Роберт Брокл - Robert Brokl

Роберт Брокл
Родился1948
Маршфилд, Висконсин, Соединенные Штаты
НациональностьАмериканец
ОбразованиеКалифорнийский университет в Беркли
ИзвестенПечать, живопись, рисунок, активизм
Супруг (а)Альфред П. Крофтс
НаградыФонд Адольфа и Эстер Готтлиб, Институт Кала
Интернет сайтРоберт Брокл

Роберт Брокл (1948 г.р.) - американский художник и активист, живущий в Залив, известна выразительной гравюрой и живописью на дереве, в которых основное внимание уделяется фигуре, пейзажу и путешествиям.[1][2][3][4] Его визуальный язык сочетает в себе влияние Немецкий экспрессионизм, Японская печать на дереве и Фигуративное движение Bay Area со слабо автобиографическим, Романтичный интерес к представлению подлинного личного опыта, внутренних состояний и природы.[5][6][7] Критики и кураторы характеризуют его стиль графической линией, выразительной жестикуляцией, осязательными поверхностями и чувствительностью к цвету, настроению и свету.[8][9][10]

Роберт Брокл, Фигуры на мосту (по Хиросигэ), ксилография, 24 "x 38", 1987 г.

Работы Брокла выставлялись на международном уровне, в том числе на SFMOMA Галерея художников, Музеи изящных искусств Сан-Франциско (FAMSF), Токийский художественный музей, Оклендский музей Калифорнии, Международная биеннале ксилографии и гравюры по дереву (Банска-Бистрица ) и Музей искусств Сан-Хосе.[11][12][13][14][15] Его работы находятся в общественных коллекциях, в том числе в Фонде графических искусств Ахенбаха (FAMSF), Библиотека Конгресса, Оклендский музей и Музей школы дизайна Род-Айленда, среди прочего.[16][17][18][19]

Помимо создания искусства, Брокл преподавал, курировал шоу и был активистом в районе залива в течение нескольких десятилетий, уделяя особое внимание правам геев и сохранению исторического наследия в Окленде.[3][4][20] Он живет и работает в Северном Окленде со своей супругой Альфредом Крофтсом.[21]

Ранняя жизнь и карьера

Роберт Брокл родился в 1948 г. Маршфилд, Висконсин Сильвестру Броклу, фермеру и строителю, и Рут (Вэр) Брокл, фабричному рабочему и помощнице медсестры.[14] Его родители поженились в начале Второй мировой войны; после зачисления на службу его отец видел действие в Тихоокеанском театре, за которое он был награжден. Хотя Брокл интересовался искусством с юности, в 1967 году он поступил в Висконсинский университет по специальности «Английский язык»; его учеба была прервана изгнанием за антивоенную деятельность. Он переехал в Калифорнию в начале 1970-х, где встретил своего будущего мужа Альфреда Крофтса на митинге за освобождение геев.[22]

В 1974 году Брокл вернулся в искусство, посещая занятия в колледже Лэйни в Окленде и участвуя в выставках к 1976 году.[18] Затем он изучал искусство в Калифорнийский университет в Беркли (BFA, 1979; MA, 1980; MFA, 1982), где на него повлияли фигуративное движение Bay Area и факультетские художники. Элмер Бишофф, Джоан Браун, Джей Дефео, Карл Кастен, Сильвия Ларк и Мэри Лавлейс О'Нил.[23][24][25][26] С 1981 по 2003 год Брокл был вице-президентом и президентом Калифорнийского общества граверов (CSP) и помогал организовывать выставки и каталоги, в том числе «Современные калифорнийские гравюры» (1982) и «Передний край» (1987), в течение некоторого времени. возрождающегося интереса к гравюру.[15][18][27][3]

Брокл заработал репутацию в 1980-х годах благодаря образной и повествовательной гравюре и живописи благодаря групповым выставкам в галерее художников SFMOMA, галерее Руджеро Хениса (Нью-Йорк), Музее искусств Сан-Хосе, Музее Окленда, FAMSF и Музей Хаггина, а также международные выставки в Токио, Таиланде и по всей Европе.[11][14][6][28] Его первая выставка в 1983 году в галерее художников SFMOMA под управлением Мариана Парментера положила начало многолетней выставочной истории, которая продолжалась там до 2008 года.[29][30] В последующие десятилетия Брокл участвовал в групповых выставках на Национальном симпозиуме по гравюрам (Университет Дрейка ), Институт Кала, Художественный музей Тритон Городской музей Киото, а также выставки в Оклендском музее, Художественный музей Фресно, Музей де Янга, и Центр устойчивости Торо.[31][32][26]

Работа

Репрезентативный стиль ранних работ Брокла 1970-х годов отражал его интерес к записи и выражению своего опыта гея, а также влияние Калифорнии и часто изображал людей с естественным освещением на досуге и на пляже.[22] До получения степени МИД он часто привлекал внимание критиков к картинам и работам на бумаге на ежегодных и групповых выставках жюри, в том числе на уведомлениях критиков района Залива Виктории Далки, Кэти Кертис и Томаса Олбрайт и Адвокат за грубость и «тупую силу»[33] его образных работ и неторопливых, застигнутых врасплох обнаженных (например, Автопортрет с розовым небом и Аль и Людвиг - Русская река, оба 1980 г.).[34][35][24][22]

Роберт Брокл, Индия XIII, ксилография, пастель, трафарет, коллаж, 50 x 38 дюймов, 1996 г.

Гравюра на дереве

В 1980-х годах Брокл добавил в свой репертуар пейзажную гравюру и гравюру на дереве, создав работы, известные своими построенными поверхностями и текстурами, а также ощущением цвета, настроения и особенно света, как в крупном шрифте. Полнолуние - Аквапарк, 1984 (Собрание FAMSF),[36] в котором переплетаются формы пейзажа, листвы, воды и неба).[37][11][9][8][23] На него сильно повлияло знакомство с азиатским искусством и японскими граверами. Хиросигэ и Ёситоши; это влияние подтверждается живописными мотивами (например, мосты, свитки, птицы и флора) и композиционными стратегиями, такими как стилизованное наложение элементов, которое создает мелкое, а не перспективное пространство в таких произведениях, как Плакучая ива (1986) и Фигуры на мосту (по Хиросигэ) (оба 1987 г., Коллекция FAMSF).[18][38][2][10][39][40]

Мэри Дэвис МакНотон и другие описывают стиль Брокла как сочетание традиционных Укиё-э предметные и пейзажные виды с яркой графической линией немецких экспрессионистов;[6][31][3] его техника использует несколько блоков для создания цвета и поверхности и использует текстуру древесины для выразительных целей, часто усиливая эффект проволочными кистями.[41] Куратор Оклендского музея Харви Джонс пишет, что полученные в результате живописные гравюры (например, Willow Bridge, 1989, Собрание FAMSF[42]) отображают «эффекты жестов и живые тактильные поверхности, которые чаще всего ассоциируются с современной масляной живописью».[10][27][9][43]

Поздняя гравюра Брокла - как и его живопись - исследует путешествия, животных и домашних животных, а также само искусство и часто сочетает в себе печать на дереве, рисунок, коллаж, живопись и трафареты (например, 9 Петухи, 2004; Лягушка Веллера и картина Альберса, 2011; или Дэвид, 1992).[3][26][44][45][13] Индия XIII (1996) предлагает характерную работу в этом ключе с многослойным сетчатым форматом, сочетающим в себе выразительные жесты и грубость в повторяющихся изображениях тигра, всадника и слона и деликатность в его цветках, кроликах и абстрактных рисунках на дереве, созданных с помощью индийских печатных блоков.[46]

Роберт Брокл, Аль и Людвиг - Русская рекаХолст, масло, 85,5 "x 72", 1980 г.

Живопись и рисунок

Картины и гравюры Брокла, написанные маслом, были представлены на хорошо освещенной выставке «Современный романтизм», рассчитанной на пять человек (Калифорнийский государственный университет, Хейворд, 1987 г.), которая пыталась противопоставить «эпохе»Плохая картина "движение с работой, в которой драма сочетается с умением и чувством с формой.[8][9][5] Такие критики, как Чарльз Шер из Окленд Трибьюн охарактеризовал Брокла как беззастенчивого романтика в этом спектакле, отметив его бурные, глубоко внутренние и биографические интерьеры и пейзажные картины, такие как Побережье Мендосино (1986), чьи сильные формы и выразительная манера письма он сравнил с Элмером Бишоффом.[1][7][47] Другие рецензенты сравнивают эту работу и другие подобные Фигуры на мосту и ворона (1990) к романтическим сценам Фридрих и Райдер, импрессионистический стиль Искусства и ремесла художник Артур Мэтьюз, или пуантилизм.[8][48][49] Artweek Критик Марк Ван Пройен отмечал «интерес Брокла к свету как к преображающему изобразительному элементу» в угрюмые «безлюдные интерьеры и пейзажи, которые… отражают ночное настроение лунной тишины».[5]

Роберт Брокл, Средний Запад VI / VIIХолст, масло, 72 "x 96", 2001 г.

В 1990-х и 2000-х годах на создание живописи и рисунков Брокла часто вдохновляли путешествия в Грецию, Индию, Италию, Марокко и Испанию; эта работа часто объединяет несколько изображений в сюрреалист -подобные коллажи, «головоломки» или сетки, которые предлагают повествование, состояния сна и современную бомбардировку ощущений, как в большом масле, Средний Запад VI / VII (2001).[30][50][51][25] Его выставки в Галерее художников SFMOMA (1993, 1999) и картины на выставке 1994 года "Загадка мечты" включали фрагменты шедевров, таких как Микеланджело с Дэвид, а также греческие вазы, римская скульптура и Индийские миниатюры, которые функционируют как символические изображения в медитациях на смертность, человеческое существование и Кризис СПИДа.[30][52][50] Писательница Дженнифер Моденесси описывает шоу "Viaggi Artistici" (2002, с М. Луиза Стэнли ) как «фантастическое путешествие, в котором прошлое и настоящее пересекаются и сталкиваются», отмечая его серию «Египет», в которой сочетаются импрессионистические изображения памятников под открытым небом, интерьеров музеев и силуэтов туристов.[51][25] В 2000-х Брокл также исследовал портретную живопись (например, Джоан Браун, 2005), часто в многопанельных форматах (например, Шесть современных голов I, 1999).[53][54]

Активизм

Брокл был активистом в течение пяти десятилетий, начиная с антивоенной деятельности и деятельности за гражданские права в 1960-х годах и продолжив работу над правами геев, сохранением исторического наследия и устойчивым развитием, а также поддержкой сообщества и сбором средств.[55][21][56][57][58] В 1970-х он и Крофтс работали в качестве членов Комитета по закону Беркли о правах человека для геев для принятия постановления Беркли о правах геев (утверждено в 1978 году); его введение стимулировало принятие аналогичного законодательства в Сан-Франциско в том же году благодаря усилиям во главе с Харви Милк и считалась самой сильной такой мерой в США в то время.[4][59][60][61][22]

Брокл также страстно увлечен защитниками природы. Он и Крофтс были основными членами-основателями Альянса избирателей Северного Окленда (NOVA), который издавал информационный бюллетень и проводил ежемесячные встречи в 1980-х и 1990-х годах.[21][62][63][57] NOVA публично боролась с городом Окленд из-за попыток снести Старый город Северного Окленда. Merritt College (первоначально средняя школа университета и ключевой сайт в истоках Вечеринка Черной Пантеры )[64][65][66][67] Группа успешно разместила здание на Национальный реестр исторических мест, несмотря на возражения городских властей, и подал иск в федеральный суд за "снос дома по неосторожности" в 1992 году.[68][69] Участок Мерритт площадью девять акров был в конечном итоге реабилитирован для использования в качестве UCSF Benioff. Детская больница Оклендского научно-исследовательского института, Центр для пожилых людей в Северном Окленде, а также общественный парк и жилье; NOVA также успешно поместила четыре библиотеки Карнеги в городе в Национальный реестр, поддерживая успешные меры по их ремонту.[69][68]

В 1996 году Брокл вошел в состав правления Oakland Heritage Alliance, инициировав ежегодные «исчезающие списки» находящихся под угрозой исчезновения достопримечательностей Окленда.[62][70] Среди спасенных достопримечательностей были Арт-деко Fox Oakland Theater, который открылся в 2009 году после ремонта за 75 миллионов долларов; здание Цветочного депо; здание Sears Roebuck, переоборудованное в лофты; и здание Cox Cadillac, переоборудованное в ресторан Whole Foods.[70][20][56][71] Группе не удалось спасти 1923 г. Montgomery Ward & Company распределительный центр в районе Фрутвейл, несмотря на его внесение в Национальный реестр исторических мест; Здание снесено в 2001 году.[21][70][56][72][73]

В связи с его активизмом Брокл давний участник Беркли Daily Planet; его статьи доступны как в его архивах, так и на сайте Muck Rack.com.[74][75]

Дополнительные художественные мероприятия

Брокл в своих эссе, лекциях и кураторских усилиях выступал за признание нескольких недооцененных художников и движений, включая Дэвида Парка и Фигуративное движение в районе залива.[76] печатник и художник Августа Рэтбоун (1897–1990) и фигуративный художник Ричард Колдуэлл Брюэр (1923–2014), которые сосредоточились на обнаженных мужчинах; как исполнители наследства Брюера, Брокл и Крофтс пожертвовали его материалы и многие из его работ Библиотека Бэнкрофта в Калифорнийском университете в Беркли GLBT Историческое общество в Сан-Франциско и ЕДИНЫЙ Национальный архив геев и лесбиянок в библиотеках USC в Лос-Анджелесе, соответственно.[26][77][78] Брокл также преподавал искусство в Калифорнийский университет в Дэвисе и Государственный университет Сан-Франциско.[3]

Награды и коллекции

Искусство Брокла принадлежит к публичным коллекциям Фонда графических искусств Ахенбаха (FAMSF).[16][18] Библиотека Конгресса,[17] Оклендский музей,[26] Музей школы дизайна Род-Айленда,[19] и Stockton Art Commission, среди прочих, а также в многочисленные частные и корпоративные коллекции.[3][6][28] Он был удостоен Фонд Адольфа и Эстер Готтлиб Грант (2006 г.), стипендия Института Кала (1992 г.), призы от Центра искусств Беркли, Художественной лиги Стоктона и Национальной выставки графики и рисунков Брэдли (Иллинойс), а также проживание художника в Музее де Янга (2006 г.), среди других наград.[79][3][26][80][28]

использованная литература

  1. ^ а б Шери, Чарльз. «Новый романтизм» приобретает доверие », Окленд Трибьюн, 11 марта 1986 г.
  2. ^ а б Свифт, Харриет. «Разнообразие - это тема художников Окленда», Окленд Трибьюн, 1 мая 1990 г., стр. C1–2.
  3. ^ а б c d е ж г час Уолтерс, Сильвия Солочек. "Возвращение к 85-летию", Калифорнийское общество граверов: сто лет, 1913–2013 гг., Сан-Франциско: Калифорнийское общество граверов, 2013.
  4. ^ а б c Успокойся, Том. «Предлагаемый закон о медленном продвижении прав геев», Ежедневный калифорнийский, 23 мая 1978 г.
  5. ^ а б c Ван Пройен, Марк. «Гламур и романтизм», Artweek, 15 марта 1984 г.
  6. ^ а б c d Макнотон, Мэри Дэвис. Гравюры Новой Калифорнии, Клермонт, Калифорния: Художественная галерея Лэнг, Колледж Скриппса, 1987.
  7. ^ а б Кеннелли, Марти. «Новые романтики предлагают видение с долей реальности», Ежедневный обзор 7 марта 1986 г., с. 15.
  8. ^ а б c d МакДонах, Майкл. «Непосредственные опасения», Современный романтизм, Хейворд, Калифорния: Университетская галерея, Калифорнийский государственный университет, 1986.
  9. ^ а б c d Джаггер, Патти. "Красивые бомжи и возвращение к романтизму", Metier, Зима 1985 года.
  10. ^ а б c Джонс, Харви. "Введение," Художники Окленда '90., Окленд, Калифорния: Оклендский музей, 1990.
  11. ^ а б c Кон, Терри. «Наследие будущего», Artweek, 8 августа 1987 г.
  12. ^ Рэндалл, Лора. Действительно нравится эта картина? Почему бы не забрать его домой!, Нью-Йорк Таймс, 30 марта 2005 г., разд. G, стр. 16. Проверено 27 марта, 2020.
  13. ^ а б Банска-Бистрица. Двенадцатая международная биеннале ксилографии и гравюры по дереву 1992 г.. Словацкая Республика: Банска-Бистрица, Государственная галерея, 1992.
  14. ^ а б c Оклендский музей. Художники Окленда '90., Окленд, Калифорния: Оклендский музей, 1990.
  15. ^ а б Джонсон, Роберт Флинн. Гравюры современной Калифорнии, Беркли: Калифорния: Художественный музей Сан-Хосе, Калифорнийский университет в Дэвисе, Калифорнийское общество граверов, 1982.
  16. ^ а б Музеи изящных искусств Сан-Франциско. "Роберт Брокл" Коллекция. Проверено 27 марта 2020 года.
  17. ^ а б Библиотека Конгресса. «Избранные работы к 100-летию Калифорнийского общества граверов», Коллекция. Проверено 27 марта 2020 года.
  18. ^ а б c d е Центр визуальных искусств. "В центре внимания Роберт Брокл", Журнал CVA, Окленд, Калифорния: Центр визуальных искусств, март / апрель 1987 г.
  19. ^ а б Музей школы дизайна Род-Айленда. "Роберт Бокл, полная луна, аквапарк, 1986" Коллекция. Проверено 27 марта 2020 года.
  20. ^ а б Раубер, Пол. "Дело о томящейся вехе", Экспресс, 23 марта 1990 г., с.1, 13–20. 1982 г.
  21. ^ а б c d Билер, Шерил. «Искусство и активизм», Монкларион, 18 июня 1993 г.
  22. ^ а б c d Адвокат. «Художник-активист в традициях Беркли-Блумсбери», Адвокат, 17 ноября 1978 г.
  23. ^ а б Садеги, Андреа. «Двадцать девять градусов», Ежедневный калифорнийский, 6–12 августа 1982 г., с.1, 7–8. 1982 г.
  24. ^ а б Кертис, Кэти. «Молодые художники хорошо проявили себя в« Работах на бумаге »», The Berkeley Gazette, 26 февраля 1982 г.
  25. ^ а б c Дролет, Моника. «Между серьезным и сатирическим: Viaggi - это волшебное путешествие через помпезность и политику», Опыт колледжа Лос-Меданос, 22 ноября 2002 г.
  26. ^ а б c d е ж Журнал печатного мира, «Роберт Брокл станет постоянным художником», Весна, 2006, стр. 17.
  27. ^ а б Информационный бюллетень коллекционера печати. Обзор, The Cutting Edge », сентябрь – октябрь 1987 г., стр. 141.
  28. ^ а б c Халула, Тереза ​​(ред.). Современный романтизм, Хейворд, Калифорния: Университетская галерея, Калифорнийский государственный университет, 1986.
  29. ^ Бейкер, Кеннет. «Художники расходятся с SFMOMA из-за галереи», Хроники Сан-Франциско, 24 июля 2001 г. Проверено 27 марта 2020 г.
  30. ^ а б c Монкларион. «Активист и художник» Монкларион, 17 сентября 1993 г., стр. 32.
  31. ^ а б Нусбаум, Элиот. "Дрейк принимает" Розовую чашу "гравюры", Регистр Де-Мойна, 11 апреля 1993 г., стр. 51.
  32. ^ Городской музей Киото. 17-й Международный фестиваль импакт-арт-96, Киото, Япония: Городской музей Киото, 1996.
  33. ^ Олбрайт, Томас. "Попурри искусства, которое должно быть признано виновным", Хроники Сан-Франциско, 5 ноября 1980 г.
  34. ^ Далки, Виктория. «Художественная выставка на Cal Expo вызывает массу похвалы за разнообразие и живость», Сакраменто пчела, 17 ноября 1979 г.
  35. ^ Кертис, Кэти. «Отличники на« открытой »выставке», The Berkeley Gazette, 9 ноября 1980 г.
  36. ^ Музеи изящных искусств Сан-Франциско. «Полнолуние - Аквапарк», Роберт Брокл, Сборник. Проверено 27 марта 2020 года.
  37. ^ Данэм, Джудит. Новые впечатления: последние гравюры художников из района Залива, Сан-Франциско, Калифорния: World Print Gallery, 1984.
  38. ^ Стуцин, Лев. «Рельеф для любителей искусства». Пчела Сакраменто, 13 ноября 1988 года.
  39. ^ Музеи изящных искусств Сан-Франциско. "Плакучая ива," Роберт Брокл, Сборник. Проверено 27 марта 2020 года.
  40. ^ Музеи изящных искусств Сан-Франциско. «Фигуры на мосту», Роберт Брокл, Сборник. Проверено 27 марта 2020 года.
  41. ^ Брокл, Роберт. "Почему ксилография?" Краткий информационный бюллетень Калифорнийского общества печатников, Лето 1982 г.
  42. ^ Музеи изящных искусств Сан-Франциско. "Уиллоу-Бридж" Роберт Брокл, Сборник. Проверено 27 марта 2020 года.
  43. ^ Государственный университет Сан-Франциско. The Cutting Edge: выставка рельефной печати, проведенная членами Калифорнийского общества граверов, Сан-Франциско, Калифорния: Галерея художественного факультета Университета Сан-Франциско, 1987.
  44. ^ Гант, Майкл С. «На выставке Etch: Printmakers на WORKS представлен широкий спектр вкусов и техник», Метро Сан-Хосе, 21 января 2004 г. Проверено 27 марта 2020 г.
  45. ^ Эйзенхарт, Мэри. «Не пропустите:« Только собаки и кошки »», Хроники Сан-Франциско, 10 января 2008 г. Проверено 27 марта 2020 г.
  46. ^ Брокл, Роберт. "'Индия XIII" Калифорнийский гравер, Май 1998 г., стр. 23.
  47. ^ Херли, Энн. «Ископаемый фанк» Хранитель залива Сан-Франциско, 18 апреля 1990 г.
  48. ^ Норман, Максин. «Романтики из Залива представят избранные работы в галерее кампуса», Пионер (Хейворд, Калифорния), 8 апреля 1986 г., стр. 4.
  49. ^ Андерсон, Роджер. «Большие картинки, маленькие чудеса», Экспресс, 6 апреля 1990 г., стр. 28.
  50. ^ а б Репортер области залива. «СФМОМА Аренда Галереи», Репортер области залива, 27 мая 1999 г., стр. 47.
  51. ^ а б Моденесси, Дженнифер. «LMC предлагает искусство как социальный комментарий», Ledger Dispatch, 29 ноября 2002 г., с. 2.
  52. ^ Ледерер, Кэрри (ред). Загадка сновидений: Образы бессознательного, Уолнат-Крик, Калифорния: Региональный центр искусств / Бедфордская галерея, 1994.
  53. ^ Независимый журнал Марин. «Лучшие ставки: раздвигая границы», сентябрь. 8, 2005.
  54. ^ Ченг, ДеВитт. "Picks - Выставка живописи на фестивале искусств в Беркли" East Bay Express, 3–9 августа 2011 г.
  55. ^ Экзаменатор Сан-Франциско. «Предлагаемое постановление для геев почти готово в Беркли», Экзаменатор Сан-Франциско, 5 апреля 1978 г.
  56. ^ а б c Уокер, тайский. «Старое здание Уорд считается историческим / разрушенная структура Враги Окленда», Хроники Сан-Франциско, 14 ноября 1998 г. Проверено 27 марта 2020 г.
  57. ^ а б Брокл, Роберт. «Архитектурное суждение поставлено под сомнение», Хроники Сан-Франциско, 11 февраля 2000 г. Проверено 27 марта 2020 г.
  58. ^ Сказал, Кэролайн. «Владелец исторического дома в Окленде получает помощь», Хроники Сан-Франциско, 2 февраля 2012 г. Проверено 27 марта 2020 г.
  59. ^ Брокл, Роберт. "Беркли Снабс Бриггс: Победа за права геев", Массовый, 4–18 октября 1978 г.
  60. ^ Эдвардс, Элеонора. «Принято постановление о правах геев», Индепендент и газета (Беркли), 20 сентября 1978 г., стр. 1, 3–4.
  61. ^ Брокл, Роберт. «Предложение о правах геев», Голос Ист-Бэй, Сентябрь 1978 г., стр. 3.
  62. ^ а б Кирквуд, Кэтлин. «Группа наследия перечисляет здания, находящиеся под угрозой исчезновения», Окленд Трибьюн, 27 июня 1997 г., стр. A1, A13.
  63. ^ Брокл, Роберт. «Жители Дуба могут привлечь туризм, сохранив здания», Montclarion, 24 марта 2000 г.
  64. ^ Харди, Чарльз К. «Здание Merritt College - место битвы за сохранение», Экзаменатор Сан-Франциско, 9 марта 1993 г.
  65. ^ Замора, Джим Херрон. "Последний рубеж Олд Мерритт Колледж", Хранитель Ист-Бэй, Февраль 1991 г., стр. 19–20.
  66. ^ Билер, Шерил. «Будущее старого Мерритта все еще витает в воздухе», Montclarion, 8 марта 1991 г.
  67. ^ Сил, Бобби. Лови время, Балтимор, Мэриленд: Black Classic Press, 1970. Проверено 27 марта 2020 г.
  68. ^ а б Юридическая группа Брандта-Хоули. «Альянс избирателей Северного Окленда против Окленда (1992), 1992 г., округ США, LEXIS 19033, 1992 г., WL 367096», Кейсы. Проверено 2 апреля 2020 года.
  69. ^ а б Ван, Арлин К. и Лиза Оуэнс-Виани. Редевелопмент Браунфилдс: решение проблем, связанных с участием сообщества, Окленд, Калифорния: Тихоокеанский институт исследований в области развития, окружающей среды и безопасности, 2000 г.
  70. ^ а б c Селна, Роберт. «Окленд расширяет список достопримечательностей, находящихся под угрозой», Экзаменатор Сан-Франциско, 9 июля 1998 г.
  71. ^ Уокер, тайский. "Оклендские школы выигрывают право на Дикера за участок старого прихода", Хроники Сан-Франциско, 27 мая 1998 г. Проверено 27 марта 2020 г.
  72. ^ Окленд Пост. "Снос палаты" Печальный случай "", Окленд Пост, 14 февраля 2001 г. с. 4.
  73. ^ Юридическая группа Брандта-Хоули. "Лига защиты против города Окленд (1997 г.), 52 Cal.App.4th 896", Кейсы. Проверено 2 апреля 2020 года.
  74. ^ Брокл, Роберт. «Скотт Винер - крысолов в жилищной индустрии», The Berkeley Daily Planet, 14 июня, 2019. Проверено 2 апреля, 2020.
  75. ^ Muck Rack. «Роберт Брокл». Проверено 2 апреля 2020 года.
  76. ^ Брокл, Роберт. «Квиринг» Дэвид Парк: Справедливо ли видеть гомоэротические подтексты в образах Парка? » The Berkeley Daily Planet, 21 ноября, 2020. Проверено 23 ноября, 2020.
  77. ^ Брокл, Роберт. «Августа Рэтбоун: заново открытая гравёрка», Калифорнийский гравер, Октябрь 1984 г., стр. 6–7.
  78. ^ Мэдлин Картер. «Ричард Колдуэлл Брюэр (1923–2014)», Сан-Франциско: потерянный художественный салон, 2018.
  79. ^ Artweek. «Готтлиб Грантс 2006», июль / август 2006 г.
  80. ^ Брокл, Роберт. "Изменение и рост" Краткий информационный бюллетень Калифорнийского общества печатников, Зима 2006 г., стр. 8–9.

внешние ссылки