Машины адского желания доктора Хоффмана - The Infernal Desire Machines of Doctor Hoffman

Машины адского желания доктора Хоффмана

Первое издание
Автор	Анджела Картер
Страна	Великобритания
Язык	английский
Жанр	Плутовской
Издатель	Руперт Харт-Дэвис
Дата публикации	1972
Страницы	286
ISBN	0-246-10545-3
OCLC	31035570

Машины адского желания доктора Хоффмана, опубликовано в США как Война грез, роман 1972 года Анджела Картер. Этот плутовской роман находится под сильным влиянием сюрреализм, Романтизм, критическая теория, и другие отрасли Континентальная философия. Его стиль представляет собой смесь Магический реализм и постмодерн стилизация. Роман был назван теоретической беллетристикой, поскольку он явно затрагивает некоторые теоретические проблемы своего времени, в частности феминизм, СМИ и контркультура.

Введение в сюжет

Действие романа происходит в неустановленной латиноамериканской стране. В нем рассказывается о Дезидерио, правительственном министре в главном городе, который в настоящее время подвергается атаке машин доктора Хоффмана, искажающих реальность. Дезидерио отправляется в путешествие, чтобы найти бывшего учителя физики Хоффмана, и в конечном итоге приводит его в замок Хоффмана.

Краткое содержание сюжета

Роман представляет историю с точки зрения Дезидерио, члена бюро в главном городе, который в настоящее время подвергается атаке машин желаний доктора Хоффмана. С помощью этих машин доктор Хоффман расширяет измерения времени и пространства, позволяя постоянно меняющимся миражам обитать в том же измерении, что и живые. Дезидерио, хотя и безразличен к преследующим призракам, каждую ночь посещает стеклянная женщина, воплощение Альбертины, дочери Хоффмана и будущего любовника Дезидерио. В отличие от Дезидерио, многие люди сходят с ума в ответ на призраки, и город, лишенный связи с внешним миром, становится местом безудержного безумия и преступности, что вызывает чрезвычайное положение. Под командованием Министра Решимости Дезидерио отправляется в тайное путешествие, чтобы найти и убить доктора Хоффмана.

На пути к первой остановке своего путешествия Дезидерио встречает бывшего профессора физики доктора Хоффмана, который теперь работает слепым. кинетоскоп собственник. Во время рассказа Дезидерио несколько раз посещает сексуализированные выставки пип-шоу, чтобы обнаружить, что они имеют сверхъестественное сходство с событиями, происходящими в его собственной жизни. Достигнув своего первого пункта назначения, мэрии города С., Дезидерио обнаруживает, что мэр исчез. После этого он посещает дом мэра, где насилует мэра. сомнамбул дочь Мэри Энн, пока она остается без сознания. Когда Мэри Энн оказывается мертвой, грязные члены Полиции по расследованию обвиняют Дезидерио, но он убегает. С этого момента Дезидерио оказывается вовлеченным в ряд диких приключений, в которых в романе много эротических сцен, включающих сексуальные табу. В этих приключениях Альбертина тайно сопровождает Дезидерио.

Дезидерио проводит время, живя с речными людьми, семьями американских индейцев, которые живут на баржах. Позже он присоединяется к путешествующий карнавал в котором он очарован ошеломляющим представлением Акробатов Желания. После трагического события Литовский Граф, спасаясь от гнева черного сутенера, берет Дезидерио в свою компанию. Вместе с графом Дезидерио чудом избегает стать жертвой каннибализма на африканском побережье, прежде чем Альбертина обнаруживает себя и ведет Дезидерио через пейзаж Туманного Времени, где сообщество кентавры принимает два. Тем не менее, жизнь пары снова оказывается под угрозой, и они должны бежать в замок Хоффмана, где доктор Хоффман объясняет свои планы по уменьшению мира до его основных составляющих с помощью Дезидерио и Альбертины. В то время как Дезидерио любит Альбертину, он в конечном итоге предпочитает реальность исполнению желания, когда убивает доктора Хоффмана и его дочь. В результате Дезидерио становится провозглашенным героем Великой войны. Тем не менее он продолжает тосковать по мертвой возлюбленной.

Структура

Машины адского желания доктора Хоффмана это первое лицо повествование в рамке. Дезидерио рассказывает о событиях своего прошлого в нескольких случаях от второго лица. «... это я убил ее. Но вы не должны ожидать истории любви или истории убийства. Ожидайте рассказа о пиковых приключениях или даже о героических приключениях ...» (14). Картер орнаментально изображает многие события Дезидерио и порочит читатель на протяжении всего романа. Во вступлении к роману Дезидерио, по сути, раскрывает финал и кульминацию. Этот формальный выбор повторяется на протяжении всего романа, поскольку Картер постоянно ссылается на результат действий и событий, которые не произошли в тексте.

Символы

Доктор Хоффман - злой ученый-садист, родственный Доктор Фауст. Доктор - антагонист и дьявольский противник романа. Он владеет физикой и превосходит своего учителя, хозяина; Позже он использует эту способность для создания новой формы реальности, в которой ничто не ограничено временем или обычными законами физики. С помощью своего коллеги Мендосы он обнаруживает, что «эротическая энергия» может приводить в действие его машины желаний всемогущей и непреходящей энергией. Он использует свои машины желаний, чтобы подпитывать энергию своей новой реальности. Дезидерио описывает лабораторию доктора Хоффмана в кинематографических терминах как нечто среднее между лабораторией антагониста. Rotwang в Мегаполис и Кабинет доктора Калигари.

Дезидерио - Рассказчик и главный герой романа. Теперь он старик и рассказывает о событиях своей жизни, чтобы объяснить, как он стал героем. В юности Дезидерио был правительственным министром в неизвестной латинской стране, которая работает под руководством министра, который отправил его в путешествие, чтобы найти и незаметно убить доктора Хоффмана и уничтожить его машины. В начале своего пути он сардоничен, и сложные образы, создаваемые машинами желаний, утомляли его; он не может сдаться миражам. Именно такое отношение поддерживает его жизнь. Desiderio по-итальянски буквально означает желание, стремление и желание.^[1] Дочь доктора Хоффмана, Альбертина, преследует Дезидерио во сне и постоянно соблазняет его. Тем не менее, несмотря на его любовь к Альбертине, он в конце концов убивает ее.

Альбертина - Дочь доктора Хоффмана, которая поддерживает действия и идеалы своего отца. Она - родственная душа Дезидерио и чрезвычайно сексуально привлекательна. Она хочет использовать энергию своей любви и любви Дезидерио, чтобы активизировать всемогущие машины желаний, тем самым увеличивая силу своего отца. Скорее всего, это отсылка к «Альбертине» Пруста, женскому персонажу, который служит «другим» или зеркалом для главного героя.

Министр - Работает с Дезидерио и, по сути, управляет городом, пока доктор Хоффман не начнет свою кампанию против человеческого разума. Министр любит логику и восхищается статистика. Несмотря на свою зависть к власти доктора Хоффмана, министр хочет остановить уродское шоу, которое создал Доктор. Чтобы восстановить общество, он создает лаборатории тестирования реальности, чтобы раскрыть секретные методы доктора Хоффмана.

Счет - Эгоистичный и пошлый путешественник, который берет Дезидерио в свою компанию. В соответствии со своим высокомерием, он утверждает, что «он жил только для того, чтобы отрицать мир», и что он путешествует согласно своим эротическим желаниям (123). Хотя в целом граф неустрашим, он боится черного сутенера, который хочет его убить. Позже Альбертина сообщает Дезидерио, что ее отец считал графа угрозой планам отца.

Темы

Феминизм

Картер исследует феминизм на протяжении всего романа. Несмотря на то, что все ее женские персонажи становятся жертвами, они не теряют сексуального влечения. «Вместо того, чтобы десексуализировать и впоследствии дегуманизировать своих женских персонажей, Картер создает женщин, которые сексуальны, даже когда их желания кажутся нежелательными с феминистской точки зрения».^[2] Это «нежелательное желание» изображает ее женский характер сильным и непоколебимым, поддерживая ее феминистские взгляды.

Влияние СМИ на общество

Машины доктора Хоффмана, вызывающие иллюзию, производят тот же эффект, что и современные газеты, журналы, веб-сайты и телевизионные передачи. Средства массовой информации постоянно влияют на мысли, эмоции и убеждения людей. На протяжении всего романа Картер просит читателя определить, что реально, а что есть иллюзия. Машины Хоффмана продолжают «проектировать» представления в мире ». В современном мире« технология делает возможным господство изображений »(Сулейман 111), и Картер опасается изображений, поскольку они могут быть всего лишь иллюзиями.^[3]

Литературное значение и прием

Джефф Вандермер описал Машины адского желания доктора Хоффмана как «лучший сюрреалистический роман последних 30 лет. Он идеально передает идеи и идеалы сюрреалистической красоты».^[4] в Нью-Йорк Таймс, Уильям Хьортсберг рекомендовала роман Картера, отмечая его внимание к деталям и утверждая, что при чтении: «Мы скоро забываем, что местность, которую она наблюдает с такой осторожностью, является внутренностью ее собственного воображения, поскольку мир, который она описывает, становится столь же реальным, как рассказ любого натуралиста».^[5] Однако он критиковал Картера многословие и ее чрезмерное использование абстракция, сравнение, и метафоры.

Культурные ссылки

В пост-панк группа Акробаты желания взяли свое название от карнавальной труппы в романе.^[6]

История публикации

1972, США, Penguin Group ISBN  0-14-023519-1

Рекомендации

1. http://dictionary.reference.com/search?q=desiderio Dictionary.com - Desiderio
2. «Нежелательные желания: сексуальность как субъективность в фильме Анджелы Картер« Машины адского желания »доктора Хоффмана».
3. Вступление
4. Скрипторий - Анджела Картер В архиве 6 февраля 2006 г. Wayback Machine
5. Необычная фантазия
6. Пирсон, Пол (24 марта 2015 г.). «Песня дня 24.03.2015: Акробаты желания -« Паркинг »"". Пол Пирсон. Получено 27 января 2017.

Библиография

• Сулейман, Сьюзан Рубин. «Судьба сюрреалистического воображения в обществе зрелищ». Плоть и зеркало. Эд. Лорна Сейдж. Лондон: Virago Press, 1994. 98–116.