Соединение - Tie-in

Чтобы узнать значение этого термина в американском студенческом футболе, см. Ставки на игры в чашу колледжа.

А соединение Работа - это художественное произведение или другой продукт, основанный на медиа-свойствах, таких как фильм, видео игра, телесериал, настольная игра, интернет сайт, ролевая игра или же литературная собственность. Врезки разрешены владельцами первоначальной собственности и являются формой перекрестное продвижение используется в основном для получения дополнительного дохода от этой собственности и для повышения ее узнаваемости.

Типы

Эта сумка-переноска представляет собой вяжущее изделие от Сериал Южный парк.

Обычные сопутствующие товары включают литературные произведения, которые могут быть новеллизации медиа-собственности, оригинал романы или сборники рассказов, вдохновленные собственностью, или переизданные ранее существующие книги, такие как романы, на которых был основан объект мультимедиа, с произведениями искусства или фотографиями из собственности. По оценкам издательской индустрии, около одного или двух процентов аудитории фильма купят его новеллизацию, что делает эти относительно недорогие произведенные работы коммерчески привлекательными предложениями. блокбастер кинофраншизы. Несмотря на то, что это все больше и больше становится прерогативой ранее признанных романистов, связанное письмо имеет недостатки, с точки зрения авторов, в виде скромной оплаты, сжатых сроков и отсутствия права собственности на созданную интеллектуальную собственность.[1]

Связанные продукты могут также иметь документальный или дополнительный характер, например, книги «изготовления», документирующие создание медиа-собственности. Связанные продукты также включают другие типы работ, основанные на свойстве мультимедиа, например саундтрек записи, видеоигры или товары, включая игрушки и одежду.

Новеллы

Основная статья: Новеллизация

Новеллизация - это производный роман, который адаптирует историю произведения, созданного для другого носителя, такого как фильм, сериал, комикс или видеоигра. Новеллизации фильмов были особенно популярны до изобретения домашнего видео, но продолжают иметь коммерческий успех в рамках маркетинговых кампаний для крупных фильмов. Они часто пишутся опытными писателями на основе раннего наброска сценария фильма и в сжатые сроки.

Ребрендинг ранее опубликованных работ

Книги для привязки иногда представляют собой перепечатки романов, переименованных в их экранизацию. Например, после Родерик Торп роман 1979 г. Ничто не вечно был адаптирован в фильме 1988 года Живучи, он был переименован в Живучи с постером фильма на обложке. В Филип К. Дик Роман Мечтают ли андроиды об электрических овцах? был аналогичным образом переиздан для связи с Бегущий по лезвию, фильм по мотивам книги.

Связанная книга связана с фильмом по мотивам короткометражка могут быть опубликованы как адаптированный рассказ, так и другие рассказы того же автора. Например, пока Стивен Кинг повесть "Подходящий ученик "был адаптирован к одноименный фильм, Королевская коллекция Разные сезоны, в котором была представлена ​​история, была перепечатана как Способный ученик: Новелла в разные времена года. Точно так же были опубликованы романы, связанные с фильмами. Отчет меньшинства и Зарплата с оригинальными рассказами Филипа К. Дика "Отчет меньшинства " и "Зарплата " короткие истории.

Расширенные вселенные

Связанные работы могут также рассказывать новые истории в форме сиквелы, приквелы и другие побочные продукты, создавая Расширенная Вселенная на основе оригинальной работы. Например, многие книги, комиксы и видеоигры в расширенная вселенная основанный первоначально на первом Звездные войны трилогия. В 2015 г. Нью-Йорк Таймс отметили процветающий рынок романов для телесериалов, совпадающий с растущим культурным значением качественных телесериалов. Увеличивающемуся числу ранее признанных романистов, берущих на себя связанные произведения, также приписывают эти произведения, получившие «патину респектабельности» после того, как ранее их игнорировали в литературных кругах как производные и простые товары.[1]

Видеоигры

Немного видеоигры являются дополнительными лицензиями на фильмы, телешоу или книги.

Врезка фильмов в видеоигры обходится дорого разработчик игр лицензировать, а игровые дизайнеры должны работать в рамках ограничений, налагаемых киностудия, под давлением, чтобы закончить игру как раз к выпуску фильма.[2] Целью издателей является увеличение ажиотажа и доходов, поскольку две отрасли эффективно продают релизы друг друга.[3]

Видеоигры с лицензией на фильмы имеют репутацию низкого качества.[4] Например, Amiga Power награждение Психноз три лицензии на фильм (Дракула, Клиффхэнгер и Последний боевик, все проверены в июне 1994 г.) 36% в итоге; этот журнал цинично относится к лицензионным играм в целом, Братья Блюз являясь одним из немногих исключений. Одна из первых игр, связанных с фильмами, Atari's E.T. инопланетянин (1982) был признан настолько плохим, что был назван одной из причин краха индустрии видеоигр.[5] Такое низкое качество часто связано с тем, что разработчики игр вынуждены спешить с выпуском продукта, чтобы уложиться в дату выхода фильма.[5] или из-за проблем с адаптацией сюжета оригинальной работы в интерактивную форму, например, в случае игры по мотивам двух последних фильмов Гарри Поттер серия фильмов, в которых один рецензент раскритиковал некоторые миссии и побочные квесты игры как не связанные с сюжетной линией фильма.[6]

Лицензии на видео для романов обычно приключенческие игры. Хоббит (1982) и Автостопом по Галактике находятся текстовые приключения, пока У меня нет рта, и я должен кричать (1995) - это укажи и щелкни приключение и Нейромант (1988) - это графическое приключение. Реже встречаются экшн-игры по романам (TekWar Уильяма Шатнера (1995), а шутер от первого лица ). После 1990-х годов новые дополнения публиковались реже, и разработчики рисковали только теми историями, которые уже были лицензированы для фильмов.[7]

Выручка и структура

Связи считаются важной частью потока доходов для любого крупного медиа-релиза и планирования, а лицензирование таких работ часто начинается на самых ранних этапах создания такой собственности. Связи предоставляют как важный способ получения дополнительного дохода от собственности, так и способ удовлетворить желания поклонников, которые с энтузиазмом поддерживают популярную медиа-собственность.

Линия врезки может быть довольно запутанной. Например, новеллизация может быть сделана для видеоигры, основанной на телешоу, на основе фильма, на основе комикса, который был исходным свойством мультимедиа. В нескольких случаях была выпущена новелла на основе фильма, который, в свою очередь, был адаптирован из оригинального романа. В таких случаях нередко можно увидеть новеллизацию и выпуск оригинального романа бок о бок на одной полке.[нужна цитата ]

Эти привязки можно рассматривать как формы «бесплатной рекламы», поскольку они создают большую известность для медиа-собственности. Связи не обязательно должны иметь прямую связь с недвижимостью. Например, определенная компания по производству пиццы может предлагать купоны, связанные с фильмами о черепахах-подростках-мутантах-ниндзя, но сама эта конкретная компания по производству пиццы не обязательно должна появляться в фильмах. Однако благодаря этой ассоциации пиццерия становится доступной для более широкой аудитории. Если медиа-собственность преуспевает, врезки также получают положительный эффект.[8]

Ранние примеры

Фильм

Американец фан-журнал Фотоспектакль, впервые опубликовано в 1911 г., первоначально представлено короткие истории по мотивам популярных фильмов той эпохи. Позже он принял более традиционный формат документальной литературы.

Комиксы

Приключения Супермена к Джордж Лоутер (проиллюстрировано оригиналом Супермен художник Джо Шустер ) был опубликован в 1942 году.

Телевидение

Некоторые ранние примеры книг для привязки к телевизору: Оставь это Биверу (1960), Вот Бобр! (1961), и Бивер и Уолли (1961) автор Беверли Клири.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Альтер, Александра (4 января 2015 г.). «Популярные сериалы и фильмы сохраняют свою актуальность как романы». Нью-Йорк Таймс. Получено 18 января 2015.
  2. ^ «Обзор: ввязчивые игры с фильмами в основном разочаровывают». foxnews.com. 2007-06-01.
  3. ^ «Голливуд и индустрия видеоигр получают прибыль от врезки фильмов». Canada.com. Архивировано из оригинал на 2012-11-06.
  4. ^ Стюарт Кэмпбелл (май 1995 г.). "Готов к вашему крупному плану". Amiga Power.
  5. ^ а б Масгроув, Майк (10 июля 2006 г.). "Кино и игровые студии получают полную картину". Washingtonpost.com. Получено 2007-11-01.
  6. ^ «Гарри Поттер и Дары смерти, часть 1, обзор видеоигры - обзор PlayStation 3 на IGN». IGN. Получено 7 мая 2012.
  7. ^ Богатый рыцарь (2007-10-08). «Почему книги никогда не превращаются в игры?». Смешанные игры. Получено 2009-03-01.
  8. ^ Васко, Джанет, Марк Филлипс и Крис Парди. 1993. «Голливуд встречается с Мэдисон-авеню: коммерциализация американских фильмов». СМИ, культура и общество 15 (2): 271-293.

внешняя ссылка

Словарное определение соединение в Викисловарь