Sequentia cyclica - Sequentia cyclica

Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis, широко известный как Sequentia cyclica, это фортепианное произведение Кайхосру Шапурджи Сорабджи. Написанный между 1948 и 1949 годами, он представляет собой набор из 27 вариации на средневековой последовательности Dies irae и широко считается одним из величайших произведений Сорабджи. При продолжительности около восьми часов это один из самые длинные фортепианные пьесы за все время.

История

Предпосылки и состав

В Григорианский напев Dies irae, текст которого традиционно приписывают Томас Челанский, итальянский монах XIII века, всю свою жизнь привлекал Сорабджи.[1] Он был использован в десяти его работах, в том числе в двух вариационных наборах.[2] Первый из них, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" для фортепиано (1923–26), работа, которой Сорабджи не удовлетворил, написав в письме 1930 г. Эрик Чисхолм, "Я, наверное, действительно серьезно подумываю об уничтожении Умирает Ира- Я смотрел на это кисло-холодным взглядом и не думаю действительно, это меня больше радует ... и позже напишу совершенно новую работу по этому поводу ».[3]

Обычно считалось, что Сорабджи начал работу над Sequentia cyclica в 1948 году, хотя в каталоге произведений Сорабджи Марка-Андре Роберже указано, что он был начат до января 1948 года. Работа была завершена 27 апреля 1949 года.[4] В письме, написанном вскоре после этого, Сорабджи сказал Чисхолму, что закончил его во время своей третьей атаки малярия.[5]

Гол

Как и многие другие работы Сорабджи, Гол из Sequentia cyclica содержит вступительную записку, касающуюся работы и ее выполнения. Сорабджи подробно остановился на относительном отсутствии знаки выражения в партитуре написать:

Таким образом объясняется сравнительное отсутствие в этой работе того, что причудливо называют «экспрессивными знаками». Композитор считает, что сама музыка дает понять, какое «выражение» необходимо, если оно есть в каком-либо конкретном отрывке. «Интеллект» игрока сделает все остальное - или отменит его.[6]

Полное название статьи на титульном листе рукописи: Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis в clavicembali usum Kaikhosru Shapurji Sorabji scripsit.[7][n 1] Он был посвящен голландскому пианисту. Эгон Петри, который в свое время подумывал исполнить пьесу Сорабджи Opus clavicembalisticum. Сорабджи переписывался с ним на протяжении многих лет и считал его одним из величайших пианистов из ныне живущих.[8]

Представления и прием

Sequentia cyclica - одна из самых уважаемых работ Сорабджи, даже считающаяся некоторыми его величайшими.[9][10] В 1953 году Сорабджи описал его как «кульминацию и венец своей работы для фортепиано и, по всей вероятности, последнее, что он напишет».[11] и он продолжал считать это одним из своих лучших произведений до последних дней.[12]

Премьера произведения состоялась 18 июня 2010 г. в г. Глазго, Великобритания, под руками Джонатан Пауэлл, который частично исполнил это произведение в 2008 году и ранее в том же году, и продолжил играть Sequentia cyclica в других странах Европы и США. Пауэлл записал произведение в 2015 году, а в 2020 году его выпустили Фортепианная классика.[13]

Музыка

Хотя первый набор вариаций песнопения Сорабджи, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" для фортепиано (1923–26) - это большой труд, состоящий из 64 вариаций на 201 странице. Sequentia cyclica даже шире. это тема 27 вариантов занимают 335 страниц и занимают около восьми часов,[n 2] сделать работу одним из самые длинные фортепианные пьесы когда-либо сочиненный.[15]

Обсуждая вариационные наборы Сорабджи, музыковед Саймон Джон Абрахамс пишет: «Сорабджи часто следует примерам Регер и Шимановский в создании вариаций, сохраняющих лишь самые тонкие связи с исходной темой ".[16] Аналогичное мнение высказал и сам Сорабджи, который писал, что вариации в Sequentia cyclica «вряд ли можно было назвать вариациями в обычном смысле слова».[17] Некоторые из них задают тему несколько раз (например, варианты 8, 14 и 18, где она задается семь, четыре и два раза соответственно), что было указано как одна из причин длины работы.[18][19]

Разделы

Тема "Ларго. Legatissimo semper e nello stile medioevale detto 'organum"'": В открытии представлен весь Dies irae петь, пропуская его повторы. Раздел находится в Фа-диез минор, с темой, появляющейся в простой аккорды и подкреплен звучностью До-диез –Фа-диез –C-диез почти на всем протяжении.[20]

Вариант 1 "Vivace (spiccato assai)"

Вариант 2, "Модерато"

Вариант 3 «Легато, соаве и лиссио»

Вариация 4, "Транквильо е фортепиано"

Вариант 5, "Ardito, focosamente"

Вариант 6, "Vivace e leggiero"

Вариация 7 "L'istesso tempo"

Вариант 8, "Tempo di valzer con molta fantasia, disvoltura e eleganza"

Вариация 9 "Каприччиозо"

Вариант 10, "Il tutto in una sonorità piena, dolce, morbida, calda e voluttuosa"

Вариант 11 "Vivace e secco"

Вариант 12 "Легжеро а каприччио"

Вариация 13 "Ария: Con fantasia e dolcezza"

Вариант 14, "Пунта д'органо": В этом варианте используется примечание B как точка педали на протяжении. Как и другие одноименные произведения Сорабджи движения из ночной образ жизни персонажа, его сравнивают с «Гибетом», второй частью Равель с Гаспар-де-ла-Нюи.[21] Ближе к концу Сорабджи переключается на Нота си-бемоль в бас, на котором движение заканчивается.[20]

Вариант 15 "Испаника"

Вариант 16, "Марсия похорон"

Вариант 17 "Soave e dolce"

Вариант 18 "Дуро, ирато, энергия"

Вариант 19 "Квази Дебюсси"

Вариант 20 "Спиккато, леггиеро"

Вариант 21 "Легатиссимо, сладкая соаве"

Вариант 22, "Пассакалия": Тема пассакалия это сокращенная версия Dies irae в большинстве произведений использовалась мелодия (т. е. первые три фразы ). Он содержит 100 вариаций, тема постепенно поднимается от баса к сопрано (с голос менять каждые 25 вариаций). Мягкий текстуры преобладают в более поздних вариациях, а к концу тема возвращается к басу.[22]

Вариант 23 "Con brio"

Вариант 24 "Оскуро, сордо"

Вариант 25 "Sotto voce, scorrevole"

Вариант 26, "Largamente pomposo e maestoso": Эта вариация начинается и заканчивается секциями, построенными в основном на аккордовых текстурах, с помещенной между ними «Quasi Cadenza-fantasiata».[22]

Вариант 27, «Fuga quintuplice a due, tre, quattro, cinque e sei loci ed a cinque soggetti»: Финальная вариация - шестиголосная фуга на пять предметы. Он разбит на пять фуг (каждая на одну тему), от двух до шести (по одному добавляется с каждой фугой). Пятая фуга завершается разделом под названием «Le Strette: delle quinta parte della fuga», за которым следует «Stretto maestrale». Этот отрывок - один из немногих полиритмический фугальные кульминации в произведении Сорабджи, а также в его фортепианной симфонии № 2 (1954).[23] Работа завершается "Кодой", оканчивающейся на До минор, тем самым создавая тритональный связь с минорным началом пьесы фа-диез - отсылка к средневековому понятию "дьявол в музыке ".[22]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ «Циклический отрывок из песни« Dies irae »из мессы мертвых, написанный для фортепиано Кайхосру Шапурджи Сорабджи».[4]
  2. ^ Джонатан Пауэлл Первое исполнение всего произведения заняло 430 минут, тогда как его студийная запись пьесы занимает почти восемь с половиной часов.[12][14]

использованная литература

  1. ^ Рапопорт, стр. 308
  2. ^ https://roberge.mus.ulaval.ca/srs/05-diesi.htm
  3. ^ Сорабджи, Кайхосру Шапурджи. Письмо Эрику Чизхолму от 5 июня 1930 г., воспроизведено в Рапопорте, с. 307
  4. ^ а б Роберж (2019), стр. 447–448.
  5. ^ Роберж (2019), стр. 336–337.
  6. ^ Рапопорт, стр. 359
  7. ^ Роберж (2019), стр. 448
  8. ^ Роберж (2019), стр. 286
  9. ^ Рапопорт, стр. 96
  10. ^ Роберж (1996), стр. 130
  11. ^ Сорабджи (1953), стр. 9, воспроизведено в Abrahams, p. 154
  12. ^ а б Хинтон, стр. 58
  13. ^ http://www.sorabji-archive.co.uk/compositions/piece.php?pieceid=71
  14. ^ https://roberge.mus.ulaval.ca/srs/06-durat.htm
  15. ^ Роберж (2019), стр. 11
  16. ^ http://www.sorabji-archive.co.uk/articles/abrahams_3.php
  17. ^ Сорабджи, Кайхосру Шапурджи. Письмо Эгону Петри от 25 января 1948 г., воспроизведено в Roberge (2019), стр. 286
  18. ^ Роберж (2019), стр.154, 287
  19. ^ Мид, стр. 213
  20. ^ а б Роберж (2019), стр. 287
  21. ^ Абрахамс, стр. 194
  22. ^ а б c Роберж (2019), стр. 288
  23. ^ Абрахамс, стр. 188–189.

Источники

  • Абрахамс, Саймон Джон (2002). Le mauvais jardinier: переоценка мифов и музыки Кайхосру Шапурджи Сорабджи (Кандидат наук). Королевский колледж Лондона.
  • Хинтон, Алистер (2011). "Глазго, университетский концертный зал: Sequentia Cyclica Сорабджи"'". Темп 65 (255), с. 58. JSTOR. Дата обращения 6 февраля 2020. (требуется подписка)
  • Мид, Эндрю (2016). "Градус Ад Сорабджи". Перспективы новой музыки, т. 54, нет. 2. С. 181–218. JSTOR. Дата обращения 15 мая 2020. (требуется подписка)
  • Рапопорт, Пол, изд. (1992). Сорабджи: критическое празднование. Олдершот: Scolar Press. ISBN  0-85967-923-3.
  • Роберж, Марк-Андре (1996). "Доказательства беатификации композитора: обожествление Бузони Сорабджи" (Формат PDF ). Музыкальный обзор 54 (Кембридж, Англия: Black Bear Press Ltd.) (2). С. 123–136. Дата обращения 8 февраля 2020.
  • Роберж, Марк-Андре (2019). Opus sorabjianum: Жизнь и творчество Кайхосру Шапурджи Сорабджи (бесплатная загрузка книги со страницы презентации на сайте Sorabji Resource Site). Проверено 22 октября 2019 года.
  • Сорабджи, Кайхосру Шапурджи (1953). Анимационные версии (неопубликованное эссе).