Александр Кугель - Alexander Kugel

Александр Кугель
Александр Кугель.jpg
Портрет П. Лебединского, 1915 г.
Родившийся
Авраам Рафаилович Кугель

(1864-08-26)26 августа 1864 г.
Мозырь, Минская губерния, Российская империя
Умер5 октября 1928 г.(1928-10-05) (64 года)
Ленинград, СССР
Род занятийтеатральный критик и предприниматель, драматург, мемуарист
Активные годы1886-1928
Супруг (а)Зинаида Холмская

Александр Рафаилович Кугель (русский: Александр Рафаилович Кугель, урожденный Авраам Рафаилович Кугель; 26 августа [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 14 августа] 1869 1864 - 5 октября 1928) был российским и советским театральным критиком и редактором, основателем популярного театра пародий «Ложное зеркало» (Кривое Зеркало).[1][2]

биография

Александр Кугель родился в Мозырь, в Минская губерния из Российская империя (сегодняшний день Беларусь ), к раввин Рафаил Михайлович Кугель и его жена Балбана Яковлевна. Оба его родителя были уважаемыми личностями: его отец основал первую типографию в городе; его мать открыла русскую школу для еврейских детей в Мозыре. У Александра было два брата, Иона и Натан, которые впоследствии стали журналистами.[3]

В 1886 г. после окончания Санкт-Петербургский университет, где он изучал право, Кугель начал вносить свой вклад фельетоны и театральные обзоры для газет Петербургская газета, Русь и Ден, используя псевдонимы «Homo Novus», «Н. Негорев» и «Квидам».[1] Некоторые из них позже были включены в его книги. Без названия (Без заглавия, 1890), Под эгидой конституции (Под сенью конституции, 1907) и Театральные портреты (Театральные портреты, 1923 г.).

В 1897 году он начал редактировать журнал. Театр и Искусство, иллюстрированный еженедельник, который вскоре стал самым влиятельным, авторитетным и интеллектуальным изданием о театре в России.[4] Среди публикаций, вышедших в качестве приложений к журналу, были: Словарь Театра (Словарь сценических деятелей, 1898–1916, 16 выпусков, буквы А — М), а также сборники пьес, театральных воспоминаний и партитуры.[5]

Стойкий 'звезда над «Во всех вопросах, касающихся театра, Кугель начал личный крестовый поход против« символизма, декаданса и всевозможных театральных сказок », полагая, что они« не имеют никакого отношения ни к искусству, ни к [русской] национальной традиции », согласно Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона.[2] Борясь за то, что он считал «правом актера выражать свою индивидуальность на сцене», он осуждал «диктатуру режиссера», которая превращает актера в «безликую марионетку, танцующую под чужую дудку»,[5] и вскоре стал главным хулителем всех ведущих театральных режиссеров России, прежде всего Константин Станиславский и Всеволод Мейерхольд.[6] «Станиславский, всегда раздражительный в отношении плохих рецензий, сначала относился к критику как к личному врагу, но вскоре научился ценить проницательный анализ Кугелем его режиссерских схем и идей и даже восхищаться этим« полезным »оппонентом», - говорит историк театра Инна Соловьева. .[2]

Другая теория Кугеля предполагала, что «литература должна либо служить театру, либо отойти в сторону». Для Кугеля Грибоедов с Горе от ума был штраф брошюра но плохой материал для сценического производства, и все Пушкин пьес, за исключением Борис Годунов, В том же время неоспоримых гениальных произведений, были «не-stageable» и «принес очень мало в театр.»[3] «Идеальное сочетание литературы и театра» для него было представлено только произведениями Уильям Шекспир и Александр Островский.[3]

Он панорамировал Лев Толстой с Сила тьмы как «слишком литературный», а в чеховском Три сестры не признавал ничего, кроме «смертельной безнадежности».[3] Ольга Книппер-Чехова, занималась как Раневская в Вишневый сад, писал Чехову: «Кугель вчера говорил нам, что спектакль был прекрасен, все сыграли хорошо, но не то, что должны были. Он думает, что мы играем водевиль, а не трагедию, как вы и предполагали, и что мы совершенно неверно истолковали Чехова ».[3] «Неужели Кугель сказал, что пьеса хороша? Думаю, я лучше пошлю ему полфунта чая и фунт сахара, чтобы поддерживать его хорошее настроение», - написал ей Чехов в ответ. Тем не менее, "МХАТ не имел врага большего, чем Кугель ", Владимир Немирович-Данченко поддерживается.[3]

В 1908 году Кугель и его жена, актриса Зинаида Холмская, соучредили «Фальшивое зеркало» (Кривое Зеркало), первоначально ночное кабаре, затем, после Николай Евреинов Приход в качестве режиссера, популярный театр пародий. Он оставался во главе его до 1918 года, а затем снова возглавил его после того, как он снова открылся, в 1922-1928 годах.[1]

Могила Александра Кугеля в Санкт-Петербурге

Кугель считал себя представителем русской культуры, но имел твердые взгляды на положение евреев в стране и никогда не колебался, прежде чем сделать их услышанными. В начале 1900-х он критиковал то, что считал подстрекаемой правительством России. антисемитизм и, выступая на Втором Российском театральном съезде, атаковал актрису. Полина Стрепетова, который требовал, чтобы еврейские актеры переселились за черту.[5] Один из основателей Еврейского театрального общества в 1917 году, он отстаивал то, что он считал «чистотой еврейского национального искусства», и в этих рамках скептически относился как минимум к двум постановкам театра. Театр Габима, то Евгений Вахтангов -направленное производство Диббук от С. Анский, и Странствующий еврей режиссер Вахтанг Мчеделов.[5]

В 1917-1918 гг. Возмущенные Октябрьская революция (а также из-за того, что его журнал и театр закрылись), Кугель потерял всякий интерес к театру и стал одним из самых последовательных критиков Большевик режим.[2] Это привело к его аресту и заключению в тюрьму. Его вытащили, хотя и не Мария Андреева (к кому бросились за помощью его родственники и кто, помня его распри с Максим Горький, утверждала, что никогда в жизни она `` никогда не слышала о таком человеке, Кугеле ''), но большевистским министром культуры Анатолий Луначарский, который лично прибыл, чтобы забрать его из тюрьмы, а позже сказал Чека лидеры, чтобы «оставить этого человека в покое».[3]

В 1926 году в ознаменование столетия со дня рождения Восстание декабристов, МХАТ поставил пьесу Кугеля Николай Первый и декабристы, театрализованный взгляд на Дмитрий Мережковский романы, Александр Первый и 14 декабря. Постановка (рискованная авантюра, учитывая сильную антибольшевистскую позицию Мережковского в Франция ) обозначили своего рода «мирный договор». В 1927 году Станиславский познакомился с Кугелем в Кисловодск. «Сейчас он стар, очень болен и, видимо, перед смертью хочет исправить прошлое. Значит, прошлое было именно тем, о чем мы не говорили ни слова», - написал Станиславский в своем дневнике.[7]

Еще в начале 1910-х Кугель планировал выпустить серию книг, демонстрирующих его теории и убеждения, но сначала пришел Первая мировая война, затем Революции 1917 г., и вышла только одна из запланированных публикаций, в 1923 г. Одобрение театра (Утверждение театра). Он является автором двух книг воспоминаний, Литературные воспоминания. 1882—1896 гг.) (1923) и Уходит с дерева. Воспоминания (1926 г., относящийся к периоду 1896—1908 гг.). В 1927 г. его монография по Василий Качалов был выпущен. Еще две его книги, Профили театра и Русские драматурги, вышел посмертно.[2]

Александр Кугель умер 5 октября 1928 г. в г. Ленинград. Он похоронен в Волковское кладбище.[3]

Рекомендации

  1. ^ а б c "Александр Рафаилович Кугель". Русский биографический словарь // Биографический словарь. 2000 г.. Получено 16 апреля 2016.
  2. ^ а б c d е Александр Кугель. Биография на сайте МХАТ
  3. ^ а б c d е ж г час "Биография Александра Кугеля". Журнал Алеф. Получено 16 сентября 2016.
  4. ^ Александр Кугель. Санкт-Петербургский университет. Знаменитые выпускники. Юридический факультет // Анисимов. Знаменитые студенты Санкт-Петербургского университета. Юридический факультет.[мертвая ссылка ] Санкт-Петербургский государственный университет, юридический факультет. - СПб, 2012. - 344 с., 2012. Дата обращения 16 сентября 2016.
  5. ^ а б c d Александр Рафаилович Кугель. Биография на eleven.co.il
  6. ^ Шабалина, Татьяна. Кривое зеркало // Театр "Кривое зеркало" в Электронной энциклопедии Кругосвета.
  7. ^ "... Tеперь он стар, сильно болен и должно быть, перед смертью хочет загладить прошлое. О нем мы, конечно, ничего не говорили, ни слова". К. С. Станиславский, Собрание сочинений, т.8, с.160