Вильгельм Петерсон-Бергер - Wilhelm Peterson-Berger

О немецком композиторе см. Вильгельм Бергер.
Вильгельм Петерсон-Бергер

Улоф Вильгельм Петерсон-Бергер (Об этом звукепроизношение; 27 февраля 1867 г., Уллангер, Ангерманланд - 3 декабря 1942 г., Эстерсунд ) был Шведский композитор и музыкальный критик. Как композитор, его основные музыкальные влияния были Григ, Август Сёдерман и Вагнер а также шведская народная идиома.[1]

Композитор

Петерсон-Бергер училась в Стокгольм Консерватория с 1886–89, а затем в Дрезден в течение года.[2]

Он наиболее известен по трем альбомам национальный романтик пианино произведения под названием Frösöblomster I, II и III (Цветы Фрёсе), в который входят часто исполняемые Vid Frösö kyrka (В церкви Frösö) и Sommarsång (Летняя песня). Наборы, которые создавались в течение 18 лет (1896–1914) и впоследствии были собраны в коллекцию, приобрели репутацию олицетворения квинтэссенции «шведскости» в романтическом, националистическом ключе своего времени. Самый известный из произведений, Sommarsång (Летняя песня) напоминает теплые, спокойные, гармоничные и яркие предлетние вечера, когда солнце на севере почти не заходит; они были большим прорывом для Вильгельма. Sommarsång до сих пор известна большинству шведов, даже людям, которые обычно не интересуются музыкой: большинство молодых студентов-пианистов в северных странах уже учили эту пьесу. Его песни для вокального ансамбля также регулярно исполняются и являются частью основного репертуара шведских хоров.

Его другие работы включают пять симфонии - среди них №2 Sunnanfärd и №3 Same-Ätnam обычно считается лучшим - а также оперы Ран, Арнльо, Домедагпрофетерна ("Пророки Судного Дня") и Адилс оч Елисив («Адилс и Елисив»). Его владение большими формами в обоих архитектура и приборы, оспаривается.

Он был постановщиком Стокгольмской оперы с 1908-10 гг. Опера Арнльо тем не менее стал чем-то вроде символа провинции Jämtland и там регулярно исполняется как "музыкальная драма "в Арнльётлегдене на Frösön, недалеко от бывшего дома Петерсон-Бергера, Соммархагена. Домедагпрофетерна это антитеза Арнльо - легкая праздничная музыкальная комедия 17 века Упсала, а сага Адилс оч Елисив где шведское «talsång» (песня-речь) достигло своего наиболее чистого выражения, - это произведение, превозносящее веру Петерсон-Бергер в гуманизм и доброту человека.[1]

Он также написал около восьмидесяти песен, многие из которых написаны на стихи Эрик Аксель Карлфельдт, Например Aspåkersпольский.

Список работ (частичный)

Оркестровый

  • Симфония No1 си-бемоль мажор, Банерет («Знамя»), 1889–1903, переработка 1932–1933. Части: «När vi först drogo ut», «Mellan fedjerna», «Vid hjältebåren», «Mot nya vårar»
  • Симфония No2 ми-бемоль мажор, Sunnanfärd («Путешествие южных ветров»), 1910 г. Части: «Stiltje - Seglats», «Rosenstaden: Dionysoståget - I Eros tempel - Symposion», «Hemlängtan - För sunnanvind»
  • Симфония No3 фа минор, Тот же Ätnam («Лапландская симфония»), 1913-1915. Части: «Forntidsbilder», «Vinterkväll», «Sommarnatt», «Framtidsdrömmar»
  • Симфония No4 ля мажор, Holmia («Стокгольм»), 1929 г.
  • Симфония No5 си мажор, Solitudo («Одиночество»), 1932-1933 гг.
  • Ориенталиск Данс ("Восточный танец"), 1889-1890 гг.
  • Концерт для скрипки фа-диез минор, 1915-1928 гг.
  • Романс ре минор для скрипки с оркестром, 1915 г.
  • Торнросасаган («История о Спящей красавице»), 1934 г.
  • Симфония №6, Эллада («Греция»), 1935-1938 - незаконченный

Опера

Вокал

  • Свеагальдрар, кантата, 1897
  • Партия песен / музыки для хора: Tio sånger för blandad kör; Альбом, 8 песен для blandad kör (включая его настройки Дж. П. Якобсен 'Stemning' и Хелена Ниблом 'Я Фирресковень'); Juninatt (слова М.Дж. Лермонтов переведено W P-B; Гульдфогель; Trädet, Ingerid Sletten, Prinsessen (слова Бьорнстьерне Бьёрнсон ); Våren kom en Valborgsnatt; Hvile i Skoven - Chorus mysticus (слова J S. C. Welhaven); Sommarkväll.
  • Сольные песни: Jamtlandsminnen (Воспоминания из Ямтланда) opus 4 (1893), Fyra visor i svensk folkton (Op.5), включая «När jag för mig själv i mörka skogen går» и «Bland skogens höga furustammar», Ur From Fridolins visor ( мелодии Фридолина) на слова Е. А. Карлфельдта (1900), Ура Хёстхорна (1928), Атеркомста (Возвращение)

Фортепианная музыка

  • Frösöblomster ("Цветы Fröso"), 1896 г., 8 штук, включая Sommarsång, Большой теннис, Тиль розорна, Благодарность и Vid Frösö kyrka
  • Frösöblomster II, 1900, 6 штук
  • Frösöblomster III: I sommarhagen, 1914, включая Intåg i Sommarhagen
  • Шесть песен для фортепиано, 1897 г.
  • Фардминнен, 1908 год.
  • Ирина, 1917 г., 7 шт.
  • Италия, 1922 год
  • Анакреонтика, две книги, 1924 и 1936 гг.

Критик и писатель

Петерсон-Бергер был не только композитором, но и уважаемым, хотя и весьма неоднозначным музыкантом. критик для Стокгольм газета Dagens Nyheter («Весть дня») 1896-1930 гг.[3] Он был консерватором и боролся с возрастающим влиянием модернизм в музыке, особенно из Арнольд Шенберг и его последователи. Его прогрессу препятствовали многие враги, которых он нажил своими сочинениями; он атаковал показную виртуозность и сухой академизм сатирой, но также и строгой сознательностью.[3] Ни для композиторов, ни для исполнителей, которые не соответствовали его вкусу (или которые были молодыми и незащищенными музыкантами, если взять один типичный пример), он был не выше серьезных личных оскорблений.
Среди других сочинений - «Svensk musikkultur» (шведская музыкальная культура, 1911 г.), включающая в себя ясные и сатирические нападки на преобладающий музыкальный истеблишмент, «Рихард Вагнер som kulturföreteelse» (Рихард Вагнер как культурный феномен, 1913 г.), а также переводы Тристан и Изольда (для производства 1909 года в Стокгольме) и Фридрих Ницше С Рождение трагедии (1902) и Так говорил Заратустра (1919).[4]

Тот человек

Позже один знакомый вспоминал свое удивление, когда во время поездки на поезде из Стокгольма в Эстерсунд и Фрёсен крупный мужчина и известный критик внезапно расплакался и почувствовал себя мягким, как ребенок, когда за окном начал разворачиваться пейзаж его любимого Ямтланда. . Однако даже этот писатель отметил, что даже угрожающий и жалкий внешний вид и поведение Петерсон-Бергер соответствовали стереотипу сурового скандинава.

Его дом на острове Frösön недалеко от Эстерсунда (где он проводил лето с 1914 года, а затем постоянно жил с 1930 года), открыт для публики в летние месяцы и во многом такой, какой оставил его композитор. В музыкальном зале на первом этаже есть его рояль (он был компетентным пианистом), рабочая комната (с «картинным окном», выходящим на Стуршен) и библиотека (с его коллекцией книг и партитур), а наверху можно посмотреть спальни . Он жил там один с дворецким и его кошками. Также есть небольшое кафе, где продаются книги и компакт-диски.

использованная литература

  1. ^ а б Перси Г. Вильгельм Петерсон-Бергер, Введение. (Стокгольм, Общество Вильгельма Петерсона-Бергера) 1982.
  2. ^ Хаглунд Р. "Петерсон-Бергер" в Словарь оперы New Grove Эд Сэди С. Макмиллан, Лондон и Нью-Йорк, 1997.
  3. ^ а б Хаглунд Р. Петерсон-Бергер в оперном словаре New Grove, изд. Сэди С. Макмиллан, Лондон и Нью-Йорк, 1997.
  4. ^ Перси Г. Вильгельм Петерсон-Бергер, Введение. Стокгольм, Общество Вильгельма Петерсона-Бергера, 1982.

Националэнциклопедин, группа 15 (1994) (Шведская национальная энциклопедия, в Шведский )

Перси Г. Вильгельм Петерсон-Бергер, Введение. Стокгольм, Общество Вильгельма Петерсона-Бергера, 1982.

внешние ссылки