Компания комиков Уорикшира - Warwickshire Company of Comedians

В Компания комиков Уорикшира, также известный как Компания комиков мистера Уорда а после 1767 г. Компания комиков мистера Кембла, был театральная труппа установлен Джон Уорд в Бирмингем, Англия в 1740-х годах гастролировал по западное Средиземье регион и окружающие округа в последующие десятилетия.[1] Необычно для XVIII века как провинциальная труппа, исполняющая спектакли на Лондон вкусов и стандартов, это особенно примечательно как происхождение Семья Кембл театральная династия, господствовавшая на английской сцене в конце 18 - начале 19 вв.[2] Сара Сиддонс и Джон Филип Кембл в частности, те, кто были внуками Уорда и чья карьера началась в компании, были ведущими актрисами и актерами своего времени и до сих пор считаются одними из величайших исполнителей в истории английского театра.[3]

История

Фонд

Джон Уорд

Уорикширская компания комиков была основана Джон Уорд в Бирмингеме Театр на улице Мур, который открылся в 1740 году и который Уорд зарегистрирован как управляющий в начале 1740-х годов.[4] Хотя точная дата основания неизвестна, компания определенно существовала к 1744 году, когда они зарегистрированы как посещающие Стратфорд-на-Эйвоне.[5] Их растущая репутация стала очевидной ко времени их следующего визита в мае 1746 года, когда в сохранившемся письме местного школьного учителя они были описаны как «Отряд бродячих игроков ... лучший Сет, который я видел за пределами Лондона и в других городах». какое мнение я далеко не единичный ».[6] Компания вернулась в Стратфорд позже в том же году, когда Отелло 9 сентября - сбор средств на реставрацию мемориального бюста Шекспир в Церковь Святой Троицы - было самым ранним записанным исполнением пьесы Шекспира в родном городе драматурга.[7]

В течение следующих десятилетий труппа много гастролировала, выступая в ратушах, сараях, школах и ратушах гильдий по всему миру. Английский Мидлендс и Уэльс.[8] Их репутация была такова, что они могли играть долгие сезоны на каждом стадионе - 23 недели в Ludlow в 1758 году и семнадцать недель в Брекон в 1764 г.[8] - и их репертуар был широк: как и Шекспир в него вошли работы Congreve, Драйден, Роу, Ли, Стил и Ванбру, и продлен до пантомима, Музыка и танцевать.[9] Их выступления также отличались острым чувством зрелищности: в Херефорд в 1753 году они представили Ромео и Джульетта с "Большой траурной процессией и панихидами на музыку синьора Паскуалли",[9] и в Глостер в 1747 г. они исполнили Генрих VIII "со всей церемонией коронации королевы Анны Буллен и военной церемонией Чемпиона (верхом на коне) в Вестминстер-холле. Одеяния, доспехи, балдахин, платья епископов и судей и все декорации пьесы полностью новый".[10]

Кембл

Члены Семья Кембл, включая Сара Сиддонс и Джон Филип Кембл, выступая на Королевский театр, Ковент-Гарден в 1806 г.

Главный поворотный момент в существовании компании произошел в 1751 году, когда Ричард Йейтс 'компания из Лондона Королевский театр, Друри-Лейн открыл специально построенный Кинг-стрит театр в Бирмингеме, чтобы конкурировать с меньшим по площади местом на Мур-стрит.[11] Реакция Уорда на это вторжение на его давнюю территорию была резкой - современный актер Чарльз Ли Льюис записывает, как он описывает новоприбывших как «протяжных щенков с мордашками» и обещает «работать с собаками ни копейки за то, что они осмелились пересечь мой кругозор»[12] - и Уорд ответил рекламой в лондонских газетах о том, что «столичные исполнители» присоединятся к нему в Бирмингеме.[8] Это был поворотный момент в истории театра, поскольку именно эта реклама принесла Роджер Кембл в Бирмингем, чтобы присоединиться к компании, а в июне следующего года в Cirencester Кембл женился на дочери Уордса Саре.[13] Из двенадцати детей пары, каждый из которых дожил до зрелого возраста, вышел на сцену, все, кроме одного женатого артиста, и все должны были начать свою карьеру, выступая в Уорикширской труппе комедиантов: это стало началом их карьеры. Семья Кембл, которые должны были доминировать на английской сцене в течение следующих десятилетий.[14]

Несколько источников рассказывают о гневе Уордов на бегство их дочери Сары: ей еще не было 16, и, хотя она была «главной опорой» ее отца в «комической провинции», они чувствовали, что «существование актера было последним, чего они желали ей. дрейфовать".[15] Кемблса, однако, снова приняли в труппу, а Уорд, оправдывая свое «угрюмое прощение» своим низким мнением о талантах своего нового зятя, сказал дочери: «Я запретил тебе выходить замуж за актера. ослушался меня, поскольку мужчина, за которого вы вышли замуж, не является и никогда не может быть актером ".[16] Хотя Кемблс покинул компанию и гастролировал независимо между 1761 и 1763 годами, Уорды удалились в Леоминстер в 1766 году, а 24 мая того же года Роджер Кембл взял на себя управление.[17] К моменту появления компании на Worcester в 1767 году они были описаны как «Компания комедиантов мистера Кембла», с участием 14-летней дочери Кемблса Сары - будущего Сара Сиддонс - и их 12-летний сын Джон Филип Кембл.[18]

Кембл вышел на пенсию в 1781 году, и акции и гудвилл компании были разделены между двумя членами компании: Джон Болс Уотсон, который сформировал "Cheltenham Company of Comedians" и основал ее в качестве резидента в своей недавно построенной Cheltenham Playhouse, и Генри Мастерман.[19]

Репутация и наследие

Рост репутации Warwickshire Company of Comedians ознаменовал рождение театральной традиции Бирмингема, которая прочно утвердилась к 1750 году.[1] и далее распространили это влияние на окружающие округа - они «превратили временный театр в сарае, холле или гостинице в центр вежливой провинциальной жизни и принесли лондонские вкусы и развлечения в провинциальные города».[10]

При Уорде показатели компании были на гораздо более высоком уровне, чем это было типично для гуляющие игроки, будучи более сопоставимыми с основными Лондон компании, с которыми Уорд и несколько сотрудников его компании имели значительный опыт и к развитию которых они проявляли живой интерес.[20] Высокая оценка труппы была отмечена современным актером. Чарльз Ли Льюис, чьи мемуары описывают «Великую опеку» и его «очень большую компанию в Бирмингеме: многие из них не меньше лондонцев».[21] Томас Холкрофт, работавший с компанией в 1770-х годах, напомнил, что и во времена Кембла она была «более респектабельной, чем многие другие компании бродячих игроков».[22]

Однако принципиальное значение компании заключается в ее роли в генезисе Семья Кембл, которые, как обычно считалось, получили свою красоту и талант от Уордов, и с появлением которых актеры провинциального происхождения впервые стали лидерами, а не следовали за лондонской сценой.[23] Аннотации из выжившего Уорда подсказки книги показать, что он был знаком с ранние тексты произведений Шекспира и восстанавливал исходный текст Шекспира раньше и более полно, даже чем Дэвид Гаррик,[24] а также предложить внести изменения в постановку Гамлет Представленные в Лондоне инновации Джона Филиппа Кембла применялись компанией Уорда еще в 1740 году.[25] По преданию, Сара Сиддонс «научилась своему ремеслу» между ее первоначальным неудачным появлением в Drury Lane в 1775 году и ее триумфальное возвращение в 1782 году, равным образом возможно, что популярный вкус в Лондоне тем временем догнал ее стиль, который больше подходил для зарождающегося романтизм чем существующие модные неоклассицизм.[26]

Рекомендации

  1. ^ а б Деньги, Джон (1977), Опыт и самобытность: Бирмингем и Уэст-Мидлендс, 1760-1800 гг., Манчестер: Издательство Манчестерского университета, стр. 87, ISBN  0-7190-0672-4, получено 2011-05-23
  2. ^ Театр XIX века, Театр и представление, Лондон: Музей Виктории и Альберта, получено 2011-05-23
  3. ^ Шонесси, Роберт (2008), "Сиддонс (урожденная Кембл), Сара (1755–1831), актриса", Оксфордский национальный биографический словарь (Интернет-изд.), Oxford University Press, получено 2011-05-23; Цена 1948 г., п. 44
  4. ^ Пендлтон, Мюриэль (2010), От травли быков до посещения театра и оратории: культурное развитие Бирмингема в восемнадцатом веке, Лонг-Бич, Калифорния: Университет штата Калифорния, стр. 38–39., получено 2011-05-23 ; Томпсон 1999, п. 142
  5. ^ Томпсон 1999, п. 142
  6. ^ Макмануэй 1949, п. 299
  7. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1993 г., п. 260
  8. ^ а б c Томпсон 1999, п. 143
  9. ^ а б Макмануэй 1949, п. 307
  10. ^ а б Highfill, Burnim & Langhans 1993 г., п. 261
  11. ^ Цена, Виктор Дж. (1988), Бирмингемские театры: концертные и музыкальные залы, 1740-1988 гг., Studley: Brewin Books, стр. 1, ISBN  0-947731-35-0
  12. ^ Льюис, Чарльз Ли (1805), Мемуары Чарльза Ли Льюиса: анекдоты, исторические и биографические, об английских и шотландских сценах за сорокалетний период., 1, Лондон: Ричард Филлипс, стр. 89, получено 2011-05-23
  13. ^ Макмануэй 1949, стр.306
  14. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1982, стр. 390–391
  15. ^ Макмануэй 1949, стр. 305–306
  16. ^ Макмануэй 1949, п. 306
  17. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1982, п. 389
  18. ^ Цена 1948 г., п. 42; Highfill, Burnim & Langhans 1982, п. 391
  19. ^ Деннинг, Энтони; Рейнджер, Пол (1993), Театр в Котсуолдсе, Лондон: Общество театральных исследований, стр.1–2, ISBN  0-85430-054-6; Цена 1948 г., п. 44
  20. ^ Цена 1948 г., стр. 39–41, 42; Макмануэй 1949, стр. 299, 304; Highfill, Burnim & Langhans 1993 г., п. 261
  21. ^ Льюис, Чарльз Ли (1805), Мемуары Чарльза Ли Льюиса: анекдоты, исторические и биографические, об английских и шотландских сценах за сорокалетний период., 2, Лондон: Ричард Филлипс, стр. 130, получено 2011-05-23
  22. ^ Холкрофт, Томас (1810), Воспоминания покойного Томаса Холкрофта: написаны им самим; и продолжал до самой смерти, Библиотека путешественника, 17, Лондон: Longman, Brown, Green and Longmans (опубликовано в 1856 г.), стр. 81 год, получено 2011-05-23
  23. ^ Highfill, Burnim & Langhans 1993 г., п. 261; Макмануэй 1949, п. 309; Томсон 2004
  24. ^ Макмануэй 1949, стр. 313–314
  25. ^ Томпсон 1999, п. 139
  26. ^ Трасслер, Саймон (1994), Кембриджская иллюстрированная история британского театра, Кембридж: Издательство Кембриджского университета (опубликовано в 2000 г.), стр.206, ISBN  0-521-41913-1

Библиография