Концерт для скрипки (Шуман) - Violin Concerto (Schumann)

Концерт для скрипки
к Роберт Шуман
Роберт Шуман 1839.jpg
КлючРе минор
КаталогWoO 23
ПериодРомантичный
Составлен1853 (1853)
Движения3
Подсчет очковСкрипка и оркестр
Премьера
Дата26 ноября 1937 г. (1937-11-26)
Место расположенияБерлин

Роберт Шуман с Концерт для скрипки в Ре минор, WoO 23 была его единственной скрипкой концерт и одно из его последних значительных сочинений, которое оставалось неизвестным для всех, кроме очень небольшого круга в течение более 80 лет после его написания.

Структура

Работа в трех движения:

  1. In kräftigem, nicht zu schnellem Tempo (Ре минор - Ре мажор)
  2. Лангсам (Си-бемоль мажор )
  3. Lebhaft, doch nicht schnell (Ре мажор )

Концерт выполнен в традиционной трехчастной быстрой-медленно-быстрой форме. Это относится не столько к поэтическому и страстному стилю ранних шедевров Шумана, сколько к более объективной, классической манере его более поздней музыки, которую открыли Рейнская симфония 1850 года. Конечно, начало движения, которое в сонатная форма, задумана больше на симфонических, чем на концертных линиях. Его мощная вступительная тема доминирует в слушаниях, и хотя роль скрипки чрезвычайно утомительна, ее подчинение «симфонической» схеме подчеркивается тем фактом, что в ней нет каденция. Вторая часть си-бемоль носит характер интенсивно лирического интермеццо, тема которого намекает на Geistervariationen WoO 24, и без пауз переходит в энергичный и танцевальный финал сонаты-рондо в параллельном мажоре ре мажор. Третья часть имеет сильный полонез ритм.

Сочинение

Шуман написал это в Дюссельдорф с 11 сентября по 3 октября 1853 г. для скрипача Иосиф Иоахим. Он только что закончил другую работу для Иоахима, Фантазия до мажор, Соч. 131. 1 октября молодые Иоганнес Брамс вошел в жизнь Шумана. Похоже, Шуман сочинил финал Концерта за три дня: 1–3 октября, после знакомства с Брамсом. Позже в октябре он сотрудничал со своим новым другом Брамсом и его учеником. Альберт Дитрих в Соната F-A-E для скрипки и фортепиано, также написано для Иоахима.

Последующая история и противоречивые мнения

Хотя Иоахим исполнил Шумана Фантазия, он никогда не исполнял скрипичный концерт. Сыграв ее с оркестром Ганноверского двора (концертмейстером которого был Иоахим) для Шумана в октябре 1853 года, Иоахим хранил рукопись до конца своей жизни. После попытки самоубийства Шумана в феврале 1854 г. и последующего упадка и смерти в санатории г. Энденич Иоахим, очевидно, подозревал, что Концерт был порождением безумия Шумана, и думал о музыке как о болезненной. Биограф Иоахима Андреас Мозер воспроизведено письмо, в котором Иоахим описал концерт Шумана как проявление «определенного истощения, которое пытается выжать последние ресурсы духовной энергии», хотя «отдельные отдельные отрывки свидетельствуют о глубоких чувствах творческого художника».[1]

Мнение Иоакима преобладало о вдове композитора Клара и о Брамсе, и работа не была опубликована в Полном издании произведений Шумана и фактически держалась в секрете на протяжении всего XIX века. Однако Брамс опубликовал в дополнительном томе к изданию Schumann Edition «последнюю музыкальную мысль Шумана», тему, на которую Шуман начал сочинять вариации в начале 1854 года. Шуман думал, что эта тема была продиктована ему духами общества. Мендельсон и Шуберт, больше не осознавая, что это была мелодия, которую он использовал в медленной части Концерта для скрипки. Брамс также написал серию вариаций для фортепианного дуэта на эту тему, свой Opus 23.

Голоса духов

Иоахим передал рукопись концерта в Прусская государственная библиотека в Берлине, и заявил в своем завещании (он умер в 1907 году), что произведение нельзя ни воспроизводить, ни публиковать до 100 лет после смерти композитора, то есть до 1956. Однако в марте 1933 года во время спиритического сеанса в Лондон присутствовали две племянницы Иоахима, сестры-скрипачки. Желе д'Араньи и Адила Фачири - голос духа, назвавший себя Робертом Шуманом, попросил мисс д'Арани восстановить его неопубликованную работу (о которой она утверждала, что ничего не знает) и исполнить ее. Во втором сообщении, на этот раз от духа Иоахима, они были направлены в Прусскую государственную библиотеку.

Участие Менухина

Однако в течение четырех лет больше ничего не было слышно, пока в 1937 г. Schott Music, музыкальное издательство в Майнц, отправил копию партитуры по адресу Иегуди Менухин спрашиваю мнение. Он сыграл это с Хефзиба Менухин, и доложил проводнику Владимир Гольшманн в июле 1937 г. - исторически недостающее звено скрипичной литературы. Менухин планировал провести мировую премьеру в Сан-Франциско, и объявила об этом 3 октября, но была прервана появлением Джелли д'Араньи, которая потребовала для себя права первого выступления на основании спиритических посланий.

Первые выступления и запись

Однако все это было напрасно, поскольку мировые авторские права на концерт принадлежали Германии, и правительство Германии настояло на том, чтобы мировая премьера была дана немцем. Георг Куленкампф работал над партитурой в деталях, чтобы сделать ее играбельной, с Пол Хиндемит (который, хотя его собственные произведения теперь были запрещены к исполнению в Германии, подготовил скрипочно-фортепианную редукцию) и с Георг Шюнеманн, и именно Куленкампф дал первое выступление 26 ноября 1937 г. Берлинская филармония. Куленкампф записал его вскоре после первого выступления.[2] Менухин дал второе выступление, в фортепианной версии, в сопровождении Фергюсон Вебстер, в Карнеги Холл, Нью-Йорк 6 декабря 1937 г. и повторил это с Симфонический оркестр Сент-Луиса под Гольшманном 23 декабря. Желе д'Араньи дал первое Лондон производительность, с Симфонический оркестр BBC в Королевском зале.[3]

Концерт постепенно вошел в концертный репертуар и теперь признан важным произведением композитора. Для записи 1988 года австрийский скрипач Томас Зетмайр вернулся к оригинальной рукописи Шумана, исправив многие ошибки в опубликованном издании.

Концерт Дитриха

Альберт Дитрих, который наверняка видел Концерт для скрипки Шумана в тот месяц, когда он был завершен, в 1874 году сочинил свой скрипичный концерт для Иоахима в той же тональности (ре минор), а также имеет финал в ритме полонеза. Возможно, на это повлияло его личное знание невыполненной работы.[нужна цитата ]

Избранные записи

Рекомендации

  1. ^ Письмо от 5 августа 1898 года. Перевод из Ганса Гала, изд., Мир музыканта (Лондон: Thames & Hudson, 1965).
  2. ^ Р. Магидофф, Иегуди Менухин, с.183-184.
  3. ^ «После некоторой задержки и заранее известной огласки был также услышан недавно открытый концерт Шумана для скрипки; об этом печальном фиаско, чем меньше сказано, тем лучше ». - Р. Элькин, Королевский зал 1893-1941 (Райдер, Лондон, 1944), 51.

Источники

  • Ганс Гал, Шуман Оркестровая Музыка (Лондон: BBC Music Guides, 1979), 59-62.
  • Клифтон Хелливелл, Музыка в воздухе (Tabb House, Padstow 1989), стр. 87–89.
  • Р. Магидофф, Иегуди Менухин: История человека и музыканта (Роберт Хейл, Лондон, 1956), 182–187.
  • Эрик Пальмшерна, Горизонты бессмертия (Лондон, 1937 г.).

внешняя ссылка