Маска королев - The Masque of Queens

Маска королев, отмечаемая Домом славы - одна из ранних работ в серии маски это Бен Джонсон составлен для Дом Стюартов в начале 17 века. Выполнено в Уайтхолл Палас 2 февраля 1609 года он знаменует собой заметное развитие маскирующей формы, поскольку Джонсон определяет и развивает антимаск впервые на его страницах.

Разработка масок

В своих предыдущих масках Джонсон экспериментировал с элементами более резкой оппозиции и разнообразия: Маска черноты (1605 ) и Маска красоты (1608 ), написанные для Королева анна, образуют контрастную и дополняющую пару; Hymenaei (1606 ) содержал два контрастных набора масок; и Плач и плач после Купидона (1608) изображали двенадцать мальчиков-факелоносцев «в античных нарядах». На случай, если Маска королев, Джонсон пишет, что королева Анна «приказала мне подумать о каком-нибудь танце или шоу, которое могло бы предшествовать ее и иметь место фольги или фальшивой маски…» Джонсон ответил танцем для дюжины женских фигур »по привычке. ведьм или ведьм ... противоположностей доброй славе ..., "чтобы обеспечить" зрелище странностей .... "

Шоу

Ведьма-госпожа и ее одиннадцать учеников танцуют, затем каждая ведьма свидетельствует о своих преступлениях и бесчинствах своей хозяйке, прежде чем они снова впадают в «волшебный танец, полный нелепых перемен и жестикуляции». Их выходки прерываются и рассеиваются вторжением собственно маскарада: демонстрируется Дом Славы с двенадцатью добродетельными Королевами, их апофеозом является «Бел-Анна». В дополнение к Энн, роли Королев исполняли одиннадцать придворных дам:[1]

В этой и последующих масках при дворе персонажи самой маски, как правило, «персонифицировались» членами двора; но недостойные антимасковые роли исполняли профессиональные актеры из организованных трупп.

Значение

Использование Джонсоном ведьм в антимаске - интересный комментарий к помешательство на ведьмах эпохи. В более общем плане изобретение антимаски сформировало художественную форму маски на оставшуюся часть ее жизни. Некоторые современные критики, подходящие к маске с более скептической, если не желтой точки зрения, чем у ее создателей и участников, видят в антимаске ниспровержение внешнего замысла представления. («Но эта антимаска совершенно затмевает ее маску. Королевы - всего лишь восковые фигурки ведьм» - приговор Кембриджская история английской и американской литературы...) В конце концов, беспорядочные и разрушительные силы антимаскирования всегда оттесняются восстановленным порядком (который всегда является «установленным порядком»); но этот порядок представлен в гипер-идеализированном стиле, который резко контрастирует с ущербными и ограниченными людьми, которые разыгрывают роли (а придворные и другие иждивенцы в аудитории слишком хорошо знают эти недостатки и ограничения). В этой интерпретации антимаскинг подрывает замысел представления, создавая эффект, противоположный задуманному. В антимаске Стюарты, возможно, невольно подрывают свой авторитет.

Тексты

Маска королев был опубликован вскоре после его выступления по приказу Наследный принц Генрих, с посвящением наследному принцу. Работа вошла в Реестр канцелярских товаров 22 февраля 1609 г., а следующее издание было напечатано Николас Окес для продавцов книг Ричарда Бониана и Генри Уолли. После первоначального кварто печать 1609 г., Маска королев была одной из четырнадцати масок, включенных Джонсоном в 1616 фолиант его произведений.

Работа также существует в рукописи в руке Джонсона, ныне Royal MS. 18 в коллекции Британская библиотека.

использованная литература

  1. ^ http://www.hollowaypages.com/jonson1692fame.htm
  • Чемберс, Э.К. Елизаветинский этап. 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923.
  • Оргель, Стивен, изд. Бен Джонсон: Полные маски. Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 1969.

внешние ссылки