Сюзанна Бинг - Suzanne Bing

Сюзанна Бинг (10 марта 1885 - 22 ноября 1967) была французской актрисой. Она была одним из основателей Жак Копо с Театр Вье-Коломбье в Париже в течение первого сезона 1913-14 гг. Позже она работала с труппой в Нью-Йорк в 1917-19 гг. и снова в Париже в 1920-24 гг.

Ранняя жизнь и годы становления

Сюзанна Бинг родилась в Париже в 2-й округ. Когда Бинг присоединилась к Vieux-Colombier в 1913 году, она пришла в компанию с некоторым опытом работы в художественных кругах Парижа.

Вышла замуж за композитора Эдгар Варез 5 ноября 1907 г., проведя два года в Парижском Conservatoire de Musique et de Déclamation где вокальная подготовка была важнее актерского мастерства. Несколько лет она провела в Берлине, где Варез пытался зарабатывать на жизнь. После того, как в октябре 1910 года у них родилась дочь Клод, она продолжала выступать на различных площадках Парижа. Но к 1913 году Варез и Бинг решили, что им следует продолжить свою карьеру, и развелись.[1]

В Вье-Коломбье

В течение первого сезона Vieux-Colombier в Париже Бинг сыграла несколько важных ролей, самой популярной из которых была ее Виола в адаптации Шекспир с Двенадцатая ночь, (Nuit des rois). Когда война разразился в августе 1914 года, второй сезон был отменен, так как большинство мужчин либо пошли добровольцами, либо были призваны на службу.

Бинг продолжила свое сотрудничество с Копо, поскольку он продолжал свою концепцию школы для актеров, где его идеалы уважения к тексту и актерский стиль, свободный от риторических расцветов, обычных в то время, будут преподавать молодым людям, привлеченным к призванию в театре. Бинг с ее собственным актерским опытом и обучением была бесценным источником знаний и поддержки для Копо. Их первые попытки были предприняты в ноябре 1915 года с группой детей в возрасте от шести до четырнадцати лет.

Бинг работал помощником Копо во время этих сессий, иногда заменяя его в его отсутствие. Ее способность работать с молодежью в непринужденной и игровой атмосфере способствовала успеху этого начинания и помогла Копо в понимании различных техник, таких как импровизация и музыкальные движения, которые он позже включит в более сложную учебную программу.

После того, как Копо был освобожден от военной службы из-за болезни, профессиональная и интимная жизнь Бинга и Копо стали все более переплетаться, поскольку она работала с ним, чтобы установить некоторые основные принципы для школы. Они сотрудничали над переводом Шекспира Зимняя сказка, законченный в 1916 году. В марте 1917 года, когда Копо был в Нью-Йорке с серией лекций, Бинг родила их сына Бернарда.

В Нью-Йорк и обратно

Во время двухлетнего пребывания в Vieux-Colombier в Театр Гаррика на 35-й улице в Нью-Йорке Бинг повторил роль Виолы в Nuit des Rois, а также семь других ролей, начиная с Элизы в Мольер с L’Avare Астольфу в Альфред де Мюссе с Барберин в первом сезоне и около тринадцати ролей во втором сезоне, включая Керубина в Le Mariage de Figaro из Бомарше, Мелизанда в Морис Метерлинк с Pelléas et Mélisande и миссис Хелсет в Хенрик Ибсен с Росмерсхольм.

В обзоре журнала Нация 29 марта 1919 г. писала: «Сюзанна Бинг, кажется, является пламенем вдохновения для группы, и ее можно найти, сколь бы скромной она ни была, почти в каждом выступлении ...»[2]

Что еще более важно, она продолжала сотрудничать с Копо в его идее школы для молодых актеров. Она участвовала в деятельности Детской школы, основанной Маргарет Наумберг, Уолдо Франк жена, которая претворила в жизнь многие концепции Мария Монтессори. Летом 1918 года, когда труппа Vieux-Colombier размещалась в поместье Нью-Джерси, Отто Х. Кан, она и Мари-Элен (позже мадам Дасте), известная как «Майен», старший ребенок Копо, начали строить маски и работа над мероприятиями, которые включали движение и маски.[нужна цитата ]

По возвращении в Париж в 1919 году Копо не сразу снова открыл Театр Старого Коломбье, но желание открыть школу для актеров оставалось неизменным. И снова Сюзанна Бинг сыграла важную роль в обоих направлениях. Свой сезон театр начал с шекспировской пьесы. Зимняя сказка 9 февраля 1920 года в адаптации Копо / Бинга и классы актерского мастерства для группы взрослых начались 1 марта под руководством Копо и Бинга. Когда стало очевидно, что подходящего места для театральной школы нет, Бинг начал уроки с подростками в возрасте от четырнадцати до восемнадцати лет в декабре следующего года в пространстве над театром. В течение следующих четырех лет она делилась своими талантами между театром и своими молодыми подопечными в École du Vieux-Colombier, у которой теперь было собственное пространство в нескольких кварталах от театра и полноценная программа обучения.

Хотя Копо считал, что лучше всего защитить своих учеников от влияния профессионального театра, он все же позволил им принять участие в постановке спектакля с одобрением критиков. Андре Жид с Саул в котором они играли демонов в масках. Работа Бинг со своими учениками была продемонстрирована в адаптации Но играть, Катан, который они представили в 1924 году изумленному Копо и Харли Грэнвилл-Баркер.

"Копиаус" и Compagnie des Quinze

Внезапно в конце сезона 1924 года Копо распустил свою театральную труппу и вместе с желающими актерами и некоторыми учениками школы переехал в Бургундия. Так началась увлекательная деревенская сага, которая продлилась около пяти лет. Пестрая группа из тридцати пяти студентов и актеров сначала поселилась в Morteuil а затем наконец в Pernand-Vergelesse, деревня недалеко от Бон, в глубине винодельческого региона Бургундии. Когда в 1925 году школа была заброшена из-за нехватки средств, эта странная смесь актеров и студентов вместе с племянником Копо, Мишель Сен-Дени, медленно сформировали труппу, которая опиралась на развитие персонажей своего творчества, которые они развивали посредством импровизации и работы с масками. Концепция Новой комедии, которую Копо разработал намного раньше, в годы войны, воплотилась здесь в Бинг, Майен, Сен-Дени и Жан Дасте, который вскоре стал зятем Копо (он женился на Майен). Персонажи в масках, напоминающие комедия дель арте, стали частью их репертуара, поскольку они играли пьесы, написанные специально для них Копо или ставшие результатом их импровизаций. Когда они путешествовали из деревни в деревню, ставя свои пьесы на городских площадях, под руководством актеров в костюмах и с транспарантами под звуки барабанов и музыки, бургунды стали называть их «Copiaus». Название вскоре обозначило их как порождение концепции театра Копо - театра, сведенного к его сути.

Здесь нетрудно заметить влияние Бинга. Ее интерес к импровизации и маскам перерос в преданность развитию ее бывших учеников, Майен, Жана Дасте, Этьен Декру, Джин Дорси и продолжению концепций Копо, человека, которого все называли «покровителем». Поскольку переход от студенческого актера к профессиональному происходил под эгидой Бинга, они разработали новые техники, основанные на своих импровизациях и масках. В результате ученики Высшей школы Коломбье сами стали учителями и профессиональными актерами, посвятившими себя хорошо отточенному ремеслу.

В 1929 году эта небольшая группа уехала из Бургундии в Париж, чтобы основать Compagnie des Quinzeпод руководством Мишеля Сен-Дени. Их первая постановка, Ноэ, написано для компании Андре Обей, был поставлен на сцене Vieux-Colombier в 1931 году. Вся подготовка актерских инструментов - тела и голоса - наряду с высокоразвитым использованием маски были продемонстрированы в этой работе, в которой большинство актеров играли в масках. персонажи-животные.

Более поздняя жизнь и наследие

Не работая непосредственно в театре под руководством Копо, Бинг продолжила сотрудничество с ним над переводом трагедий Шекспира, опубликованным в 1939 году. Она, как и многие театральные актеры ее поколения, пробовала свои силы в искусстве кино в Le Calvaire de Cimiez (1934).[3][4] Болезнь истощила ее энергию, но не дух. Даже во время Второй мировой войны, когда она была вынуждена носить ненавистные звезда несмотря на ее обращение в католицизм, она сохранила свое достоинство. Несмотря на то, что в 1947 году Копо поселилась в доме престарелых, она продолжала работать, давая уроки ораторского искусства и читая иностранным студентам Сорбонна. Французские переводы комедий Шекспира, ее последнего сотрудничества с Копо, были опубликованы в 1952 году.[5]

На протяжении всей своей жизни она оставалась самым горячим сторонником представлений Копо о театре. Без нее маловероятно, что Школа Старой Коломбье достигла бы своих многочисленных успехов, о чем свидетельствует влияние ее учеников на мир театра в период между двумя войнами и после. Она помогла изменить становление актера во Франции - традиция, которую впоследствии продолжили Жак Лекок и Ариана Мнушкин.

Сюзанна Бинг умерла в 1967 г. Нейи-сюр-Сен.[4]

дальнейшее чтение

  • Бинг, Бернард: Le Souvenir de Suzanne Bing, в Revue d'histoire du théâtre, 1983 (1); Париж: Société d'Histoire du Théâtre, 1983. ISSN 0035-2373.

Рекомендации

Основные ссылки:

  • Донахью, Т. Дж .: Импровизация и маска в Ecole du Vieux-Colombier: Дело Сюзанны Бинг, в Маске и Котурн 44(1-2), с. 61 - 72.
  • Гонтар, Д. (ред.): Le Journal de bord des Copiaus. Париж: Издания Seghers, 1974.
  • Сикард, К. (ред.): Registres VI: L’École du Vieux-Colombier. Париж: Издания Gallimard, 2000. ISBN  2-07-075688-2.

Ссылки в Интернете:

  1. ^ N.N .: Хронология Эдгара Вареза В архиве 2006-12-02 в Wayback Machine; На французском. Последний доступ к URL-адресу: 18 июля 2006 г.
  2. ^ Нация, выпуск от 19 марта 1919 г. См. доступные для поиска архивы (с оплатой за просмотр) или Кеш Google. Последний доступ к URL-адресам осуществлялся 18 июля 2006 г.
  3. ^ IMDb: Le Calvaire de Cimiez. Последний доступ к URL-адресу: 18 июля 2006 г.
  4. ^ а б Константин, Ж.-П .: Сюзанна Бинг. Последний доступ к URL-адресу: 18 июля 2006 г.
  5. ^ Базельский университет: Переводы Шекспира В архиве 2006-02-12 в Wayback Machine. Последний доступ к URL-адресу: 18 июля 2006 г.

внешняя ссылка