Темный город (фильм 1998 года) - Dark City (1998 film)

Темный Город
Черный плакат. Выше читаются строки: «Руфус Сьюэлл», «Кифер Сазерленд», «Дженнифер Коннелли» и «Уильям Хёрт». В центре на черном фоне мужчина в синем пиджаке сидит напротив стоящих в вертикальном положении часов с римскими цифрами такого же размера, как он; установка окрашена в голубой оттенок. Его руки раскинуты, голова запрокинута назад, рот открыт. Позади человека и часы - темный горизонт города. Под ними находится слоган: «Они построили город, чтобы увидеть, что нас движет. Вчера вечером один из нас ушел». Под слоганом - название фильма «Темный город».
Афиша театрального релиза
РежиссерАлекс Пройас
Произведено
  • Эндрю Мейсон
  • Алекс Пройас
Сценарий от
РассказАлекс Пройас
В главных ролях
Музыка отТревор Джонс
КинематографияДариуш Вольски
ОтредактированоДов Хёниг
Производство
Компания
Кинотеатр Mystery Clock
РаспространяетсяNew Line Cinema
Дата выхода
  • 27 февраля 1998 г. (1998-02-27)
Продолжительность
100 минут[1]
Страна
  • Соединенные Штаты
  • Австралия
Языканглийский
Бюджет27 миллионов долларов[2]
Театральная касса27,2 миллиона долларов[3]

Темный Город 1998 год нео-нуар научно-фантастический фильм режиссер Алекс Пройас и в главной роли Руфус Сьюэлл, Кифер Сазерленд, Дженнифер Коннелли, Ричард О'Брайен, и Уильям Хёрт. Сценарий написал Пройас, Лем Доббс, и Дэвид С. Гойер. Сьюэлл играет Джона Мердока, амнезиак человек, которого подозревают в убийстве. Мердок пытается раскрыть свою истинную личность и очистить свое имя, скрываясь от полиции и таинственной группы, известной только как «Незнакомцы».[4]

Большая часть фильма снята в Fox Studios Australia. Американское и австралийское производство, оно было произведено совместно New Line Cinema и Mystery Clock Cinema, и распространяемая первым для театральных выпусков. Премьера фильма состоялась 27 февраля 1998 года в США, и он был номинирован на премию. Премия Хьюго для Лучшее драматическое представление и шесть Сатурн Награды. Что касается театрального релиза, студия была обеспокоена тем, что зрители не поймут фильм, и попросила Пройаса добавить пояснительный закадровый комментарий к вступлению. Режиссерская версия была выпущена в 2008 году, восстанавливая и сохраняя первоначальное художественное видение Пройаса для фильма. Некоторые критики отметили его сходство и влияние на Матрица серия фильмов, чей первый взнос вышел год спустя.[5][6][7]

участок

Джон Мердок просыпается в ванной отеля, страдая от амнезии. Ему звонит доктор Даниэль Шребер, который убеждает его бежать из отеля, чтобы избежать группы мужчин, которые преследуют его. В комнате Мердок обнаруживает труп ритуально убитой женщины вместе с окровавленным ножом. Он убегает с места происшествия, когда прибывает группа бледных людей в плащах (позже идентифицированных как «Незнакомцы»).

Следуя подсказкам, Мердок узнает свое имя и узнает, что у него есть жена по имени Эмма; он также разыскивается инспектором полиции Фрэнком Бамстедом в качестве подозреваемого в серии убийств, совершенных по всему городу, хотя он не может вспомнить, чтобы кого-либо убивали. Преследуемый Незнакомцами, Мердок обнаруживает, что у него психокинез - способность изменять реальность по своему желанию, которой также обладают Незнакомцы и которую называют «настройкой». Ему удается использовать эти силы, чтобы убежать от них.

Мердок исследует анахроничный город,[8] где, кажется, никто не понимает, что всегда ночь. В полночь он наблюдает, как все, кроме него самого, засыпают, пока Незнакомцы физически перестраивают город, а также меняют личности и воспоминания людей. Мердок узнает, что он приехал из прибрежного городка под названием Шелл-Бич: города, знакомого всем, хотя никто не знает, как туда добраться, и все его попытки сделать это безуспешны по разным причинам. Тем временем Незнакомцы вводят одному из своих людей, мистеру Хэнду, воспоминания, предназначенные для Мердока, в попытке предсказать его движения и выследить его.

В конце концов, Мердока ловит инспектор Бамстед, который признает, что Мердок, скорее всего, невиновен, и к тому времени уже имеет свои собственные опасения по поводу природы города. Они противостоят Шреберу, который объясняет, что Незнакомцы инопланетяне которые используют трупы в качестве хозяев. Иметь коллективный разум, Незнакомцы экспериментируют с людьми, чтобы проанализировать их индивидуальность в надежде, что может быть обнаружено какое-то понимание, которое поможет их собственной расе выжить.

Шребер показывает, что Мердок - аномалия, которая случайно проснулась, когда Шребер был в процессе запечатления своей последней личности как убийцы. Все трое отправляются на поиски Шелл-Бич, но он существует только как плакат на стене на окраине города. Разочарованные, Мердок и Бамстед прорываются сквозь стену, открывая космос. Мужчинам противостоят Незнакомцы, в том числе мистер Хэнд, который держит Эмму в заложниках. В завязавшейся битве Бамстед и один из Незнакомцев падают через дыру в космос, открывая город как среду обитания в глубоком космосе, окруженную силовым полем.

Незнакомцы приносят Мердока в свой дом под городом и заставляют Шребера запечатлеть Мердока своей коллективной памятью, считая Мердока кульминацией своих экспериментов. Шребер предает их, вместо этого вставляя в Мердока ложные воспоминания, которые искусственно восстанавливают его детство, поскольку годы, потраченные на обучение и оттачивание своих навыков настройки, и изучение Незнакомцев и их машин. Мердок просыпается, полностью осознавая свои навыки. Он освобождается и сражается с Незнакомцами, побеждая их лидера Мистера Бука в психокинетической битве высоко над городом.

Узнав от Шребера, что Эмма была повторно запечатлена и не может быть восстановлена, Мердок использует свои вновь обретенные силы, усиленные машиной Незнакомцев, чтобы создать настоящий Шелл-Бич, затопив территорию внутри силового поля водой и образуя горы. и пляжи. По пути в Шелл-Бич Мердок встречает умирающего мистера Хэнда и сообщает ему, что они искали не в том месте - в разуме - чтобы понять человечество. Мердок поворачивает среду обитания к звезде, от которой она была отвернута, и город впервые видит солнечный свет.

Он открывает дверь, ведущую из города, и выходит, чтобы полюбоваться восходом солнца. Позади него находится пирс, где он находит женщину, которую знал как Эмму, теперь с новыми воспоминаниями и новой личностью как Анна. Мердок снова представляет себя, когда они идут к Шелл-Бич, начиная их отношения заново.

Бросать

Кастинг

Алекс Пройас основал «Незнакомцев» на персонаже Ричарда О'Брайена в Шоу ужасов Рокки, Рифф Рафф. Пройас сказал: «Я имел в виду Ричарда физически, когда писал персонажа, потому что у меня были эти странные, лысые на вид мужчины с эфирными, андрогинными качествами». Когда Пройас приехал в Лондон для съемок в фильме, он встретился с О'Брайеном и нашел его подходящим для этой роли.[9]

Кифер Сазерленд Даниэль П. Шребер назван в честь Даниэль Пол Шребер, немецкий судья, страдавший от нарциссической паранойи психоз и возможно шизофрения и чьи автобиографические Воспоминания о моей нервной болезни (Denkwürdigkeiten eines Nervenkranken), на которые в разных случаях ссылается сюжет фильма.[10][11][12] Изначально Хёрта попросили сыграть доктора Шребера.[9]

Анализ

Одна из вещей, которые мы исследуем в этом фильме, - это то, что делает нас такими, какие мы есть. И когда вы лишаете человека его идентичности, есть ли в нем какая-то искра, какая-то сущность, которая поддерживает его в человеческом теле, придает ему некую идентичность?

Алекс Пройас[13]

Теолог Джерард Лафлин интерпретирует Темный Город как пересказ Платон с Аллегория пещеры. Для Лафлина горожане - это заключенные, которые не осознают, что находятся в тюрьме. Побег Джона Мердока из тюрьмы параллелен побегу из пещеры в аллегории. Ему помогает доктор Шребер, который объясняет механизм города, а Сократ объясняет Главкону, как отбрасываются тени в пещере. Однако Мердок становится больше, чем Главконом; Лафлин пишет: «Он - главкон, который приходит к пониманию того, что рассказ Сократа о высшем, более реальном мире сам по себе является тенью, подделкой».[14] Мердок побеждает Незнакомцев, которые контролируют жителей, и переделывает мир, основываясь на детских воспоминаниях, которые сами были иллюзиями, устроенными Незнакомцами. Лафлин пишет об отсутствии предыстории: «Происхождение города за кулисами, неизвестно и непостижимо». Мердок теперь бросает новые тени на жителей города, которые должны доверять его суждениям. В отличие от Платона, Мердок «лишен всякой надежды на посторонний» и становится демиург что касается пещеры, единственной окружающей среды, которую он знает.[14]

Город в Темный Город Хигли описал как «мрачный, кошмарный немецкий экспрессионистский фильм-нуар, изображающий городские репрессии и механизмы». В городе мрачность Второй мировой войны, напоминающая Эдвард Хоппер работает и содержит детали из разных эпох и архитектур, измененных Незнакомцами; «здания рушатся, когда появляются другие и в конце сражаются друг с другом». Круглое окно в Темный Город вогнутая, как аквариум, и часто встречается в городе. Жители не живут на вершине города; дома главных героев затмеваются бриколаж зданий.[15]

В фильме также присутствуют мотивы из Греческая мифология, в котором боги манипулируют людьми в высших целях. Пройас сказал: «Я действительно люблю греческую мифологию, и я немного ее прочитал, так что, возможно, часть этого проникла в работу, хотя я не полностью согласен с этой точкой зрения».[16]

Производство

Влияния

Пройас упоминается фильм-нуар 1940-х и 1950-х годов (например, Мальтийский сокол ) как влияние на фильм.[17] Он также был описан как Кафкианский, а Пройас процитировал сериал Сумеречная зона как сознательное влияние.[18] Пройас хотел, чтобы в фильме, хотя и номинально являвшемся научной фантастикой, был элемент ужаса, который тревожит публику.[9]

Письмо

Пройас написал сценарий в соавторстве с Лем Доббс и Дэвид С. Гойер. Гойер написал Ворона: Город ангелов, продолжение фильма Пройаса 1994 года Ворона; Пройас пригласил Гойера написать сценарий к фильму Темный Город прочитав сценарий Гойера для Лезвие, который еще не был выпущен. Гильдия писателей Америки первоначально протестовал против предоставления более двух сценаристов для фильма, но в конечном итоге уступил и признал всех трех сценаристов.[19] Изначально Пройас задумал историю о детективе 1940-х годов, который одержим фактами и не может раскрыть дело, в котором факты не имеют смысла. «Он постепенно начинает сходить с ума по сюжету», - говорит Пройас. «Он не может сопоставить факты, потому что они не дают ничего рационального».[20] В процессе создания вымышленного мира для персонажа детектива Пройас создал других персонажей, сместив фокус фильма с детектива (Бамстед) на человека, которого преследует детектив (Мердок). Пройас представил четкое повествование, в котором зрители могли бы изучить фильм с точки зрения нескольких персонажей и сосредоточиться на сюжете.[17]

Дизайн

Когда Пройас закончил свой предыдущий фильм Ворона в 1994 году он обратился к художнику-постановщику Патрик Татопулос рисовать концепции мира, в котором Темный Город происходит.[21] Город был полностью построен на съемочной площадке; Никакие практические локации в фильме не использовались.[20] Татопулос описал город:[22]

Действие фильма происходит везде и нигде. Это город, построенный из кусочков городов. Уголок из одного места, другой из другого места. Итак, вы действительно не знаете, где находитесь. Часть будет выглядеть как улица в Лондоне, но часть архитектуры будет похожа на Нью-Йорк, но нижняя часть архитектуры снова будет похожа на европейский город. Вы там, но не знаете, где находитесь. Как будто каждый раз, путешествуя, ты теряешься.

Дизайн постановки включал темы тьмы, спиралей и часов. Кажется, что в мире города нет солнца, и в фильме использовались спиральные конструкции, которые сжимаются при приближении. Основные часы в фильме не показывают часов; Татопулос сказал: «Но в волшебный момент он становится чем-то большим, чем просто часами».[22] Художник-постановщик создал городскую архитектуру, которая органично сочетается со структурными элементами.[23]

Незнакомцы - это энергетические существа, обитающие в мертвых человеческих телах. Когда дизайн только зародился, создатели фильма подумали, что «Незнакомцы» - это баги, но решили, что внешний вид бага слишком велик. Татопулос сказал, что Пройас хотел создать энергетических существ Незнакомцев: «Алекс позвонил мне и сказал, что ему нужно что-то вроде энергии, которая продолжала бы восстанавливать себя, воссоздавать себя, преобразовывать себя, находясь внутри сухой части человеческого тела».[24] Незнакомцы живут в большом подземном амфитеатре для своего логова, где за человеческим бюстом скрываются большие часы, а спиралевидное устройство меняет расположение города наверху. Набор для берлоги был пятидесяти футов (15 м) в высоту, тогда как средний набор - тридцать шесть футов (11 м). Логово было построено на ярмарке в Сиднее, Австралия. Бюджет фильма составлял 30–40 миллионов долларов,[25] поэтому команда использовала недорогие методы для создания декораций, такие как натягивание холста на сварные металлические рамы. Кроме того, в логове находился дорогой железнодорожный транспорт. Татопулос сказал: «У нас, очевидно, была построена машина, но у нас была только одна. Мы проложили рельсы, по которым она могла бы ехать. Мы сделали участок коридора, по которому мы ехали все время, и вы в конечном итоге поверите эта вещь продолжается вечно ". Изначально Пройас хотел, чтобы железнодорожный вагон проезжал по разным комнатам, что было невозможно с учетом бюджета, поэтому Татопулос и его команда использовали «сменные элементы и сильные дизайнерские текстуры», чтобы имитировать впечатление от разных комнат.[26]

Саундтрек

В саундтрек к фильму был выпущен 24 февраля 1998 г. TVT Records метка.[27] Музыка из оригинала счет к Тревор Джонс, и версии песен "Качаться " и "У ночи тысяча глаз "в исполнении певца Анита Келси. Он также включает музыку Хьюза Холла из трейлер,[28] песня Эхо и кролики которые играли поверх финальных титров, а также песни Гэри Нуман и Курс Империи этого не было в фильме. Музыку к фильму редактировали Саймон Лидли и Джим Харрисон.[29]

Сходства с другими работами

Стиль фильма часто сравнивают со стилем работ Терри Гиллиам (особенно Бразилия ).[30][31][32][33][34][35] Также были отмечены некоторые стилистические сходства Жан-Пьер Жене и Марк Каро фильм 1995 года Город потерянных детей,[36][37] еще один фильм, вдохновленный, в частности, Гиллиамом (Гиллиам представил предыдущий фильм Жене и Каро гастроном в Северной Америке,[38][39] другой фильм Жене и Каро, сознательно отдававший дань стилю Гиллиама).

Матрица был выпущен через год после Темный Город и был также снят в Fox Studios в Сиднее с использованием некоторых из тех же декораций.[40] Были проведены сравнения сцен из фильмов, отмечены сходства в обоих. кинематография и атмосфера, а также сюжет.[41]

Фриц Ланг фильм 1927 года Мегаполис оказал большое влияние на фильм, продемонстрировав архитектуру, концепции низменности людей в мегаполисе и общий тон.[42] В одном из документальных короткометражек, снятых режиссерской версией, прослеживается влияние ранних немецких фильмов. M и Носферату упоминаются.

Одна из последних сцен фильма, в которой здания «восстанавливаются», похожа на последнюю панель Акира манга. Пройас назвал финальную битву "данью уважения Отомо с Акира".[43] Темный Город также провел сравнения с аниме фильмы Урусей Яцура 2: Прекрасный мечтатель (1984)[44][45] и Мегазона 23 (1985),[46] и 1993 видео игра Гаджеты: изобретения, путешествия и приключения.[47]

Когда Кристофер Нолан впервые задумал написать сценарий для Зарождение, на него повлияла "эпоха кино, когда Матрица, у вас Темный Город, у вас Тринадцатый этаж и в какой-то степени у вас Memento, тоже. Они основывались на принципах, согласно которым окружающий мир может быть ненастоящим ".[48]

Релиз

Темный Город был назван Темный мир и Темная Империя до выхода фильма. New Line Cinema хотели, чтобы создатели фильма рассмотрели альтернативные названия в связи с выпуском одноименных Безумный город в те же сроки, но Темный Город в конечном итоге был сохранен в качестве окончательного названия.[17] Первоначально фильм должен был выйти в прокат 17 октября 1997 года.[19] позже он был назначен на 9 января 1998 года.[17] Премьера фильма состоится в кинотеатрах США 27 февраля 1998 года в 1754 кинотеатрах.[3]

Прием

Критический ответ

Среди основных критиков в США фильм получил в целом положительные отзывы.[49] Агрегатор отзывов Гнилые помидоры сообщает, что 76% из 82 отобранных критиков дали фильму положительную оценку со средней оценкой 6,9 из 10 и консенсусом критиков сайта, заявившим: «Стильно мрачно, Темный Город предлагает поляризующий водоворот захватывающих визуальных эффектов и нуарского действия ".[50] В Metacritic, который присваивает средневзвешенное Из 100 отзывов ведущих критиков фильм получил 66 баллов на основе 23 отзывов.[49]

"Ни в одном фильме не может быть слишком много атмосферы, и Темный Город источает его из каждого кадра целлулоида. Мир Пройаса - это не просто площадка для игр его персонажей - это зловещее место, где зрители могут потеряться. Мы не просто хладнокровно наблюдаем за причудливым, постоянно меняющимся горизонтом; мы погружаемся в мрачные глубины города, следуя за главным героем, который исследует секреты этого мрачного места, где никогда не светит солнце. Темный Город обладает такой же потрясающей визуальной текстурой, как любой фильм, который я видел ».
- Джеймс Берардинелли, пишет для ReelViews[51]

Роджер Эберт писать в Чикаго Сан-Таймс назвал его «великим провидческим достижением», а также воскликнул, что это «фильм настолько оригинальный и захватывающий, что он пробудил мое воображение, как Мегаполис и 2001: Космическая одиссея."[52] в San Francisco Chronicle Питер Стек написал, что этот фильм был «одним из самых запоминающихся кинематографических предприятий последних лет», и что «может быть, нет ничего плохого в фильме, на который просто сенсационно смотреть». Он почувствовал, как «искажение реальности фильма и его смелый вид - многослойные и нестандартные оттенки серого, зеленого и черного - заставляют его щелкать».[53] В смешанном обзоре Уолтер Аддиего из Экзаменатор из Сан-Франциско мысль "как рассказ, Темный Город ничего не значит ". Он верил Темный Город содержал «сложный сюжет», но в то же время имел важные темы, которые были «не более чем украшением витрины». Но с одной стороны, он написал: «Здесь имеет значение шоу, создание странного мира режиссером, который хорошо знает научную фантастику и фэнтези, прошлое и настоящее, и хочет разделить свою любовь к нему».[54]

Не впечатлил Марк Савлов из Хроники Остина написал: «Вам действительно нужно сочувствовать Алексу Пройасу. Этот парень носит невезение, как грязные плащи его главных героев, только его застряла молния, и он, кажется, не может избавиться от этой чертовой штуки». Выражая свое отрицание, он верил "Темный Город выглядит как миллион долларов (или, скорее, миллион долларов, потраченных на компост), но в своей темной сути это утомительное, сбивающее с толку дело, на которое приятно смотреть, но со всей сущностью рассеивающейся мечты ».[55] Не менее разочарован остался Джон Андерсон из Лос-Анджелес Таймс. Комментируя режиссуру, он подумал: «Если вы угадываете, можно сказать, что Пройас сам вышел из мира комического искусства, а не музыкальных клипов и рекламы. Темный Город построен как панели в книге Бэтмена, где каждая картина стремится к максимальному ужасу ». Далее он сказал, что Пройас« пытался одновременно создать чистый триллер и научно-фантастический кошмар вместе со своей ироничной критикой уловки. И это не так уж и хорошо ».[56] Автор ТЧ Тайм-аут, чувствовал, что развитие персонажа Мердока было «на удивление захватывающим», и продумал продакшн, «художественное направление всегда поразительно, и в отличие от большинства современных научно-фантастических фильмов, фильм действительно рискует интеллектуальным подходом, затрагивая вену постмодернистской паранойи».[57]

Написание для Время, Ричард Корлисс сказал, что фильм был "крутым и далеким, как планета, с которой пришли Чужестранцы. Но, Господи, Темный Город чудо видеть ".[58] Джеймс Берардинелли писать для ReelViews, отметил, что «Визуально этот фильм не просто впечатляет, это демонстрация силы». и отметил, что "Темный Город открывается с погружения аудитории в разорванный кошмарный рассказ ».[51] Берардинелли также сказал: "Темный Город кажется, что это Нью-Йорк в первой половине этого века, но, используя стиль, который является частью научной фантастики, частично нуарным триллером и частично готическим ужасом, он украсил его, чтобы создать сюрреалистическое место, не похожее ни на что другое ».[51] Описывая некоторые подводные камни, Джефф Вайс из Deseret News сказал, что «когда критики говорят о том, что в фильмах« стиль важнее содержания », они определенно говорят о таких фильмах, как Темный Город, который выглядит хорошо, но оставляет неприятный привкус ".[59] Вице, однако, поспешил признать: «Спецэффекты и декорации просто великолепны», но в конечном итоге поверил, что «Пройас совершает решающую ошибку, рассматривая эту тему даже более серьезно, чем Ворона, и диалог (в соавторстве с Пройасом и Ворона: Город ангелов сценарист Дэвид С. Гойер) иногда непреднамеренно смешно, а часто просто тупо ".[59]

«Они взяли несколько подержанных идей из нуара и спекулятивной фантастики и смешали их иногда поразительным образом, даже если, в конце концов, результат не так уж интересен», - пишет Тодд Маккарти. Разнообразие[60]

Андреа Басора из Newsweek, заявил, что режиссер Пройас заполонил экран «кинематографическими и литературными отсылками, начиная от Мурнау и Ланга до Кафки и Оруэлла, создавая уникальный, но совершенно убедительный мир».[61] Точно так же Дэвид Стерритт писал в Christian Science Monitor что «История мрачная и часто жестокая, но она рассказана с замечательным чувством визуальной энергии и воображения».[62] Кроме того, Маршалл Файн из USA Today, сочла фильм «Захватывающим, фантастическим кинопроизводством». и «С его янтарной палитрой и отчетливо антиутопическим взглядом на жизнь, это может быть самый уникальный фильм, который мы видели за всю историю ... [но] бросает вызов логике и совершает пугающие и неожиданные прыжки».[63] Критик Стивен Холден из Нью-Йорк Таймс написал, что "сюжет, который Темный Город основывается на затруднительном положении Джона, является запутанным делом », и что предпосылка фильма« достаточно тревожна, чтобы заставить вас задуматься, действительно ли он может пустить под откос серьезно помешанный на наркотиках ум ».[64]

Стив Биодровски из Cinefantastique нашел постановку и кинематографию ошеломляющими, но он счел повествование персонажа, страдающего амнезией, Сьюэлла, в конечном счете успешным. Биодровски пишет: «По мере развития сюжета части головоломки становятся на свои места, и мы постепенно понимаем, что фильм - это не мутная путаница визуальных эффектов, поддерживающих слабую историю. Все вопросы приводят к ответам, и ответы имеют смысл в рамках фантазии ". Рецензент сравнил Темный Город к предыдущему фильму режиссера Ворона стильно, но найдено Темный Город вводить новые темы и быть «более последовательным» фильмом.[65] Биодровский заключил: "Темный Город может не дать исчерпывающих ответов, но он серьезно относится к глубокой идее и делает это катарсическим и даже воодушевляющим образом, не будучи надуманным или снисходительным. Как техническое достижение, это превосходно, и эта техника используется для рассказа истории, которую было бы трудно реализовать каким-либо другим способом ».[66]

Похвалы

Фильм выиграл и был номинирован на несколько премий в 1998 году. Кинокритик Роджер Эберт назвал его лучшим фильмом 1998 года.[67][68] В 2005 году он включил его в свой список «Великих фильмов».[40] Эберт использовал его в своем обучении, а также появляется на дорожка с комментариями для оригинала DVD и Режиссерская версия 2006 года.[40] Фильм был показан вне конкурса на 1998 Каннский кинофестиваль.[69]

НаградаКатегорияИмяИсход
Амстердамский фестиваль фантастических фильмовСеребряный крикАлекс ПройасВыиграл
Премия Брэма СтокераЛучший сценарийАлекс Пройас, Лем Доббс и Дэвид С. ГойерВыиграл (ничья с Боги и монстры )
Брюссельский международный фестиваль фантастических фильмовПриз зрительских симпатий PegasusАлекс ПройасВыиграл
Круг кинокритиков АвстралииЛучший сценарий - ОригиналАлекс Пройас, Лем Доббс и Дэвид С. ГойерВыиграл (ничья с Интервью )
Премия ХьюгоЛучшее драматическое представлениеНазначен
Премия Международной Гильдии УжасовЛучший фильмНазначен
Национальный совет по обзоруОсобое признаниеВыиграл
Премия СатурнаЛучший научно-фантастический фильмВыиграл (ничья с Армагедон )
Лучший костюмЛиз КиоНазначен
Лучший режиссерАлекс ПройасНазначен
Лучший макияжБоб Маккаррон, Лесли Вандервальт и Линн УиллерНазначен
Лучшие спецэффектыЭндрю Мейсон, Мара Брайан, Питер Дойл и Том ДэвисНазначен
Лучший писательАлекс Пройас, Лем Доббс и Дэвид С. ГойерНазначен

Театральная касса

Темный Город Премьера в кинотеатрах состоялась 27 февраля 1998 года в широком прокате на 1754 экранах в США и собрала 5 576 953 доллара в первые выходные, заняв 4-е место.[3] далеко позади Титаник на 1-м месте с 19 633 056 $.[70] Выручка фильма упала на 49,1% за вторую неделю после выхода фильма, заработав 2 837 941 доллар США, опустившись на 9-е место, в то время как Титаник остался на первом месте с 17 605 849 долларов.[71] Фильм заработал 14 378 331 доллар США от продаж билетов в течение 4 недель. На международном уровне кассовые сборы фильма составили 12 821 985 долларов, а общая сумма по всему миру составила 27 200 316 долларов.[3] По совокупному доходу фильм занял 105-е место в 1998 году.[72]

Домашние СМИ

Фильм был выпущен в VHS формат видео 2 марта 1999 г.[73] В код региона 1 широкоформатный выпуск фильма вышел на DVD в Соединенных Штатах 29 июля 1998 года. Особые характеристики DVD включают в себя два аудиокомментария, один с кинокритиком Роджером Эбертом, а другой с режиссером Алексом Пройасом, писателями Лемом Доббсом и Дэвидом Гойером и художником-постановщиком Патриком Татопулосом. DVD также включает биографии, фильмографии, сравнения с фильмом Фрица Ланга. Мегаполис, декорации, театральный трейлер.[74]

Режиссерская версия Темный Город также был официально выпущен на DVD и Блю рей Диск от 29 июля 2008 года. Режиссерская версия удаляет вступительное повествование, которое, по мнению Пройаса, объясняет слишком многое из сюжета, и восстанавливает его на исходное место в фильме. Он также включает 15 минут дополнительных кадров, в основном состоящих из расширенных сцен с дополнительными установочными кадрами и диалогами.[75] Включены расширенные аудиокомментарии Эберта, Пройаса, Доббса и Гойера, а также несколько новых документальных фильмов. Диск Blu-ray дополнительно включает оригинальную театральную версию и специальные функции из DVD 1998 года.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Темный город". Британский совет по классификации фильмов. Получено 3 января 2017.
  2. ^ «Темный город (1998) - Финансовая информация». Цифры. Получено 8 августа 2011.
  3. ^ а б c d «Темный город (1998)». Box Office Mojo. Получено 29 августа 2010.
  4. ^ Хелмс, Майкл (май 1998 г.). «Темный город: интервью с Эндрю Мэйсоном и Алексом Пройасом». Газеты для кино. Северный Мельбурн: Cinema Papers Pty Ltd. (124): 18–21. ISSN  0311-3639.
  5. ^ Эберт, Роджер (31 марта 1999 г.). "Матрица". RogerEbert.com. Получено 18 сентября 2015.
  6. ^ «Темный город против Матрицы». RetroJunk. 17 августа 2015 г.. Получено 18 сентября 2015.
  7. ^ Тиридал, Саймон (28 января 2005 г.). «Матричный город: фотографическое сравнение Матрицы и темного города». ЭлектроЛунд. Получено 18 сентября 2015.
  8. ^ Пройас, Алекс (режиссер) (2008). Темный Город, Режиссерская версия: примерно в 1:08 г-н Хэнд заявляет, что город представляет собой смесь эпох. (Диск Blu-Ray)
  9. ^ а б c Вагнер 1997a, п. 9
  10. ^ Кембл, Гэри (2009). Мелочи из фильма: Темный город (1998). ABCNews. Артикулируйте: Ежедневно обсуждайте новости и события в области искусства. 28 марта 2009 г. Проверено 10 апреля 2010 г.
  11. ^ Харрис, Кен: Фильм и заговор, в: Рыцарь, Питер (2003). Теории заговора в американской истории: энциклопедия, том 1, ABC-CLIO Inc., Санта-Барбара, Калифорния, ISBN  1-57607-812-4, п. 262
  12. ^ Булд, Марк. На границе между собой и другим: инопланетяне и язык в фильмах AVP, «Темный город», «Брат с другой планеты» и «Возможные миры» В архиве 3 апреля 2012 г. Wayback Machine, Ежегодник по изучению английского языка, Университет Западной Англии
  13. ^ Пройас, Алекс (режиссер) (2008). Темный город (комментарий режиссера) (DVD). Событие происходит в 1: 15: 23–1: 17: 40. Итак, для меня аспект истории любви в этом фильме, любовная связь между Мердоком и его женой, такого рода набирает обороты и достигает кульминации в этой сцене [сцена 12, «Ты помнишь?»] Предназначена для Я изучаю эту идею, и как, когда вы убираете обоих этих людей, идентичность этих персонажей, остается что-то, что они признают или узнают друг в друге, что выражается в любви друг к другу? Для меня вопрос в том, если бы были мужчина и женщина, которые были влюблены, которые, скажем так, были женаты и были вместе очень долго, если с помощью какой-то странной процедуры они могли стереть свои воспоминания, а затем они встретятся ли они снова, влюбятся ли они снова? Является ли любовь чем-то вроде силы, которая управляет нами помимо нашей идентификации друг с другом и с самими собой? Мне кажется, что это, наверное, так. Я не думаю, что какой-либо ученый полностью понял, почему два человека среди многих миллионов людей в мире и многих тысяч, которые они могут встретить, почему вы находите партнера и имеете эту связь с конкретным человеком. Поэтому я считаю, что это очень фундаментальный аспект того, как мы функционируем как люди, и что, возможно, это что-то, что управляет нами, что одурманивает нас способами, которые мы не можем объяснить или понять.
  14. ^ а б Лафлин, Джерард (февраль 2004 г.), «Видение в темноте», Инопланетный секс: тело и желание в кино и теологии, Wiley – Blackwell, стр. 46–48, ISBN  0-631-21180-2CS1 maint: ref = harv (связь)
  15. ^ Хигли, Сара Л. (2001), «Вкус к уменьшению: миниатюры фильмов и нереальный город», Камера-обскура, Издательство Duke University Press, 16 (2 47): 9–12, Дои:10.1215/02705346-16-2_47-1, ISSN  0270-5346CS1 maint: ref = harv (связь)
  16. ^ Вагнер 1998a, стр. 40–41
  17. ^ а б c d Вагнер 1998a, п. 40
  18. ^ Вагнер 1997a, п. 8
  19. ^ а б Вагнер 1997b, п. 67
  20. ^ а б Вагнер 1997a, п. 7
  21. ^ Вагнер 1997b, п. 64
  22. ^ а б Вагнер 1997b, п. 65
  23. ^ Вагнер 1997b, п. 66
  24. ^ Вагнер 1998b, п. 32
  25. ^ Вагнер 1998b, п. 33
  26. ^ Вагнер 1998b, п. 34
  27. ^ Фоутроп, Питер. "Темный Город (Оригинальный саундтрек) ". Вся музыка. Проверено 4 марта 2006 года.
  28. ^ Темный Город трейлер (QuickTime ). Проверено 4 мая 2007 года.
  29. ^ «Темный город (1998)». Yahoo! Фильмы. Архивировано из оригинал 22 июня 2011 г.. Получено 1 сентября 2010.
  30. ^ Хикс, Эдриенн. "ТЕМНЫЙ ГОРОД" (1998): критический обзор и библиография В архиве 19 марта 2015 г. Wayback Machine
  31. ^ Блэквелдер, Роб. Видения танца незнакомцев в его голове: 30 минут со сценаристом-режиссером «Темного города» Алексом Пройасом, SPLICEDwire
  32. ^ Данн, Сьюзен (2006).Добро пожаловать в антиутопию в киностудии Тринити, Хартфорд Курант, 23 февраля 2006 г.
  33. ^ Фишер, Расс (2008). Почему Темный Город - это что за хрень? В архиве 8 декабря 2008 г. Wayback Machine, chud.com
  34. ^ Maciak, Люк (2010). Темный Город, Совершенно бессвязно, 15 октября 2010 г.
  35. ^ Вроблевски, Грег. Темный город (1998), Scoopy.com
  36. ^ Карпентер, Джерри, «Город потерянных детей», Обзоры фильмов, SciFilm.org, заархивировано оригинал (рассмотрение) 12 октября 2007 г., получено 7 ноября 2007, Художественный дизайн Жана Рабасса изумителен. В городе темно и сыро, все лестницы и тротуары. Он явно послужил вдохновением для создания «ТЁМНОГО ГОРОДА» три года спустя - в одной из сцен даже есть резко наклоненные подступенки, заполненные членами культа циклопов, точно такими же, как те, которые использовались сенобитами в более позднем фильме.
  37. ^ Местас, Алекс (3 марта 2003 г.), «Город потерянных детей (1995)», Обзоры DVD, LightsOutFilms.com, заархивировано с оригинал (рассмотрение) 7 сентября 2008 г., получено 7 ноября 2007, Фильм похож по тематике и исполнению на чуть лучшее. Темный Город.
  38. ^ "Гастроном". www.sfrevu.com.
  39. ^ Кларк, Майк (5 мая 2006 г.). "Новое на DVD". USA Today.
  40. ^ а б c Эберт, Роджер. Великие фильмы: Темный город (2005). 6 ноября 2005 г.
  41. ^ Моралес, Хорхе. Comparación de los Filmes "Темный город" и "Матрица". Проверено 24 декабря 2005 г. (испанский)
  42. ^ «Сравнение мегаполисов». Темный Город DVD (1998).
  43. ^ Пройас, Алекс. "Темный город DC: Оригинальная концовка !?". Архивировано 14 октября 2007 года.. Получено 29 августа 2008.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь). Форум "Тайные часы". Проверено 29 июля 2006 г.
  44. ^ "С полки - Урусей Яцура 2: Прекрасный мечтатель". Дайджест высокого разрешения. 12 сентября 2018.
  45. ^ Шмайнк, Ларс; Мюллер, Ханс-Харальд (2012). Fremde Welten: Wege und Räume der Fantastik im 21. Jahrhundert (на немецком). Вальтер де Грюйтер. п. 170. ISBN  9783110276732.
  46. ^ Пеллиттери, Марко; Буиссу, Жан-Мари; Фратта, Джанлука Ди; Марторелла, Криштиану; Сувилай, Баунтхави (2010). Дракон и ослепление: модели, стратегии и идентичности японского воображения: европейская перспектива. Tunué. п. 607. ISBN  9788889613894.
  47. ^ "Hellboy Director Talks Gaming". Край. 26 августа 2008 г. Архивировано с оригинал 12 августа 2010 г.. Получено 27 октября 2011.
  48. ^ Баучер, Джефф (4 апреля 2010 г.). "Зарождение врывается в мечты ". Лос-Анджелес Таймс. Получено 6 апреля 2010.
  49. ^ а б Темный Город. Metacritic. CBS Interactive Проверено 2 сентября 2010 года.
  50. ^ Темный город (1998). Гнилые помидоры. Фанданго Медиа Проверено 12 октября 2018 года.
  51. ^ а б c Берардинелли, Джеймс (1998). Темный Город. ReelViews. Проверено 2 сентября 2010 года.
  52. ^ Эберт, Роджер (27 февраля 1998 г.). Темный Город. Чикаго Сан-Таймс. Проверено 2 сентября 2010 года.
  53. ^ Стек, Питер (27 февраля 1998 г.). Потрясающие визуальные эффекты затмевают запутанный сюжет триллера.. San Francisco Chronicle. Проверено 2 сентября 2010 года.
  54. ^ Аддиего, Уолтер (27 февраля 1998 г.). Могильный новый мир с мрачным сюжетом. Экзаменатор из Сан-Франциско. Проверено 2 сентября 2010 года.
  55. ^ Савлов, Марк (27 февраля 1998 г.). Темный Город. Остин Хроникл. Проверено 2 сентября 2010 года.
  56. ^ Андерсон, Джон (27 февраля 1998 г.). Темный Город. Лос-Анджелес Таймс. Проверено 2 сентября 2010 года.
  57. ^ ТЧ (1997). Темный Город В архиве 19 октября 2012 г. Wayback Machine. Тайм-аут. Проверено 2 сентября 2010 года.
  58. ^ Корлисс, Ричард (2 марта 1998 г.). Темный город. Журнал Тайм. Проверено 2 сентября 2010 года.
  59. ^ а б Вайс, Джефф (27 февраля 1998 г.). Темный Город. Deseret News. Проверено 2 сентября 2010 года.
  60. ^ Маккарти, Тодд (19 февраля 1998 г.). Темный Город. Разнообразие. Проверено 2 сентября 2010.
  61. ^ Басора, Андреа (1998). Темный Город. Newsweek. Проверено 2 сентября 2010 года.
  62. ^ Стеррит, Дэвид (1998). Темный город. Christian Science Monitor. Проверено 2 сентября 2010 года.
  63. ^ Хорошо, Маршалл (1998). Темный город. USA Today. Проверено 2 сентября 2010 года.
  64. ^ Холден, Стивен (27 февраля 1998 г.). Темный город: вы становитесь сонным: кто вы вообще?. Нью-Йорк Таймс. Проверено 2 сентября 2010 года.
  65. ^ Биодровский 1998, п. 35 год
  66. ^ Биодровский 1998, п. 61
  67. ^ Эберт, Роджер (27 февраля 1998 г.), "Темный город", Чикаго Сан-Таймс, получено 28 июля 2009
  68. ^ Эберт, Роджер. "10 лучших фильмов 1998 года ". Чикаго Сан-Таймс. Проверено 20 декабря 2005 года.
  69. ^ "Каннский фестиваль: Темный город", festival-cannes.com, заархивировано из оригинал 18 октября 2012 г., получено 4 октября 2009
  70. ^ "Выходные с 27 февраля по 1 марта 1998 г.". Box Office Mojo. Получено 2 сентября 2010.
  71. ^ «Выходные 6–8 марта 1998 г.». Box Office Mojo. Получено 2 сентября 2010.
  72. ^ «Внутренние сборы». Box Office Mojo. Получено 2 сентября 2010.
  73. ^ Формат темного города VHS. ISBN  0780622545.
  74. ^ "Темный город DVD". DVDEmpire.com. Получено 2 сентября 2010.
  75. ^ Интервью с Алексом Пройасом - версия режиссера Темного города и многое другое В архиве 21 июня 2010 г. Wayback Machine. twitchfilm.net. Проверено 5 сентября 2010 года.

Источники

  • Биодровски, Стив (апрель 1998 г.), «Темный город - Обзор», Cinefantastique, 29 (12): 35, 61, ISSN  0145-6032CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хури, Джордж (сентябрь 2000 г.), «Создатель воображения: интервью с Алексом Пройасом», Креативный сценарий, 7 (5): 83–90, ISSN  1084-8665CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вагнер, Чак (сентябрь 1997a), «Темный мир», Cinefantastique, 29 (3): 7–9, ISSN  0145-6032CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вагнер, Чак (октябрь 1997b), «Темная Империя», Cinefantastique, 29 (4/5): 64–67, ISSN  0145-6032CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вагнер, Чак (январь 1998a), «Темный город», Cinefantastique, 29 (9): 40–41, ISSN  0145-6032CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вагнер, Чак (апрель 1998b), «Темный город», Cinefantastique, 29 (12): 32–34, ISSN  0145-6032CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уилсон, Эрик Г. (2006), "Гностик Паранола у Пройаса" Темный Город", Литература / Кино ежеквартально, 34 (3): 232–239, архивировано с оригинал 30 июня 2013 г.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка