рассказов Кэмпбелла: "'«Товарищ», возможно, лучший рассказ ужасов, написанный на английском языке за тридцать лет; это наверняка одна из полдюжины или около того, которые все еще будут печататься и обычно читаются через сто лет ".[28] Эта история появилась в коллекции Кэмпбелла 1982 года. Темные товарищи, наряду с другими сказками того периода, которые обычно называют классикой: «Дымоход», «Макинтош Вилли» и «Сначала позвони».

Паразит (1980; опубликовано в США с другим окончанием как Разбудить мертвых) - интенсивный роман, рассказанный с точки зрения главной героини, которая оказывается втянутой в оккультные практики (с лавкрафтовским подтекстом). В Безымянный (1981), также рассказанное с точки зрения женщины, ребенок пропадает и возвращается только спустя годы, связанный с гнусной организацией. Навязчивая идея (1982) включает группу друзей детства, загадывающих желание каждому относительно своего будущего и мучительных проявлений в дальнейшей жизни; однако, как это часто бывает в работах Кэмпбелла, касающихся аберрантных психических состояний, не совсем очевидно, что эти события имеют сверхъестественное происхождение. В Воплощенный (1983), границы между сном и реальностью постепенно разрушаются, поскольку группа персонажей, вовлеченных в психологический эксперимент, начинает испытывать фрагментацию в своей повседневной жизни (роман был написан во время «года ужасных кошмаров» последнего психического расстройства матери Кэмпбелла. ).

В Коготь (1983; первоначально опубликовано под псевдонимом Джей Рэмси) и Голодная луна (1986) Кэмпбелл пишет в более коммерческой манере, чем в более ранних романах. Последний представляет собой многосимвольный ужастик из «маленького городка» по аналогии с аналогичными работами того периода, поджанр, возможно, «накачанный» такими, как «Стивен Кинг».Лот Салема. В характерно честных и самокритичных послесловиях:[29] Кэмпбелл утверждал, что Голодная луна, наряду с коммерчески мыслящими Паразит и, в меньшей степени, Коготь, являются одними из наименее успешных его работ, которые по очереди имеют неловкую структуру, содержат слишком много идей и / или имеют тенденцию к явному насилию. Напротив, Влияние (1988) и Древние изображения (1989) - это тщательно спланированные романы о сверхъестественной угрозе, каждый с (преимущественно) женскими центральными персонажами и вызывающий беспокойство из-за суггестивности торговой марки автора и сюрреалистических образов. В 1987 году Кэмпбелл опубликовал Испуганный жесткий, сборник рассказов "Секс и ужасы".

В начале 1980-х годов Кэмпбелл несколько раз пересекался в Ливерпуле в кинотеатрах и на различных вечеринках с молодым ливерпульским писателем по имени Клайв Баркер, который работал драматургом в Лондоне. Баркер спросил Кэмпбелла, знает ли он какие-либо рынки сбыта рассказов, и в конце концов попросил его просмотреть рукопись, которая должна была быть опубликована в ближайшее время, и контракт, который ему предложили на нее. Кэмпбелл говорит: «У меня отвисла челюсть, когда я посмотрел на рукопись - оказалось, что это Книги крови. »Кэмпбелл написал введение к первому изданию.

Кэмпбелл опубликовал множество статей о кино ужасов для Энциклопедия пингвинов ужасов и сверхъестественного (1986).

1990-е годы: Полуденное солнце к Последний голос, который они слышат

В 1990-е годы Кэмпбелл снова опубликовал восемь романов, хотя во второй половине этого десятилетия он отошел от традиционного ужаса, чтобы исследовать преступления и рассказы о социальном отчуждении. Четыре романа этого десятилетия были удостоены главных наград как лучший роман.

В Полуденное солнце (1990), инопланетная сущность, очевидно, пытается проникнуть в мир через сознание детского писателя. В слиянии ужаса с трепетом, Полуденное солнце показывает влияние Алджернон Блэквуд и Артур Мачен а также Лавкрафта. Хотя автор считает этот роман «почетным провалом»,[30] это то, что многие энтузиасты выделяют как изюминку этого этапа его карьеры. Нуждающиеся в призраках (1990), новелла, представляет собой кошмарное произведение, сочетающее в себе ужас и комизм; Сам Кэмпбелл охарактеризовал композицию этого произведения как уникальную среди своих работ в том смысле, что он «напоминал сон на странице», и был написан относительно быстро, без технических или структурных проблем.

Сочувствующий серийный убийца появляется в черной комедии Граф одиннадцати (1991), в котором показан дар Кэмпбелла для игра слов, и что, по словам автора, вызывает беспокойство, «потому что это не перестает быть забавным, когда вы думаете, что это должно быть».[31] В обзоре того времени говорилось, что главного героя можно было бы сыграть в фильме Стэна Лорела, и это наблюдение порадовало Кэмпбелла, который является большим поклонником Лорел и Харди. Другие романы этого десятилетия включают Давно потерянный (1993), в котором пожиратель грехов был обнаружен парой, отдыхающей в Уэльсе, и привезен домой якобы как родственник, что сильно повлияло на общество. Роман о доме с привидениями называется Дом на холме Назарет (1996), сочетающий суггестивность автора М. Р. Джеймса со все более идиосинкразическим стилем прозы, представляет собой душераздирающее исследование семейной психологии и неизменной природы социальных процессов, особенно тех, которые связаны с стремлением молодежи к независимости и угрозой, которую это представляет для других. Энтузиасты считают его одним из самых сильных произведений Кэмпбелла.

Кэмпбелл ранее опубликовал роман о несверхъестественном под названием Единое безопасное место (1995), в котором используется высоко заряженный триллер нарратив для изучения социальных проблем, таких как лишение детей и жестокое обращение с ними, и в 1998 году он на более длительный период отказался от сверхъестественной работы, с которой он был связан. К этому времени хоррор стал коммерчески менее успешным, и издатели стали меньше рисковать, публикуя такие материалы, и все это побудило Кэмпбелла написать несколько криминальных романов. Первый, Последний голос, который они слышат (1998) - это сюжетно-сюжетный триллер, в котором два брата участвуют в игре в кошки-мышки, напоминающей о более ранних событиях их жизни. Несмотря на то, что Кэмпбелл был написан «в знак протеста», во время сочинения он начал думать, что книга несет на себе его собственный отпечаток, и его следующие два романа также не были сверхъестественными.

За это десятилетие Кэмпбелл выпустил не менее четырех сборников рассказов, в том числе в 1993 году ретроспективу 30-летней карьеры. Наедине с ужасами: Великий рассказ Рэмси Кэмпбелла 1961–1991, опубликовано первоначальным издателем Кэмпбелла, Аркхем Хаус. Этот том, проиллюстрированный Джеффом К. Поттером, представляет собой не исчерпывающее собрание всех рассказов, опубликованных Кэмпбеллом за эти тридцать лет, а 39 рассказов, которые Кэмпбелл и его редактор Джим Тернер считали характерными. Опираясь на материал, полученный за всю его карьеру к тому времени, он обычно считается хорошей отправной точкой для читателей, до сих пор не знакомых с творчеством автора. Пробуждение кошмаров (1991), Странные вещи и незнакомые места (1993), и Призраки и ужасные вещи (1998) собрали большую часть короткометражных произведений Кэмпбелла того периода. Два сборника рассказов этого десятилетия были удостоены главных наград как лучший сборник.

В 1999 году Кэмпбелл был удостоен награды Grand Master от Всемирной конвенции ужасов и премии за выслугу от Ассоциации писателей ужасов.

2000-е: Молчаливые дети к Существа бассейна

В «нулевые» Кэмпбелл продолжал плодотворно работать, публикуя в среднем по роману в год вместе с тремя сборниками рассказов. Он еженедельно просматривал фильмы и DVD для BBC Radio Мерсисайд до 2007 года и начал вести ежемесячную колонку фильмов «Бродяги Рамси» для Видео сторожевой таймер журнал. В 2002 году издательство PS Publishing выпустило сборник эссе Кэмпбелла об ужасах и других областях, представляющих интерес: Рэмси Кэмпбелл, наверное (этот том был расширен за счет включения дополнительных материалов в перепечатку 2014 года). Коллекция включает рецензии на книги, обзоры фильмов, автобиографические сочинения и другую научную литературу, а также воспоминания и оценки таких авторов, как Джон Бруннер, Боб Шоу и К. В. Джетер, и обширная негативная критика Шон Хатсон с Язычник, пародировать Стиль Хатсона.

После публикации еще двух криминальных романов -Молчаливые дети (2000), рассказ об эксцентричном детоубийце; и Пакт Отцов (2001), основанный на тайных религиозных практиках - Кэмпбелл вернулся к сверхъестественному и потустороннему. Самая темная часть леса (2003) успешно пробуждает космические ужасы Г. П. Лавкрафта и была первой работой Кэмпбелла, опубликованной PS Publishing; автор продолжит поддерживать долгосрочные отношения с британским издательством, предоставляя права первой печати большинству новых работ. Проведя несколько месяцев, работая полный рабочий день в Границы магазин, написал Кэмпбелл Ночь (2004), о книжный магазин сотрудники оказались в ловушке своего адского рабочего места во время ночной смены. В Секретные истории (2005; сокращенное издание для США, Секретная история, 2006) Кэмпбелл вернулся к криминальному жанру с чернокожим комическим исследованием серийного убийцы, чьи письменные отчеты о его преступлениях непреднамеренно побеждают в конкурсе художественной литературы, что приводит к новым убийствам.

Ухмылка тьмы (2007) - который многие считают шедевром Кэмпбелла, демонстрацией его стилистического метода и сильно сосредоточенным на современных проблемах, возникающих в результате широкого использования Интернета, - привлекает интерес автора к истории кино, поскольку персонаж ищет материал, относящийся к комик немого кино по имени Табби Теккерей. Сам автор, часто критически относящийся к собственному творчеству, продолжает цитировать этот роман как тот, которым он по-прежнему доволен. Страх воровства (2008) и Существа бассейна (2009) используют места в родном для автора Ливерпуле и вокруг него для создания жуткого эффекта.

Сказано мертвыми (2003) и Сразу за тобой (2009) собрал более свежие рассказы Кэмпбелла, а Несущественные сказки (2008), собрав ряд неопубликованных историй, документирует его раннюю эволюцию как стилиста.

В 2007 году Кэмпбелл был удостоен награды «Живая легенда» от Международной гильдии ужасов.

2010 год: Семь дней Каина к "Бричестерской трилогии мифов"

После 2010 года Кэмпбелл продолжал публиковать как минимум по книге в год, включая сборник писем о его ранней карьере между ним и своим первым наставником Августом Дерлетом (Письма в Аркхэм: письма Рэмси Кэмпбелла и Августа Дерлета, 1961-1971 гг., изд. С. Т. Джоши, 2014).

Обе Семь дней Каина (2010) и Считай себя счастливчиком (2014) исследуют использование Интернета, поскольку персонажи, появляющиеся в сети, начинают влиять на реальный мир с дезориентирующими эффектами. В 2010 году Кэмпбеллу было поручено написать роман к фильму. Соломон Кейн, который был основан на рассказах о мечах и волшебстве Роберта Э. Ховарда (некоторые из которых Кэмпбелл завершил в начале своей карьеры). Призраки знают (2011), одна из немногих современных несверхъестественных экскурсий автора (по крайней мере, на поверхность), исследует лживость сценических медиумов / экстрасенсов в контексте истории о пропавшем человеке; он также демонстрирует более позднее развитие творчества Кэмпбелла, социальную комедию и заблуждения, присущие повседневному общению. Добрый народ (2012) - изящно написанное воспоминание о сказочном народе, рассказанное в наши дни.

В 2013, Отверстия для лиц появился еще один сборник короткометражных произведений, объединивший его работы 2000-х годов. В тот же период PS Publishing выпустил две новеллы Кэмпбелла: Последнее откровение Глааки (2013) и Притворство (2013). Третья повесть появилась в 2016 году под названием Бронирование, от Dark Regions Press. Это были первые романы Кэмпбелла с 1990-х годов. Нуждающиеся в призраках. 2015 год ознаменовался выпуском Тринадцать дней на Сансет-Бич, один из немногих романов Кэмпбелла, действие которого происходит за пределами Великобритании; Семейный отдых на греческом острове предполагает общение со знакомым сверхъестественным персонажем из литературы. Сборник шутливых лимериков Кэмпбелла, основанный на известных фантастических произведениях ужасов, появился в 2016 году: Лимерики тревожного и призрачного.

В поисках мертвых (2016) был первым романом в трилогии произведений Г. П. Лавкрафта, которые, как и новелла, Последнее откровение Глааки, пересматривает темы из ранних работ Кэмпбелла. Описанный автором как его «Трилогия Бричестера Mythos», серия из трех книг, включая Родился во тьме (2017) и Путь червя (2018), документирует взаимодействие персонажа с гнусной организацией в течение трех периодов времени (1950-е, 1980-е, 2010-е) и вызывает космическую сущность по имени Даолот. Трилогия объединяет несколько тем, которые волновали автора на протяжении всей его карьеры: космос, семья, поиск козлов отпущения, уязвимость детей и соблазнительность тотализирующих систем убеждений.

Новый сборник рассказов, Светом моего черепа, был также выпущен в 2018 году, в нем собраны некоторые из более поздних работ Кэмпбелла, некоторые из которых - как это было в его более поздней художественной литературе - касаются пожилого возраста. Видения из Бричестера (2017) собраны все рассказы автора Лавкрафта, изначально не опубликованные в Житель озера. PS Publishing выпустит двухтомную ретроспективу, посвященную наиболее репрезентативным рассказам Кэмпбелла за всю его карьеру, первый из которых - Товарищ и другие фантасмагорические истории (2019).

В 2015 году Кэмпбелл получил Life Award World Fantasy Award, а в 2017 году в Испании он был награжден Premio Sheridan Le Fanu за карьерные достижения. В 2015 году автор получил Почетную стипендию Университета Джона Мура в Ливерпуле за «выдающиеся заслуги перед литературой».

2020-е годы: Мудрый друг представлять

Последний роман Кэмпбелла, Мудрый друг, был опубликован весной 2020 года новым издательством Flame Tree Press (которое также переиздало более ранние романы Кэмпбелла в твердом переплете, мягкой обложке, электронной и аудиокниге). Один из самых тихих произведений автора, этот роман основан на народном ужасе, поскольку отец пытается защитить своего сына, который оказался вовлеченным в наследие с оккультным подтекстом. Новая новелла, Загадка плоского полицейского, часть серии Little Book Borderlands Press (в данном случае Маленькая зеленая книга усмешек и гравитации), был выпущен в марте 2020 года. Он состоит из неполного короткого детективного романа, написанного автором в возрасте 14 лет в подражание Джону Диксону Карру, с аннотациями, исследующими восприятие взрослым автором психологического состояния своего молодого себя во время сочинения.

Второй том ретроспективы карьеры PS Publishing, The Retrospective & Other Phantasmagorical Stories, will be published later in 2020. Another Campbell career retrospective (with a different selection of tales) appeared in 2020 from Centipede Press as part of their Masters of the Weird Tale series, also issued in two volumes. The author has recently completed a new novel called Somebody's Voice (publication forthcoming) and is currently working on his next, Fellstones.

Стиль и темы

Campbell's style is characterised by an idiosyncratic use of language. His fictional worlds feel unusual, threatening, and dislocated. Such an approach has prompted Питер Штрауб to write: "Horrors in his fiction are never merely invented, they are felt and experienced, and affect the reader for days afterward."[нужна цитата ] The horrors Campbell evokes are commonly suggested to the reader by ambiguous allusions to events his characters are not always mindful of. In this regard, his approach is similar to that of М. Р. Джеймс. Indeed, Campbell celebrates James's concentrated prose, choice of detail, and ability to hint at disquieting material much larger than what is explicitly revealed. Campbell has described much of his own later work as "comedies of paranoia"[32], as his characters experience an existential bewilderment that borders on the absurd.

Campbell himself has cited the following themes as recurrent in his work: "the vulnerability of children, the willingness of people to espouse a belief system that denies them the right to question, and the growing tendency to create scapegoats for the ills of the world."[33] However, his work has addressed a wide range of issues, including censorship (e.g., The One Safe Place, 1995), the impact of the internet on modern consciousness (e.g., The Grin of the Dark, 2007; The Seven Days of Cain, 2010; Think Yourself Lucky, 2014), corporation-led consumerism (the recurrence of a global organisation called Frugo in his later work, especially Ночь, 2004, и Thieving Fear, 2008), fatherhood (The House on Nazareth Hill, 1996), and older age (Thirteen Days by Sunset Beach, 2015). Abnormal human psychology is also a major recurring theme in Campbell's work (e.g., The Face That Must Die, 1979; The Count of Eleven, 1991; The Last Voice They Hear, 1998; Secret Stories, 2005).

Дань уважения

Four tribute anthologies of stories inspired by Campbell's work have been released to date. The first was the 1995 anthology Made in Goatswood (Chaosium, edited by Scott David Aniolowski), which includes a story by Campbell himself. В последнее время, The Children of Gla'aki (2016, Dark Regions Press, edited by Brian M. Sammons and Glynn Owen Barrass) consists of stories focused on one of Campbell's Lovecraftian creations, and Darker Companions (2017, PS Publishing, edited by Joe Pulver and Scott David Aniolowski) contains tales inspired by the author's vision and prose. In Spain, a further tribute anthology recently appeared entitled El Horror Que Vino del Sur: Un Tributo Latino a Ramsey Campbell Y Al Circulo de Lovecraft (2018, Bookbaby). All four books demonstrate Campbell's influence in the field on both established and newer writers.

In 2012, Campbell's centrality in the field attracted a spoof collection of horror stories edited by fellow writer Рис Хьюз. Hughes contributed a good deal of the fictional content, including the pieces focused on an author called Lamblake Heinz, clearly a parody of Campbell (although Hughes has admitted elsewhere that he has read little if any of Campbell's work).

Фильмы

Three of Campbell's novels have been filmed to date, all in Spain. Жауме Балагеро с Безымянный (в испанский Los Sin Nombre; в Каталонский Els sense nom), based on the novel of the same name, takes some liberties with the source material's plot but captures its pungent atmosphere. Paco Plaza с Second Name (El Segundo Nombre in Spanish) based on the novel The Pact of the Fathers, similarly evokes Campbell's paranoiac fictional world, its story rooted in the world of arcane religious practices. Denis Rovira van Boekholt's Влияние (La Influencia in Spanish), based on the Campbell novel of the same name and quite faithful (except for changes in the final third), was released in 2019 and was later picked up by Netflix для потоковой передачи. It was recently announced that a TV series based on Безымянный is in development under the stewardship of Жауме Балагеро and Pau Freixas.[34]

Книги отредактированы

Campbell has edited a number of антологии, включая Новые сказки мифов о Ктулху (1980); New Terrors и New Terrors II, a groundbreaking two-volume anthology series; и с Стивен Джонс ) the first five volumes of the annual Лучший новый хоррор series (1990–1994). His 1992 anthology Сверхъестественный банкет was notable for including the first ever reprint of the obscure 1914 horror novel Отверстие ямы к Адриан Росс. The Gruesome Book was a paperback anthology of horror tales for children. Campbell is extremely well-read in the horror field, and some of his own literary influences are demonstrated by his selections for the 1988 anthology Fine Frights: Stories That Scared Me. In 2002 he edited a collection of fiction in the tradition of M. R. James, entitled Meddling with Ghosts. His 2003 anthology Сбор костей (co-edited with Dennis Etchison and Jack Dann) draws together tales from the UK, US, and Australia. The Folio Book of Horror Stories (2018), the first collection Campbell had edited in 15 years, draws together classic tales from the last 200 years.

Личная жизнь

Campbell married Jenny Chandler, daughter of A. Bertram Chandler, on 1 January 1971. He commonly describes his wife as the "best part" of himself. At various stages of his career—for instance, when he first decided to write on a full-time basis—he received support from Jenny, who worked as a teacher. They have two children, Tamsin (born 1978) and Matthew (born 1981). Campbell is a life-long resident of Merseyside.[35] He is fond of fine dining, travel, and classical music. He is very active as a public speaker and greatly enjoys giving readings of his fiction at literary events. Campbell is eloquent and jolly (a persona he self-effacingly describes as a "facade"), and he has claimed that if he hadn't become a horror writer, he might have been a stand-up comedian.

In response to an interview question about religion, Campbell has stated, "As I got older I’m more Агностик [...] [a] little religious perspective is no bad thing; I have no set belief." He added, "I don’t think there is any supernatural force out there to make you do stuff." [36] When asked whether he believes in the supernatural he claims to have experienced episodes that might be described as involving such activity; however, he remains noncommittal on this issue, stating that he writes about such material because he finds it "imaginatively appealing" and to "repay" the genre for many treasured reading experiences. Campbell is fiercely opposed to censorship, claiming that the suppression of contentious material can result in it returning in an even worse form.[37] He has been very generous in support of newer writers, frequently writing introductions to their work.

For many years Campbell was the President of the Британское общество фэнтези.

Библиография

Романы

  • Кукла, съевшая его мать (1976; revised text, 1985)
  • The Face That Must Die (expurgated version 1979; restored text: 1983)
  • Паразит (1980; published in the US with a different ending as Разбудить мертвых)
  • Безымянный (1981; filmed in 1999 as Безымянный )
  • Коготь (1983; also known as Night of the Claw; written as Jay Ramsay)
  • Воплощенный (1983)
  • Навязчивая идея (1985; written under the working title For the Rest of Their Lives)
  • The Hungry Moon (1986; written under the working title Blind Dark)
  • Влияние (1988; filmed in 2019 as La Influencia)
  • Ancient Images (1989)
  • Полуденное солнце (1990)
  • The Count of Eleven (1991)
  • Давно потерянный (1993)
  • The One Safe Place (1995)
  • The House on Nazareth Hill (1996; also known as Nazareth Hill)
  • The Last Voice They Hear (1998)
  • Silent Children (2000)
  • Pact of the Fathers (2001; filmed in 2002 as Second Name )
  • The Darkest Part of the Woods (2003)
  • Ночь (2004)
  • Secret Stories (2005; abridged US edition, Секретная история, 2006)
  • The Grin of the Dark (2007)
  • Thieving Fear (2008)
  • Creatures of the Pool (2009)
  • The Seven Days of Cain (2010)
  • Ghosts Know (2011)
  • The Kind Folk (2012)
  • Think Yourself Lucky (2014)[38]
  • Thirteen Days by Sunset Beach (2015)
  • The Searching Dead (2016)
  • Born to the Dark (2017)
  • The Way of the Worm (2018)
  • The Wise Friend (2020)
  • Somebody's Voice (2021)

Новеллы

  • Невеста Франкенштейна (1977; of the 1935 фильм, написано как Карл Дредстоун)
  • Дочь Дракулы (1977; of the 1936 фильм, написано как Карл Дредстоун)
  • Человек-волк (1977; of the 1941 фильм, написано как Карл Дредстоун)
  • Соломон Кейн (2010; of the 2009 film)

Новеллы

  • Медуза (1973; published standalone; later collected in Strange Things and Stranger Places)
  • Needing Ghosts (1990; published standalone; later collected in Strange Things and Stranger Places)
  • The Last Revelation of Gla'aki (2013)
  • The Pretence (2013)
  • The Booking (2016)
  • The Enigma of the Flat Policeman (A Little Green Book of Grins & Gravity) (2020)

Коллекции

Документальная литература

  • Ramsey Campbell, Probably: 30 Years of Essays and Articles, ed. S. T. Joshi (2002; expanded, extensively revised reprint as "Ramsey Campbell, Probably: 40 Years of Essays, 2014). Introduction by Дуглас Э. Винтер.
  • Letters to Arkham: The Letters of Ramsey Campbell and August Derleth, 1961-1971, изд. S. T. Joshi (2014)
  • Ramsey's Rambles Electric Dreamhouse (2021)
  • Ramsey Campbell, Certainly, изд. S. T. Joshi (2021)

Как редактор

  • Superhorror (также известен как The Far Reaches of Fear) (1976)
  • New Terrors (published in US as two separate volumes, New Terrors 1 и New Terrors 2) (1980)
  • Новые сказки мифов о Ктулху (1980)
  • The Gruesome Book (1983)
  • Fine Frights: Stories That Scared Me (1988)
  • Лучший новый хоррор (with Stephen Jones) (1990)
  • Лучший новый хоррор 2 (with Stephen Jones) (1991)
  • Best New Horror 3 (with Stephen Jones) (1992)
  • Сверхъестественный банкет (1992)
  • Best New Horror 4 (with Stephen Jones) (1993)
  • Deathport (1993)
  • Best New Horror 5 (with Stephen Jones) (1994)
  • Meddling With Ghosts: Stories in the Tradition of M.R. James (2002)
  • Сбор костей (с Джек Данн и Деннис Этчисон ) (2003)
  • The Folio Book of Horror Stories (2018)

Критические исследования

  • Allart, Patrice (2017). Psychose à Arkham—Les Itinéraires de Robert Bloch et Ramsey Campbell. L’Œil du Sphinx.
  • Ashley, Michael (1980). Fantasy Reader's Guide to Ramsey Campbell. Borgo Press.
  • Campbell, Ramsey; Dziemanowicz, Stefan; и Джоши, С. Т. (1995). The Core of Ramsey Campbell: A Bibliography & Reader's Guide. Некрономикон Пресс.
  • Cooke, Jon B., ed. (1991). Tekeli-li! Journal of Terror 3 (special Ramsey Campbell number).
  • Crawford, Gary William (1985). "Urban Gothic: The Fiction of Ramsey Campbell", in Даррелл Швейцер, изд., Discovering Modern Horror Fiction. Стармонт Хаус. Стр. 13–20.
  • ——— (1988). Рэмси Кэмпбелл, Starmont House.
  • ———, изд. (2014). Ramsey Campbell: Critical Essays on the Modern Master of Horror. Studies in Supernatural Literature). Scarecrow Press.
  • Fry, Gary (2015). "A New Place to Hyde: Self and Society in Ramsey Campbell’s Think Yourself Lucky", in s j bagley and Simon Strantzas, eds., Thinking Horror Volume 1. TKHR, pp. 25-35.
  • Джоши, С. Т. (2001). Современная странная сказка. McFarland & Co.
  • ——— (2009). Classics and Contemporaries: Some Notes on Horror Fiction. Hippocampus Press.
  • ——— (2001). Ramsey Campbell and Modern Horror Fiction. Издательство Ливерпульского университета.
  • ———, изд. (1994). Граф тридцати. Necronomicon Press.
  • Menegaldo, Giles (1996). "Gothic Convention and Modernity in John Ramsay [sic] Campbell's Short Fiction", in Victor Sage and Allan Lloyd Smith, eds. Modern Gothic: A Reader. Издательство Манчестерского университета. Стр. 189-97.

Selected literary awards

  • 1978 "The Chimney", Мировая премия фэнтези, Best Short Story[39]
  • 1978 "In The Bag", Британская премия фэнтези, Best Short Story
  • 1980 Паразит, British Fantasy Award, Best Novel
  • 1980 "Mackintosh Willy", World Fantasy Award, Best Short Story [39]
  • 1981 Разбудить мертвых (later, the Parasite), British Fantasy Award, Best Novel[40]
  • 1985 Воплощенный, British Fantasy Award, Best Novel[41]
  • 1988 The Hungry Moon, British Fantasy Award, Best Novel[42]
  • 1989 Влияние, British Fantasy Award, Best Novel,[43] and Premios Gigamesh, 1994 (for Spanish translation, Ультратумба)
  • 1989 Ancient Images, Children of the Night Award, Лучший роман[44]
  • 1991 Полуденное солнце, British Fantasy Award, Best Novel[45]
  • 1991 Лучший новый хоррор (co-edited with Stephen Jones), British Fantasy Award and World Fantasy Award, Best Anthology or Collection
  • 1994 Alone with the Horrors, Stoker Award of the Horror Writers of America, Best Collection; World Fantasy Award, Best Collection[39]
  • 1994 Давно потерянный, British Fantasy Award, Best Novel[46]
  • 1994 Liverpool Daily Post & Echo Award for Literature
  • 1995 Premio alla Carriera a Ramsey Campbell (Prize for the Career of Ramsey Campbell), Fantafestival, Rome
  • 1998 The House on Nazareth Hill, International Horror Guild, Best Novel
  • 1999 Grand Master Award, World Horror Convention, Atlanta, Georgia
  • 1999 Lifetime Achievement Award of the Horror Writers Association
  • 1999 Призраки и ужасные вещи, British Fantasy Award, Best Collection
  • 2002 Ramsey Campbell, Probably, International Horror Guild, Best Non-Fiction, and Stoker Award of the Horror Writers of America, Superior Achievement in Non-Fiction, and British Fantasy Award, Best Collection
  • 2003 Сказано мертвыми, British Fantasy Award, Best Collection
  • 2006 Howie Award of the H P Lovecraft Film Festival for Lifetime Achievement
  • 2007 Living Legend Award of the International Horror Guild
  • 2008 В Grin of the Dark, British Fantasy Society, Best Novel[47]
  • 2015 Honorary Fellowship of John Moores University, Liverpool, for "outstanding services to literature"
  • 2015 Letters to Arkham, British Fantasy Award, Best Non-Fiction
  • 2015 World Fantasy Award, Life Award
  • 2016 The Searching Dead, Children of the Night Award for Best Novel
  • 2017 Premio Sheridan Le Fanu for Campbell’s career (given in Madrid)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Klein, T. E. D. "Ramsey Campbell: An Appreciation", quoted in Ramsey Campbell and Modern Horror Fiction (Liverpool University Press, 2001) by S. T. Joshi
  2. ^ Robert Hadji, "[John] Ramsey Campbell" in Jack Sullivan (ed), Энциклопедия пингвинов ужасов и сверхъестественного (NY and Harmondsworth UK: Penguin, 1986), p. 67
  3. ^ Джоши, С. Т. "S. T. Joshi Interview". The Temple of Dagon. Получено 19 сентября 2007.
  4. ^ S.T. Joshi, "[John] Ramsey Campbell" in Joshi and Stefan Dziemianowicz (eds). Supernatural Literature of the World, Westport CT: Greenwood Press, 2005, p. 203
  5. ^ Кэмпбелл, Рэмси. "At the Back of My Mind: A Guided Tour", introduction to The Face That Must Die (1990), pp.vii-xxv, and Afterword (pp.236-238). ISBN  0-7088-4394-8
  6. ^ а б "Mark Langshaw, "Interview with Ramsey Campbell", Нерв online". Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.
  7. ^ Ramsey Campbell, "It Came from the Past", Ghostly Tales: Crypt of Cthulhu 6, No 8, whole number 50, Michaelmas 1987, edited by Роберт М. Прайс ), п. 3
  8. ^ Stefan R. Dziemanowicz. "An Interview with Ramsey Campbell" in S.T. Joshi, ed. The Count of Thirty: A Tribute to Ramsey Campbell, West Warwick, RI: Некрономикон Пресс, 1993, с. 15
  9. ^ Stefan R. Dziemanowicz, "The Ramsey Campbell Interview", Tekeli-li! Journal of Terror No 3 (Fall 1991), p. 19-20.
  10. ^ Ramsey Campbell. Alone With the Horrors Sauk City, WI: Arkham House, 1993, p. ix
  11. ^ Кэмпбелл, Рэмси. "Chasing the Unknown", introduction to Холодная печать (1993), pp.11-13. ISBN  0-8125-1660-5
  12. ^ Joshi, S. T., Classics and Contemporaries, Hippocampus Press 2009, p.131.
  13. ^ Кэмпбелл, Рэмси. Lovecraft in Retrospect, Тень 8 (1969).
  14. ^ Chasing the Unknown, стр.16.
  15. ^ Кэмпбелл, Рэмси. Lovecraft: An Introduction, Холодная печать (1993), стр. 1.
  16. ^ Chasing the Unknown, п. 9.
  17. ^ Джоши, С. Т. Современная странная сказка (2001), стр. 166.
  18. ^ Джоши, С. Т. Ramsey Campbell and Modern Horror Fiction (2001), p.56
  19. ^ а б ""Truth or Consequences" in Ramsey Campbell, Несущественные сказки, NY: Hippocampus Press, 2008, 11.
  20. ^ ""Truth or Consequences" in Ramsey Campbell, Несущественные сказки NY: Hippocampus Press, 2008, 13.
  21. ^ Кэмпбелл, Рэмси. Введение в Strange Things and Stranger Places (1993), quoted in S. T. Joshi, Ramsey Campbell and Modern Horror Fiction (2001), p.150.
  22. ^ "BBC - Liverpool - Films - BBC Radio Merseyside - Ramsey reviews". www.bbc.co.uk.
  23. ^ Joshi, S. T., Ramsey Campbell and Modern Horror Fiction (2001), p.145-147.
  24. ^ Ян Ковелл "Иэн Ковелл о" Карле Дредстоуне "", Сувениры из ужасных фильмов и телешоу, 3 октября 2007 г., по состоянию на 11 июля 2011 г.
  25. ^ Private collection of Leigh Blackmore
  26. ^ Ramsey Campbell, Alone With the Horrors Sauk City, WI: Arkham House, 1993, p. Икс
  27. ^ King, Stephen (1981). Танец ужаса. Лондон: Futura. С. 396–7. ISBN  978-0708821817.
  28. ^ King, Stephen (1981). Танец ужаса. Лондон: Futura. п. 398. ISBN  978-0708821817.
  29. ^ Campbell, Ramsey (1992). Коготь. Лондон: Уорнер Букс. С. 369–380. ISBN  978-0708852583.
  30. ^ Klaehn, Jeffrey (Spring 2016). "Reaching for the awesome and numinous: an interview with horror author Ramsey Campbell". New Writing: Международный журнал по практике и теории творческого письма. 13 (2): 308–314. Дои:10.1080/14790726.2016.1167921. S2CID  163253602.
  31. ^ Campbell, Ramsey, interviewed in Граф тридцати (1994).
  32. ^ Campbell, Ramsey (9 September 2011). "Why I Write...Ramsey Campbell". Publishers Weekly. Получено 18 октября 2019.
  33. ^ Walker, Luke. "Meet Ramsey Campbell, 'Britain's Most Respected Living Horror Writer'". Lounge Books. Получено 18 октября 2019.
  34. ^ Hopewell, John (30 March 2020). "Filmax, Jaume Balagueró, Pau Freixas Team for 'The Nameless' Series". VARIETY. Получено 3 мая 2020.
  35. ^ Bowman, Jamie (19 May 2015). «Когда Клайв Баркер возвращается, вот восемь других авторов научной фантастики, фэнтези и ужасов из Мерсисайда, которые взволновали читателей по всему миру». печень.
  36. ^ Neil Buchanan, "An Interview With Ramsey Campbell". Звездообразование, June 2013. Retrieved 29 September 2016.
  37. ^ Campbell, Ramsey (March 2009). "Ramsey's Rant: Censorship". Британское общество фэнтези.
  38. ^ "UK genre publisher of SF, Horror & Fantasy fiction". www.pspublishing.co.uk.
  39. ^ а б c Всемирная конвенция фэнтези. «Победители и номинанты премии». Получено 4 февраля 2011.
  40. ^ "1981 Award Winners & Nominees". Миры без конца. Получено 26 июн 2009.
  41. ^ «Победители и номинанты премии 1985 года». Миры без конца. Получено 26 июн 2009.
  42. ^ «Лауреаты и номинанты премии 1988 года». Миры без конца. Получено 26 июн 2009.
  43. ^ «Победители и номинанты Премии 1989 года». Миры без конца. Получено 26 июн 2009.
  44. ^ "The Children of the Night Award". The Dracula Society. Получено 2 декабря 2015.
  45. ^ "1991 Award Winners & Nominees". Миры без конца. Получено 26 июн 2009.
  46. ^ "1994 Award Winners & Nominees". Миры без конца. Получено 26 июн 2009.
  47. ^ «Лауреаты и номинанты премии 2008 года». Миры без конца. Получено 26 июн 2009.

внешняя ссылка

Интервью