Уильям Фаррен - William Farren

Эта статья про актера. Для его сына, также актера, см. Уильям Фаррен младший Для британского авиационного инженера см. Уильям Фаррен (инженер).

Уильям Фаррен
Уильям Фаррен.PNG
Родившийся(1796-05-13)13 мая 1796 г.
Умер24 сентября 1861 г.(1861-09-24) (65 лет)
Род занятийАктер

Уильям Фаррен (13 мая 1786 г. - 24 сентября 1861 г.), английский актер, родился в семье одноименного актера (1725 г.р.), игравшего главные роли с 1784 по 1795 г. Королевский театр, Ковент-Гарден.

Жизнь

Вырос на Гауэр-стрит в Лондоне он вырос в относительном достатке, опираясь не только на богатство отца, но и на большой подарок от хирурга. Персиваль Потт.[1] Он учился в школе в Сохо и, возможно, учился на адвоката в Вулверхэмптон; к 1806 году, однако, он присоединился к труппе своего брата Перси в Плимут.[2] Его первое появление на сцене было на Королевский театр, Плимут в Чарльз Маклин с Любовь в моде. С самого начала он специализировался на комических старичках и ирландских ролях. Затем последовало десятилетие провинциального ученичества в южной Англии и в Дублине (где он женился); его первые роли включали Адама Контеста в Элизабет Инчбальд с День свадьбы и Лавголд в Генри Филдинг перевод Мольер с Скупой; Однако с его именем связаны самые разные роли.[1]

Его первое появление в Лондоне было в 1818 году в Ковент-Гарден в роли сэра Питера Тизла (в Шеридан с Школа скандала ), часть, с которой всегда ассоциировалось его имя: он мгновенно пользовался популярностью и успехом у критиков. Ему удалось также в Colman и Гаррик с Тайный брак.[3]

Он играл в Ковент-Гарден каждую зиму до 1828 года, а в 1824 году начал серию летних встреч в Haymarket который также длился несколько лет.[2] В этих двух театрах он сыграл огромное количество комедийных персонажей. После 1821 года он расстался со своей первой женой и стал жить с Харриет Элизабет Сэвилл, которая в то время была замужем за Джон Сэвилл Фосит. После неудачной попытки аннулировать брак, Фаррен и Сэвилл жили вместе под общее право брак, хотя формально они не вступали в брак до смерти Сэвилла в 1853 году. Фаррен и его брат сыграли важную роль в обучении дочери Сэвилла, Хелен Фаучит за ее успешную актерскую карьеру.

С 1828 по 1837 год он находился в Drury Lane, где он прорисовал более широкий круг персонажей, в том числе Полоний и Цезарь. Он снова был в Ковент-Гардене на несколько лет, где продолжал расширять свой репертуар. Помимо неудачного поворота, как Шейлок, он попытался сыграть женские роли, такие как Мег Меррилес в инсценировке Скотт с Гай Маннеринг.[2]

Осенью 1837 года он присоединился к труппе Люсия Элизабет Вестрис на Олимпийский театр, и он оставался с Вестрис во время ее управления Ковент-Гарден, закончившейся в 1842 году. Его наиболее заметной новой ролью в этот период была роль сэра Харкорта Кортли в Дион Бусико с Лондонское заверение.[4]

Затем он присоединился Бенджамин Вебстер на Хеймаркете в качестве постановщика и актера. Сейчас ему почти шестьдесят, и ему удалось сыграть две заметные роли старика. Марк Лимон: символы заголовка в Дедушка Уайтхед и Старый Парр. Его выступление как Томас Парр получил похвалу от Времена как прорыв в английской актерской игре. Он выступал в этой роли в 1843 году, когда на сцене перенес инсульт.[5] Однако он смог появиться снова в следующем году, и он оставался на Хеймаркет еще десять лет, хотя его игра так и не достигла прежнего уровня; Эдвард Даттон Кук вспоминает спектакль 1851 года, в котором Фаррен, хотя и «играл превосходно», не произнес ни единого внятного слова.[6]

Какое-то время ему удавалось Strand, а между 1850 и 1853 годами был арендатором Olympic. В последние годы своей жизни он ограничивался партиями, изображающими стариков, в которых ему не было равных. В 1855 году он в последний раз появился на Хеймаркете в роли лорда Оглби в сцене из Тайный брак.

С Фаучитом у него осталось два сына, Генри (1826–1860) и Уильям (1825–1908), оба актера. Первый был отцом Нелли Фаррен, давно известная парнями мальчика в Веселье музыкальные бурлески, во времена Эдвард Терри и Фред Лесли. В роли Джека Шеппарда и в аналогичных ролях она занимала уникальное положение в Gaiety и была непревзойденным фаворитом публики. В 1892 году ее здоровье подорвалось, и ее выход на пенсию вкупе со смертью Фреда Лесли положил конец типу веселого бурлеска, связанного с ними.

Искусство и репутация

В типах персонажей, которые ему нравились, «суровые старые холостяки, ревнивые старые мужья, неугомонные отцы, беспокойные дяди или старые шуны с ужасными претензиями на любезность» (как Льюис описал их), он был одним из самых уважаемых актеров своего времени. Его выступления были известны своей изысканностью и тонкостью; в более сентиментальных ролях, таких как Старый Парр, он умел смешивать чувства с холодной иронией. Он был дома в Августе и других ролях восемнадцатого века, но его не помнят как шекспировского актера. Макреди запомнил его как справедливо известного своей «прилежной правильностью», но назвал его вторым после Уильям Даутон и Джозеф Манден в «богатом качестве юмора».[7] Уильям Хэзлитт хвалил консерватизм его стиля в старых пьесах. Ли Хант не согласился, пренебрегая Фарреном в пользу Даутона как Энтони Абсолюта (Шеридана Соперники ). Однако даже Хант признал исключительную выдержку Фаррена.[8] Писать в Времена в 1855 г., Генри Морли назвал Фаррена «одним из самых законченных актеров, украшавших сцену в нынешнем веке». Пишу после смерти актера, Джон Уэстленд Марстон вспоминает, что актер преуспел в изображении «тщеславия, себялюбия, непоследовательности, а иногда и искупающего доброго чувства мирских, хорошо воспитанных людей, а иногда и легковерной веры простых, бесхитростных людей».[9]

Примечания

  1. ^ а б Карлайл.
  2. ^ а б c Адамс 493.
  3. ^ Хэзлитт 500.
  4. ^ Уолш 24.
  5. ^ Сандерс 242.
  6. ^ Повар 251.
  7. ^ Макреди 130.
  8. ^ Охота 203.
  9. ^ Марстон 160.

Библиография

  • Адамс, У. Д. (1904). Словарь драмы. Лондон: Чатто и Виндус.
  • Карлайл, Кэрол (2004). «Уильям Фаррен». Оксфордский национальный биографический словарь. 2004.
  • Кук, Даттон (1880). «Старый Фаррен». Журнал Джентльмена. CCXLVI.
  • Хэзлитт, Уильям (1903). Собрание сочинений. А. Р. Уоллер и Арнольд Гловер, редакторы. Лондон: J.M. Dent.
  • Хант, Ли (1949). Драматическая критика Ли Ханта, 1808-1831 гг.. Лоуренс Хьюстон Хаутченс и Кэролайн Уошберн Хаученс, редакторы. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета.
  • Макреди, Уильям (1875). Воспоминания и выдержки из дневников и писем Макреди. Фредерик Поллок, редактор. Лондон: Макмиллан.
  • Марстон, Вестленд (1888 г.). Наши недавние актеры. Лондон: Сэмпсон, Лоу.
  • Сандарс, Гарри (1879). «Смерти на сцене или связанные с ней». Примечания и запросы. 5 серия, 11.