Чужая нация (фильм) - Alien Nation (film)

Чужая нация
Черный плакат. Вверху жирным шрифтом строки: «Лос-Анджелес, 1991». «Они пришли на землю, чтобы жить среди нас». «Они выучили язык». «Взятые на работу». «И попытался вписаться». «Но мы чего-то о них не знаем». Ниже крупным шрифтом строка: «Alien Nation», а мелким шрифтом - строка: «Prepare Yourself» с титрами фильма под ней. На заднем плане - трое инопланетян, стоящих на углу улицы. Одна из фигур - женщина, стоящая рядом с корзиной для мусора и тремя газетными киосками, с курткой на плечах. Позади нее находится бар с инопланетной типографикой на стенах. Через стеклянное окно бара можно увидеть двух инопланетян, которые тусуются внутри бара.
Афиша театрального релиза
РежиссерГрэм Бейкер
ПроизведеноГейл Энн Херд
Ричард Кобриц
НаписаноРокн С. О'Бэннон
В главной роли
Музыка отКурт Собел
КинематографияАдам Гринберг
ОтредактированоКент Бейда
Производство
Компания
20 век Фокс
American Entertainment Partners
Распространяется20 век Фокс
Дата выхода
  • 7 октября 1988 г. (1988-10-07)
Продолжительность
91 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса32,2 миллиона долларов[1]

Чужая нация американец 1988 года приятель полицейский нео-нуар научная фантастика боевик режиссер Грэм Бейкер. Особенности ансамбля Джеймс Каан, Мэнди Патинкин и Теренс Стэмп. Его первоначальная популярность положила начало началу Чужая нация медиа-франшиза. В фильме показано усвоение «Новички», инопланетная раса, поселяющаяся в Лос-Анджелес, к большому разочарованию местного населения. Сюжет объединяет нео-нуар и приятель полицейский фильм жанры с темой научной фантастики, сосредоточенные на отношениях между ветераном следователя полиции (Каан) и инопланетянином (Патинкин), первым детективом-новичком. Дуэт исследует преступный мир, пытаясь раскрыть убийство.

Фильм был совместным производством American Entertainment Partners и 20 век Фокс, который распределил его театрально. Чужая нация исследует убийство, дискриминация и научная фантастика.

Чужая нация был выпущен в США 7 октября 1988 года и собрал более 32 миллионов долларов по всему миру, став умеренным финансовым успехом. Перед выходом на экраны фильм получил смешанные критические отзывы, хотя с тех пор он и получил признание. культ. Фильм породил недолгое телесериал, пять телефильмов, набор комиксы, а также ряд романы, все в попытке продолжить развитие персонажей, окружающих вымышленную инопланетную культуру.

участок

Идет 1991 год, три года спустя неопознанный летающий обьект имея 300000 порабощенных пришельцев, Новички, приземлился в Пустыня Мохаве на планете Земля. Лос-Анджелес позже становится их новым домом.

Мэтью Сайкс (Каан), полицейский детектив, теряет своего партнера Билла Таггла (Браун) в перестрелке; детективы пытались остановить двух преступников-новичков, убивших другого новичка по имени Портер в продуктовом магазине, что, по всей видимости, было ограблением. На следующий день начальник Сайкса, капитан Уорнер (Маккарти), сообщает своей команде, что им придется работать с недавно назначенным детективом-новичком Сэмом Франциско (Патинкин). Несмотря на предвзятость, Сайкс прибегает к помощи Франциско, чтобы расследовать подобное убийство с новичком по имени Уоррен Хубели, который чувствует, что если он расследует это преступление, он также найдет возможности расследовать смерть своего партнера (что ему официально запрещено делать).

Находясь в криминалистической лаборатории, пытаясь ненавязчиво установить связь между двумя случаями, Франциско обнаруживает аномалию на теле одного из преступников-новичков, который был убит во время ограбления. Позже Сайкса и Франциско приводят в ночной клуб, чтобы расследовать связь убийств с Новичком по имени Джошуа Стрейдер (Кобер). Однако вместо этого они берут интервью у его девушки, после того как Стрейдер был убит преступной группировкой во главе с бизнесменом-новичком Уильямом Харкортом (Стэмп) и его приспешником Редьярдом Киплингом (Ховард).

Харкорт находится на продвинутой стадии запуска схемы по эксплуатации инопланетной расы, пытаясь массово производить и продавать наркотик под названием Джаброка. Лекарство использовалось в прошлом для усмирения пришельцев, когда они были рабами, но не действует на людей. Аномалия, замеченная Франциско на теле преступника-новичка, оказалась визуальным признаком действия наркотика. Новички Хабли, Портер и Стрейдер участвовали в этапах планирования операции, но позже были убиты из-за желания Харкорта исключить их из любых будущих финансовых вознаграждений. В конце концов, Сайкс и Франциско выслеживают Харкорта, который ведет переговоры о графике выпуска сильнодействующего препарата. Детективы пытаются помешать его планам, и вместе с Харкортом и Киплингом их ведут в автомобильную погоню по улицам центра Лос-Анджелеса. После лобового столкновения, в результате которого обе стороны получили травмы, Харкорт пытается сбежать пешком. Сайкс преследует Харкорта и поворачивает его на заброшенный подъемный мост. Затем Харкорт намеренно принимает передозировку образца стимулятора.

Поскольку Сайкс ошибочно полагает, что Харкорт умер, Харкорта забирает скорая помощь, но позже он мутирует в значительно большего и более мускулистого Новичка, намеревающегося вызвать насилие. Дуэт преследует Харкорта, догоняя его возле рыбацкой пристани. Позже Сайкс вступает в физическую конфронтацию с Харкорт в открытом море. Харкорт умирает, когда его тело распадается из-за последствий прямого контакта с соленой водой, что опасно для физиологии новичков. Франциско командует полицейским вертолетом и спасает Сайкса из воды. После раскрытия дел об убийстве Таггла и Новичка власти ликвидируют незаконный план Харкорта. Позже Сайкс и Франциско, теперь друзья, вместе присутствуют на свадьбе дочери Сайкса.

В ролях

Производство

Истоки и темы

Одна из двадцати-двадцати пяти историй, получаемых еженедельно 20th Century Fox в 1988 году, первоначальный сценарий для Чужая нация был представлен как spec – script продюсеру Гейл Энн Херд. Агентство, представляющее сюжетную линию, попросило производственный персонал просмотреть его как можно быстрее, поскольку он также был представлен другим киностудиям. И Херд, и ее директор по развитию Эллен Коллетт вначале отреагировали одинаково, увидев в сценарии настоящее средство для перелистывания страниц. По словам Херд, что действительно интересовало ее в истории фильма, так это весь подход к сеттингу иммигрантов и его экстраполяция на обстановку научной фантастики. Жанр научной фантастики в том, что касается изображения пришельцев, как правило, имеет форму одного или двух существ, как показано в сетевых сериалах, таких как Звездный путь. Как правило, в фильмах не было большого количества дублеров, поскольку Планета обезьян двадцатью годами ранее. Работая с сопродюсером Ричардом Кобрицем, Херд получила финансирование от Fox Studios и начала набирать опытную команду гримеров для создания инопланетного общества.[2]

Позже Херд связался с оператором. Адам Гринберг у себя дома в Израиле, чтобы работать над постановкой. Застигнутый врасплох Гринберг вспоминает: «Я отдыхал на Мертвом море в кибуце (было 125 градусов тепла), и мне позвонил Гейл. Этого я не ожидал там».[3]

Хотя в основном это боевик, Чужая нация был своего рода возвратом к другим фильмам аналогичного жанра, таким как Планета обезьян и Бесшумный бег. Инопланетянин Новички отнесены к статусу второго сорта. Как и другие меньшинства, они живут по соседству, часто посещают свои клубы и развивают собственное подполье. После убийства полицейского человек должен сотрудничать с инопланетянином, чтобы раскрыть убийство. Их непростой союз порождает социальное недоверие, борясь с такими проблемами, как предрассудки и расизм. К концу саги два совершенно разных гуманоида объединили свои таланты и преодолели социальные барьеры, чтобы выполнить свою задачу.[2]

Составить

Мы хотели, чтобы инопланетяне были больше похожи на другую этническую расу, чем на людей-ящериц ... Мы не хотели, чтобы наша аудитория думала: «Эй, посмотрите, какие разные эти пришельцы». Скорее, примерно через пять минут мы хотели, чтобы публика приняла их как отличных от нас, но не так отличается тем, что сюжетную линию никто не покупает. Мы хотели, чтобы пришельцы были персонажами, а не существами.

—Гейл Энн Хёрд[2]

Хотя было рассмотрено несколько компаний по созданию эффектов макияжа, 20th Century Fox выбрала Stan Winston Studios. Уинстон не принимал непосредственного участия в подготовке к производству, но оставил задачу своим лучшим художникам - Алеку Гиллису, Шейн Махан, Джон Розенгрант, Том Вудрафф и Шеннон Ши. Продюсер Гейл Энн Херд прокомментировала создание основы для макияжа, сказав: «Основная проблема заключалась в том, как продать инопланетную расу, которая была гуманоидной, не делая ее похожей на людей в резиновых костюмах, и как сделать ее доступной. Мы знали, что есть уйдет много времени на нанесение макияжа и время на снятие - это было само собой разумеющимся ". Художник Гиллис вспомнил свое участие в проекте, сказав: «Мы участвовали во всем, от проектирования и лепки инопланетян до наблюдения за командой из примерно тридцати человек. Мы лепили главных героев, контролировали формование и производство их приборов, а также наблюдали за созданием скульптуры. второстепенные и второстепенные персонажи ". На этапе дизайна продюсеры поддержали тонкость макияжа и постарались сделать инопланетян максимально человечным.

Предварительный эскиз инопланетян, описанный Маханом, заключался в том, что «у самцов на макушке будут шипы - вроде петушиных гребешков - и когда они рассердятся, эти шипы поднимутся вверх». мне требовался механический головной убор, и Грэм Бейкер подумал, что это слишком сложно, поэтому вместо этого мы выбрали гладкие головы ». Приближаясь к окончательному дизайну макияжа головного убора, Вудрафф объяснил, что у масок были «более тяжелые брови и более тяжелая текстура кожи, которая выглядела более кожаной, а на их затылках были более выраженные шишки. После того, как мы начали производство этих масок. маски, Грэм Бейкер решил, что он хочет, чтобы инопланетяне выглядели еще более изящно, поэтому мы оптимизировали дизайн, как только начали делать главных персонажей ».

Майк Спатола был руководителем малярной бригады по дизайну маски. Координаторы считали, что на масках должны быть пятна в местах, где волосы будут присутствовать на людях. Каждый головной убор пришельцев должен был быть раскрашен по индивидуальному заказу с нанесением пятен, чтобы соответствовать каждой резервной второстепенной детали, используемой для отдельных персонажей. У каждого из актеров, которые играли инопланетян, также были раскрашены руки точечным узором, поскольку первоначальный план снабжения их приборами для ручных инструментов был отброшен.[2]

Чужая нация телесериал актеры Эрик Пьерпойнт и Мишель Скарабелли нанесение накладного макияжа на голову в 1994 г .; по объему аналогичны тем, что используются в фильме.

После того, как общая концепция пришельцев была завершена, каждый из координаторов эффектов работал с определенным актером. Махан решил работать с Мэнди Патинкин, а также с сыном Франциско. Розенгрант работал с Лесли Бевис, сыгравшей Кассандру. Вудрафф работал над Теренсом Стэмпом, сыгравшим роль Харкорта.[2] Пытаясь подчеркнуть уникальность персонажей, Махан прокомментировал: «Мы хотели, чтобы зрители сразу узнали актеров. Все они были настолько хороши, что было бы стыдно полностью их скрыть».[2] Другие координаторы эффектов, такие как Гиллис, отмечали: «Актер, который играл Трента Портера, например, - Брайан Томпсон - был действительно суровым парнем, поэтому он выглядел действительно крутым персонажем. С другой стороны, Кевин Мейджор Ховард, сыгравший Харкорта. убийственный приспешник - имел очень тонкие, мальчишеские черты лица, поэтому мы использовали это качество, чтобы создать жуткое сопоставление ».[2] Пока координаторы эффектов пытались закончить окончательный дизайн и полномасштабное производство протезов пришельцев, Херд выбрала визажиста. Золтан Элек контролировать все приложение.[2] Элек ранее работал над фильмом Маска и персонаж Макс..[2] Элек настаивал на том, чтобы окраска инопланетян была намного ближе к оттенку кожи человека, чем изначально выбранный желтоватый пигмент. Элек вспомнил свое несогласие с Уинстоном, как чувствовал Стэн: «... инопланетяне должны быть совершенно другого цвета, чем люди, с большим количеством желтого, синего и серого цветов. Для меня эта схема была слишком чудовищной - фактически, мы в конечном итоге использовали ее на чудовище Харкорта в кульминации ».[2] Еще одним творческим аспектом макияжа стала градация основной и фоновой масок. Экипаж Чужая нация стремился избежать тех же ошибок, сделанных в Планета обезьян двадцатью годами ранее. Как объяснил Гиллис: «У нас было то, что мы называем макияжем« ABCD », ... Макияж« A »был специально разработан для основных актеров, в то время как макияж« B »был смешанным, где мы рекомбинируйте части от других актеров, чтобы создать нового персонажа. Наши маски «D» - самые дальние от камеры - были латексными масками, скользящими над головой. неспособный изменения выражения. Маски «C», однако, были сделаны из вспененного латекса и их можно было приклеить, чтобы получить некоторое выражение от персонажей на среднем плане ».[2] Применение макияжа для новичков, известного как "окорочка" или "картофельные головы" на съемочную площадку потребовалось четыре часа; задача, которую Патинкин назвал «занозой в заднице».[4] Маски производились на производственной линии, чтобы удовлетворить огромный спрос на пленку. Махан размышлял: «Мы вытаскивали детали из духовки, чинили их, красили и готовили к отправке в тот же день, чтобы доставить их на съемочную площадку. Кусочки были едва холодными, когда Золтан и его команда наносили их».[2]

Для финальной драматической сцены, связанной с кончиной Харкорта, фальсифицированные эффекты обрабатывались в два этапа. Первая стадия включала растворение головы и тела, в то время как вторая стадия включала руку без плоти, выталкивающую из морской воды. Розенгрант отметил: «Хотя растворяющийся макияж должен был выглядеть экстремально, он также должен был казаться реалистичным в пределах анатомии инопланетян, созданной командой Уинстона. Мы хотели избежать аморфного вида« капли крови », который вы видите во многих этих изображений слэшеров и монстров. Мы хотели видеть структуру кости Харкорта, а не просто свисающий с нее шар ». Что касается внешнего вида, он добавил: «Конечно, мы использовали слизь метоцель, чтобы сделать ее влажной и неприятной, но основная основа была заложена в анатомии». Для дезинтеграции лица Харкорта координаторы придумали основу под макияж из поролона, на которую наложен слой желатиновых приспособлений. Элек объяснил, что команда «выкапывала куски из кусков поролона, заполняла отверстия бромо Зельцером, затем накладывала желатиновые приспособления на все это и раскрашивала их так, чтобы вы не могли видеть отверстия внизу. Однажды каскадер, камера и все остальные были на своих местах, мы взяли большой шприц, наполненный горячей водой, и ввели его в каждый из карманов Bromo Seltzer, когда камера начала вращаться. Когда Bromo Seltzer начал шипеть, горячая вода начала разъедать желатиновый слой и его лицо, казалось, пузырилось и таяло ". В конце Махан заметил: «Мы решили, что это происходит от чего-то вроде королевы пришельцев в Пришельцы сделать эти прямые протезы было бы просто, но это было действительно много работы ".[2]

Декорации и съемка

Тенттонская типография, напоминающая ритмичный рисунок сердцебиения.

Многочисленные внутренние и внешние локации, использованные в сюжете, были сняты в Лос-Анджелес, Калифорния.[5] В рамках пятимесячного графика съемок три недели были потрачены на съемки в студии.[3] Художник-постановщик Джек Коллис, объяснил, как фильм объединяет группу меньшинств (инопланетян) в фильм, говоря: «Идея заключалась в том, чтобы привлечь эту группу инопланетян, ассимилировать их в наше общество и предоставить им место, которое станет частью Лос-Анджелеса. .. Это выглядело бы так, как если бы группа корейцев или вьетнамцев перебралась в этот район. Эта группа создала бы свое собственное сообщество. У них есть свой язык, свои собственные знаки ».[5] Съемочная группа установила вымышленные вывески на инопланетном языке вдоль Вестерн-авеню и бульвара Санта-Моника.[5] Были сделаны цветные рисунки всех магазинов по обе стороны улицы на два полных квартала.[5] К каждому зданию были разработаны расписные и электрические вывески.[5] Граффити также было тщательно спланировано. Съемочная группа нарисовала свою собственную картину и даже взяла большую пустую бетонную стену и вставила инопланетные граффити для сцены, включающей раннее физическое противостояние между главными героями.[5] По сути, алфавит инопланетных граждан должен был быть составной частью их окружения. Он прокомментировал, как команда «придумала отдельные алфавиты, а затем объединила их в определенные слова, например,« войти »и« открыть », чтобы мы могли их повторить, ... «при этом также упомянув, как они« пригласили специалиста по языку, чтобы он дал нам то, с чем актерам будет удобно ».[5] Боярышники, известная семья художников-указателей, создали большинство инопланетных знаков.[5] Коллис даже размышлял о том, как в какой-то момент владельцы магазинов любили и не хотели снимать инопланетные граффити, использованные во время съемок на их собственности.[5] Коллис вспоминал, как инопланетный язык напоминал «плавный рисунок, больше похожий на рукописный текст, чем на надпись, который выглядит почти как график сердцебиения. Иногда мы подчеркивали это, как если бы он исходил из какой-то электронной машины, например, из отчета IBM. должно было стать такой простой вещью, как только мы ее запустили, но нам пришлось пройти через процесс «как это будет выглядеть?» прежде, чем мы получили то, что хотели ».[5]

Плавный дизайн, больше похожий на рукописный текст, чем на надпись, который выглядит почти как диаграмма сердцебиения. Иногда мы подчеркивали это, как если бы оно исходило от какой-то электронной машины, например IBM отчет. Когда мы начали, это оказалось очень просто, но нам пришлось пройти через процесс «как это будет выглядеть?» прежде, чем мы получили то, что хотели.

- Джек Коллис о Чужая нация 'язык.[5]

Некоторые вымышленные места в фильме, такие как Клуб встреч, были сняты в Club Hollywood на Голливудский бульвар.[5] Художник-декоратор Джим Даффи, который участвовал в создании экзотической танцевальной сцены в клубе, использовал уникальные австрийские драпировки, чтобы создать прозрачный дизайн для актрисы Бевис, которая изобразила Кассандру, с которой можно было выступать.[5] На сценах киностудии были построены меньшие по размеру помещения для гримерной Кассандры, пара офисов и большой конференц-зал, где проходила сделка по продаже наркотиков Харкорт.[5] А Ван Найс Автобусная остановка стояла перед стойкой с буррито с тако для забавной сцены между Франциско и Сайксом, связанной с сырым фастфудом.[5] Некоторые сцены трюков, включающие в себя боевик, позже в фильме были сняты в гавани в Сан-Педро.[5] Для некоторых сцен в этом кадре съемочная группа построила собственный резервуар для воды длиной 44 фута и шириной 22 фута. Два погруженных двигателя мощностью 75 лошадиных сил вращались, создавая искусственные волны, в то время как отдельные поднятые ветряные машины работали, создавая эффект вертолета, парящего над водой.[5] Другие практические места съемок включали Николс-Каньон-Бич, Полицейскую академию Лос-Анджелеса и полицейский участок на Йорк-стрит для интерьеров.[5] Бар называется Монти в центре Лос-Анджелеса была использована сцена с участием грубого инопланетянина, которого сыграл Брайан Томпсон.[5] Интерьер дома Сайкса был снят в доме рядом со студией, а место в Беверли Глен заменял церковь в финальной свадебной сцене.[5] Некоторые из наиболее сложных декораций, широко использовавшихся в фильме, были Отель Millennium Biltmore и Anheuser – Busch растение.[5] Инопланетный злодей Харкорт представлен в отеле в элитной Хрустальной комнате.[5] Вестибюль отеля с очень высокими потолками и большим количеством золотых мотивов был использован в сцене интервью между персонажами Харкорта, Киплинга и детективов. В качестве альтернативы завод по производству напитков использовался как маскировка для нефтяного завода. Неиспользуемые части помещения со стальными резервуарами использовались в качестве интересного мрачного фона.[5] Была воссоздана метановая лаборатория с пропускаемыми через них полупрозрачными трубками, как если бы наркотики находились в процессе очистки.[5] Были также созданы определенные визуальные эффекты дыма, чтобы скопировать вид нефтеперерабатывающего завода.[5]

По сценарию писателя Рокн С. О'Бэннон, Чужая нация первоначально назывался, Будущее время. В фильме часть концепции позаимствована из сериала. В разгар ночи, с элементами научной фантастики, интегрированными в сюжет.[2] Во время производства фильм имел рабочее название: Внешнее тепло, который по сути представлял собой смесь В разгар ночи и научно-фантастический сериал 1960-х годов, Внешние границы.[2] Джек Коллис подчеркнул, что фильм не был "космическая эпопея" но скорее боевик.[5] Он признал: «Мы построили космический корабль, но это простая вещь, которую вы видите на экране телевизора, описывающую высадку инопланетян несколько лет назад, до того, как они стали ассимилироваться в нашем обществе. Это дает нам предысторию, но не так много. деталь ..."[5] Коллис отметил, что фильм даже "напоминал работу, которую я делал в Кокон."[5] Более ранний вариант фильма был написан режиссером. Джеймс Кэмерон в 1987 году, но его имя не было указано в финальной версии фильма.[6] Одно из замыслов сценария заключалось в том, что иммиграционные чиновники исчерпали имена для 300 000 инопланетян и начали называть их в честь знакомых наименований в прошлом. Настоящее имя актера Мэнди Патинкина для его персонажа должно было быть Джордж Джетсон.[4] Однако за три дня до начала съемок Ханна-Барбера не позволит использовать это имя.[4] Выражая свое разочарование, Патинкин сказал: «Я предположил, что имя персонажа, которого я согласился сыграть, было Джорджем Джетсоном. И я был очень зол на то, что произошла ошибка и что имя не мог использоваться."[4] Далее он сказал: «Я подумал, что для пьесы очень важно то, что парня зовут Джордж Джетсон, потому что это дает ощущение мультфильма, невинность, которая была важна для всей идеи фильма. Это большая потеря для пьесы, которая мы не смогли вылечиться, большое несчастье, которое не могло быть решено. Это очень помогло бы ».[4] Что касается мультипликационного персонажа, продюсеры оставили имя «Джордж» в качестве замены.[4] Патинкин добавил: «Все в сценарии - Джетсон, все на гриме помечено как Джетсон, мы всегда называем его Джетсоном. Даже не Джордж, но Джетсон. Итак, в нашем представлении он Джордж Джетсон. Насколько я понимаю, все, кто смотрит фильм, смотрят Джорджа Джетсона, как бы они его ни называли ".[4] Чтобы понять свою роль офицера полиции, Патинкин провел две недели с Департамент полиции Нью-Йорка.[4] Он прошел их учебный курс, присоединился к ним в патрулировании и провел с ними время на стрельбище.[4] Комментируя развитие персонажа Франциско, он сказал: «Это одна из лучших работ, которые получили люди его расы. Он очень гордится тем, что может быть полицейским».[4] В 2013 году, когда его спросили о его роли в фильме, Каан сначала ответил: «Почему вы упомянули об этом?» прежде чем заявить: «Да, ну, я не знаю. У меня не так много ... [колеблется.] Я имею в виду, я любил Мэнди Патинкин. Мэнди была бунтарем. Но ... я не знаю . С творческой точки зрения это было много глупых вещей. И у нас был этот английский режиссер, которого я не особо любил. Я имею в виду, хороший парень, но ... это была одна из тех вещей, когда, знаете, вы Не уходи, ты справишься. Это определенно не был одним из ... Я бы не стал записывать его как один из моих любимых фильмов. Но он был довольно популярен ».[7]

Кинематография

Кинематографист Адам Гринберг, в предыдущих фильмах которого были Трое мужчин и ребенок, Ла Бамба и Почти темно, подошли к фильму с уникальной документальной техникой.[3] Комментируя начальные испытания освещения для фотографий, Гринберг заметил: «Первые были катастрофой. Они совсем не выглядели хорошо. Я не знал, как фотографировать этих инопланетян. Это был первый раз, когда мне пришлось иметь дело с этим. вроде бы вещь. Но у меня есть глаз, и я узнал из этих тестов ".[3] В отеле Biltmore возникла странная ситуация, когда потолки были слишком высокими для стандартного осветительного оборудования. Экипажем была изобретена гениальная идея: отправить в воздух от шести до восьми погодных шаров и отразить от них искусственный свет, чтобы создать надлежащее настроение освещения.[5] Гринберг заметил: «Я хотел получить очень богатый вид из этого места, золотой и очень теплый. По сюжету, это очень поздно после большой вечеринки. Я не собирался делать какие-то особые эффекты, только красивый свет от ламп на столах. Проблема заключалась в том, что руководство отеля не разрешало нам что-либо подвешивать к потолку. На этапе подготовки к съемкам нам говорили, что мы можем повесить свет, но я им не поверил. Потолки там очень высокие и очень красивые ».[3]

Пришельцы не слишком отличались от людей, и неправильное освещение или ракурс камеры могли выдать швы на макияже.

—Адам Гринберг[3]

Что касается взаимодействия с персонажами, Гринберг отметил, что между Джимми и Мэнди было много диалогов в машине. Мы использовали много автомобильных креплений. Я освещал инопланетянина, чтобы он выглядел хорошо, но если он уходил в тень во время движения на улице можно было увидеть все швы на его макияже. Поэтому мне иногда приходилось перекрывать все улицы черной бумагой ». Пришельцы не слишком отличались от людей, и неправильное освещение или ракурс камеры могли выдать швы на макияже. Пытаясь идентифицировать инопланетян по уникальному внешнему виду, Гринберг выбрал для съемок темно-синий цвет. Он сказал: «В итоге у нас получился очень глубокий, насыщенный синий - что-то вроде лунно-синего. Мы постарались сделать все сцены в фильме, которые, кажется, являются их местами, в которых особенно ценится этот темно-синий цвет. Клуб встреч был одним из те места ". Гринберг использовал Arriflex камеры и Zeiss линзы вместе с Fuji акции. Комментируя зернистость пленки, он сказал: «Я понял из тестов, что для меня лучше использовать Fuji. Когда пленка раздувается до 70 мм, зерно будет выделяться больше, а зерно Fuji меньше, чем Kodak. Я могу управлять контрастом с помощью света, но я должен жить с зернистостью ». Используя несколько камер, Гринберг отметил:« С фотографической точки зрения, конечно, лучше всего одна камера. Но как кинорежиссер и поскольку я хочу, чтобы фильм имел успех, я понимаю, что фотография - не самое главное. Весь фильм важнее всего. Так что на этапе подготовки к съемкам я подталкивал режиссера всегда снимать двумя или тремя камерами ».[3]

Для Гринберга было много проблем с освещением, поскольку большая часть фильма проходила ночью. Один из простейших способов освещения, который использовал Гринберг, заключался в использовании автомобильных фар для создания сцены ужаса. Гринберг объяснил: «У нас была сцена на пляже Зума, где плохие парни затаскивают кого-то в океан. Я хотел получить очень жесткий, но очень естественный и сильный вид. Поэтому я использовал автомобильные фары. Это было приятно, потому что все, что стояло за злодеями, погрузилось в темноту. Это было сюрреалистично ». Гринберг также отметил, что у него были тесные рабочие отношения с лабораторией DeLuxe, чтобы получить правильный цвет для обширных ночных съемок в фильме, прямо сказав: «В таком фильме я хотел, чтобы черные были очень черными, поэтому я тесно сотрудничал с DeLuxe lab ... "Он почувствовал, что ежедневные проблемы ночной съемки заметно увеличивают привлекательность Чужая нация образно говоря, «как оператор вы можете создавать гораздо больше ночью. Иногда вам нужно чувствовать свой путь. У вас также есть настоящий контроль ночью. Если свет горит, значит, вы его включили».[3]

Музыка и саундтрек

Музыка к фильму изначально была написана Джерри Голдсмит, но позже отклонили в пользу музыки, написанной Куртом Собелем.[8] Музыка Голдсмита, однако, использовалась в театральном трейлере фильма.[9] Музыкальные артисты Смоки Робинсон, Пляжные мальчики, Майкл Болтон, Мик Джаггер и Дэвид Боуи среди прочего, автор песен, которые появляются в фильме.[6] Звуковая дорожка в Компакт-диск Формат, составленный Собелем, официально никогда не выпускался, но в 2005 году было выпущено ограниченное издание оригинальной партитуры, изначально составленной Голдсмитом и состоящей из 18 треков. Партитура была полностью синтезирована и ограничена тиражом 3000 копий. Мелодия, воспроизводимая на протяжении всего фильма, записанная Голдсмитом, изначально была написана для фильма. Уолл-стрит. Будучи отвергнутым как в этом кинопроекте, так и позже Чужая нация, партитура использовалась в фильме 1990 г. Русский Дом.[9] Звуковые эффекты в фильме контролировались Марк Мангини. Сведение звуковых элементов организовали Дэвид Макмиллан и Чарльз Уилборн.[6]

Alien Nation: музыка, вдохновленная фильмом
Оценка фильм от
Джерри Голдсмит
Выпущенный2005
Длина46:43
меткаВарез Сарабанда
Alien Nation: музыка, вдохновленная фильмом
Нет.заглавиеДлина
1."Приземление пришельцев"3:47
2."Сзади"2:00
3."Ты в порядке?"1:50
4."Не принимайте близко к сердцу"2:53
5."Флакон"2:12
6."Джерри Джем"1:51
7."Чужой танец"1:57
8."Ты здесь?"2:01
9."Пляж"3:40
10."Отъезд на эвакуаторе"1:51
11."772 - Я запомню"4:08
12."Скажи им"1:29
13.«Куриная игра»2:26
14.«Передозировка»2:26
15."Получил совпадение"2:53
16.«Красивый вид»2:34
17."Просто некрасиво"1:57
18."Свадьба"4:43
Общая длина:46:43

Выпуск

Театральная касса

Премьера фильма состоялась в кинотеатрах 7 октября 1988 года. При самом широком прокате в США фильм был показан в 1436 кинотеатрах с общим доходом 8 421 429 долларов, что в среднем дает 5889 долларов дохода на каждый кинотеатр в первые выходные. В течение первых выходных в прокат фильм открылся первым, обойдя фильмы, Обвиняемый и Изюминка.[10] Выручка фильма упала на 49% за вторую неделю после выхода фильма и составила 4 252 252 доллара.[11] В ноябре во время последних выходных, показанных в кинотеатрах, фильм вышел на 10-е место и собрал 1 306 849 долларов.[12] Общий объем продаж билетов на фильм на внутреннем рынке составил 25 216 243 доллара за 5-недельный кинотеатр. На международном уровне кассовые сборы фильма составили 6 938 804 доллара, что в сумме составило 32 155 047 долларов.[13] В целом за 1988 год фильм по кассовым сборам получил 41 место.[14]

Домашние СМИ

Чужая нация был выпущен VHS от CBS / Fox Video в 1989 г.[15] Одна из доступных в настоящее время VHS-версий фильма была выпущена 10 сентября 1996 года.[16] В Код региона 1 широкоформатный выпуск фильма вышел на DVD в Соединенных Штатах 27 марта 2001 года, и включает в себя полнометражный фильм и интервью, клип «За кулисами» с участием режиссера Грэма Бейкера, специальный выпуск TV Spots, Театральный трейлер и театральные трейлеры Fox Flix для Пропасть, Пришельцы, Враг мой, День независимости и Зардоз.[17] В настоящее время нет точной установленной даты для будущего США. Blu-ray Disc выпуск для фильма. Фильм был выпущен на Blu-ray в Австралии в апреле 2016 года и в Европе (заблокирован регион B) в марте 2017 года. [18]

Прием

Критический ответ

Фильм получил неоднозначные отзывы критиков. Гнилые помидоры сообщил, что 53% из 30 отобранных критиков дали фильму положительные отзывы со средней оценкой 5,4 из 10.[19] В Metacritic, который присваивает средневзвешенное из 100 в отзывы критиков, Чужая нация получил 45 баллов на основании 10 обзоров.[20]

Среди критиков Роджер Эберт из Чикаго Сан Таймс, дал фильму две звезды в основном негативном обзоре, заявив, что в фильме отсутствует тема научной фантастики и он больше похож на фильм о мести за убийство полиции, размышляя о том, что "они просто взяли стандартный распорядок дня полицейский-приятель-наркобарон и изменили некоторые макияжа. У новичков нет сюрпризов ". Что касается вымышленной инопланетной культуры, он выразил разочарование, заявив, что «предпринимается слабая попытка заинтересовать новичков, заставив их напиться кислого молока вместо выпивки и лишив их всякого чувства юмора». Однако в качестве слегка комплиментарного комментария Эберт упомянул, что «с макияжем были проблемы, фотографии выглядят хорошо, актерский состав и технические характеристики на высоте». Но в целом он резюмировал это, заявив: «Чужая нация похоже на фильм, снятый людьми, которые видели много фильмов, но не думают, что это сделали зрители ».[21] Соглашаясь с Эбертом по поводу оригинальности жанра приятель-копов с инопланетянами, вставленными как просто новое исполнение, Рита Кемпли из Вашингтон Пост сказал, "Чужая нация хочет быть «В пылу ночи» как научную фантастику, но она не является ни морально поучительной, ни пророческой. Это доказывает неуклюжий союз действия и научной фантастики, который отчуждает обе аудитории. Это слишком скучно для одного и слишком глупо для другого ». Тем не менее, Кемпли показалось, что первые полчаса были напряженными:« ... в хорошем темпе, мускулистый и напряженный, похоже, это сделал другой режиссер. Но остальное - кинематографический эквивалент пережаренной спаржи ».[22] Однако более увлеченные сотрудники Разнообразие нашла оригинальность во внедренном инопланетянами сюжете, сказав: «Хорошие выступления главных героев Джеймса Каана и его приятеля-гуманоида Мэнди Патинкина выводят этот спектакль за рамки специальных эффектов, хитроумного макияжа пришельцев и автомобильных погонь». а также добавили, что фильм - это «захватывающая человеко-гуманоидная драма».[23]

Фильм просто провал воображения. Никто не взглянул на сценарий и не заметил, что он недостаточно старался, что в нем нет сюрпризов, что он не пытается радовать свою аудиторию перипетиями сюжетной линии, которую назначают по телефону.

- Роджер Эберт, пишущий для Чикаго Сан-Таймс[21]

Еще один положительный отзыв, посвященный научно-фантастическим элементам фильма, дал Джанет Маслин из Нью-Йорк Таймс. Она похвалила тему, сказав: "Чужая нация имеет лучшую научно-фантастическую идею по эту сторону Терминатор«Однако Маслин поспешил признать, что фильм» с удивительной легкостью превращается в рутину фильма про двух полицейских, инопланетян и всего остального. Мэтью и Сэм (к которым Мэтью отказывается обращаться таким образом, переименовав его в Джорджа) проходят все знакомые этапы налаживания дружбы между партнерами: холодная антипатия, обмен оскорблениями, растущее взаимное уважение на работе и, наконец, целая ночь выпивка, чтобы укрепить их дружбу ".[24] На негативном фронте автор Джей Карр из Бостонский глобус прокомментировал выступление Джеймса Каана, глядя на него: "Выглядит так, будто Пол Ньюман ошибся, ... »Он продолжил, заявив, что« просветляющая атмосфера фильма - это только глубокий макияж. И пока "Чужая нация" не умнее, скажем, 'Смертельное оружие' , у него нет сока или уровня сенсорного толчка 'Смертельное оружие' запасы."[25] Другие критики, такие как Джин Сискель признал сходство между другими полицейскими триллерами, но все же обнаружил, что фильм является «по-настоящему увлекательной версией того старого надежного фильма; картина приятеля-полицейского с двумя очень разными детективами». Он объяснил: «Теперь это пример того, как можно красиво изменить знакомую историю, и это сработает, если она полностью написана. У Каана и Патинкина есть особые персонажи, которых нужно сыграть». Вдохновленный игрой, он почувствовал, что «сочетание приятелей здесь сработало для меня». В конечном итоге он дал фильму рецензию «Нравится».[26] Не столь впечатлен фильмом автор Н.Ф. Журнал TimeOut назвав это «Достойным, предсказуемым и скучным». В итоге негатив был описан следующим образом: «Если играть жестко и быстро, фильм мог бы просто сработать, но решение смягчить насилие просто подчеркивает очевидность либерального подсчета очков (параллели с вьетнамскими или никарагуанскими беженцами настолько поверхностный, что быть грубым) ".[27] Критик Леонард Мальтин прямо назвал фильм «Отличная концепция, которая не совсем окупается». Но с намеком на похвалу он отметил, что фильм содержит «много умных штрихов и потрясающих выступлений Каана и Патинкина».[28]

Похвалы

Фильм выиграл Премия Сатурна для Лучший научно-фантастический фильм 1988 г.,[29] и получил две номинации Сатурн на Лучший актер второго плана для Мэнди Патинкин а также Лучший макияж для Джон М. Эллиотт мл. и Стэн Уинстон. Фильм также получил две другие номинации, в том числе на Лучшее драматическое представление от Hugo Awards[30] и Лучший фильм для Грэма Бейкера из Fantasporto Международная премия фэнтези-фильмов.[31]

В других СМИ

телевизионный сериал

Основная статья: Чужая нация (сериал)

На следующий год после выхода фильма на экраны концепция инопланетного сюжета легла в основу одноименного телесериала. Шоу попыталось отойти от оригинального фильма "Приятель коп "", и больше углубиться в отличительную культуру и особенности пришельцев. Премьера сериала состоялась 18 сентября 1989 года, а в эфир вышло 22 серии и длился один сезон, закончившийся 7 мая 1990 года.[32] Гэри Грэм исполнил главную роль Мэтта Сайкса, а Эрик Пьерпойнт был выбран, чтобы сыграть персонажа Тенктонский новичок Джордж Франциско. Второстепенные роли исполняли Мишель Скарабелли, Лорен Вудленд и Шон Сикс.[33] Режиссеры, участвовавшие в создании различных эпизодов, включали Гарри Лонгстрита, Стэн Латан, Линдон Чаббак и Кеннет Джонсон. Авторские права были приписаны Стиву Митчеллу, Кеннету Ван Сиклу и Кеннету Джонсону среди других.[34]

Телевизионные фильмы

Актер Эрик Пьерпойнт, сыгравший роль в кино новичка Джорджа Франциско в последующих телесериалах и телефильмах.

После прекращения существования телесериала в 1990 году были разработаны планы по сохранению популярности концепции, окружающей расу новичков, через ряд телевизионные фильмы. Премьера первого из пяти сиквелов под названием Нация Чужих: Темный горизонт, был выпущен с сюжетом о прибытии на Землю пришельца, который пытается заманить инопланетян обратно в рабство. Фильм был написан по сценарию Эндрю Шнайдера и Диана Фролова.[35] Нация пришельцев: тело и душа 10 октября 1995 года последовала история, вращающаяся вокруг медицинского эксперимента с рабством, в котором участвовал ребенок, который, похоже, был наполовину человеком, а наполовину Новичком. В побочном сюжете также участвуют персонаж Сайкса и тенктонская женщина, исследующие отношения. Гарри и Рене Лонгстрит были признанными авторами сюжетной линии.[36] В 1996 году франшиза увидела еще два продолжения. Нация Чужих: Миллениум был выпущен 2 января 1996 года и имел дело с таинственным культом, который использует изменяющие сознание инопланетные артефакты, чтобы заманить последователей Новичков в сценарий судного дня. Сюжет фильма был привязан к одному из телевизионных эпизодов под названием: От поколения к поколению премьера которого состоялась 29 января 1990 года.[37] Нация Чужих: Враг внутри был показан в эфире 12 ноября 1996 года и вращался вокруг истории, в которой детективы пытаются спасти свой город от инопланетной угрозы, исходящей от объекта по утилизации отходов. Расизм был ключевой темой, с которой столкнулся персонаж Франциско.[37] Пятое и последнее продолжение появилось 29 июля 1997 года. Чужая нация: наследие Удара, обнаруживает, что детективы пытаются остановить группу сопротивления среди новичков, пытающуюся внушить тем, кто среди них, устроить беспредел. В побочном сюжете был задействован молодой новичок Бак, которого играет актер Шон Сикс, поступающий на службу в полицию.[37] Режиссером всех сиквелов сериала выступил продюсер. Кеннет Джонсон.[38]

Комиксы

Основная статья: Alien Nation (комиксы)

Между 1990 и 1992 гг. Комиксы Малибу напечатал несколько экранизаций комиксов.

Книги

Основная статья: Alien Nation (серия романов)

В 1993 г. Карманные книги, подразделение Саймон и Шустер, опубликовал серию романов, в том числе Джудит и Гарфилд Ривз-Стивенс ' День спуска,[39] Питер Дэвид с Тело и душа,[40] вместе с Барри Б. Лонгйер с Перемена[41] и Шлак как я.[42]

Римейк

25 марта 2015 года Fox анонсировала ремейк с Арт Маркум и Мэтт Холлоуэй письмо.[43] 9 сентября 2016 года Deadline сообщил, что Джефф Николс напишу и направлю фильм.[44] Однако позже сериал был приостановлен.[45]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ "Чужая нация". Box Office Mojo. В архиве с оригинала 21 ноября 2009 г.. Получено 7 декабря, 2009.
  2. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о Магид, Рон (ноябрь 1988 г.). Планета инопланетян В архиве 25 марта 2010 г. Wayback Machine. Cinefex. С. 4–17. Риверсайд, Калифорния. Проверено 14 марта 2010 года.
  3. ^ а б c d е ж г час Ли, Нора (сентябрь 1988 г.). Alien Nation - приятный фильм с изюминкой В архиве 16 июля 2011 г. Wayback Machine. Американский кинематографист. С. 44–48. Голливуд, Калифорния. Проверено 17 марта 2010 года.
  4. ^ а б c d е ж г час я j Д'Анджело, Карр (ноябрь 1988 г.). Улицы Сэма Франциско. Starlog. С. 29–32. Нью Йорк, Нью Йорк. Проверено 21 марта 2010 года.
  5. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab ac Тернер, Джордж (сентябрь 1988 г.). Создание чужой нации В архиве 16 июля 2011 г. Wayback Machine. Американский кинематографист. С. 49–56. Голливуд, Калифорния. Проверено 17 марта 2010 года.
  6. ^ а б c Нация пришельцев (1988) Актеры и кредиты. Yahoo! Фильмы. Проверено 10 марта 2010 года.
  7. ^ Джеймс Каан о Крестном отце, Джоне Уэйне и всех ролях, которые он сыграл, в качестве милости. СРЕДНИЙ. Клуб. Проверено 16 февраля 2014 года.
  8. ^ "Курт Собел фильмография". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 2 ноября 2012 г.. Получено 9 марта, 2010.
  9. ^ а б «Чужая нация» Джерри Голдсмита. Варез Сарабанда. Архивировано из оригинал 23 ноября 2005 г.. Получено 23 марта, 2010. Создатели фильма еще больше растратили вклад самого выдающегося участника всей постановки, когда оригинальный саундтрек Джерри Голдсмита был необъяснимо заменен совершенно незабываемой работой Курта Собела, прекрасного музыкального редактора, единственный предыдущий авторский кредит которого был написан в фильме Мэтта Диллона 1984 года «Фламинго». Дитя. Мыслительный процесс, стоящий за таким ходом, ошеломляет. По иронии судьбы, в трейлере к фильму была использована музыка Голдсмита, и эффект заметно возбуждает.
  10. ^ Касса выходного дня 7–10 октября 1988 г.. Box Office Mojo. Проверено 9 марта 2010 года.
  11. ^ Касса выходного дня 14–16 октября 1988 г.. Box Office Mojo. Проверено 9 марта 2010 года.
  12. ^ Касса выходного дня 4–6 ноября 1988 г.. Box Office Mojo. Проверено 9 марта 2010 года.
  13. ^ Всего валовых внутри страны иностранцев. Box Office Mojo. Проверено 9 марта 2010 года.
  14. ^ Внутренние сборы за 1988 год. Box Office Mojo. Проверено 9 марта 2010 года.
  15. ^ "Нация пришельцев" VHSCollector.com
  16. ^ Формат VHS Alien Nation. Amazon.com Проверено 18 марта 2014 года.
  17. ^ Нация пришельцев (1988) DVD. Barnes & Noble. Проверено 18 марта 2014 года.
  18. ^ "Нация пришельцев (1988)". 101 Магазин фильмов. Получено 13 января, 2020.
  19. ^ Обзоры фильмов Alien Nation. Гнилые помидоры. Проверено 4 апреля 2010 года.
  20. ^ Обзоры Alien Nation. Metacritic. Проверено 4 декабря 2014 года.
  21. ^ а б "Чужая нация". Чикаго Сан-Таймс. Получено 10 марта, 2010.
  22. ^ Кемпли, Рита (7 октября 1988 г.). Чужая нация. Вашингтон Пост. Проверено 10 марта 2010 года.
  23. ^ Variety Staff (1 января 1988 г.). Чужая нация Обзор фильма. Разнообразие. Проверено 10 марта 2010 года.
  24. ^ Маслин, Джанет (7 октября 1988 г.). Обзор / Фильм; Когда пришельцы встречают Анджеленоса. Нью-Йорк Таймс. Проверено 10 марта 2010 года.
  25. ^ Карр, Джей (7 октября 1988 г.). Эти инопланетяне слишком обычны[постоянная мертвая ссылка ]. Бостонский глобус. Проверено 2 апреля 2010 года.
  26. ^ Сискель, Джин и Эберт, Роджер (7 октября 1988 г.). Чужая нация Обзор[постоянная мертвая ссылка ]. В кино. Проверено 10 марта 2010 года.
  27. ^ Н.Ф. (октябрь 1988 г.). Чужая нация Обзор фильма В архиве 6 июня 2011 г. Wayback Machine. TimeOut Лондон. Проверено 10 марта 2010 года.
  28. ^ Мальтин, Леонард (5 августа 2008 г.). Руководство по фильмам Леонарда Мальтина 2009 года. Печатка. п. 22. ISBN  978-0-451-22468-2.
  29. ^ Лауреаты прошлых премий В архиве 7 февраля 2008 г. Wayback Machine. Сатурн Награды. Проверено 9 марта 2010 года.
  30. ^ Длинный список наград Хьюго, 1989 В архиве 30 июня 2017 г. Wayback Machine. Hugo Awards. Проверено 9 марта 2010 года.
  31. ^ Официальный сайт Fantasporto. Fantasporto. Проверено 9 марта 2010 года.
  32. ^ Нация пришельцев (1989), обзор сериала В архиве 7 июля 2009 г. Wayback Machine. MSN.com. Проверено 14 марта 2010 года.
  33. ^ Нация пришельцев (1989), актеры и команда. Film.com. Проверено 14 марта 2010 года.
  34. ^ Нация пришельцев (1989), Описание шоу, Актеры и команда. Yahoo!. Проверено 14 марта 2010 года.
  35. ^ Нация пришельцев (1989): Темный горизонт. Телепрограмма. Проверено 14 марта 2010 года.
  36. ^ Нация пришельцев (1989): тело и душа. Все фильмы. Проверено 14 марта 2010 года.
  37. ^ а б c "Чужая нация (Полноэкранная версия) ". Лучшая покупка. Получено 14 марта, 2010.
  38. ^ Alien Nation - Другие родственные работы. Все фильмы. Проверено 22 марта 2010 года.
  39. ^ Ривз-Стивенс, Джудит и Гарфилд (1 марта 1993 г.). День спуска. Карманные книги. ISBN  978-0-671-73599-9.
  40. ^ Джетер, К. (1 декабря 1993 г.). Тело и душа. Карманные книги. ISBN  978-0-671-73601-9.
  41. ^ Лонгиер, Барри (1 марта 1994 г.). Перемена. Карманные книги. ISBN  978-0-671-73602-6.
  42. ^ Лонгиер, Барри (1 июля 1994 г.). Шлак как я. Карманные книги. ISBN  978-0-671-79514-6.
  43. ^ Кит, Борис (25 марта 2015 г.). "'Ремейк Alien Nation по произведениям сценаристов «Железного человека» (Эксклюзив) ». Голливудский репортер.
  44. ^ Флеминг-младший, Майк (9 сентября 2016 г.). "'Любящий Хелмера Джеффа Николса направит ремейк "Alien Nation". Срок.
  45. ^ https://variety.com/2019/film/news/disney-alien-nation-remake-fox-1203256123/

внешние ссылки