Отчет меньшинства (фильм) - Minority Report (film) - Wikipedia

Для использования в других целях см. Отчет меньшинства.

Отчет меньшинства
Мужчина в кожаной куртке стоит в позе бега. На заднем плане стоит флаг с символикой PreCrime. Изображение имеет голубой оттенок. Имя Тома Круза стоит наверху плаката, а заголовок, титры и слоган «Everybody Runs 21 июня» - внизу.
Афиша театрального релиза
РежиссерСтивен Спилберг
Произведено
Сценарий от
На основе"Отчет меньшинства "
к Филип К. Дик
В главных ролях
Музыка отДжон Уильямс
КинематографияЯнуш Камински
ОтредактированоМайкл Кан
Производство
Компания
Распространяется
  • 20 век Фокс (Североамериканское театральное и международное домашнее видео)
  • DreamWorks Картинки (Международное театральное и домашнее видео из Северной Америки)
Дата выхода
Продолжительность
145 минут[3]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет102 миллиона долларов[4]
Театральная касса358,4 млн. Долл. США[4]

Отчет меньшинства американец 2002 года научная фантастика боевик[5] режиссер Стивен Спилберг и основан на рассказе 1956 года "Отчет меньшинства " к Филип К. Дик. Он установлен в основном в Вашингтоне, округ Колумбия, и Северной Вирджинии в 2054 году, где PreCrime, специализированное отделение полиции, задерживает преступников на основании предвидение предоставленный экстрасенсами под названием "предсказатели ". В актерский состав входят Том Круз в качестве руководителя отдела PreCrime Джона Андертона, Колин Фаррелл в качестве Департамент правосудия агент Дэнни Уитвер Саманта Мортон как старший провидец Агата, и Макс фон Сюдов как начальник Андертона Ламар Берджесс.

В фильме сочетаются элементы технический нуар, детектив, триллер и научная фантастика жанры, а также традиционный фильм о погоне, поскольку главный герой обвиняется в преступлении, которого он не совершал, и становится беглецом.[6] Спилберг охарактеризовал эту историю как «пятьдесят процентов персонажей и пятьдесят процентов очень сложного повествования со слоями и слоями тайны и сюжета убийства».[7] Центральная тема фильма - вопрос свободная воля против детерминизм. Он исследует, может ли существовать свобода воли, если будущее установлено и известно заранее. Другие темы включают роль превентивного правительства в защите своих граждан, роль СМИ в будущем государстве, в котором технологические достижения сделают его присутствие почти безграничным, потенциальная законность безупречного прокурора и неоднократная тема Спилберга разбитых семей.

Фильм был первым опцион в 1992 году, как продолжение другой адаптации Дика, Вспомнить все, и начал свое развитие в 1997 году, после того как сценарий Джона Коэна дошел до Спилберга и Круза. Производство терпело много задержек из-за круиза Миссия невыполнима 2 и Спилберга А.И. перевыполнение графика, которое, в конечном итоге, началось в марте 2001 года. Во время подготовки к съемкам Спилберг консультировался с многочисленными учеными, пытаясь представить более правдоподобный мир будущего, чем в других фантастических фильмах, и некоторые технологические разработки в фильме оказались пророческими .

Отчет меньшинства был одним из самых рецензируемых фильмов 2002 года и был номинирован на несколько наград. Он получил Академическая награда номинация на Лучший звуковой монтаж, и одиннадцать Премия Сатурна номинаций, в том числе Лучший актер, Лучший актер второго плана, и Премия Сатурн за лучшую музыку, победа Лучший научно-фантастический фильм, Лучшее направление, Лучшее сочинение, и Лучшая актриса второго плана. Фильм заработал во всем мире более 358 миллионов долларов при общем бюджете в 142 миллиона долларов (включая рекламу). За первые несколько месяцев домашнего выпуска было продано более четырех миллионов DVD.

участок

В апреле 2054 г. Вашингтон, округ Колумбия Опытный образец полицейского управления PreCrime останавливает убийц до того, как они начнут действовать, снижая уровень убийств до нуля. Убийства предсказываются с использованием специализированных мутировавших людей, называемых «Предтечи», которые «предвизуализируют» преступления, получая видения будущего. Будущие убийцы заточены в доброжелательной виртуальной реальности. Федеральное правительство находится на грани принятия неоднозначной программы по всей стране.

После исчезновения его сына Шона, капитан PreCrime Джон Андертон (Том Круз ) расстался со своей женой Ларой (Кэтрин Моррис ) и стал наркоманом. Пока Министерство юстиции США агент Дэнни Уитвер (Колин Фаррелл ) проверяет программу, предсказатели генерируют новое предсказание, согласно которому Андертон убьет неизвестного ему человека по имени Лео Кроу через 36 часов. Андертон покидает этот район, поскольку Витвер начинает охоту. Андертон обращается за советом к д-ру Айрис Хайнеман (Лоис Смит ), создатель технологии PreCrime. Она показывает, что иногда один из Предтеч, обычно Агата (Саманта Мортон ), имеет иное видение, чем два других; «отчет меньшинства» о возможном альтернативном будущем. Это держалось в секрете, так как это могло подорвать доверие к системе. Андертон решает вернуть отчет меньшинства, чтобы доказать свою невиновность.

Андертон идет к врачу на черном рынке для рискованной пересадки глаза, чтобы избежать общегородских система оптического распознавания. Он возвращается в PreCrime и похищает Агату, выключая систему, поскольку Precogs действуют как групповой разум. Андертон ведет Агату в хакер извлечь отчет меньшинства Лео Кроу (Майк Биндер ), но не существует; вместо этого Агата показывает ему изображение убийства Энн Лайвли (Джессика Харпер ), женщину, которая была утоплена фигурой в капюшоне пятью годами ранее.

По мере приближения 36-часового времени Андертон и Агата идут в гостиничный номер Кроу и находят многочисленные фотографии детей, в том числе фотографию Шона. Ворона прибывает, и Андертон готовится убить его, обвиняя его в том, что он серийный убийца детей. Агата отговаривает Андертона от стрельбы в Ворона - едва ли - говоря ему, что у него есть возможность выбирать свое будущее сейчас, когда он это осознает. Ворона, однако, умоляет его убить, будучи нанятым неизвестным лицом, чтобы он установил фотографии и был убит в обмен на финансовое благополучие своей семьи. Ворона хватает пистолет Андертона и нажимает на курок, убивая себя, пока Агата в ужасе наблюдает. Андертон и Агата бегут в дом Лары за городом в поисках убежища. Там они узнают, что Лайвли была наркозависимой матерью Агаты, которая продала ее PreCrime. Лайвли имел протрезвел и пытался вернуть Агату, но был убит. Андертон понимает, что его преследуют за то, что он узнал о существовании Лайвли и ее связи с Агатой.

Витвер, изучающий смерть Кроу, подозревает, что Андертона подставляют. Он изучает видеозаписи убийства Лайвли и обнаруживает, что на ее жизнь было совершено два покушения, первое было остановлено PreCrime, а второе, произошедшее через несколько секунд, было успешным. Витвер сообщает об этом директору и основателю PreCrime Ламару Берджессу (Макс фон Сюдов ), но Берджесс отвечает, убивая Витвера из пистолета Андертона. Поскольку Precogs все еще не в сети, убийство остается незамеченным.

Лара ранее звонила Бёрджессу и сообщала, что с ней находится Андертон. Андертон схвачен, обвинен в обоих убийствах и заключен в тюрьму после того, как ему снабдили мозговым устройством, которое погружает его в сон, похожий на сон. Агата повторно подключается к системе PreCrime. Пытаясь утешить Лару, Берджесс случайно обнаруживает себя убийцей Лайвли. Лара освобождает Андертона, который затем разоблачает Бёрджесса на праздничном банкете перед преступлением, проигрывая полное видео видения Агаты, где Бёрджесс убивает Лайвли. В PreCrime создается новый отчет, в котором говорится, что Берджесс убьет Андертона. В противостоянии с Андертоном Берджесс признает, что PreCrime не смогла бы функционировать без Агаты; он убил Лайвли после фактического покушения на ее жизнь, которое он организовал, зная, что убийство появится как эхо в PreCrime и будет проигнорировано. Андертон указывает на дилемму, с которой сейчас сталкивается Бёрджесс: он может убить Андертона и утвердить PreCrime ценой своей собственной жизни, или он может пощадить Андертона и позволить дискредитировать и закрыть программу. Недостаток системы, отмечает Андертон, в том, что люди могут изменить свое будущее, как только они узнают о нем. Берджесс совершает самоубийство.

После этого система PreCrime отключается. Все заключенные помилованы и освобождены, хотя многие из них годами остаются под наблюдением полиции. Андертон и Лара примиряются и готовятся к рождению нового ребенка, а Предтечи отправляются в неизвестное место, чтобы жить в мире.

Бросать

Члены актерского состава Отчет меньшинства. По часовой стрелке сверху слева; Стормаре, Макдонаф, Фаррелл, Круз, Мортон и фон Сюдов

Кэмерон Диаз, Кэмерон Кроу, и Пол Томас Андерсон не указан в титрах эпизодических появлениях в качестве пассажиров метро.

Производство

Разработка

История Дика была первой опцион продюсером и писателем Гэри Голдман в 1992 г.[8] Он создал первоначальный сценарий для фильма с Роном Шусеттом и Робертом Геталсом (в титрах).[9] Это должно было быть продолжением адаптации Дика 1990 года. Вспомнить все, который снялся Арнольд Шварцнеггер.[10] Писатель Джон Коэн был нанят в 1997 году, чтобы адаптировать рассказ для потенциальной версии фильма, которую снял бы нидерландский язык режиссер Ян де Бонт.[11][12] Тем временем Круз и Спилберг, которые познакомились и подружились на съемках фильма Круза. Рискованное дело в 1983 г.[13] искал сотрудничества десять лет.[14][15] Спилберг был настроен направить Круз в Человек дождя, но осталось сделать Индиана Джонс и последний крестовый поход.[13] Круз прочитал сценарий Коэна и передал его Спилбергу, который почувствовал, что над ним нужно поработать. Спилберг не принимал непосредственного участия в написании сценария, хотя ему было разрешено решать, готов ли сценарий картины к съемкам. Когда Коэн представил приемлемую версию, он позвонил Крузу и сказал: «Да, я сделаю это версия сценария ".[12][16] В этой версии Витвер создает фальшивый диск, на котором изображено, что Андертон убивает его. Когда Андертон видит клип, его вера в непогрешимость видений предсказателей убеждает его, что это правда, поэтому у предсказателей есть видение, как он убивает Витвера. В конце Андертон стреляет в Витвера, и один из братьев-предсказателей добивает его, потому что Витвер убил своего близнеца.[17] Спилберга привлекла эта история, потому что как загадка, так и фильм, действие которого происходит на 50 лет вперед, он позволил ему «смешать жанры», что заинтриговало его.[18]

В 1998 году пара присоединилась к Отчет меньшинства и объявил о производстве как совместное предприятие Спилберга DreamWorks и Амблин Развлечения, 20 век Фокс, Cruise's Cruise / Wagner Productions и продюсерской компанией Де Бонта Blue Tulip.[2] Однако Спилберг заявил, что, несмотря на то, что Де Бонт был упомянут, никогда не участвовал в фильме.[19] Круз и Спилберг, по настоянию последнего,[20] как сообщается, каждый согласился взять 15% от общей суммы вместо любых денег вперед, чтобы попытаться удержать бюджет фильма ниже 100 миллионов долларов.[21] Спилберг сказал, что в прошлом он делал то же самое с именными актерами и имел большой успех: "Том Хэнкс не взял наличных за Спасение рядового Райана но он заработал много денег на своем участии в прибыли ».[20] Он сделал это соглашение обязательным условием:[20]

Я не работал со многими кинозвездами - в 80% моих фильмов нет кинозвезд - и я сказал им, что если они хотят работать со мной, я хочу, чтобы они играли вместе со мной. Я не получал зарплату за фильм 18 лет, поэтому, если мой фильм не приносит денег, я не получаю денег. Они должны быть готовы к тому же.

Производство затянулось на несколько лет. Первоначальный план состоял в том, чтобы начать съемки после выступления Круза. Миссия невыполнима 2 был закончен, но этот фильм вышел за рамки графика, что также позволило Спилбергу нанять сценариста Скотт Франк переработать сценарий Коэна.[2][11][22] Джон Август сделал черновик без кредита, чтобы отшлифовать сценарий,[23] и Фрэнк Дарабонт был также приглашен переписать, но к тому времени был занят Величественный.[24] Фильм полностью повторяет окончательный сценарий Скотта Франка (завершен 16 мая 2001 г.) и содержит большую часть третьего проекта Коэна (24 мая 1997 г.).[12] Фрэнк удалил персонажа сенатора Малькольма из сценария Коэна и вставил Берджесса, который стал «плохим парнем». Он также переписал Витвера из злодея в «хорошего парня», как он был в рассказе.[17] В отличие от следующей научно-фантастической картины Спилберга, Война миров, который он назвал "управляемым на 100 процентов характером", Спилберг рассказал историю для Отчет меньшинства стал «на 50 процентов характером и на 50 процентов очень сложным повествованием со слоями тайны и сюжета убийства».[7] По словам киноведа Уоррена Бакленда, Коэн и Фрэнк, очевидно, не видели сценарий Голдмана и Шусетта, а вместо этого работали над собственной адаптацией.[10] Голдман и Шусетт, однако, заявили, что пара использовала много материала из своего сценария, поэтому проблема была решена. Гильдия писателей арбитражный процесс. Они одержали частичную победу; им не давали писательских кредитов, но они были указаны в качестве исполнительных продюсеров.[10] Фильм снова отложили, чтобы Спилберг смог закончить А.И. после смерти его друга Стэнли Кубрик.[25] Когда Спилберг первоначально подписал контракт с режиссером, он планировал создать совершенно другой состав второго плана. Он предложил роль Витвера Мэтт Дэймон, Ирис Хайнеман к Мэрил Стрип, Берджесс в Иэн МакКеллен, Агата к Кейт Бланшетт, а Лара - Дженна Эльфман.[26] Стрип отказался от роли,[26] Деймон отказался,[26] а остальные роли были изменены из-за задержек. Спилберг также предложил роль Витвера. Хавьер Бардем, который отказался.[27]

Технологии

Основная статья: Отчет о технологиях в меньшинстве

После E.T. Спилберг начал консультироваться с экспертами и вкладывать больше научных исследований в свои научно-фантастические фильмы.[28] В 1999 году он пригласил пятнадцать экспертов, созванных Питер Шварц и Стюарт Брэнд в отель в Санта-Монике для трехдневного «мозгового центра». Он хотел проконсультироваться с группой, чтобы создать правдоподобную «реальность будущего» на 2054 год, в отличие от более традиционной «научной фантастики».[29] Названный "саммит мозговых центров",[30] среди экспертов были архитектор Питер Калторп, автор Дуглас Коупленд, урбанист и журналист Джоэл Гарро, специалист в области информатики Нил Гершенфельд, биомедицинский исследователь Шон Джонс, ученый-компьютерщик Джарон Ланье, и бывший Массачусетский Институт Технологий (MIT) декан архитектуры Уильям Дж. Митчелл.[29][31] Художник-постановщик Алекс Макдауэлл сохранил то, что было названо «библией 2054 года», 80-страничное руководство, созданное в предварительном производстве, в котором перечислены все аспекты будущего мира: архитектурные, социально-экономические, политические и технологические.[30] Хотя дискуссии не изменили ключевых элементов фильма, они повлияли на создание некоторых из более утопических аспектов, хотя Джон Андеркоффлер, советник по науке и технологиям фильма, охарактеризовал его как «гораздо более серым и неоднозначным», чем то, что было предусмотрено в 1999 году.[32] Андеркоффлер, который разработал большую часть интерфейса Андертона после того, как Спилберг сказал ему сделать его «как дирижирование оркестром», сказал, что «будет трудно идентифицировать что-либо [в фильме], не имеющее реального основания».[30] Макдауэлл объединился с архитектором Грег Линн проработать некоторые технические аспекты производственного дизайна. Линн похвалила его работу, сказав, что «многое из того, что Алекс приготовил для Отчет меньшинства, как и трехмерные экраны, стали реальностью ».[33]

Спилберг описал свои идеи относительно технологии фильма, чтобы Роджер Эберт перед выходом фильма:

Я хотел, чтобы все игрушки когда-нибудь сбылись. Я хочу, чтобы была транспортная система, которая не выбрасывает токсины в атмосферу. А газета, которая обновляется ... Сейчас за нами следит Интернет. Если захотят. Они могут видеть, какие сайты вы посещаете. В будущем телевидение будет следить за нами и подстраиваться под то, что ему известно о нас. Самое захватывающее то, что это заставит нас почувствовать себя частью медиума. Самое страшное, что мы потеряем право на конфиденциальность. Вокруг нас в воздухе появится реклама, говорящая напрямую с нами.[14]

Экранизация

Отчет меньшинства был первым фильмом, созданным полностью в цифровом формате.[33] Художник-постановщик Алекс Макдауэлл, получивший название «превиз», как сокращение от превизуализации (термин, заимствованный из повествования фильма), сказал, что система позволяет им использовать Photoshop вместо художников и программы для 3D-анимации (майя и XSI ), чтобы создать смоделированный набор, который можно заполнить цифровыми актерами, а затем использовать для предварительного блокирования снимков. Эта технология также позволила компаниям, занимающимся видеоиграми и спецэффектами, отбирать данные из предыдущей системы до того, как фильм был закончен, которые они использовали для определения параметров своих визуальных эффектов. Когда Спилберг быстро стал его поклонником, Макдауэлл сказал: «Стало довольно ясно, что [он] не будет читать иллюстрацию как законченную работу, но если вы сделаете это в Photoshop и создадите фотореалистичную среду, он по-другому сфокусируется на ней».[33] Съемки проходили с 22 марта по 18 июля 2001 г.[26] в Вашингтоне, округ Колумбия, Вирджиния, и Лос-Анджелес.[34] Места съемок включали Здание Рональда Рейгана (как штаб-квартира PreCrime) и Джорджтаун.[34] Горизонт Росслин, Вирджиния виден, когда Андертон летит через Река Потомак. Быстрый снимок Индиан-Филд-Крик, который пересекает Колониальный бульвар в Йорктаун, Вирджиния, видно, как Джон ведет Агату в дом своей жены.[35] Во время производства Спилберг регулярно появлялся на веб-камере только для видео, установленной в грузовике с услугами ремесленников, и то и другое.[36] и с Томом Крузом; вместе они публично совещались с Роном Ховардом и Расселом Кроу через аналогичную веб-камеру на съемочной площадке "A Beautiful Mind" в Нью-Йорке.[37]

Небольшой неизведанный остров в последнем кадре фильма находится на острове Баттер. Норт-Хейвен, Мэн в Penobscot Bay.[38]

Хотя это происходит в воображаемом будущем мире передовых технологий, Отчет меньшинства попытки воплотить более «реалистичное» изображение будущего.[39] Спилберг решил, что для большей достоверности в сеттинге должны быть сохранены как элементы настоящего, так и те, которые специалисты ожидали в ближайшее время. Таким образом, в Вашингтоне, округ Колумбия, изображенном в фильме, сохранились известные здания, такие как Капитолий и Монумент Вашингтона, а также часть современных зданий на другом берегу реки Потомак. Художник-постановщик Алекс Макдауэлл был нанят на основе его работы в Бойцовский клуб и его раскадровки для киноверсии 451 градус по Фаренгейту который бы снялся Мел Гибсон. Макдауэлл изучал современную архитектуру, и его наборы содержат множество кривых, круглых форм и светоотражающих материалов. Художник по костюмам Дебора Л. Скотт решила сделать одежду, которую носят персонажи, максимально простой, чтобы изображение будущего не выглядело устаревшим.[40]

Команда каскадеров была та же, что использовалась в Крузе. Миссия невыполнима 2, и отвечал за сложные боевые сцены. Сюда входила сцена погони на автозаводе, снятая на реальном объекте с использованием реквизита, например сварочного робота, и драка между Андертоном и одетыми в реактивные ранцы офицерами, снятая в переулке, построенном на Ворнер Браззерс. студийный лот.[41] Промышленный свет и магия сделал большинство спецэффектов, а PDI / DreamWorks отвечал за роботов Spyder.[42] Компания Pixel Liberation Front провела превизуализацию аниматика. В голографические проекции и тюрьму были сняты несколькими передвижными камерами, окружавшими актеров, и сцену, где Андертон выходит из машины и бежит по Маглев Транспортные средства снимались на стационарных опорах, которые позже были заменены компьютерными.[43]

Сюжетные различия

История Филипа К. Дика дает вам лишь трамплин, у которого на самом деле нет второго или третьего акта. Большая часть фильма не в истории Филипа К. Дика - я уверен, к огорчению поклонников Филипа К. Дика.

— Стивен Спилберг, июнь 2002 г.[8]

Как и большинство экранизаций произведений Дика,[8] многие аспекты его истории были изменены при переходе к фильму, такие как добавление Ламара Берджесса и изменение обстановки из Нью-Йорк в Вашингтон, округ Колумбия, Балтимор, и Северная Вирджиния. Персонаж Джона Андертона был изменен с лысеющего и потерявшего форму старика на спортивного офицера лет 40, чтобы соответствовать его изображающему и боевым сценам фильма.[44] В фильме добавлены две истории трагических семей; Андертона и трех передних винтиков.[45] В рассказе Андертон женат и не имеет детей, а в фильме он разведенный отец похищенного сына, который, скорее всего, уже умер.[46] Хотя в фильме подразумевается, но неясно, связана ли Агата с близнецами-шестеренками, ее семья была разрушена, когда Берджесс убил ее мать, Энн Лайвли.[47] Предсказатели были умственно отсталый и деформированные люди в истории, но в фильме они являются генетически мутировавшими потомками наркоманов.[48][49] Будущее убийство Андертона и причины заговора были изменены с генерала, который хочет дискредитировать PreCrime, чтобы восстановить некоторое военное финансирование, на человека, который убил мать предсказателя, чтобы сохранить PreCrime. Последующие убийства и заговор развились из этого изменения. Концовка фильма также отличается от рассказа. В истории Дика Андертон предотвращает закрытие подразделения PreCrime, однако в фильме Андертон успешно завершает организацию.[50] Другие аспекты были обновлены, чтобы включить текущие технологии. Например, в рассказе Андертон использует машину для перфокарт, чтобы интерпретировать видения предсказателей; в фильме он использует интерфейс виртуальной реальности.[51]

Темы

Основная статья: Темы в отчете меньшинства

Основная тема Отчет меньшинства это классический философский спор о свободная воля против детерминизм.[52][53] Другие темы, исследованные в фильме, включают: недобровольное обязательство, природа политических и правовых систем в высокотехнологичном обществе,[54] права на неприкосновенность частной жизни в мире, где доминируют СМИ,[30] и природа самовосприятия.[55] Фильм также продолжает традицию Спилберга изображать разбитые семьи.[56][57] что, по его словам, мотивировано разводом его родителей, когда он был ребенком.[20]

Музыка

Джон Уильямс
Отчет меньшинства: оценка оригинального фильма
Оценка фильм к
Джон Уильямс
Вышел18 июня 2002 г.
ЖанрСаундтрек
ЭтикеткаDreamWorks
Джон Уильямс хронология
Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов
(2002)		Отчет меньшинства: оценка оригинального фильма
(2002)		Гарри Поттер и тайная комната
(2002)
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка2,5 / 5 звезд
Империя4/5 звезд
Кинотреки3/5 звезды
Фильм Волна3/5 звезды
СаундтрекНет3,5 / 5 звезд
Звуки8/10 звезд

Партитура была составлена ​​и проведена Джон Уильямс оркестр - Джон Нойфельд, вокал - Дебора Дитрих. Уильямс обычно участвует в постановках Спилберга на ранней стадии, задолго до начала съемок фильма. За Отчет меньшинства однако его вход был отложен из-за его работы над Звёздные войны: Эпизод II - Атака клонов, и он присоединился к фильму, когда он был почти закончен, что оставило ему очень мало времени на производство. Саундтрек вдохновлен Бернард Херрманн работа.[58] Уильямс решил не заострять внимание на элементах научной фантастики и сделал саундтрек для нуара. Он включил традиционные элементы нуара, такие как певица в сценах с Энн Лайвли, но «сентиментальные сцены», которые Уильямс считал необычными для этого жанра, привели к успокаивающим темам для бывшей жены Андертона Лары и сына Шона.[40] Трек «Тема Шона» описан музыкальным критиком Эндрю Гранадом как единственный, «мгновенно узнаваемый как один из треков Уильямса».[59] Спилберг охарактеризовал это как «черно-белую партитуру» и сказал: «Я думаю, что Джонни Уильямс действительно отдает дань уважения Бенни Херрманну».[60]

В интервью, опубликованном в Нью-Йорк Таймс, Уильямс сказал, что выбор для многих произведений классической музыки был сделан студией. Он также сказал, что, хотя он не знает, почему были выбраны определенные произведения, Франц Шуберт с Симфония № 8 (широко известный как Неоконченная симфония), который занимает видное место в фильме,[61] был, скорее всего, включен, потому что Андертон был большим поклонником классической музыки в сценарии.[62] Некоторые из других вариантов, например, игра Гидеона "Хесу, радость человеческих желаний " к Бах на органе в подземной тюрьме, тоже были в сценарии, и он решил, что «это некая авторская концепция того, что этот персонаж мог бы слушать».[62] Уильямс выбрал менуэт из Гайдн струнный квартет (Соч. 64, № 1), который звучит по радио в сцене, где доктор Хайнеман работает в саду в своей теплице. Он сказал, что выбрал эту пьесу, потому что «мне показалось, что такая женщина может играть по радио».[62] Джеймс Р. Острейх в Нью-Йорк Таймс охарактеризовал партитуру как «вызывающую воспоминания» и сказал, что она «полностью современная», а также «переплетается с яркими фрагментами шедевров», включая «однобокий вальс» из второго движение из Чайковский с Симфония No. 6, известный как Pathétique.[62]

В 2019 году на лейбле La-La-Land Records было выпущено ограниченное «расширенное издание» из двух дисков, в котором в качестве бонусного материала был использован полный саундтрек, услышанный в фильме.

Отчет меньшинства: оценка оригинального фильма
Нет.ЗаголовокДлина
1."Отчет меньшинства"6:29
2.""Видишь?""2:12
3.«Преступление на помощь»5:48
4."Шон и Лара"4:46
5."Спайдерс"4:33
6."Парниковый эффект"5:09
7.«Ай-Дентискан»4:48
8."Все бегут"3:10
9."Тема Шона"1:57
10."Большой побег Андертона"6:47
11."Доктор Эдди и мисс Ван Эйч"3:08
12."Видения Энн Лайвли"3:27
13."Лео Ворон ... Противостояние"5:55
14."Шон" Агаты "4:59
15.«Психическая правда и финал»7:10
16."Новое начало"3:29
Отчет меньшинства: расширенный саундтрек к исходному фильму (диск 1)
Нет.ЗаголовокДлина
1."Преступление"1:11
2."Создание красных шаров"1:58
3.«Pre-Crime to the Rescue (Часть 1)»4:28
4.«Pre-Crime to the Rescue (Часть 2)»3:54
5."Образы Шона"3:52
6."Представляя предсказателей"4:24
7.«Агата и центр содержания»2:16
8."Первое видение Энн Лайвли"2:20
9."Подозрение"1:09
10.«Лифт и коллаж»1:54
11."На ходу"2:24
12.«Побег Андертона»4:05
13.«Конвейерная лента»4:16
14.«Парниковый эффект (Расширенная версия)»5:28
15.«Операционная»1:23
16."Доктор Эдди и мисс Ван Эйк"3:18
17."Бассейн"3:58
18.«Развертывание Spyders»2:34
19.«Замерзшая вода»2:05
20."Спасая глаз"3:26
21."Сколько у нас времени?"1:07
22."Другое видение"3:07
23."Человек в окне"1:27
24.«Лео Ворон… Противостояние»5:59
25.«Откровение»2:52
Отчет меньшинства: расширенный саундтрек к фильму (Диск 2)
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Шон» Агаты (Расширенная версия) »5:13
2."Пробег!"1:10
3."Андертон в ореоле"2:44
4."Я никогда не говорил, что она утонула"1:27
5."Противостояние Ламару"3:54
6.«Перенос мыслей и финал»3:33
7.«Новое начало (киноверсия)»1:49
8."Тема Шона"1:58
9."Отчет меньшинства"6:31
10."Докриминационная реклама"1:03
11.«Преступление (альтернативное)»1:14
12."Коллаж (Альтернативный)"1:01
13.«Побег Андертона (альтернативный сегмент)»2:42
14.«Замораживающая вода (альтернатива)»2:13
15."Человек в окне (альтернатива)"0:50
16."Шон" Агаты (альтернативная версия) "5:11
17."Новое начало"3:29

Конец

Наиболее часто критикуемым элементом фильма является его концовка. У фильма более традиционный «счастливый конец», который противоречит тональности остальной части картины.[63][64] Это привело к предположению, что этот финал - продукт воображения Джона, вызванный галлюцинациями из его принудительной комы после того, как он попал в тюрьму. Как заметил один наблюдатель: «Заключение Отчет меньшинства кажется мне шуткой, которую Спилберг сыграл со своими недоброжелателями - акт идеально взвешенной чертовщины ».[65]

Один критик предположил: "Вместо того, чтобы положить конец этому Бразилия - фантастическая антиутопия с эквивалентом кадра из этого фильма, изображающего лоботомизированного героя, который опровергает предыдущую сцену его воображаемого освобождения, Спилберг пытается выдать точно такой же финал, но без римшота, просто чтобы посмотреть, не аудитория обращает внимание ".[65] Киноведы Найджел Моррис и Джейсон П. Вест указывают на линию в фильме как на возможное свидетельство этого. После того, как Андертон схвачен, Гидеон говорит ему: «Это на самом деле своего рода спешка. Говорят, у тебя есть видения. Что твоя жизнь мелькает перед твоими глазами. Что все твои мечты сбываются».[66] В то время как Вест считает возможным окончание блаженного сна, он задается вопросом, почему Андертон не вообразил, что его сын вернулся.[67]

Бакленд выразил разочарование по поводу концовки, но винил Фрэнка. Он чувствовал, что, учитывая водную тему и тесно связанную с трагической темой родителей и детей, Андертон должен был закончить фильм, взяв на себя заботу об Агате, если Спилберг хотел счастливого конца. Тем более, что «Андертон похищает Агату из бассейна предсказания так же, как его сын был похищен из бассейна», и потому что Андертон мог действовать как «альтернативный родитель для Агаты, а Агата ... замещающий ребенок для Андертона».[68] Однако эта возможность упускается, когда предсказатели отправляются на отдаленный остров, и Андертон воссоединяется со своей женой; финал, который Бакленд считает более «вынужденным», чем «более аутентичный» путь, который, по его мнению, он заметил.[68]

Стиль

Двое мужчин, один из которых носит футуристические доспехи и шлем. Характерный синий оттенок окрашивает изображение.
Отчет меньшинства 'уникальный визуальный стиль: он был слишком освещен, а негативы были обойден отбеливателем в постобработке, чтобы обесцветить цвета в фильме.

Отчет меньшинства - футуристический фильм, в котором изображены элементы обоих антиутопия и утопический будущее.[69] Фильм дает гораздо более подробный взгляд на мир будущего, чем книга, и содержит новые технологии, которых нет в рассказе Дика.[70] Со стилистической точки зрения, Отчет меньшинства напоминает предыдущий фильм Спилберга А.И.,[44] но также включает в себя элементы нуара. Спилберг сказал, что он «хотел дать фильму ощущение нуара. Поэтому я бросился на кинофестиваль. Асфальтовые джунгли. Key Largo. Мальтийский сокол."[13] Изображение было намеренно засвечено слишком сильно, а негатив не использовался отбеливателем во время постпродакшна.[71] Сцена, в которой Андертон мечтает о похищении своего сына в бассейне, - единственная, снятая в «нормальном» цвете. Обход отбеливателя придавал фильму особый вид; он обесцвечивает цвета фильма до такой степени, что он почти напоминает черно-белый фильм, но при этом черные и тени имеют высокий контраст, как изображение в фильме нуар.[71][72] Цвет был уменьшен «примерно на 40%» для достижения «размытого» вида.[73] Элвис Митчелл, ранее из Нью-Йорк Таймс, прокомментировал: «Снимок выглядит так, как если бы он был снят на хромированном покрытии и застрял на убегающем бампере автомобиля конца 70-х».[74]

Оператор Януш Камински снял фильм на высокочувствительную пленку в формате Super 35, чтобы увеличить общую зернистость,[73] который Спилберг предпочел появившемуся тогда цифровому видеоформату.[75] Операторская работа в фильме очень мобильна, она чередуется между съемками с рук и съемками на Steadicam, которые, по словам кинолога Уоррена Бакленда, «преувеличены из-за использования широкоугольных объективов и случайного низкого угла камеры», чтобы улучшить восприятие движения.[73] Камински сказал, что никогда не использовал объективы длиннее 27 мм и чередовал объективы 17, 21 и 27 мм, так как Спилберг любил «держать актеров как можно ближе к камере». Он также сказал: «Мы поставили много сцен в широких кадрах, в которых много чего происходит в кадре».[73] Дуэт также использовал несколько длинных кадров, чтобы сосредоточиться на эмоциях актеров, вместо того, чтобы использовать многочисленные сокращения.[76] Спилберг избегал типичного "выстрел обратный выстрел "кинематографическая техника, используемая при съемке взаимодействий персонажей в пользу длинных кадров, которые были сняты мобильной камерой.[77] Макдауэлл полагался на бесцветные хромированные и стеклянные объекты изогнутой и круглой формы в своих декорациях, которые при помощи «сдержанного контрастного освещения» наполняли фильм тенями, создавая «атмосферу футуристического нуара».[73]

Бакленд описывает 14-минутную заставку фильма как «самую абстрактную и сложную из всех фильмов Спилберга».[17] Первая сцена - это искаженное предсказание убийства, представленное вне контекста. Темп фильма ускоряется, замедляется и даже меняется на противоположный, и фильм «прыгает во времени и пространстве», перерезая изображения в неразличимом порядке.[78] Когда он заканчивается, становится ясно, что сцена была представлена ​​глазами Агаты, и именно так ей видятся предвидения.[78] Научный сотрудник Найджел Моррис назвал эту сцену «трейлером», потому что она предвещает сюжет и устанавливает тип «тона, общих ожиданий и загадок», которые будут использоваться в фильме.[79] Видения пре-винтиков представлены в виде фрагментированной серии клипов с использованием устройства «мягких линз», которое искажает изображения, размывая их края и создавая рябь на них.[80] Они были созданы производственной группой из двух человек, нанятых Спилбергом, который выбрал «многослойные, сказочные образы» на основе некоторых комментариев когнитивные психологи пара посоветовалась.[81] В открытии следующей сцены Андертон «чистит изображения», стоя как композитор (как это называет Спилберг) и манипулирует ими, в то время как Джад помогает ему. Далее показано взаимодействие семьи, участвовавшей в убийстве в видении Агаты, что свидетельствует о том, что начальная сцена была предвидением. Затем изображение возвращается к изображениям Андертона и предсказателей, а затем чередуется между тремя.[82] Дебют самодостаточен и, по словам Бакленда, действует просто как декорация для множества элементов истории.[83] Он длится 14 минут, включает 171 кадр и имеет среднюю длину кадра 5 секунд, в отличие от 6,5 секунд в среднем для всего фильма. Среднее значение в пять секунд достигается, несмотря на "очень быстрое сокращение" в начале и в конце, потому что в середине есть более длинные дубли, которые в некоторых случаях достигают 20 секунд. Спилберг также продолжает свою традицию «сильно рассеянной задней подсветки» для большей части внутренних снимков.[73]

Релиз

Спилберг обычно тщательно охраняет сюжетные моменты своих фильмов перед их выпуском, и Отчет меньшинства ничем не отличался.[84] Он сказал, что ему пришлось удалить некоторые сцены и несколько слов на слова, чтобы фильм получил рейтинг PG-13.[13] После неутешительных кассовых сборов Спилберга А.И., маркетинговая кампания для Отчет меньшинства преуменьшил свою роль в фильме и продал его как боевик о круизе.[85]

Том Ротман, председатель софинансирования фильма Fox Filmed Entertainment, описал маркетинговую стратегию фильма так: «Как мы его продвигаем? Это Круз и Спилберг. Что нам еще нужно делать?»[13] Стратегия имела смысл; Придя в фильм, Спилберг снял 20 фильмов, которые собрали в общей сложности 2,8 миллиарда долларов, в то время как в резюме Круза было 23 фильма и 2 миллиарда долларов внутренних доходов.[13] С их совокупными 30% кассовыми сборами фильма такие источники, как BusinessWeek Рон Гровер предсказал, что студиям будет нелегко зарабатывать деньги, необходимые для безубыточности.[21] Несмотря на внешний оптимизм, поскольку фильм был более мрачным и ориентированным на взрослых, чем типичные блокбастеры, у студии были другие ожидания кассовых сборов от фильма, чем от фильма, более подходящего для семейного просмотра. Entertainment Weekly прогнозировал, что в первые выходные фильм принесет на внутреннем рынке 40 миллионов долларов,[86] и Разнообразие предсказал, что сюжет с высокой концепцией не понравится детям и сделает его «коммерческим хитом, а не хоумраном».[11]

Театральный пробег

Отчет меньшинства мировая премьера состоялась в Нью-Йорке 19 июня 2002 года.[87] Онлайн-трансляция "камеры попкорна" в прямом эфире изнутри премьеры.[88] Круз посетил лондонскую премьеру на следующей неделе и вместе с тысячами обожающих фанатов гулял по городской площади Лестер-сквер.[89] Он дебютировал на первом месте в США. Театральная касса, собрав 35,677 миллиона долларов в первые выходные.[90] Forbes сочли эти цифры ниже ожиданий, так как они дали фильму небольшое преимущество перед Лило и Стич, который дебютировал на втором месте ($ 35,260 млн). Лило и Стич продал больше билетов, но так как большинство посетителей фильма были детьми, его средняя цена билета была намного ниже.[91] Фильм стал лидером кассовых сборов на многих зарубежных рынках; в первый уик-энд он заработал 6,7 млн ​​долларов в 780 локациях Германии, и на его долю пришлось 35% общих кассовых сборов Франции на выходных, когда он собрал 5 млн долларов в 700 кинотеатрах. В Великобритании Отчет меньшинства заработал 36,9 миллиона долларов за первые три дня, в Италии - 6,2 миллиона долларов за первые десять, в Бельгии - 815 тысяч долларов за первые выходные в 75 местах, а в Швейцарии - 405 тысяч долларов за выходные в 80 театров.[92][93] В BBC чувствовал, что выступление фильма в Великобритании было "поддержано Крузом обаяние наступательное на лондонской премьере на прошлой неделе ".[94] Отчет меньшинства заработала 132 миллиона долларов в США и 226,3 миллиона долларов за рубежом.[4]

Домашние СМИ

DreamWorks потратила несколько миллионов долларов на маркетинг DVD и VHS фильмов. Кампания включала привязанная видеоигра выпущено Activision, который содержал трейлер DVD фильма.[95] Отчет меньшинства была успешной на рынке домашнего видео, продав не менее четырех миллионов DVD за первые несколько месяцев после выпуска.[96] На создание DVD ушло два года. Впервые Спилберг разрешил кинематографистам снимать кадры на съемочной площадке одного из своих фильмов. Премьера - удостоенный награды продюсер DVD Лоран Бузеро, который стал частым соавтором DVD Спилберга, отснял сотни часов производства фильма в тогда еще новом видео высокой четкости формат. В нем содержалось более часа короткометражек, в которых обсуждались различные аспекты кинопроизводства, включая разбивку кадров в фильме, а также новые интервью со Спилбергом, Крузом и другими «кинематографистами, удостоенными премии Оскар».[95][97] Фильм выпущен на двухдисковом Blu-ray компании Paramount Pictures (теперь владелец ранней библиотеки DreamWorks) 16 мая 2010 года. Она включала эксклюзивные дополнения и интерактивные функции, такие как новое интервью Спилберга, которые не были включены в издание DVD. Фильм был перенесен из его «HD-мастера», который сохранил характерную зернистость фильма.[98]

Видео игра

А видео игра по мотивам фильма под названием Отчет меньшинства: все бегут был разработан Treyarch, опубликовано Activision и выпущен 18 ноября 2002 г. для Game Boy Advance, Nintendo GameCube, PlayStation 2 и Xbox. Он получил смешанные отзывы.

Прием

На агрегатор обзоров Гнилые помидоры, Отчет меньшинства получил 90% положительных отзывов на основе 252 критиков и средний рейтинг 8,18 / 10. Критический консенсус сайта: «Заставляющий задуматься и интуитивный, Стивен Спилберг успешно сочетает в себе концептуальные идеи и высокооктановое действие в этом быстром и лихорадочном научно-фантастическом триллере».[99] Сайт включил его в список лучших рецензируемых фильмов 2002 года.[100] Фильм также получил 80 из 100 возможных на аналогичном веб-сайте, собирающем обзоры. Metacritic на основе 37 отзывов, что свидетельствует о «в целом положительных отзывах».[101] Большинство критиков положительно оценили отношение к фильму, посвященное его центральной теме (свобода воли против детерминизма).[99] и многие считали это главной сильной стороной фильма.[102][103] Другие рецензенты считали, что Спилберг неадекватно решил поднятые им вопросы.[52][104][105] Фильм вызвал множество дискуссий и анализов, масштабы которых сравнивают с продолжающимся анализом Бегущий по лезвию.[106] Эта дискуссия вышла за рамки стандартной кинокритики. Словенский философ Славой Жижек вылепил критику Доктрина Чейни сравнивая его методику превентивного удара с системой PreCrime фильма.[107]

Ричард Корлисс из Время сказал, что это "самое острое, самое мускулистое и шумное развлечение Спилберга с тех пор, как В поисках утраченного ковчега ".[108] Майк Кларк из USA Today почувствовал, что это удалось благодаря «затаившему дыхание 140-минутному темпу с безупречным сценарием, полным всевозможных сюрпризов».[109] Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly похвалил визуальные эффекты фильма,[110] и Тодд Маккарти из Разнообразие похвалил выступления актеров.[111] Киновед Уоррен Бакленд рекомендовал фильм, но посчитал, что комедийные элементы - помимо строк Стормара - умаляют сюжет и подрывают доверие к фильму.[112]

Несколько критиков использовали свои обзоры, чтобы обсудить Спилберга и проанализировать, что этот фильм значил для его становления как режиссера. Эндрю О'Хехир из интернет-журнала Салон выразил волнение по поводу нетипично резких краев фильма. «Маленький Стивен Спилберг теперь уже вырос ... и стал превосходным кинохудожником ... Еще слишком рано говорить о том, Отчет меньшинства, по пятам А.И., знаменует собой краткий поворот в карьере Спилберга или, конечно, постоянное изменение курса, но в любом случае это темное и ослепительное зрелище ».[113] Дж. Хоберман из Деревенский голос сказал, что это «самый развлекательный и наименее претенциозный жанровый фильм Стивена Спилберга за последние десять лет. парк Юрского периода."[57] Рэнди Шульман из Metro Weekly сказал, что «фильм - огромный шаг вперед для режиссера, который раз и навсегда переходит в мир создания фильмов для взрослых».[58] Роджер Эберт назвал фильм «шедевром» и сказал, что, когда большинство режиссеров того периода «доверяли технологии», Спилберг уже освоил ее и делал упор на «сюжет и характер», просто используя технологии, поскольку «рабочий использует свои инструменты». ".[103] В итоге Эберт назвал фильм лучшим фильмом года.[114] Дэвид Эдельштейн из Шифер повторил положительные настроения, сказав: «Прошло много времени с тех пор, как фильм Спилберга казался таким проворным, таким свободным, таким свободным от самоканнибализма».[63] Джонатан Розенбаум, затем Читатель Чикаго, был менее убежден. Хотя он одобрял фильм, он высмеивал его в своем обзоре как поверхностный боевик, призывая зрителей наслаждаться фильмом, но не «заставлять думать, что вместе с американскими горками делается какое-то серьезное, продуманное заявление. поездка."[113]

Эндрю Саррис из New York Observer дал фильму отрицательную рецензию, в которой описал сценарий как полный сюжетных дыр, автомобильные погони как глупые и раскритиковал смесь футуристической среды с «вызывающе ретро-костюмами».[115] Сложность сюжетной линии также была источником критики для Кеннет Туран из Лос-Анджелес Таймс, который считал сюжет «слишком запутанным и трудным для понимания».[116] И Розенбаум, и Хоберман принижали значение отчета о титульном меньшинстве как "отвлекающий маневр ".[117][57] Более положительные отзывы видели это аналогичным образом, но назвали его "MacGuffin ".[118]

Награды и отличия

Фильм был номинирован на множество наград, в том числе Лучший звуковой монтаж на Оскар,[119] и лучшие визуальные эффекты на BAFTA.[120] Он был номинирован на одиннадцать Сатурн Награды включая Лучший актер для круиза, Лучший актер второго плана для фон Сюдова и Лучшая музыка за Уильямс и выиграл четыре: Лучший научно-фантастический фильм, Лучшее направление для Спилберга, Лучшее сочинение для Фрэнка и Коэна и Актриса второго плана для Мортона.[121] Он был номинирован на двоих Общество визуальных эффектов Награды в категориях «Лучшее художественное оформление эффектов в кино» и «Лучшее создание в кино».[122] Он также выиграл ИМТ Музыкальная премия кино,[123] то Премия Общества кинокритиков онлайн за лучшую женскую роль второго плана,[124] и Империя Награды за Лучший актер для круиза, Лучший режиссер для Спилберга и Лучшая британская актриса для Мортона.[125] Эберт внесен в список Отчет меньшинства как лучший фильм 2002 года,[126] как и онлайн-обозреватель фильмов Джеймс Берардинелли.[127] Фильм также попал в десятку лучших по версии критиков. Ричард Ропер,[126] и оба рецензента в USA Today.[128]

В 2008 г. Американский институт кино номинировал этот фильм на Список 10 лучших научно-фантастических фильмов.[129] Роджер Эберт в конце концов назвал его одним из своих любимых фильмов 2000-х.[130] Так же,Вашингтон Пост выбранный Отчет меньшинства как один из 23 лучших фильмов с 2000 по 2018 год.[131]

Телесериал

Основная статья: Отчет меньшинства (сериал)

9 сентября 2014 г. было объявлено, что последующий телесериал получил пилотное задание в Лиса.[132] Макс Боренштейн написал сценарий и был исполнительным продюсером вместе со Спилбергом, Джастином Фалви и Дэррилом Фрэнком. Предполагалось, что действие сериала будет происходить через 10 лет после фильма, и он будет сосредоточен на мужчине-предсказателе, который объединяется с женщиной-детективом, чтобы найти цель для своего дара.[132] 13 февраля 2015 г. Дэниел Лондон и Ли Цзюнь Ли присоединились к актерскому составу.[133] 24 февраля 2015 г. Лаура Риган был брошен на роль Агаты Лайвли, заменив Саманта Мортон, которому, как говорят, предложили повторить эту роль.[134] В марте 2015 г. Старк Сэндс и Миган Гуд получил главные роли: Сэндс играет роль Даша, одного из мужчин-предсказателей, а Гуд играет Лару Вегу, детектива, которого преследует ее прошлое, которая работает с Дашем, чтобы помочь ему найти цель для своего дара, Ли Цзюнь Ли играет Акилу. , технический специалист CSI, Дэниел Лондон повторил свою роль Уолли Смотрителя из оригинального фильма и Вильмер Вальдеррама получил роль детектива полиции.[135][136] Шоу было снято в сериале Fox 9 мая 2015 года и дебютировало в эфире 21 сентября 2015 года, но было отменено 13 мая 2016 года.[137]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б "Отчет меньшинства (2002)". Каталог художественных фильмов AFI. Получено 12 августа, 2018.
  2. ^ а б c d е ж Хиндес, Эндрю; Петрикин, Крис (11 декабря 1998 г.). Отчет "D'Works, Fox do Spielberg-Cruise"'". Разнообразие. Получено 24 марта, 2007.
  3. ^ "Отчет меньшинства". Британский совет по классификации фильмов. Получено 30 января, 2015.
  4. ^ а б c "Отчет меньшинства (2002)". Box Office Mojo. Получено 8 декабря, 2010.
  5. ^ «Отчет меньшинства (2002) - Стивен Спилберг | Сводка, характеристики, настроения, темы и связанные с ними». AllMovie. Получено 29 марта, 2020.
  6. ^ Бакленд. С. 193–5.
  7. ^ а б Оружие, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. п. 13
  8. ^ а б c Axmaker, Шон (26 июня 2002 г.). «Темные мечты Филипа К. Дика по-прежнему служат пищей для фильмов». Сиэтл Пост-Интеллидженсер. Получено 10 декабря, 2010.
  9. ^ Куник, Джейсон (июль 2009 г.). "Интервью с Гэри Голдманом". philipkdickfans.com. Архивировано из оригинал 2 января 2011 г.. Получено 10 декабря, 2010.
  10. ^ а б c Бакленд. стр. 210–1
  11. ^ а б c Тодд, Маккарти (16 июня 2002 г.). «Обзор: Отчет меньшинства». Разнообразие. Получено 9 декабря, 2010.
  12. ^ а б c Бакленд. п. 197
  13. ^ а б c d е ж Светкей, Вениамин (14 июня 2002 г.). "Том Круз перезагружается". Entertainment Weekly. Получено 13 декабря, 2010.
  14. ^ а б Эберт, Роджер (16 июня 2002 г.). "Спилберг, Круз и фильмы". rogerebert.com. Получено 10 декабря, 2010.
  15. ^ Джексон. п. 79
  16. ^ Оружие, Гэри и Райли, Томас. эссе Ковальски. п. 10
  17. ^ а б c Бакленд. п. 198
  18. ^ Арнольд, Уильям (7 июня 2002 г.). «Команда мечты Спилберга и Круза могла бы сделать« Отчет меньшинства »победителем». Сиэтл Пост-Интеллидженсер. Получено 10 декабря, 2010.
  19. ^ Хискок, Джон (6 октября 2002 г.). «Спилберг: почему я вернулся в колледж». Дейли Телеграф. Лондон. Получено 9 марта, 2009.
  20. ^ а б c d Тулич, Катерина (22 июня 2002 г.). «Будущее Спилберга несовершенно». The New Zealand Herald. Получено 13 декабря, 2010.
  21. ^ а б Гловер, Рон (14 июня 2002 г.). "Бум кассовых сборов, мрак прибыли". Получено 12 декабря, 2010.
  22. ^ "Беседа со Скоттом Фрэнком". Сценаристы Утопия. 6 декабря 2001 г. Архивировано с оригинал 24 марта 2006 г.. Получено 26 марта, 2006.
  23. ^ Чипли, Майкл (29 июля 2002 г.). «Медиа; Триумф продюсерского класса». Нью-Йорк Таймс. Получено 10 апреля, 2009.
  24. ^ Аллан Смит, Кристофер (10 июня 2002 г.). "Дарабонт на Инди 4 скриптинг Отчет меньшинства заслонка ". Cinescape. Архивировано из оригинал 21 июня 2008 г.. Получено 9 марта, 2009.
  25. ^ «Спилберг завершит проект Кубрика». BBC. 15 марта 2000 г.. Получено 24 марта, 2007.
  26. ^ а б c d «Превью Грега: Отчет меньшинства (2002)». Yahoo! Фильмы. Архивировано из оригинал 11 января 2007 г.. Получено 13 февраля, 2009.
  27. ^ Дэвис, Эдвард (26 сентября 2012 г.). "Дензел Вашингтон отказался Семь & Майкл Клейтон, Хавьер Бардем скончался Отчет меньшинства". IndieWire. Получено 13 мая, 2017.
  28. ^ Лиза Кеннеди (июнь 2002 г.). «Спилберг в сумеречной зоне». Проводной.
  29. ^ а б Гарро, Джоэл (21 июня 2002 г.). «Вашингтон в« Хрустальном шаре »Голливуда». Вашингтон Пост. Получено 21 февраля, 2007.
  30. ^ а б c d Ян Роткерх. «Будет ли будущее действительно похоже на« Отчет меньшинства »?». Салон. Архивировано из оригинал 14 мая 2011 г.
  31. ^ Кеннеди, Лиза (июнь 2002 г.). «Спилберг в сумеречной зоне». Проводной (10.06). Получено 12 февраля, 2007.
  32. ^ Кларк, Даррен Дж. (17 июня 2002 г.). «Выпускник Массачусетского технологического института руководит Спилбергом в области кинопроизводства». mit.edu. Получено 12 февраля, 2007.
  33. ^ а б c Кабат, Дженнифер (11 сентября 2006 г.). "За кулисами". Мегаполис. Архивировано из оригинал 17 мая 2012 г.. Получено 12 декабря, 2010.
  34. ^ а б "Места съемок фильма" Отчет меньшинства ". movie-locations.com. Получено 10 декабря, 2010.
  35. ^ Отчет меньшинства (Блю рей).
  36. ^ «Спилберг посещает камеру бублика с отчетом меньшинства». YouTube. Получено 16 апреля, 2015.
  37. ^ "Set Showdown: Круз, Спилберг против Ховарда, Кроу". YouTube. Получено 16 апреля, 2015.
  38. ^ http://www.legendarytrips.com/2015/02/minority-report-log-cabin-mystery-filming-location/
  39. ^ Дромм, Кейт. очерк Ковальски. стр.192, 199, 208
  40. ^ а б «Деконструирование отчета меньшинств», Отчет меньшинства Специальное издание DVD, диск 2
  41. ^ "Доклад о трюках меньшинства", Отчет меньшинства Специальное издание DVD, диск 2
  42. ^ «Скотт Фаррар, супервайзер ILM по визуальным эффектам, подробно описывает отчет меньшинства». Сеть Creative Planet. 14 февраля 2012 г.. Получено 6 марта, 2019.
  43. ^ «Отчет IL&M и меньшинства», Отчет меньшинства Специальное издание DVD, диск 2
  44. ^ а б "Отчет меньшинства". thedailypage.com. 31 мая 2002 г.. Получено 21 мая, 2007.
  45. ^ Оружие, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. п. 12
  46. ^ Оружие, Гэри и Райли, Томас. эссе Ковальски. стр. 10–11
  47. ^ Оружие, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. стр. 11–2
  48. ^ Оружие, Гэри и Райли, Томас. эссе Ковальски. п. 11
  49. ^ Малхолл. п. 163
  50. ^ Ковальски. п. 227
  51. ^ «Шок будущего: опубликован отчет Стивена Спилберга о меньшинствах. Узнайте, как он сделает вас лучше. - Обзор фильма». Комментарий к фильму. Июль – август 2002 г. Архивировано с оригинал 31 июля 2004 г.. Получено 21 мая, 2007.
  52. ^ а б Вольски, К.А. (21 июня 2002 г.). "Мелкие отчеты". Box Office Mojo. Получено 25 марта, 2007.
  53. ^ Хиггинс. п. 56
  54. ^ Пауэрс, Джон (27 июня 2002 г.). "Отчет большинства". LA Weekly. Получено 5 марта, 2009.
  55. ^ Холл, Мартин (2004). «Время и фрагментарный доклад меньшинства». Корневища (8). Получено 12 декабря, 2010.
  56. ^ Оружие, Гэри и Райли, Томас. очерк Ковальски. С. 17, 33; Жилет. п. 136
  57. ^ а б c Хоберман, Дж. (25 июня 2002 г.). "Частные глаза". Деревенский голос. Получено 9 декабря, 2010.
  58. ^ а б Рэнди, Шульман (27 июня 2002 г.). «Правила меньшинства». Metro Weekly. Архивировано из оригинал 3 февраля 2010 г.. Получено 18 декабря, 2010.
  59. ^ Гранаде, Андрей. "Отчет меньшинства". soundtrack.net. Получено 9 декабря, 2010.
  60. ^ Аппело, Тайм (16 июня 2002 г.). «Хранители пламени». Хроники Сан-Франциско. Получено 12 декабря, 2010.
  61. ^ "Обзор саундтрека к отчету меньшинств". Filmtracks.net. Получено 24 марта, 2007.
  62. ^ а б c d Oestreich, Джеймс Р. (30 июня 2002 г.). "Шубертизация фильмов". Нью-Йорк Таймс. Получено 13 декабря, 2010.
  63. ^ а б Эдельштейн, Дэвид (21 июня 2002 г.). "Бегущий по вине". Шифер. Получено 10 декабря, 2010.
  64. ^ Моррис. стр. 326–7; Хейс, Лорон (8 мая 2010 г.). «Отчет меньшинства - Обзор Blu-ray». reelreviews.com. Получено 9 декабря, 2010.; Жилет. стр. 134–5; Зейтц, Мэтт Золлер (4 февраля 2003 г.). "Это был очень хороший год". Нью-Йорк Пресс. Получено 12 декабря, 2010.
  65. ^ а б Вайтнер, Шон. «Концовка Спилберга: отчет меньшинства». flakmag.com. Архивировано из оригинал 28 февраля 2012 г.. Получено 11 мая, 2015.
  66. ^ Моррис. п. 328; Жилет. п. 135
  67. ^ Жилет. стр. 135–6
  68. ^ а б Бакленд. п. 207
  69. ^ Зипп, Ивонн (21 июня 2002 г.). "Что случилось, чтобы жить долго и процветать?". The Christian Science Monitor. Получено 17 декабря, 2010.
  70. ^ «Отчет меньшинства: от истории к экрану»; Отчет меньшинства Специальное издание DVD, диск 2
  71. ^ а б Джокобсон, Колен (11 декабря 2002 г.). «Обзор отчета меньшинства». dvdmg.com. Получено 12 марта, 2007.
  72. ^ Жилет. п. 128
  73. ^ а б c d е ж Бакленд. п. 201
  74. ^ Митчелл, Элвис (21 июня 2002 г.). "Заблаговременное прекращение преступности чревато опасностями". Нью-Йорк Таймс. Получено 12 марта, 2007.
  75. ^ Джо, Уильямс (21 июня 2002 г.). «Цифровые дебаты». Сент-Луис Пост-Диспетч. п. E1.
  76. ^ Бакленд. стр. 201–2
  77. ^ Бакленд. п. 202
  78. ^ а б Бакленд. стр. 198–9
  79. ^ Моррис. п. 317
  80. ^ Роговица. п. 261
  81. ^ Ковальски. п. 243
  82. ^ Бакленд. стр. 198–200
  83. ^ Бакленд. стр. 200–01
  84. ^ Гейтс, Анита (12 мая 2002 г.). «Сиквелы? Конечно. Но и Годар тоже». Нью-Йорк Таймс. Получено 13 декабря, 2010.
  85. ^ Моррис. п. 316
  86. ^ Каргер, Дэйв (24 июня 2002 г.). "Том Том Клуб". Entertainment Weekly. Получено 13 декабря, 2010.
  87. ^ Цукерман, Сюзанна (19 июня 2002 г.). ""Репортаж меньшинства "Премьера". CNN. Архивировано из оригинал 29 марта 2008 г.. Получено 9 декабря, 2010.
  88. ^ «История клиента: отчет меньшинства». Axis Communications. Архивировано из оригинал 16 апреля 2015 г.. Получено 16 апреля, 2015.
  89. ^ Премьера "Улыбающийся Круз зажигает". BBC. 26 июня 2002 г.. Получено 9 декабря, 2010.
  90. ^ "Касса выходного дня, 21–23 июня 2002 г.". Box Office Mojo. Получено 24 марта, 2007.
  91. ^ Экленд, Дэн (24 июня 2002 г.). «Меньшинство отчитывается перед меньшинством». Forbes. Получено 10 декабря, 2010.
  92. ^ Макнари, Дэйв (6 октября 2002 г.). "'Меньшинство сообщает о большом открытии в Германии ». Разнообразие. Получено 9 декабря, 2010.
  93. ^ "Minority Report сжимает Дисней". BBC. 24 июня 2002 г.. Получено 9 декабря, 2010.
  94. ^ «Николь промахивается в прокате». BBC. 2 июля 2002 г.. Получено 9 декабря, 2010.
  95. ^ а б Хеттрик, Скотт (17 сентября 2002 г.). "'DVD Minority Report на создание двух лет ». Разнообразие. Получено 9 декабря, 2010.
  96. ^ "Домашнее видео (DVD и VHS) - продажи художественных фильмов, видеоигр и фильмов в 2002 году". audiorevolution.com. Архивировано из оригинал 21 марта 2006 г.. Получено 17 февраля, 2007.
  97. ^ Линн, Баркер (23 декабря 2002 г.). "Обзор DVD: Отчет меньшинства". teenhollywood.com. Получено 9 декабря, 2010.
  98. ^ Келли, Билли (22 апреля 2010 г.). "Новый Blu-ray: Научная фантастика правит Днем Земли с" Аватаром "и" Отчет меньшинства "'". Вирджинский пилот. Получено 12 декабря, 2010.
  99. ^ а б "Отчет меньшинства (2002)". Гнилые помидоры. Фанданго. Получено 6 апреля, 2020.
  100. ^ «Лучшее за 2002 год». rottentomatoes.com. Получено 18 июня, 2012.
  101. ^ «Запись в отчете меньшинства». Metacritic. Получено 14 марта, 2007.
  102. ^ Берардинелли, Джеймс. "Отчет меньшинства". reelviews.net. Получено 25 марта, 2007.
  103. ^ а б Эберт, Роджер (21 июня 2002 г.). «Обзор отчета меньшинства». Чикаго Сан-Таймс. Получено 16 декабря, 2010.
  104. ^ Трэверс, Питер (18 июня 2002 г.). «Обзор отчета меньшинства». Катящийся камень. Архивировано из оригинал 22 мая 2008 г.. Получено 12 марта, 2007.
  105. ^ Хиггинс. п. 57
  106. ^ Жилет. стр. 117–8
  107. ^ Купер, Марк Гаррет (22 декабря 2003 г.). «Противоречия мнения меньшинства». Кинокритика. XXVIII, 2. Получено 11 декабря, 2010.
  108. ^ Корлисс, Ричард (23 июня 2002 г.). «Никакого искусственного интеллекта; просто умное развлечение». Время. Архивировано из оригинал 7 декабря 2004 г.. Получено 5 марта, 2009.
  109. ^ Кларк, Майк (23 июня 2002 г.). «Вердикт: правила меньшинства». USA Today. Получено 9 марта, 2009.
  110. ^ Шварцбаум, Лиза (28 июня 2002 г.). «Обзор фильма: Отчет меньшинства (2002)». Entertainment Weekly. Получено 5 марта, 2009.
  111. ^ Маккарти, Тодд (16 июня 2002 г.). "Отчет меньшинства". Разнообразие. Получено 9 марта, 2009.
  112. ^ Бакленд. п. 210
  113. ^ а б О'Хехир, Эндрю (21 июня 2002 г.). «Познакомьтесь со Стивеном Спилбергом, закоренелым циником». Салон. Архивировано из оригинал 18 ноября 2010 г.. Получено 9 декабря, 2010.
  114. ^ "Десять лучших списков Роджера Эберта, 1967-2006 гг.". Архив Эрика Джонсона. Калифорнийский технологический институт. Архивировано из оригинал 31 декабря 2007 г.. Получено 2 января, 2017.
  115. ^ Саррис, Эндрю (14 июля 2002 г.). "Отчет меньшинства слишком низок". New York Observer. Получено 9 марта, 2009.
  116. ^ Туран, Кеннет (21 июня 2002 г.). «Прогулка в темноте». Лос-Анджелес Таймс.
  117. ^ Розенбаум, Джонатан (28 июня 2002 г.). «Вспышка и филигрань». jonathanrosenbaum.com. Архивировано из оригинал 23 июля 2011 г.. Получено 9 декабря, 2010.
  118. ^ Вестфаль, Гэри (24 июня 2002 г.). «Что-то старое, что-то новое, что-то заимствованное, что-то синее: обзор отчета меньшинств». locusmag.cm. Получено 9 декабря, 2010.
  119. ^ «Номинанты и победители 75-й премии Оскар». AMPAS. Архивировано из оригинал 1 ноября 2010 г.. Получено 13 декабря, 2010.
  120. ^ «Номинации фильмов 2002». BAFTA. В архиве из оригинала 21 сентября 2010 г.. Получено 13 декабря, 2010.
  121. ^ "Прошедшие награды Сатурна". Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов. Архивировано из оригинал 19 декабря 2008 г.. Получено 13 декабря, 2010.
  122. ^ «Первая ежегодная награда VES». общество визуальных эффектов. Получено 20 декабря, 2017.
  123. ^ "BMI награждает своих лучших композиторов, композиторов и авторов песен за лучший фильм на ежегодной премии в области кино и телевидения". ИМТ. 14 мая 2002 г.. Получено 13 декабря, 2010.
  124. ^ "НАГРАДЫ ОБЩЕСТВА КРИТИКОВ ОНЛАЙН ФИЛЬМ ЗА 2002 год". Общество кинокритиков онлайн. Архивировано из оригинал 6 февраля 2003 г.. Получено 13 декабря, 2010.
  125. ^ «Восьмая ежегодная награда Империи». Империя. Получено 13 декабря, 2010.
  126. ^ а б «Роджер Эберт и Ричард Ропер объявляют о своей десятке лучших фильмов года». Деловой провод. 30 декабря 2002 г. Архивировано с оригинал 31 декабря 2007 г.. Получено 5 марта, 2009.
  127. ^ Берардинелли, Джеймс (31 декабря 2002 г.). «Перемотка 2002 - года в кино». Reelviews.net. Получено 5 марта, 2009.
  128. ^ "Десять лучших списков кинокритиков 2002 года". Metacritic. Архивировано из оригинал 4 августа 2008 г.. Получено 5 марта, 2009.
  129. ^ "10 лучших номинантов AFI" (PDF). Архивировано 16 июля 2011 года.. Получено 19 августа, 2016.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  130. ^ Эберт, Роджер. «Лучшие фильмы десятилетия | Роджер Эберт | Роджер Эберт». rogerebert.com/. Получено 18 ноября, 2020.
  131. ^ «От« Детей мужчин »до« Унесенных призраками »23 лучших фильма 2000-х годов». Вашингтон Пост. Получено 18 ноября, 2020.
  132. ^ а б Андреева, Нелли (9 сентября 2014 г.). "Fox Nabs" Отчет меньшинства Сериал из сериала «Амблин ТВ» Стивена Спилберга с большой решимостью пилотного проекта ». Срок. Получено 9 сентября, 2014.
  133. ^ "Дэниел Лондон и Ли Джун Ли в ролях Отчет меньшинства Fox Pilot ».
  134. ^ "Лаура Риган в роли Агаты в Отчет меньшинства Fox Pilot ».
  135. ^ "Старк Сэндс наверху в отчете о меньшинстве Фокса"'".
  136. ^ "Уилмер Вальдеррама присоединяется к пилотной драме Fox" Отчет меньшинства".
  137. ^ Херли, Лаура (13 мая 2016 г.). "Отчет меньшинства отменен, 2 сезон в Fox нет". Cinema Blend. Получено 2 марта, 2018.

Библиография

внешняя ссылка