Сидни Мейерс - Sidney Meyers

Сидни Мейерс

Сидни Мейерс (9 марта 1906 - 4 декабря 1969), также известный псевдоним Роберт Стеббинс был американцем режиссер фильма и редактор.

Сидни Мейерс известен двоими документальные фильмы: Тихий, которую он написал и направил, и за которую он был номинирован на Оскар для Лучший оригинальный сценарий; и Британская академия кино и телевизионных искусств победитель Дикий глаз, который он был со-режиссером, сопродюсером и соавтором сценария с Джозеф Стрик и Бен Мэддоу.

биография

Сидни Мейерс родился в Нью-Йорк 9 марта 1906 г. и вырос на Востоке Гарлем, затем кишащий иммигрантами район. Он был старшим ребенком Авраама и Иды (урожденной Рудок) Майерс, иммигрировавших из Польша в Соединенные Штаты примерно в начале 20-го века. Авраам, вешалка для бумаги и активист Союза художников и вешалок для бумаги, районный совет 9, AFL, как мог, поддерживал семью. С самого начала было замечено, что Сидни любит музыку; еврейская благотворительная женская организация организовала для него использование скрипка и получать уроки музыки, когда он был маленьким школьником.

За годы работы в Средняя школа Де Витта Клинтона Мейерс играл в оркестре, отмеченном наградами, и вступил в Американское оркестровое общество. В то время как в Городской колледж Нью-Йорка по специальности английская литература, он продолжал играть на скрипке, а затем и на альте. По окончании учебы он провел около трех лет в качестве члена Симфонический оркестр Цинциннати, затем дирижирует Маэстро Фриц Райнер.

По возвращении в Нью-Йорк, где он прожил всю оставшуюся жизнь со своей женой Эдной (урожденной Око) и их сыном Николасом, Мейерс заинтересовался созданием фильмов и начал искать работу в области режиссуры и монтажа. , играя на скрипке и альте в оркестре Управления рабочими проектами. Как и в случае со многими сыновьями и дочерьми семей иммигрантов во время, казалось бы, бесконечного Великая депрессия, его тянуло к левое крыло политические идеи. Под псевдонимом Роберт Стеббинс он писал о кино для левого журнала по искусству. Новый Театр.

Мейерс работал в Федеральном художественном проекте Администрирование рабочих проектов; в 1937 году его фильм Люди Камберленда появился под его эгидой. В течение Вторая Мировая Война Мейерс сначала работал главным американским киноредактором в Министерстве информации Великобритании, а затем работал редактором фильма в США. Управление военной информации.

После окончания войны Мейерс сделал карьеру внештатного редактора фильмов. Он сотрудничал с режиссерами, продюсерами и другими кинохудожниками, все из которых считали, что его вклад не ограничивался монтажом, каким бы центральным оно ни было для работы. На самом деле его больше всего помнят за те фильмы, которые он снял и написал, и для которых он служил консультантом.

Работы Мейерса по редактированию телевидения включают наблюдение за телесериалом CBS. Ист-Сайд, Вест-Сайд; Сила и слава с участием Лоуренс Оливье; Рабы, с участием Дионн Уорвик; то Серия мудрости; Назначение Индия; Назначение - Юго-Восточная Азия.

Тихийрежиссер и сценарий Мейерса сделали его одним из лидеров жанра документальной драмы. Мейерс сотрудничал с Бен Мэддоу и Джозеф Стрик в производстве Дикий глаз, и с Сэмюэл Беккет и Алан Шнайдер на Фильм (фильм). Его вклад в Край города было жизненно необходимо.

Мейерс продолжал работать до своей безвременной смерти от рака в 1969 году: он работал консультантом Королева (1968), и был консультантом по сценарию экранизации Джозефа Стрика Джеймс Джойс с Улисс. Незадолго до смерти он закончил редактирование книги Джозефа Стрика. Тропик рака.

Вскоре после его смерти при Городском колледже Нью-Йорка был учрежден Мемориальный стипендиальный фонд Сидни Мейерса.

Монтаж фильмов в доцифровую эпоху

Вплоть до смерти Мейерса основным инструментом монтаж фильма был Moviola (или Movieola), машина, на которой фильм просматривался, вырезался и перекомпоновывался вручную. Ральф Розенблюм, которую наставлял Мейерс, описывает изнурительный процесс с точки зрения редактора: «Я сижу в углу в одном из фильмов Moviolas, собирая по кусочкам эпизод, снятый с пяти разных точек зрения. Я работаю быстро, большие отрезки фильма летают. через правую руку в белой перчатке. Я останавливаюсь, помечаю пленку жирным карандашом, летаю, делаю еще одну отметку, разрезаю, склеиваю нужные части и вешаю обрезки, куски удаленной пленки ... монтажный, с длинными планками, свисающими с потолочного стержня. На полу много пленки - не отбракованной, как говорится в клише, а пленки, которая находится в процессе просмотра, редактирования или перемотки »(Когда стрельба прекращается, стр. 5–6).

Тихий

Мейерса, вероятно, больше всего помнят за Тихий (1948), документальный фильм, который он направил и для которого он был одним из авторов сценария. Документальный фильм рассказывает о реабилитации молодого, эмоционально неуравновешенного человека. Афроамериканец мальчик; он содержит текст, написанный Джеймс Эйджи и рассказано Гэри Меррилл. В обзоре 1949 г. Босли Кроутер так описывает фильм: «Из мучений 10-летнего негритянского мальчика из Гарлема, жестоко отвергнутого его близкими, но спасенного людьми школы Вильтвик, новая группа местных кинематографистов создала настоящий шедевр. в виде документальной драмы ». Фотограф Хелен Левитт был одним из кинематографистов и сценаристов фильма вместе с художницей Дженис Лоэб. Улисс Кей написал музыку к фильму. Три сценариста фильма - Мейерс, Лоэб и Левитт - были номинированы на лучший сценарий, рассказ и сценарий. Академическая награда; сам фильм также был номинирован на премию Оскар за лучший документальный полнометражный фильм. Национальный наблюдательный совет назвал Тихий второй лучший фильм 1949 года.

Край города

Край города (1957), который редактировал Мейерс, был направлен Мартин Ритт и снялся Джон Кассаветис, Сидни Пуатье, Джек Уорден, Кэтлин Магуайр и Руби Ди. Партитуру составили Леонард Розенман. Край города был основан на сценарии Роберта Алана Артура, который был последним эпизодом Театр телевидения Филко: «Мужчина ростом в десять футов» (1955). Хотя произведено MGM фильм получил небольшой бюджет; MGM опасалась, что из-за расового содержания фильм не может быть показан на юге США, и действительно, из-за отказа кинотеатров на юге и других местах показывать фильм, он не имел коммерческого успеха.

Фильм считался необычным для своего времени не только из-за изображения межрасовой дружбы, но и из-за того, что главный афроамериканский персонаж находился во власти над белыми; а также из-за намеков на то, что персонаж, которого играет Кассаветис, может быть гомосексуалистом. Край города получил высокую оценку представителей NAACP, то Городская лига, то Американский еврейский комитет, среди прочего, за смелое изображение межрасовой дружбы.

Дикий глаз

Дикий глаз (1959) - документальная драма, в которой драматическое повествование о жизни разведенной женщины сочетается с кадрами документальной камеры из безымянного американского города (на самом деле Лос-Анджелес ) в 1950-х гг. Это звезды Барбара Бэксли Фильм был написан, продюсирован, направлен и отредактирован Мейерсом. Бен Мэддоу и Джозеф Стрик. Видеосъемку сделали кинематографисты. Хаскелл Векслер, Хелен Левитт и Джек Каффер; музыка написана Леонард Розенман. Дикий глаз выиграл премию BAFTA Flaherty за документальный фильм 1960 года, а также несколько призов кинофестивалей.

Дикий глаз принадлежит к cinema vérité движение 1950-х и 60-х годов. По словам Джона Хагана: «Можно увидеть, как, изучая женщину, чьи семейные проблемы отдаляют ее от мира, он предвосхитил, если не повлиял, такие фильмы, как Misfits, Красная пустыня, и Джульетта духов."

Влияния

Среди тех кинематографических течений, которые, можно сказать, повлияли на творчество Мейерса, были: Романтизм: особенно Роберт Дж. Флаэрти с Нанук с севера (1922). Последний был снят на месте с использованием местных жителей и утверждений, что они показывают их жизнь такой, какая она есть на самом деле. Однако такие фильмы были поставлены; Известно, что Флаэрти заставил своего подопечного убить моржа гарпуном, а не использовать ружье.

Еще одно большое влияние на молодых кинематографистов 1920-х и 30-х годов было Реализм. Последние, в основном европейские традиции, включали фильмы о «городской симфонии», целью которых было показать людей как продукты антропогенной среды, в которой они жили. Уолтера Руттмана Берлин, Симфония города (1927), является примером. в СССР Кино-Правда («кинематографическая правда») была разработана Дзига Вертов, создавшие советские киноленты в 1920-е гг. Согласно кинематографической философии Вертова, фильм с помощью таких приемов, как замедленная съемка, замедленная съемка, ускоренная съемка, крупные планы и, конечно же, монтаж, может дать более точное представление реальности, чем то, что воспринимается человеческим глазом.

Влияние Мейерса можно увидеть в Cinema Verité и его близкий родственник прямое кино. Благодаря разработке удобных портативных фотоаппаратов и средств синхронизации звука, cinema verité часто вовлекало слежку за человеком в моменты личного кризиса. Место редактирования в создании окончательного художественного продукта настолько важно, что редактору иногда уделяют внимание в качестве консультанта или даже содиректора.

Наследие

Незадолго до смерти Мейерс начал писать заметки для книги, которая так и не была опубликована. Следующее из этих заметок:

«С одной стороны, монтаж фильма - это как монтаж в целом, литературный монтаж, написание литературного произведения, подготовка обзора книги или любой презентации, продажа идеи, воплощение ее в жизнь. Сохранение общих принципов, ясность идей, последовательность, акцент на главном идея, выстраивание доказательств и обоснований, избегание повторений, избегание повторения очевидного, другими словами, предоставление читателю интеллекта, но в то же время подчеркивание ценности вашего вклада в его фонд знаний. Чувство того, когда вы » Я привел ваши доводы, и что любое дальнейшее изложение этого будет чрезмерным. Это отнюдь не легкие цели, но, тем не менее, их необходимо достичь ...

Фильм очень разный. Это выражение преемственности. Свои качества, своя динамика. Невозможно повернуть назад или прыгнуть вперед, если это не разрешено самим фильмом. Фильм - это непрерывная форма в более или менее ограниченном кадре. Эта рамка - весь ее мир. Вне него ничего не существует. И все, что происходит внутри него, автономно ».

Фильмы и ТВ - неполный список

Тропик Рака (1969) - редактор
Рабы (1969) - редактор (ТВ)
Улисс (1967) - Консультант по сценарию
Фильм (1965) - редактор
FDR (1965) - Монтажер (мини-сериал)
Ист-Сайд / Вест-Сайд (1963-4) - редактор (CBS TV)
Сила и слава (1961) - редактор (CBS TV)
Дикий глаз (1959) - сопродюсер, со-режиссер
Грань ярости (1958) - супервайзер монтажа
Приключения в искусстве (1956) - Режиссер
Край города (1956) - редактор
Шаги возраста (1951) - главный редактор
Тихий (1949) - режиссер; Скрипт; редактор
На улице (1947) - Режиссер
Люди Камберленда (1937) - Режиссер

Награды и номинации

1967 Рукотворный человек (CBS) получил премию Ласкера как лучший медицинский фильм года.

1959 Дикий глаз выиграл премию Роберта Флэтерли Британской академии за лучший полнометражный документальный фильм

1959 Дикий глаз номинирован на Венецианском кинофестивале на премию Fipresci

1959 Дикий глаз высшие награды на Эдинбургском кинофестивале

1949 Тихий номинирован на Международную премию Венецианского кинофестиваля

1949 Тихий номинирован на Венецианском международном кинофестивале за фильмы-конкуренты

1948 Тихий номинирован Академией кинематографических искусств и наук за лучший оригинальный сценарий в категории документальных фильмов

использованная литература

Брендер, Ричард. Тихий: лирическая поэзия Честной сделки. Фильм Культура 58-60 ( 1974)
Кроутер, Босли. «Тихий», документальный фильм об отвергнутом мальчике, прибывает в Литтл Карнеги, «Нью-Йорк Таймс», 14 февраля 1949 года.
Gilliard, B.L. Тихий: разговор с Хелен Левитт, Дженис Лоэб и Биллом Левиттом. Фильм Культура 63-64 ( 1977)
Гоу, Гордон. Сидни Мейерс. Фильм Допинг n43, янв (1990): 1-2.
Каган, Джон. «Бен Мэддоу». В Пендергасте, Том; Пендергаст, Сара. Международный словарь кино и кинематографистов, Издание 4. Сент-Джеймс Пресс, 2000.
Клайн, Герберт, изд. Новый театр и кино 1934-1937. Харкорт Брейс Йованович, 1985.
Лейда, Джей. Видение - мое жилище. Фильм Культура 58-60 ( 1974)
Розенблюм, Ральф и Роберт Карен. Когда стрельба прекращается ... начинается резка. Пингвин, 1980 год.
Садул, Жорж и Питер Моррис. Словарь кинематографистов. U of California Press, 1972.
«Сидни Мейерс, кинорежиссер». [Некролог] Нью-Йорк Таймс, 5 декабря 1969 г.
Стеббинс, Роберт [Сидни Мейерс]. Фильм: 1902-1917 гг. Новый театр и кино 1934-1937. Харкорт Брейс Йованович, 1985. С. 234–7.
Стеббинс, Роберт [Сидни Мейерс]. Фильмы делают историю. Новый театр и кино 1934-1937. Харкорт Брейс Йованович, 1985. С. 271–4.
Стеббинс, Роберт [Сидни Мейерс]. Месяц наград. Новый театр и кино 1934-1937. Харкорт Брейс Йованович, 1985. С. 274–9.
Стеббинс, Роберт [Сидни Мейерс]. Редес. Новый театр и кино 1934-1937. Харкорт Брейс Йованович, 1985. С. 316–320.