Женское лицо - A Womans Face - Wikipedia

О шведском фильме 1938 года см. Женское лицо (фильм, 1938).
Женское лицо
ПлакатAWomansFace.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДжордж Кьюкор
ПроизведеноВиктор Сэвилл
Сценарий отДональд Огден Стюарт & Эллиот Пол
На основеигра Il était une fois
к Франсис де Круассе
В главных роляхДжоан Кроуфорд
Мелвин Дуглас
Конрад Вейдт
Музыка отБронислав Капер
КинематографияРоберт Планк
ОтредактированоФрэнк Салливан
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
23 мая 1941 г. (1941-05-23)
Продолжительность
105 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$1,343,000[1]
Театральная касса$1,907,000[1]

Женское лицо американец 1941 года мелодраматический фильм режиссер Джордж Кьюкор и в главной роли Джоан Кроуфорд, Мелвин Дуглас и Конрад Вейдт. В нем рассказывается история Анны Холм, обезображенной лицом. шантажист, которая из-за своей внешности презирает всех, кого встречает. Когда пластический хирург исправляет это уродство, Анну разрывают между надеждой на начало новой жизни и возвращением в свое темное прошлое.[2] Большая часть фильма рассказана в воспоминания в качестве свидетелей в зале суда дают свои показания. Сценарий написан Дональд Огден Стюарт и Эллиот Пол по пьесе Il Etait Une Fois к Франсис де Круассе. Другая версия рассказа, шведская постановка, была снята в 1938 году как Эн Квиннас Ансикте, в главных ролях Ингрид Бергман.[3]

Рекламу фильма можно увидеть на фотографии Роберта Франка. Одно из изображений Кроуфорда, которое позже использовалось в рекламе, было включено в обложку альбома для Катящиеся камни альбом Ссылка на главную ул. (1972).

участок

Анну Холм судят в Стокгольм за убийство неназванной жертвы. Ее шляпа закрывает лицо.

Первый свидетель, официант Герман Рундвик, вспоминает обед в уединенной таверне, устроенный харизматичным и расточительным Торстеном Баррингом. Среди гостей - Вера, неверная жена пластического хирурга Густава Сегерта, и Эрик, последнее завоевание Веры.

Управляющий Бернард Далвик отказывается от кредита, и Торстен встречает владелицу Анну. Правая сторона ее лица изуродована, но Торстен игнорирует ее шрамы и хвалит ее красивые глаза. Анна прощает счет и намекает, что может быть ему полезна. После того, как вечеринка уходит, Эрик возвращается, чтобы спросить Рундвика, не выпало ли что-то из его кармана пальто. Вернувшись в зал суда, Рундвик называет Анну боссом их шантажа.[4]

Следующим идет Бернард Далвик. По совету массажистки - жены Далвика Кристины - Вера приходит к ним за помощью: у кого-то есть ее письма Эрику. Торстен звонит Анне, пока Далвик договаривается с Верой. Анна приводит Торстена в их банду и глубоко влюбляется.

Вера свидетельствует: Анна приходит продавать письма. Густав неожиданно возвращается домой; Анна спотыкается, повредив лодыжку. Он хочет вызвать полицию, но Вера его отговаривает. Заинтригованный шрамами Анны, Густав предлагает исцелить ее. Вера протестует, и ее показания заканчиваются.

Анну вызывают для дачи показаний, и она вспоминает, что, когда ей было пять лет, ее пьяный отец поджег ее комнату; он спас ее, но не себя. Когда ей было 16, она ненавидела мир, который ее избегал, и выбрала преступную жизнь. Она описывает встречу с Торстеном в его квартире, во время которой она многое рассказывает о себе. «Мы оба горды, оба несчастны», - говорит он. Они отмечают свое партнерство.

Анна переносит двенадцать болезненных операций. Густав задается вопросом: неужели она Галатея ? Или она Монстр Франкенштейна - красивое лицо без сердца? Растворение в зале суда: Анна снимает шляпу, обнажая идеальное лицо.

Торстен поражен ее новой красотой. Она успокаивает его: она не присоединилась к «святым». Он говорит ей, что его очень старый, очень богатый дядя, консул Магнус Барринг, завещал все своему четырехлетнему внуку. Если мальчик умрет, Торстен унаследует. Анна в ужасе, но Торстен вынуждает ее. В зале суда она признается, что согласилась убить ребенка.

Она становится гувернанткой мальчика и отправляется в Барринг-холл в роли Ингрид Полсен. Дом находится в горах, через реку от металлургического завода, который производит состояние Барринга. Анна влюбляется в доброго Консула и милого маленького Ларса-Эрика. Торстен приезжает накануне дня рождения консула. Он танцует с Анной; она загипнотизирована. Среди гостей дома - Густав, который говорит Анне, что верит в ее реформу и будет хранить ее в секрете. На следующий день Анна случайно оставляет Ларс-Эрика под солнечной лампой, слишком надолго. Ее искреннее горе заставляет Торстена усомниться в ней, и он ставит ей ультиматум: Ларс-Эрик должен умереть до следующей ночи. В зале суда она говорит: «Потому что ... это было то, чего он хотел».

Густав подхватывает рассказ. На следующий день Анна везет ребенка на мельницу на канатной дороге. Густав забирается в ведро с рудой по соседнему тросу. Он видит, как она начинает тянуть засов на воротах, но она толкает его назад и обнимает забывшего ребенка. К радости Ларса-Эрика, Густав проходит мимо них. Густав спрашивает разъяренную Анну. Экран перемещается в зал суда. Он считает, что она разозлилась, потому что он в ней сомневался. Прокурор обвиняет Густава в любви к ней; он этого не отрицает.

Следующей идет Эмма Кристиансдоттер, ревнивая домработница. На чердаке, собирая мантии для поездки на санях по случаю дня рождения, она подслушивает Анну и Торстена, которые презирают того «голубя», которым она стала, и раскрывают свои амбиции сделать в Швеции «то, что было сделано в других странах».[5] Внизу Анна дает Консулу карманные шахматы, которые он передает Эмме, которая резко останавливается.

Консул вспоминает поездку на санях. Торстен мчится с Ларсом-Эриком, хлестая лошадей, Анна и Густав преследуют их. Торстен не останавливается, поэтому Анна стреляет в него. Он скользит в реку и переходит через водопад. Консул считает, что Анна невиновна, но судьи не удовлетворены. Анна протестует, что оставила записку внутри шахмат. Эмма признается, что хранит письмо, но она не любит читать чужую почту. Это полное признание - и предсмертная записка. Пока судьи обсуждают, Густав уговаривает Анну признаться в том, что она любит его. Он предлагает. Клерк говорит им, что судьи готовы, и добавляет, что Густав тоже должен прийти.

Бросать

Прием

Театральная касса

Согласно отчетам MGM, фильм заработал 1 077 000 долларов в США и Канаде и 830 000 долларов в других странах.[1]

Критический ответ

Разнообразие написала: «Мисс Кроуфорд делает радикальный шаг в роли экранной гламурной девушки, позволяя сделать макияж, необходимый для обезображивания лица в первой половине ... [Кроуфорд] играет очень драматичную и сочувственную роль ... которую она выполняет первоклассно. "[6]

Совсем недавно кинокритик Деннис Шварц говорил о важности этой роли для Джоан Кроуфорд: «Джоан Кроуфорд ухватилась за шанс сыграть в этой пикантной роли, несмотря на то, что ей приходилось играть женщину с обезображенным лицом (по крайней мере, в течение половины фильма), которой она и была. посоветовал даже Луи Б. Майер (Руководитель MGM), что в будущем это может дорого обойтись гламурной актрисе. Вместо этого это оказалась одна из ее наиболее известных ролей, и она лишь продвинула ее карьеру в качестве серьезной драматической актрисы (она получила премию Оскар за Милдред Пирс в 1945 году, который, как она утверждает, этот фильм имел кумулятивный эффект, помогая ей выиграть эту награду). Макияж Кроуфорда был приписан Джек Доун, создавший грим к таким фильмам, как Волшебник из страны Оз (1939) и Доктор Джекилл и мистер Хайд (1941)."[7]

Рекомендации

  1. ^ а б c Книга Эдди Манникса, Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино..
  2. ^ Женское лицо на Каталог Американского института кино.
  3. ^ Эн Квиннас Ансикте на IMDb.
  4. ^ Некоторые источники утверждают, что Торстен вынимает письма из кармана пальто Эрика и передает их Анне в обмен на счет в таверне. В фильме это не показано, и это невозможно физически. Торстен взял пальто Эрика на выходе, после встречи с Анной. Рундвик уже смахнул письма. Когда Торстен приносит Анне цветы в ее «офис», во время их второй встречи, шантаж Веры идет полным ходом, и Далвик находится в соседней комнате с ней, устанавливая время для расплаты.
  5. ^ Швеция была нейтральной во время Второй мировой войны. В 1941 году слова Торстена были явной угрозой установить фашистский режим с помощью состояния Барринга.
  6. ^ Куирк, Лоуренс Дж. Фильмы Джоан Кроуфорд. Цитадель Press, 1968.
  7. ^ Шварц, Деннис В архиве 2010-10-08 на Wayback Machine. Обзор фильмов Ozus 'World. Рецензия на фильм, 11 ноября 2005 г. Дата обращения: 11 июня 2013 г.

внешняя ссылка

Потоковое аудио