Реквием (Делиус) - Requiem (Delius)

Фредерик Делиус, 1907 г.

В Реквием к Фредерик Делиус была написана между 1913 и 1916 годами и впервые исполнена в 1922 году. Она предназначена для сопрано, баритона, парного хора и оркестра и посвящена «Памяти всех молодых артистов, погибших на войне». В Реквием - наименее известное крупное произведение Делиуса, которое не было записано до 1968 года и к 1980 году было исполнено всего семь раз во всем мире.

Фон

Причины, по которым Делиус, открытый атеист, начал работу над Реквиемом, явно христианской (особенно католической) формой, неясны. (Масса жизни с 1905 года также имеет название, наводящее на размышления о религии, но с явно антирелигиозным текстом.) Он начал работу над Реквиемом в 1913 году, после отпуска в Норвегии. Посвящение «Памяти всех молодых художников, погибших на войне» явно не было в голове у Делиуса с самого начала, поскольку в то время не было войны. Он практически завершил работу к 26 октября 1914 года, всего через десять недель после начала Первая мировая война. До начала войны оба Генри Вуд и сэр Томас Бичем рано проявил интерес к представлению Реквиема во второй половине сезона 1914 года. Война положила конец этим планам, и Делиус воспользовался возможностью, чтобы внести некоторые незначительные изменения. К 15 марта 1916 г. он смог сказать Филип Хезелтин что он был полностью закончен.[1]

Племянник Делиуса был убит на действительной военной службе незадолго до окончания войны, но посвящение уже было приложено в конце счета весной 1918 года.[1]

Работа длится чуть больше получаса. Он состоит из двух частей и пяти разделов. Хор появляется в каждом разделе вместе с солистом сопрано или баритоном. До финального раздела солисты вместе не поют:

  • Наши дни здесь как один день (припев, баритон)
  • Аллилуйя (припев, баритон)
  • Моя любимая, которой я дорожу, была подобна цветку (баритон, хор)
  • Я уважаю человека, который может любить жизнь, но без базового страха может умереть (сопрано, припев)
  • Снег еще остается в горах (баритон, сопрано, хор)

Текст связан с некоторыми неопределенностями. Кажется, что Делиус сделал некоторые из первых работ сам, но его немецкий еврейский друг Генрих Саймон внес существенный вклад в его составление; настолько существенно, что он считал себя ее истинным автором и чувствовал себя вправе получить гонорар.[1] Саймон был владельцем и редактором Frankfurter Zeitung, а также политический экономист, писатель и переводчик, историк искусства, музыковед и практикующий музыкант. Как они познакомились с Делием, не записано.[1] Текст не цитирует буквально какого-либо автора, а по духу заимствован из работ Фридрих Ницше и Артур Шопенгауэр, а также пахнет Уильям Шекспир, то Библия, и текст Густав Малер с Das Lied von der Erde. В какой-то момент «Аллилуйя» смешивается с арабскими призывами к Аллах.[2] В опубликованной партитуре не упоминается автор, а участие Генриха Саймона стало общепризнанным только в 1970-х годах. Томас Хемсли, солист-баритон на выступлении в Ливерпуле 1965 года, охарактеризовал эти слова как «немного смущающие, кажущиеся довольно плохой подержанной имитацией Ницше».[3]

Сам Делиус описал Реквием как нерелигиозный; его рабочее название, незадолго до его первого исполнения, было «Языческий реквием». Некоторые части текста критикуют религию и ее последователей.[4] Эти нехристианские ассоциации заставили комментаторов того времени отвергнуть его как «антихристианского», и его пантеизм не завоевал сердец тех, кто все еще страдал от потери близких во время Первой мировой войны.[1] Музыкальный критик Х. К. Коллес написал «Его слова - не более чем сухой рационалистический трактат». Смешивание «Аллилуйя» с «Аллах II Аллах» было «введено, по-видимому, для того, чтобы указать на равную тщетность всех религиозных боевых кличей мира», и «Точка зрения Делиуса в целом более засушливая, чем у самой традиционной« религиозной »музыки, потому что отрицание не может генерировать общий импульс и не вызывать энтузиазма».[2]

В 1918 году Делиус написал: «Я не думаю, что когда-либо делал лучше», но даже его самые большие сторонники, сэр Томас Бичем, Филип Хезелтин и Эрик Фенби, были не впечатлены работой, когда впервые познакомились с ней, и по большей части остались такими. Бичем разъяснил то, что он видел как его недостатки в своей книге о Делиусе.[2] Фенби первоначально описал его как «самое удручающее хоровое произведение, которое я знаю», но позже он увидел его достоинства. Он написал в 1981 году переиздание своей книги 1936 года. Делиус, каким я его знал, "Это музыкальное выражение в Реквием, о мужественном отношении Делиуса к жизни в отказе от организованной веры, может быть оценен будущими поколениями как второй после датской арабески один из его наиболее характерных и похвальных шедевров ».[5]

В первом выступлении в Лондоне использовался английский перевод немецкого текста Филиппа Хезелтина, который был задействован в проекте, когда Эрнест Ньюман отклонил просьбу Делиуса. Сердце Хезелтина было не в проекте, который ему не нравился или в который он не верил, и это еще больше уменьшало вероятность Реквием воспринимается в положительном свете.[1] Впервые произведение было опубликовано в 1921 году.[6]

Генрих Саймон избежал антисемитизма Гитлера, эмигрировав в Соединенные Штаты в 1934 году, но был убит по подстрекательству нацистов в Вашингтон, округ Колумбия. в 1941 г.[7] Он написал биографию Делиуса, но она так и не была опубликована.[8]

Выступления и записи

Премьера спектакля Фредерик Делиус с Реквием был в Королевский зал,[5] Лондон 23 марта 1922 г. Королевский филармонический оркестр проводится Альберт Коутс. Сопрано было Эми Эванс а баритон был Норман Уильямс. Это был последний концерт сезона, и он завершился Бетховен с "Хоровая" симфония.[3][9] Эми Эванс снова спела в Бетховене, но баритон был Герберт Хейнер.

Континентальная премьера состоялась в Франкфурт, Германия чуть более шести недель спустя, 1 мая 1922 г.,[1] в присутствии композитора. Дирижер был Оскар ван Пандер (1883–1968), музыкальный критик и журналист.[3]

Следующее его выступление состоялось 28 лет спустя, 6 ноября 1950 г. Карнеги Холл, Нью-Йорк. Коллегиальным хоралом и Национальной оркестровой ассоциацией дирижировал Уильям Джонсон, а солистами были Инес Манье и Пол Укена.[3] В этой же программе был Шуберт с «Неоконченная» симфония,[4] открывающая тема которого была цитируется Делием в начале Реквием.[10]

Прошло еще пятнадцать лет до следующего выступления - второго в Соединенном Королевстве - 9 ноября 1965 г. Королевский филармонический оркестр Ливерпуля под Чарльз Гровс,[11][12] с Хизер Харпер и Томас Хемсли как солисты.[3]

Он вернулся в Лондон в 1968 году. Королевский филармонический оркестр, Королевское хоровое общество, Хизер Харпер и Джон Ширли-Куирк, на Королевский Альберт Холл. сэр Малькольм Сарджент должен был провести, но он умер в 1967 году и Мередит Дэвис был вызван на его место. Первая запись была сделана вскоре после этого с использованием тех же сил.[4]

К 1980 году в США было еще два выступления (Анн-Арбор, Мичиган и Нью-Йорк), а также один в Гринвилл, Делавэр, с органом, арфой и перкуссией, заменяющими оркестр.[4]

Еще одна запись была сделана в 1996 году и выпущена в 1997 году. Питер Коулман-Райт, Ребекка Эванс, то Борнмутский симфонический оркестр, певцы Уэйнфлет и Хор Борнмута под управлением Ричард Хикокс.

Оркестровка

Делиус использует в своем оркестре следующие инструменты:

  • 3 флейты (3-я также пикколо), 2 гобоя, английский рожок, бас-гобой, 3 кларнета в си♭, бас-кларнет си♭, 3 фагота, саррузофон в C (или контрафагот ), 6 валторн фа, 3 трубы до мажор, 3 тромбона, туба, литавры, перкуссия (глокеншпиль, треугольник, малый барабан, большой барабан, тарелки), челеста, арфа, струнные.[6]

Двойной хор поет с сольным сопрано и сольным баритоном.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Лайонел Карли, Песнь Земли Делиуса
  2. ^ а б c Граммофон, сентябрь 1968 г.[постоянная мертвая ссылка ]
  3. ^ а б c d е Журнал Общества Делиуса, осень 2004 г.
  4. ^ а б c d Вокальная сеть: Фредерик Делиус и его заброшенный "Pagan" Реквием, Стивен Блэк
  5. ^ а б Вся музыка
  6. ^ а б IMSLP
  7. ^ Эрик Фенби, Делиус, каким я его знал
  8. ^ Фредерик Делиус: Путеводитель по исследованиям, Мэри Кристисон Хьюисманн
  9. ^ Хронология карьеры Фрейзера Ганжа
  10. ^ Песня в золотых павильонах: Рональд Стивенсон о музыке
  11. ^ Темп, весна 1966, Энтони Пейн, Реквием Делиуса
  12. ^ Кембриджские журналы

внешняя ссылка