Написание драмы - Writing Drama
Написание драмы (Французский: La dramaturgie) - трактат французского писателя и режиссера. Ив Лавандье, первоначально опубликовано в 1994 году, пересмотрено в 1997, 2004, 2008, 2011 и 2014 годах. Английская версия была переведена с французского Бернаром Бессергликом и опубликована в 2005 году. Книга существует также на итальянском языке,[1] испанский[2] и португальский.
Содержание
Написание драмы исследует механизмы драматического повествования. Автор проводит четкое различие между тем, что написано для того, чтобы его видели и / или слышали (театр, кинотеатр, телевидение, радио, опера и в меньшей степени комиксы ) и что написано для чтения (литература ).
Принцип книги такой же, как Аристотель с Поэтика. Ив Лавандье исследует произведения крупнейших сценаристов и драматургов (Сэмюэл Беккет, Бертольт Брехт, Чарльз Чаплин, Hergé, Альфред Хичкок, Хенрик Ибсен, Эрнст Любич, Мольер, Дино Ризи, Уильям Шекспир, Софокл, Орсон Уэллс, Билли Уайлдер и др.), чтобы ответить на три вопроса:
- из чего состоят драматические произведения?
- почему это так?
- как их писать?
Автор просматривает все инструменты драматического повествования: конфликт, главный герой, препятствия, саспенс, характеристика, трехактная структура, подготовка, драматическая ирония, комедия, активность, диалог. Пьеса, написанная Мольер, Школа для жен, и фильм режиссера Альфред Хичкок, Север на северо-запад, анализируются подробно. В нескольких приложениях рассматриваются сценарии для детей, драма и литература, короткометражные фильмы, документальные фильмы и т. Д.
На страницах Ив Лавандье развивает несколько основных идей. По его словам:
- Драма существовала раньше театра и кино. Жизнь полна конфликтов и управляется причинностью, поэтому можно сказать, что жизнь аристотелевская.
- Искусству повествования можно научить, как и любой другой человеческой деятельности.
- Чтобы говорить на языке драмы, нужны двое: писатель и приемник. Вот почему драматическая ирония - который заключается в предоставлении аудитории элемента информации, о котором не знает хотя бы один из персонажей, - это фундаментальный механизм, вездесущий во всех жанрах (трагедия, комедия, мелодрама, саспенс, триллер и т. Д.) И во всех типах повествований. .
- Все великие рассказчики знают правила повествования, по крайней мере, неосознанно.
- Можно уважать правила и принимать во внимание зрителя, сохраняя при этом свою свободу и подлинность.
- Правила называют «рецептами» те, кто их боится или презирает.
- Драму нельзя класть в одну корзину с литературой. Мольер и Уильям Шекспир рядом Гюстав Флобер и Франц Кафка.
- Диалог в театре или на радио - видимая часть айсберга. Даже в радио первостепенное значение имеют структура и характеристики.
- Театр, как и кино, есть искусство изображения.
- Чтобы написать хороший рассказ, необходимы три вещи: конфликт, конфликт и конфликт.
- Зрелищное и сенсационное - недорогие способы вызвать эмоции, часто смешанные с вуайеризмом и всемогуществом.
- Когда актер великолепен, он, конечно же, заслуживает всех получаемых похвал. Но похвала также заслуживает режиссера, который поставил его, а также писателя, создавшего его роль в первую очередь.
- Самый мощный язык драмы - это структура, задолго до диалога.
- Тем не менее, диалог неизбежен, когда рассказывается человеческая история, даже в немых фильмах, где было много диалогов, написанных на субтитрах или угаданных аудиторией.
- Трехактная структура (драматические, а не логистические) опирается просто на универсальную триаду: до-во время-после. Трехактную структуру можно найти в подавляющем большинстве драматических произведений, в том числе в повествовании, столь же деконструированном, как 21 грамм.
- Не следует путать саспенс с тайной, Альфред Хичкок с Агата Кристи.
- Комедия - дело благородное, полезное и трудное. Его легкость - это только видимость, вежливость.
- Как издевательство над человеческими ограничениями, комедия может быть уничижительной, но также требовательной или сострадательной.
- В основе повествования лежит узор фрактальной структуры.
- Телесериалы пользуются большим уважением и могут создавать шедевры человеческого искусства, такие как Клан Сопрано.
- Детям нужна хорошая драма. Писать для детей - прекрасная школа повествования.
- Сценаристы драмы всегда будут незаменимыми и будут продолжать отвечать на тройную человеческую потребность в эмоциях, значении и отвлечении.
Комментарий
Написание драмы считается справочником среди европейских драматургов и сценаристов.[3]
В соответствии с Жак Одиар, Написание драмы находится на одном уровне с Аристотель с Поэтика. Фрэнсис Вебер сказал, что это «самая основательная и сложная работа в своем роде с момента зарождения сценаристов». В 2006 г. Фредерик Бигбедер называл Ива Лавандье «живым богом сценаристов».