Али и Нино - Ali and Nino

О фильме см. Али и Нино (фильм).
Али и Нино, первое издание на немецком языке, изданное Verlag E.P. Tal & Co [де ], Вена, 1937

Али и Нино роман о романе между Мусульманин Азербайджанский мальчик и Христианин Грузинский девушка в Баку в 1918–1920 гг. В нем исследуются дилеммы, порожденные «европейским» правлением над «восточным» обществом, и представлен портретный портрет Азербайджан столица, Баку, вовремя Азербайджанская Демократическая Республика период, предшествовавший долгой эпохе Советский правило. Он был опубликован под псевдонимом Курбан Саид. Роман издан более чем на 30 языках,[1] с более чем 100 изданиями или переизданиями.[1] Книга впервые была опубликована в Вена на немецком языке в 1937 году, Э. Tal Verlag. Это широко признано[кем? ] как литературный шедевр, с момента его открытия и распространения по всему миру в 1970 году,[нужна цитата ] его принято считать национальным романом Азербайджана.

Был большой интерес к авторству Али и Нино. Истинная личность за псевдонимом "Курбан Саид "был предметом споров. Лев Нусимбаум, иначе Эссад Бей, как автор первоначально обнаружил в 1944 году. Том Рейсс международный бестселлер 2005 года Востоковед: разгадывая тайну странной и опасной жизниРейсс тщательно аргументирует, что роман является произведением Нусимбаума, который продолжает претензию, относящуюся к переписке и произведениям Нусимбаума 1938–1942 годов, а также трудам Ахмеда Джамиля Вакка-Маццары 1940-х годов.[2] Претензия на Юсиф Вазир Чаманзаминли как автор возник в 1971 году. Аргументы в пользу Чаманзаминли были представлены в специальном выпуске 2011 года Азербайджанский Международный озаглавленный Али и Нино: дело литературы, в котором Бетти Блэр утверждала, что Нусимбаум просто приукрасила рукопись, в которой, как она полагает, Чаманзаминли должен быть «основным автором», - позиция, которую уже несколько лет продвигали сыновья Чаманаминли и их сторонники. Владелец авторских прав на роман Лила Эренфельс утверждает, что ее тетя, баронесса Эльфриде Эренфельс фон Бодмерсхоф, написала книгу, главным образом потому, что в контракте на публикацию книги и последующей записи в каталоге она идентифицирована как Курбан Саид, хотя мало кто поддерживает это как доказательство ее авторства.

участок

Межкультурные пары действительно существовали в Баку в начале 1900-х годов. Здесь вышла замуж за грузинку Александра христианского происхождения. Азербайджанский мужчина Алипаша Алиев мусульманской традиции. На фото с их дочерью Тамарой, начало 1900-х годов. В романе у Али и Нино есть дочь по имени Тамар.[3]
Бакинская Реальная Школа, постановка первой сцены романа Али и Нино. Сегодня в этом здании находится экономический университет на улице Истиглалият (Независимости).

Али и Нино это история о Азербайджанский молодежь, которая влюбляется в Грузинский принцесса. По сути, книга - это поиск истины и примирения в мире противоречащих друг другу верований и практик. ислам и христианство, Восток и Запад, возраст и молодежь, мужской и женский. Большая часть Роман установлен в Баку Старый город (Ичери Шахар ) накануне Большевистская революция примерно с 1914 г.

Али Хан Ширваншир, потомок знатного Мусульманин семья, учится в русской гимназии для мальчиков. Пока его отец еще культурно азиатский, Али подвергается Западный ценности в школе и благодаря его любви к Грузинский принцесса Нино Кипиани, воспитанная в христианских традициях, больше принадлежит европейскому миру.

В книге рассказывается о любви Али к Нино, с экскурсиями по горным деревням в Дагестан, Шуша в Азербайджан, Тбилиси, Грузия и Персия. После окончания средней школы Али решает жениться на Нино. Сначала она колеблется, пока Али не пообещает, что не заставит ее носить чадру или быть частью гарема. Отец Али, несмотря на его традиционный Мусульманин мнение женщины, поддерживает брак, пытаясь отложить его.

Книга принимает драматический оборот, когда (Христианин ) Армянский, Мелик Начарян, которого Али считал другом, похищает Нино. В отместку Али преследует его верхом на лошади, настигает его автомобиль «лакированный ящик» и закалывает его кинжалом до смерти. Вопреки традиции убийство чести По настоянию друга Али Мехмеда Гейдара Али сохраняет жизнь Нино. Затем Али убегает в Дагестан чтобы избежать мести семьи Нахараряна.

Спустя много месяцев Нино находит Али в простом городке на холме в горах недалеко от Махачкала. Они тут же женятся и проводят несколько месяцев в блаженной нищете. По мере того как за русской революцией следуют беспорядки, Али Хан принимает жесткие идеологические решения. Когда Османская армия приближается к родному Баку Али Хан внимательно следит за развитием событий. В Большевики отбить Баку, а Али и Нино бегут в Иран (Персия). В Тегеран, Али напоминает его Мусульманин Корни, а Нино принципиально недовольна заточением в гареме.

После создания Азербайджанская Демократическая Республика, Али и Нино возвращаются и становятся послами культуры своей новой страны. Али предлагается пост как посол во Францию ​​- идея, которую устроил Нино, - но Али отказывается, потому что опасается, что он будет несчастен в Париже. Когда Красная армия спускается на Гянджа, Азербайджан, Али берется за оружие, чтобы защитить свою страну. Нино убегает в Грузия со своим ребенком, в то время как Али Хан погибает в битве, когда большевики захватывают страну. (Победа большевиков привела к созданию Советский господство Азербайджан с 1920 по 1991 год и конец недолгого Азербайджанская Демократическая Республика, который длился с мая 1918 г. по апрель 1920 г.)

Искусство, театр и кино, связанные с Али и Нино

Смотрите также: Али и Нино (фильм)

В 1998 г. Ганс де Веерс из Амстердама Egmond Film & Television, стремились найти американских партнеров для экранизации Али и Нино, который должен был быть снят на английском языке и написан лауреатом премии Оскар. Азербайджанский сценарист Рустам Ибрагимбеков. Сообщается, что De Weers «собрала вместе 30% бюджета в 8 миллионов долларов из Нидерландов и Азербайджана».[4]

В 2004 году голландская кинокомпания Zeppers Film & TV в сотрудничестве с NPS выпустила 90-минутный документальный фильм голландского режиссера. Хос де Путтер озаглавленный Псевдоним Курбан Саид. В фильме исследуются разногласия по поводу авторства романа.[5] Разнообразие назвал его «Великолепным историческим детективом, в котором рушащиеся фотографии, пожелтевшие документы и забытые катушки 35-мм пленки наделены невероятной выразительной силой».[6] В фильме представлены документальные свидетельства того, что Авраам Нусимбаум был владельцем нефтяных скважин, проданных фирме Нобель в 1913 году. Фильм был официальной подборкой Кинофестиваль Tribeca, Международный кинофестиваль в Роттердаме и Нидерландский кинофестиваль 2005 года. Его музыка получила приз за лучшую музыку на Нидерландском кинофестивале.[7]

Али и Нино был адаптирован как спектакль Бакинского муниципального театра в 2007 году. Азербайджанский Театральная труппа, поставившая его в 2007 году, также представила спектакль на международном театральном фестивале в Москве в 2012 году.[8]

В феврале 2010 г. Азербайджанский информационное агентство сообщило, что грузинский кинорежиссер Георгий Торадзе планировал снять «документальный фильм» о «создании» Али и Нино, хотя описание фильма в новостях предполагало, что это будет художественная интерпретация. Согласно сообщению, проект «передан в Азербайджанский Министерство культуры и туризма кинопродюсера Георгия Стуруа ».[9]

Движущаяся металлическая скульптура, созданная Грузинский скульптор Тамара Квеситадзе в 2007 году под названием «Мужчина и женщина», который, как говорят, был хорошо принят на Венецианской биеннале 2007 года, был установлен в Батуми, Грузия в 2010 году и был переименован в «Али и Нино» после заглавных персонажей Курбан Саид Роман. Сообщается, что роман вдохновил Квеситадзе на создание произведения. См. Сайт скульптора[10] в котором скульптура до сих пор носит название «Мужчина и женщина»[11][12]

«Музыкальное переосмысление» романа под названием По следам Али и Нино, премьера состоялась в Париже в Амфитеатре Ришелье. Парижский университет IV, Париж-Сорбонна в апреле 2012 года. Его «создателем, руководителем проекта и пианистом» был Азербайджанский пианистка Саида Зульфугарова. В ее "саундтреке" к роману использована "как грузинская, так и азербайджанская традиционная музыка, а также произведения Азера Рзаева, Узеира Гаджибейли, Вагифа Мустафазаде, Фрица Крейслера и, конечно же, Кара Караева, среди многих других". Это было направлено Шарлоттой Лорио.[13][14]

По состоянию на 2013 год роман адаптируется к фильму британского сценариста и драматурга. Кристофер Хэмптон.[15] Асиф Кападиа назначен режиссером, а производство фильма планируется начать в 2014 году.[16] Продюсер фильма Лейла Алиева, Вице-президент Фонд Гейдара Алиева.

Авторские дебаты

На протяжении десятилетий велись споры о личности Курбан Саид, псевдоним, используемый для сокрытия личности автора этого романа.

Никто не обнаружил и не идентифицировал существующие рукописи Али и Нино. Издатель Люси Тал утверждает, что все бумаги были умышленно уничтожены, когда нацисты вошли в Вену. Ближе всего к такой находке подошла Мирей Эренфельс-Абей, которая утверждает, что в фильме 2004 года Псевдоним Курбан Саид владеть половиной рукописи Девушка из Золотого Рога, другой роман, опубликованный под именем Курбан Саид. Однако в самом фильме она не смогла найти рукопись у себя дома и сказала, что на самом деле она, возможно, не видела ее десять или двадцать лет.[17]

Дело об авторстве Льва Нусимбаума

Утверждение, что Лев Нусимбаум Автор романа стал распространяться в 1944 году, когда появился итальянский перевод романа, в котором автор был указан как «Мохаммед Эссад Бей».[18] Том Рейсс отмечает, что это «первая посмертная реставрация» авторства Нусимбаума. (Конечно, это итальянское издание было напечатано доктором Ахмедом Джамилем Вакка-Маццарой (урожденным Белло Вакка), который утверждал, что он Курбан Саид, и отрицал, что Эссад Бей был евреем по имени Лев Нусимбаум.[19]). Когда роман был переведен на английский язык Женя Граман и опубликованный Random House в 1970 году, Джон Уэйн, автор введения, описал фигуру, стоящую за именем Курбан Саид, не называя его, как имеющую биографические атрибуты Нусимбаума.[20] Утверждения, что Нусимбаум был автором, время от времени повторялись впоследствии.[21]

Азербайджанский переводчик Чарказ Гурбанов, указанный в списке интервьюируемых в конце фильма, Псевдоним Курбан Саид как «Черкес Бурбанлы» идентифицирует себя (как транскрибируется и транслитерируется в английских субтитрах) как «Черкес Гурбанов[22] утверждал, в дискуссии, показанной в фильме Псевдоним Курбан Саид, что "Курбан Саид является литературным псевдонимом Мохаммеда Эссад Бея. Статистика показывает, как и мои исследования, что романы, написанные Эссад Беем и Курбан Саидом, написаны в одном стиле. Нет никакой разницы. В произведениях Эссад Бея вы видите Азербейдшан [то есть Азербайджан] внизу ». Другой участник, указанный в списке опрошенных в конце фильма. Псевдоним Курбан Саид как «Зейдулла Ачаев».[22] Возможно, это человек, более известный как Зейдулла Агаевдин, который перевел Али и Нино на азербайджанский. В ходе обсуждения говорилось: «Текст немецкий, но это азербайджанский тип немецкого языка. Немецкий язык Эссада Бея - это то, что настоящий немец никогда бы не использовал. Структура предложения показывает, что он не немец».[23]

Документальные доказательства авторства Льва Нусимбаума

Есть три документа, написанные людьми, знавшими Нусимбаум свидетельствуя, что он был автором книги.

Одно из них - письмо, опубликованное в Нью-Йорк Таймс в августе 1971 года от Берты Паули, австрийского литературного агента, которая знала Нусимбаума в Вене с 1933 по 1938 год и помогла ему получить публикации через писательский кооператив под названием Austrian Correspondence (который, по словам Паули, она «организовала, чтобы предоставить авторов, чьи работы были» нежелательно »в Третьем рейхе с возможностью публикации в других местах»). Паули также заключил контракт на второй Курбан Саид Роман, Девушка из Золотого Рога.[24] Назвав себя «коллегой и другом» Нусимбаум, Паули написала Нью-Йорк Таймс в 1971 году, что она «прочитала роман во время его первой успешной публикации в 1937 году в моей родной Вене и поговорила о нем с самим автором». Она отметила, что «новый превосходный английский перевод живо напоминает мне немецкий оригинал; мне кажется, я снова слышу, как Эссад говорит в его особенно остроумной манере».[25]

Другой отзыв принадлежит Барон Омар Рольф фон Эренфельс в своем предисловии к швейцарскому изданию второго Курбан Саид Роман, Девушка из Золотого Рога. Омар Рольф фон Эренфельс был мужем баронессы Эльфриде Эренфельс фон Бодмерсхоф и по совпадению отцом Лилы Эренфельс, нынешнего правообладателя. Сложная история рассказана Лилой Эренфельс в «Али и Нино».[26] Отождествляя Курбана Саида с человеком, которого он знал бы в 1930-х годах как Нусимбаум / Бей, барон пишет: «В молодости я основал« Ориент-Бунд »для афро-азиатских студентов в Вене, и благодаря ему я сдружился. с тихо наблюдающим азербайджанцем Курбаном Саидом ... Мой путь вскоре привел меня в Индию, откуда я впервые вернулся в Европу в 1954 году и сразу же отправился на традиционную мусульманскую могилу моего, очевидно, забытого друга, который стоял за стеной кладбища в Позитано ".[27]

Люси Тал, супруга Е.П. Тала, первого издателя романа 1937 года, полагала, что его, вероятно, написал «Эссад Бей» (Нусимбаум), но она не была уверена, поскольку ее муж Питер имел дело с контрактами, но внезапно умер от сердечного приступа. нападение, и она бежала из Вены с аншлюсом. Более того, она не доверяла Эссад-Бею в отношении контрактов: «Эссад иногда был настоящим рассказчиком восточных сказок. Что было правдой или неправдой, не всегда его сильно беспокоило».[28]

Дело Тома Рейсса об авторстве Льва Нусимбаума

Том Рейсс утверждал - сначала в статье 1999 г. Житель Нью-Йорка а затем более подробно в его биографии 2005 г. Нусимбаум, Востоковед- что «почти наверняка Курбан Саид был для него прикрытием, чтобы он мог и дальше получать гонорары за свою работу».[29] Рейсс цитирует и цитирует документальные свидетельства не только ссылки на псевдоним Курбан Саид к Нусимбаум и баронесса Эльфриде Эренфельс фон Бодмерсхоф, но с указанием причин того, что еврею Нусимбауму потребовался бы новый псевдоним после того, как его исключили из (нацистского) Союза немецких писателей в 1935 году, что он получал доход от книг, издаваемых под этим именем, и что он сам заявил об авторстве Али и Нино.

Документальное свидетельство Тома Рейсса об авторстве Льва Нусимбаума

С самого начала, в 1937 и 1938 годах баронесса Эренфельс обладала законными авторскими правами на произведения Курбан Саид,[30] авторские права перешли по наследству ее племяннице Лиле Эренфельс. Адвокат Лилы Эренфельс, Хайнц Баразон, успешно защитил[когда? ][нужна цитата ] право собственности семьи Эренфельс на Али и Нино. Однако Рейсс утверждает, что вместо того, чтобы быть настоящим автором названия Курбан Саид, Баронесса Эренфельс вместо этого действовала как «арианизатор» для Нусимбаума, что означает, что она стала законным владельцем псевдонима. Курбан Саид при передаче ему доходов, полученных от книг, изданных под этим именем. Хайнц Баразон, как сообщает Reiss, отметил, что издательский контракт на Али и Нино был подписан в Вене 20 апреля 1937 года, задолго до Нусимбаума, как Еврей, потеряли бы право на публикацию в результате Аншлюс, или же Нацистский немецкий аннексия Австрия, который состоялся в марте 1938 года.

Рейсс возражает против точки зрения Баразона, утверждая, что у Нусимбаума был экономический стимул публиковаться под псевдонимом, принадлежащим его другу баронессе Эренфельс, потому что, в отличие от Австрия и Швейцария, где Нусимбаум мог опубликовать под своим псевдонимом Эссад Бей, Нацистский -управляемый Германия был самым большим рынком для Немецкий язык публикации. Рейсс перефразирует профессора Мюррея Холла, специалиста по издательскому делу в межвоенный период. Австрия, который сказал ему: «Было бы невыгодно публиковать книгу, если бы вы не могли продавать ее в Германии, поэтому австрийским издателям нужно было пройти через нацистскую цензуру свои книги, чтобы достучаться до большинства читающей по-немецки публики».[31] Эта теория подтверждается письмом Берты Паули 1971 г. Нью-Йорк Таймс, в котором она написала, что причина, по которой Нусимбаум, возможно, использовал псевдоним для своей работы в этот период, заключалась в том, что «как« Курбан Саид », она все еще могла продаваться на немецком рынке».

Рейсс пишет об обнаружении «следов писем» в «архивах итальянской фашистской политической полиции в Риме», подтверждающих, что Нацистский полицейский аппарат сорвал попытку Нусимбаума продать его работы в нацистская Германия. Он цитирует внутреннюю записку итальянской полицейской службы от 8 июля 1937 года, показывающую, что, по мнению службы, Нусимбаум / Бей «пытался переправить» его работы в Германию, но что «уловка была, однако, обнаружена».[32] «Хотя это не доказывает, - заключил Рейсс, - что Essad [Бей, принятое имя Льва Нусимбаума] скрывал свою личность за Курбан Саид, это показывает, что у него была причина ".

Далее Рейсс цитирует переписку Нусимбаума с бароном Омаром-Рольфом Эренфельсом в 1938 году, чтобы показать, что Нусимбаум получал роялти за Курбан Саид публикации через баронессу Эренфельс, которую он называл «г-жой Курбан Саид».[33] (Лила Эренфельс цитирует письмо «Эссад Бей» баронессе Эренфельс от 14 сентября 1938 года, написанное в Позитано, Италия, в котором он снова называет ее «миссис Курбан Саид» и поздравляет ее с чем-то неупомянутым, - интерпретирует Лила Эренфельс. это как ссылка на Девушка из Золотого Рога.)

Рейсс также цитирует письма, в которых Нусимбаум недвусмысленно утверждает, что является автором романа. В одном Нусимбаум прямо заявляет, что он использовал баронессу Эренфельс в качестве юридического прикрытия, чтобы обойти запрет на его работу в нацистская Германия: Нуссимбаум объясняет, что Али и Нино все еще могли быть опубликованы повсюду, так как «согласно закону о псевдонимах К.С. - женщина! Молодая венская баронесса, которая даже является членом Kulturkammer! », Союз немецких писателей, из которого был исключен Нусимбаум.[34]

В этом же письме Нусимбаум рекомендовал своему адресату, чтобы «она купила копию Али и Нино она сама, хвастаясь, что это его любимая книга ".[34] В другом письме Нусимбаум писал, что у него было только два писательского опыта, в которых «я не думал ни об издательстве, ни о гонорарах, а просто счастливо писал. Это были книги. Сталин и Али и Нино, "добавив, что" герои романа просто приходят ко мне и требуют: "Придайте нам форму" - "мы также обладаем определенными характеристиками, которые вы упустили, и мы хотим путешествовать, среди прочего".[35] (Бетти Блэр интерпретировала это заявление как «признание» того, что Нусимбаум «получил доступ к оригинальным рукописям», уже написанным кем-то другим, Юсифом Вавиром Чаманзаминли, и «украсил их».[36]) Рейсс также цитирует другие письма, в которых Нусимбаум называет себя Курбан Саид.[37] В своей последней неопубликованной рукописи Der Mann der Nichts von der Liebe VerstandНусимбаум также называет себя «Али».[38]

Таким образом, хотя Рейсс не потребовал абсолютных доказательств того, что Нусимбаум, а не Эренфельс или Чаманзаминли, является основным автором, он все же цитирует документальные свидетельства, показывающие, что в 1937 году у Нусимбаума была потребность в «арианизации» своих публикаций, чтобы продолжать получать доход от им, получал доход от чеков, написанных на имя Курбана Саида, сделал несколько задокументированных ссылок, назвав себя Курбан Саидом, и продолжал использовать псевдоним в своей последней, неопубликованной рукописи Der Mann der Nichts von der Liebe Verstand.

Текстовые сравнения Тома Рейсса

В дополнение к документальным свидетельствам, которые Рейсс предлагает в пользу авторства Льва Нусимбаума, Рейсс также предлагает несколько интерпретирующих параллелей между известным жизненным опытом Нусимбаума и его произведениями под псевдонимом. Эссад Бей.

В Востоковед Рейсс цитирует показания Александра Браиловского (он же Алекс Браилов), одноклассника Льва Нусимбаума по русскому языку. гимназия в Шарлоттенбурге, Берлин. Из отчета Рейсса не ясно, поддерживал ли Браилов связь с Нуссимбаумом в 1930-х годах, особенно в 1937 году, когда Али и Нино был впервые опубликован в Вене; в любом случае Рейсс не сообщает, что Браилов утверждал, что получил от Нуссимбаума (или кого-либо еще) какое-либо устное или письменное подтверждение авторства Нусимбаума. Рейсс цитирует Браилова в своих неопубликованных мемуарах, как воспоминания о том, что Нусимбаум обладал «талантом рассказывать истории».[39] Рейсс далее цитирует неопубликованное введение Браилоу к запланированной книге под названием Восточные сказки Эссад-бея (собрание ранних работ Нусимбаума, находившихся в распоряжении Браилова), в которых Браилов интерпретировал персонажей в Али и Нино как автобиографические ссылки на одноклассников Нусимбаума из его гимназия. Брайлоу считал, что персонаж Нино был основан на юношеском любовном увлечении Нусимбаума Жени Флатт. Рейсс пишет, что, поскольку Женя Флатт «передала свои привязанности ... пожилому человеку по имени Яшенко,« Браилов »всегда считал, что Яша был образцом Льва для Начаряна,« злого армянина »в Али и Нино, который является соперником Али в любви Нино ». Браилов написал:« Вся история любви, включая побег Нино и последующее преследование и убийство Начарьяна, является таким же исполнением желаний, как и автобиография Али, чей юный возраст и молодежь - это любопытная смесь собственного достоинства Эссада и того, чем он хотел бы видеть их ».[40] Рейсс также отмечает, что Браилов также вспомнил инцидент, напоминающий момент в Али и Нино в котором Али убивает Начарьяна: «однажды он надел ножом на своего мучителя и угрожал перерезать ему горло. Браилоу вспоминал, что 'Эссад, помимо того, что был нервным типом, казалось, предавался вспышкам убийственной ярости, возможно, потому, что он чувствовал, что это был его долг как «восточного», для которого месть была бы священной обязанностью ». Браилов вмешался, чтобы не допустить, чтобы «кавказский нрав» его друга привел к убийству ».[41]

Рейсс утверждает, что «хотя и явно юношеские» неопубликованные ранние рассказы Нусимбаума «имели иронию, которая была мгновенно узнаваема как исходный материал для Али и Нино и многих кавказских книг, которые написал бы Лев».[42]

Дополнительные доказательства авторства Льва Нусимбаума: плагиат и повторение

Книга Тамар Инджиа Али и Нино - Литературное ограбление! демонстрирует, что части Али и Нино были «украдены» из романа 1926 г. Змеиная кожа (Das Schlangenhemd) к Грузинский автор Григол Робакидзе. (Он был опубликован в Грузинский в 1926 году и на немецком языке в 1928 году. Иньцзя проанализировал две книги, обнаружил похожие и идентичные отрывки и пришел к выводу, что «Курбан Саид "(кого она определяет как Эссад Бей ) сознательно перенесенные отрывки из романа Робакидзе.[43]

Дело об авторстве Юсифа Вазира Чаманзаминли

Юсиф Вазир Чаманзаминли (Юсиф Vəzir Cəmənzəminli в Азербайджанский ), Азербайджанский автора, которого, как утверждает Бетти Блэр, является «основным автором» Али и Нино, используя текстовые сравнения дневников, эссе, рассказов и романов, бесспорным автором которых он является, и романа Али и Нино, авторство которых оспаривается.

Утверждение, что Азербайджанский писатель Юсиф Вазир, известный в народе как Юсиф Вазир Чаманзаминли, является истинным автором Али и Нино Судя по всему, начало в предисловии к турецкому изданию романа 1971 года, в котором турецкий переводчик Семих Язычиоглу утверждал, что Люси Тал, покойная вдова первоначального издателя Э.П. Тал написал письмо, в котором говорилось, что в 1920-х годах «красивый молодой человек» «оставил стопку рукописей», которые компания опубликовала в 1937 году. (Люси Тэл недвусмысленно отрицала, что она написала заявление, назвав утверждения «чудовищными утверждениями».[44])

Покойные сыновья Чаманзаминли Орхан и Фикрет продолжали предъявлять претензии. Они начали отстаивать его по крайней мере к 1990-м годам после первого Азербайджанский перевод Али и Нино был опубликован в 1990 году. Более ранний перевод на азербайджанский язык был сделан в 1972 году, но полный перевод на азербайджанский язык Мирзой Хазаром был впервые опубликован серийно в трех выпусках журнала. Азербайджан в 1990 г.[45] Следуя этой теории, Чаманзаминли был указан как автор (а не как стандарт "Курбан Саид ") в ряде изданий, в частности в Азербайджан где[ВОЗ? ] объявил автором Чаманзаминли.

В фильме 2004 года Псевдоним Курбан Саид, режиссер Хос де Путтер, Покойный сын Юсифа Вазирова Чаманзаминли Фикрат Вазиров выдвинул аргумент в пользу авторства Чаманзаминли. Чаманзаминли был в романтических отношениях с девушкой по имени Нина, которая, как он утверждал, стала в романе «Нино». «Кто угодно может сказать, что это Курбан Саид, но они не могут рассказать вам, как они познакомились с Нино на улице Николая». Он засвидетельствовал, что его отец познакомился с молодой женщиной по имени «Нино»: «Она гуляла по улице Николая, а отец был из института. Они встретились здесь, в парке, как в романе. Ему было девятнадцать, а ей семнадцать. "

В рассказе Чаманзаминли, опубликованном в 1927 году, автобиографичном по внешнему виду, в середине 1920-х годов (когда там был Чаманзаминли) был голодающий писатель из Парижа, который работал писателем-призраком, создавая статьи под чьей-то подписью и получавший только 25 процентов заработок для них. Блэр предлагает это как ключ к разгадке того, что Чаманзаминли в действительности, а не в художественной литературе, производил произведения, которые выходили под чужими подписями. Блэр косвенно предполагает, что роман, должно быть, также перешел из-под его владения и, таким образом, он потерял способность получить признание за его написание. Фикрет Везиров выдвинул утверждение о том, что Чаманзаминли должен был скрывать свою личность за именем Курбан Саид, чтобы его нельзя было идентифицировать с антибольшевистскими взглядами, содержащимися в Али и Нино. По словам Везирова, если у Чаманзаминли была копия рукописи, то она должна была быть среди тех, что Везиров сообщает о сожжении Чаманзаминли в 1937 году.[нужна цитата ] когда Чаманзаминли попал под подозрение КГБ. Везиров сослался на статью из 1930-х годов, авторы которых, в характеристике Везирова, возмущались использование Nussimbaum по имени «Эссад Bey» и протестовал «, что он написал порнографию, которая не имела ничего общего с историей, что он просто натравливания наций друг друга." Везиров сослался на то, что его отец побывал в Иране, Тбилиси, Кисловодске и Дагестане (все они посещали герои романа) как еще одну очевидную связь. «Делайте выводы», - заявил он.[46]

Панах Халилов (альтернативное написание: Penah Xelilov), как показано в фильме Псевдоним Курбан Саид, является создателем архива Чаманзаминли. В фильме он сослался на рассказ Чаманзаминли, опубликованный в 1907 году, который, по его мнению, является «первичным вариантом», а не «полным». Али и Нино. Он также сослался на «книгу, написанную на немецком языке и изданную в Берлине», автор которой встречался с Нусимбаумом, читал Кровь и масло на Востоке, и «написал об этом эссе, в котором обвиняет его в оскорблении своего народа, говоря, что основу азербайджанского народа составляют евреи» - характеристика, которую Черкез Гурбанов, перевел Кровь и масло на азербайджанский язык, категорически отрицает, что Кровь и масло на Востоке.

Венделл Стивенсон в своей книге 2002 года Истории, которые я украл: из Грузии сообщил, что «Вазиров-младший назвал Льва Нусимбаума мошенником,« шарлатаном », а не бакинцем, который написал двенадцать книг« авантюристического характера », но не имел к ним никакого отношения. Али и Нино. 'Али и Нино'он заявил, что это «чисто азербайджанский роман». Его отец, по его словам, написал Али и Нино и удалось издать его в Вене через жившего там двоюродного брата. Было слишком много совпадающих деталей: Курбан Саид, должно быть, был азербайджанцем. «Он даже все знал об особом сорте шушинского сыра, о котором мог бы знать только шушинец». Вазиров спорил ».[47]

Утверждения, что азербайджанский национализм мотивирует отстаивание авторства Юсифа Вазира Чаманзаминли

По крайней мере, четыре ученых Азербайджанская литература и культура скептически относятся к Азербайджанский Международный Аргументы[который? ] за авторство Чаманзаминли Али и Нино.[нужна цитата ] Они предложили два вида критики: первый - политическое неприятие латентного исключающего национализма, который, по их мнению, мотивировал кампанию за то, чтобы сделать Чаманзаминли «основным автором» романа.[нужна цитата ] Другой критикует Азербайджан Интернешнл 'интерпретация книги как происходящая от самого Чаманзаминли.[нужна цитата ]

Азербайджанский прозаик и литературовед Чингиз Гусейнов (или Гусейнов), преподающий в Московский Государственный Университет, в 2004 году предостерег от того, чтобы «руководствоваться« этноэмоциями », которые могут заставить нас любой ценой привязать этот фрагмент к азербайджанской литературе».[48] Известный азербайджанский поэт, математик, основатель Баку С Хазарский университет Гамлет Исаханлы оглы Исаев также выступил против националистических мотивов в кампании за авторство Чаманзаминли. «Я думаю, что апеллировать к чувству национальной гордости азербайджанцев, пытаясь доказать, что Чаманзаминли написал роман, контрпродуктивно.… Как азербайджанец я больше не чувствую гордости, потому что этот роман якобы написал этнический азербайджанец».[48] Другой комментатор - Элисон Мандавилль, профессор литературы в Калифорнийский государственный университет, Фресно который переводил художественную литературу с азербайджанского на английский и много публиковал на Азербайджанская литература и культура. Статьи Элисон Мандавиль о Азербайджанская литература и культура включает «Муллы ослам: карикатуры в Азербайджане».[49][50][51][52][53][54][55] Для Мандавилля, Азербайджан Интернешнл 'попытка установить авторство Чаманзаминли Али и Нино отражает узкое понимание литературы как формы «собственности», которая отвлекает от оценки и продвижения самой литературы и отражает современное чувство коммунистического азербайджанского национализма, которое отличается от мультикультурного национализма, отраженного в романе. «Этот спор звучит как взгляд на литературу как на собственность - политическую, национальную собственность ... как будто самое главное - это не сама литература, а то, кому она достанется. На мой взгляд, Азербайджану было бы намного лучше, если бы поддержка и продвигать литературу как таковую, вместо того, чтобы разбираться в том, "кто это". Для любого, кто читает сегодня, литература - это глобально. И любой, кто занимается исследованием происхождения литературы Али и Нино Период знает, что в тот момент истории нация была очень подвижной ».[48]

Бетти Блэр и Азербайджанский Международныйдело об авторстве Юсифа Вазира Чаманаминли

Результаты исследований Бетти Блэр и связанных исследователей были опубликованы в специальном выпуске журнала 2011 г. Азербайджанский Международный журнал под названием Али и Нино: дело литературы.[56][57] (Некоторые статьи приписываются другим авторам помимо Блэра.)[58] Блэр указывает на многочисленные параллели между событиями из жизни и писаний Чаманзаминли и текстом Али и Нино. Она предлагает лишь небольшую горстку косвенных событий из жизни Чаманзаминли, на основе которых она строит гипотетический сценарий, в котором рукопись Чаманзаминли - существование которой является предположением - была бы каким-то образом написана им, а затем была бы приобретена Венский издатель, EP Таль. Каким-то образом Лев Нусимбаум получил бы эту гипотетическую рукопись и «приукрасил» ее перед публикацией.

Гипотезы Блэра о рукописи Чаманзаминли

Бетти Блэр, в Азербайджанский Международный, утверждает, что "между Чаманзаминли и Али и Нино объяснять как чисто косвенные. Неопровержимые доказательства указывают непосредственно на Чаманзаминли как на основного автора ". Однако она не представила никаких документальных свидетельств документальных источников, показывающих, что Чаманзаминли имел какое-либо отношение к Али и Нино, а также не продемонстрировали никакой связи между рукописью Чаманзаминли (либо тем, что она гипотетически называет «основной рукописью», либо любой другой рукописью, авторство которой известно как Чаманзаминли) и публикацией Али и Нино. Она связывает Чаманзаминли с Али и Нино через текстовые параллели, полагаясь на предлагаемые текстовые параллели между жизнью и произведениями Чаманзаминли и содержанием романа как на «неопровержимые доказательства».

Блэр пытается обрисовать путь, по которому могла происходить передача от Чаманзамини Талу и Нусимбауму. Она предлагает два гипотетических сценария. Она основывает эти сценарии на заявленных и спекулятивных действиях и движениях Чаманзаминли и некоторых утверждениях, сделанных в отношении Льва Нусимбаума, а также на заявлениях, которые были опровергнуты или которые Блэр отмечает как ненадежные, или которые подпадают под действие "плод ядовитого дерева "учение, потому что оно было получено допрос.

В своем первом гипотетическом сценарии Блэр утверждает, что присутствие Чаманзаминли в Европе в начале-середине 1920-х годов делает его авторство теоретически возможным. Чаманзаминли жил в Париже с 1923 по 1926 год. Возможно, утверждает Блэр, он продал или оставил рукопись в Европе, которую Нусимбаум позже изменил бы, чтобы создать настоящий текст. Она утверждает, что у Чаманзаминли были причины для этого, потому что у него была потребность в доходе и из-за мудрости того, что у него не было никаких антибольшевистских сочинений, когда он вступил в Советский союз в 1926 году. Она утверждает, что Чаманзаминли «действительно останавливался в Берлине в 1926 году», цитируя заявление Чаманзаминли, сделанное под допрос в советское полицейское управление и на основании этого источника утверждая, что «мы точно знаем», что он был в Берлине. Однако в 1926 году Нусимбаум «только начинал свою писательскую карьеру с Die literarische Welt"и" у нас нет записей, чтобы они когда-либо встречались напрямую вместе ".[нужна цитата ] Блэр не приводит никаких доказательств того, что Чаманзаминли и Нусимбаум когда-либо встречались или имели какую-либо прямую связь.[59]

Считая связь с Берлином слишком удаленной, Блэр предлагает связь с Веной. Нет никаких доказательств того, что Чаманзаминли когда-либо посещал Вену, но Блэр предполагает, что писатель "поехал бы" на поезде в Стамбул по возвращении в Вену. Баку в 1926 году и «мог» поехать в этот город по дороге, «навестить Таля в его издательской компании». Блэр гипотетически предполагает, что рукопись «перешла» из рук Чаманзаминли во владение Тала в тот момент. Блэр заявляет, что эта остановка в Вене возможна, потому что Чаманзаминли "взял бы" Восточный экспресс (который проходил через Вену), потому что это был «самый известный железнодорожный маршрут своего времени».[60]

Блэр предлагает дальнейшее развитие этого венского сценария, основанного на заявлении, приписываемом жене первоначального издателя, Люси Тал, которое Таль решительно отрицал. Блэр сообщает, что в предисловии к турецкому изданию 1971 года утверждается, что автор Курбан Саид является Юсиф Вазир Чаманзаминли. Переводчик Семих Язычиоглу пишет в этом предисловии, что два Азербайджанцы проживающие в Соединенных Штатах - Мустафа Туркекул (который сказал, что он учился у Чаманзаминли в 1930-х годах) и Юсуф Гахраман (бывший учитель и радиолог) прочитали книгу, когда в 1970 году вышел первый перевод на английский язык. Эти двое «признали» описания романа «знакомых улиц, площадей, особняков» Баку а также «имена некоторых семейств нефтяных баронов, упомянутых в книге». Затем они связались с издателем Random House, «надеясь узнать больше о личности Курбана Саида». В этом предисловии они утверждают, что Люси Тал (жена Е. П. Тала, первого венского издателя романа) ответила: «Это было в 1920-х годах (г-жа Таль не могла точно вспомнить, в каком году это было). Пришел красивый молодой человек. в издательство и долго разговаривал с моим мужем [Е.П. Талем], а затем оставил стопку рукописей. Я до сих пор не знаю, о чем они говорили, так как мой муж мне никогда не говорил ... Мой муж продолжал издавать эти рукописи. в 1937 г. " Андреас Титце перевел это предисловие с турецкого на английский 31 мая 1973 года для адвоката Таля F.A.G. Шенберг 31 мая 1973 года. Титце, возможно, первый, кто поверил теории Чаманзаминли, прокомментировал, что «доказательства, хотя и не окончательные, имеют определенный вес, и, возможно, Чаманзаминли действительно тождественен Курбану Саиду». Тем не менее, через несколько дней после того, как она услышала приписываемую ей цитату, Люси Тэл недвусмысленно отрицала, что написала заявление. В письме Шенбергу от 2 июня 1973 года Таль писал: «Прочитав этот документ, я весьма поражен. Никогда я не писал такого письма ни туркам, ни кому-либо еще. Зачем и зачем? И это было бы так. совсем не похожи на меня. Такие чудовищные утверждения, как их опровергнуть ??? "[44] Tal und Co. опубликовала в Вене в 1937 году не менее 15 книг в дополнение к Али и Нино.[61]

Второй гипотетический сценарий Блэра предполагает передачу в Стамбул, Турция, а не Берлин, Германия или Вена, Австрия. Блэр цитирует заявление Джамиля Ахмада Вакка-Маццары, соратника Льва Нусимбаума в последние годы его пребывания в должности. Позитано, Италия, которую написал "Эссад-бей" (Вакка-Маццара отрицал, что это имя было псевдонимом Льва Нусимбаума) Али и Нино в Стамбуле на основе собственной истории Вакки-Маццары, и что Вакка-Маццара был сам «Курбан Саид», которое, как он утверждает, было прозвищем для него Нусимбаума. Блэр отмечает, что на Вакку-Маццару «нельзя полагаться как на заслуживающего доверия свидетеля», но, тем не менее, он надеется, что «в некоторых частях его истории могут быть некоторые намеки на правду». Блэр утверждает, что отрывок в сочинении Чаманзаминли представляет собой «бумажный след», демонстрирующий, что Чаманзаманли «провел значительное время в трех библиотеках в старом Стамбуле, когда жил там (1920–1923 гг.) После того, как его назначение послом Азербайджана было прекращено с приходом к власти большевистского правительства в России. Баку." Более того, помимо простого присутствия Чаманзаманлы в Стамбуле, «он даже написал, что оставил некоторые из своих работ в этих библиотеках». «Бумажный след» Блэра состоит из следующего утверждения из писаний Чаманзаминли: «Мы передали некоторые документы в Библиотеку им. Катанова [Катанова] Сулеймание в Стамбуле. Они относятся к последнему периоду независимости Азербайджана, двухлетнему собранию газеты Азербайджан по-русски, Новости Правительства Азербайджанской Республики, наряду с журналами и книгами о нашей национальной экономике, а также документами, описывающими армяно-мусульманский конфликт на Кавказе ». Цитата не утверждает, что упомянутые пожертвования были автором Чаманзаминли и что они включали художественную литературу или какие-либо неопубликованные произведения.[62]

Блэр предлагает два гипотетических сценария, а не документальный след, в качестве теории того, как что-то, предположительно написанное Чаманзаминли, могло быть опубликовано в измененной форме как Али и Нино в 1937 году. В отсутствие каких-либо доказательств материальной связи Блэр предлагает вместо этого ряд параллелей.

Блер проводит параллели между Чаманзаминли и Али и Нино

Ссылаясь на параллели между отрывками из произведений Чаманзаминли и свидетельствами из его жизненных событий, Блэр утверждает, что Чаманзаминли является «основным автором» романа. Али и Нино.[56] Аргумент Блэра о «основном авторе» основан на списке из 101 корреляции, найденном путем сравнения аспектов Чаманзаминли и его произведений, а также свидетельств его жизненного опыта и его работ, включая его дневники, статьи, рассказы и романы.[63]

Блэр утверждает, что в трудах, которые Нусимбаум опубликовал под именем Эссад Бей, он показывает, что отрицательно относится к Азербайджану, что, когда он уезжал, он был «взволнован тем, что закрыл эту главу своей жизни». Потеря Азербайджаном независимости «по-видимому, эмоционально его не тронула». В отличие, Али и Нино изображает завоевание страны СССР в 1920 году как мучительную трагедию. Блэр пишет:

Сравните две заключительные сцены. Заключительные абзацы в работе Эссад Бея Кровь и масло на Востоке описывают, как он и его отец сошли с парохода и направились в центр Константинополя [ныне Стамбул] в международный Гранд-отель. Рассказчик впечатлен плакатами в европейском стиле, рекламирующими французские развлечения: «Самое большое ревю в мире сегодня в Petits Chants». Отец и сын решают купить французскую газету. И в этот момент Эссад-бей признается - почти с торжеством: «В тот момент для меня началась Европа. Старый Восток был мертв». Конец. Но финальная сцена в Али и Нино переносит нас в северный город Гянджа (Азербайджан), где Али Хан взял в руки оружие для борьбы с наступающими большевиками. Исторически сложилось так, что большевики захватили правительство Азербайджана 28 апреля 1920 года. Ситуация не выдумка.[64]

Однако в сцене, напоминающей ту самую Кровь и масло на Востоке цитата в главе 22 Али и НиноАли говорит своему отцу: «Азия мертва ...» На что отец Али отвечает: «Азия не мертва. Только ее границы изменились, изменились навсегда. Баку - теперь Европа. И это не просто совпадение. в Баку больше не осталось азиатов ».[65] Рабочее название Али и Ниносогласно контракту 1937 года между баронессой Эльфриде Эренфельс фон Бодмершоф и издательской компанией Tal, было Умирающий Восток.[66]

Блэр полагается на совокупность свидетельств, позволяющих предположить, что Лев Нусимбаум, писавший как Эссад Бей, не мог писать Али и Нино сам. Она признает, что Нусимбаум оставил «отпечатки пальцев» на книге, но утверждает, что его вклад ограничен фольклорным и легендарным материалом, некоторые из которых он скопировал из своих более ранних книг, которые, как она показывает, часто не являются надежными с культурной или этнической точки зрения. (Во многом это перекликается с рассказом Тома Рейсса о писаниях Нусимбаума.) Блэр утверждает, что Нусимбаум не мог получить знания об Азербайджане, очевидные в Али и Нино во время его пребывания в Баку, которая закончилась, когда ему было 14 лет, и в течение этого времени он имел ограниченные контакты с азербайджанской жизнью. Поэтому, по ее мнению, он не мог написать значительную часть романа. Она утверждает, что Нусимбаум не сочувствовал азербайджанскому национальному делу, воплощенному в романе, и что он писал свои книги, по ее мнению, слишком быстро, чтобы писать их сам. Следовательно, предполагает она, он должен был «получить доступ к» (гипотетическим) «оригинальным рукописям» и «украсить их». Она утверждает, что в романе есть внутреннее противоречие, которое можно объяснить гипотезой о том, что он был основан на чем-то написанном Чаманзаминли, но был изменен Нусимбаумом.[67]

Критика аргументации Блэра

Азербайджанский журналист Никки Казимова сообщила, что «большая часть доказательств авторства Чеменземинли носит скорее предположительный, чем фактический характер, и многие аргументы AI являются« доказательством от противоречия »».[48]

Некоторые ученые Азербайджанская литература и культура, подвергнувшись аргументам Блэра, продолжают выражать сомнения относительно возможности того, что Чаманзаминли является автором романа. Гамлет Исаханлы оглы Исаев, которая председательствовала на встрече в декабре 2010 года, на которой Блэр представила свои выводы, отметила, что результаты «оставили без ответа многие вопросы». Другие высказали более конкретную критику. Лия Фельдман, обладательница премии Гейдара Алиева 2010 года за стипендию по Азербайджану, вручена Генеральным консульством Азербайджана[68] и научный сотрудник Университет Принстона С Принстонский институт международных и региональных исследований,[69] кто учится Ориентализм и азербайджанская литература,[70] присутствовала на одной из презентаций Блэра в Союзе писателей в Баку в декабре 2010 года. Фельдман охарактеризовал подход Бетти Блэр как основанный на «теории авторства как автобиографии», объяснив, что «аргумент Блэра указывает на то, что то, что она называет« основным автором » Али и Нино это не тот человек, который написал текст (Эссад Бей /Лев Нусимбаум ), а скорее индивид, жизнь и идеи которого наиболее легко выражаются главными героями ». Оценка романа Фельдман склоняется к Нусимбаум как автору.« Для меня, - написала она, - роман читается как произведение ориенталиста ». «Востоковедный» роман, он будет отражать преимущественно европейскую точку зрения на Азербайджан. Оценка Мандавиллем Али и Нино также выступает за авторство Нусимбаума. Ссылаясь на тот факт, что Нусимбаум принадлежал к еврейскому меньшинству в Азербайджане, в то время как Чаманзаминли был частью мусульманского большинства, Мандавилль пишет, что «самое интересное в романе - это сильные отношения любви / ненависти, суперностальгические отношения, выраженные по региону - именно такие. о чем-то написал бы человек, который был ребенком (меньшинства) в районе, из которого они теперь изгнаны ".[48]

Дело об авторстве барона и баронессы Эренфельс

Австрийский Баронесса Эльфриде Эренфельс (1894–1982) зарегистрировала роман. Али и Нино с властями Германии,[26] и ее племянница Лила Эренфельс (в сотрудничестве со второй женой барона Омара Рольфа фон Эренфеля, баронессой Мирей Эренфельс-Абейль) утверждали, что псевдоним Курбан Саид принадлежал ее тете Эльфриде и что она написала оба романа Курбана Саида, Али и Нино и Девушка из Золотого Рога.[71] Никто не предложил надежного контекстного сравнения между Али и Нино и другие известные произведения Эльфриды Эренфельс, но Лила Эренфельс отметила несколько совпадений между жизнями ее тети и отца и писаниями, которые предполагают их или, по крайней мере, Эльфриде, авторство романа. Во-первых, рабочее название романа от 20 апреля 1937 г. Умирающий Восток, ее отец и тетя (барон и баронесса Эренфельс) ранее вместе написали статью под названием «Умирающий Стамбул». Во-вторых, Эренфелы сняли фильм под названием Великое желание, который «о человеке, который разочарован в мире. И он ищет настоящую любовь или правду». (Невысказанный смысл может заключаться в том, что это похоже на Али и Нино.) В-третьих, барон Омар Рольф фон Эренфельс основал «Восточный бунд» для студентов-мусульман в Берлине, «чтобы сблизить европейцев и мусульман». Лила Эренфельс и Мирей Эренфельс-Абейль также сказали, что у Эльфриде был роман с Львом Нусимбаумом. В-четвертых, по контракту от 20 апреля 1937 г. с Е.П. Tal & Co., баронесса Эльфриде была автором псевдонима Курбан Саид, и Лила сказала: «Это дает мне понять, что она написала обе книги. Но возможно, что Эссад Бей предоставил часть материала. И что там определенные части, над которыми они работали вместе ". В-пятых, Лила Эренфельс цитирует письмо «Эссад Бей» баронессе Эренфельс от 14 сентября 1938 года, написанное в Позитано, Италия, в котором он снова называет ее «миссис Курбан Саид» и поздравляет с чем-то неупомянутым - Лила Эренфельс интерпретирует это как ссылку на Девушка из Золотого Рога.[72]

В фильме 2004 года Псевдоним Курбан Саид, баронесса Мирей Эренфельс-Абейль сказала, что Эльфриде Эренфельс «никогда» не говорила «ни слова» относительно Али и Нино когда она познакомилась с ней после возвращения в Австрию в 1960 году из длительного пребывания в Индии, объяснив, что «это был другой мир, которому пришел конец».[72] Однако в интервью 1999 года Тому Рейссу баронесса Эренфельс-Абейль рассказала, что, по описанию Рейсса, «где-то в начале 1970-х годов баронесса впервые заметила, что Эльфриде когда-то была Курбан Саид». Сестра барона Омара-Рольфа Эренфельса Имма сообщила баронессе Мирей Эренфельс-Абейль, что она, как сказала баронесса Рейссу, «получила забавное письмо, какой-то врач хотел знать, написала ли я книжное название [ред] Али и Нино». Мирей спросила об этом Эльфриде, и Эльфриде ответила: «Естественно, Имми не нужно знать все. Да, это я произвела».[73] Слово «произведенный» остается двусмысленным.

Редакции

Итальянское издание 1944 г.

Итальянское издание с названием Али Хан[74] появился в 1944 году, а автором был М [охаммед] Эссад Бей, псевдоним Нусимбаума. В этом издании Нино Кипиани называется «Эрика Кипиани» (очевидно, не настоящее грузинское имя). Жену Нусимбаума звали Эрика, но она сбежала с его коллегой, Рене Фюлёп-Миллер, в скандальном разводе (1935). В эту редакцию были внесены и другие изменения.[75]

Это итальянское издание было опубликовано посмертно при подозрительных условиях другом Эссад Бея Ваккой Белло,[76] который называл себя «Ахмед Джамиль Вакка-Маццара». Он попытался показать, что он был связан с Эссад-Беем четыре поколения назад и, таким образом, был единственным живым потомком Эссад-Бея и, следовательно, мог унаследовать гонорары Эссад-Бея от его различных книг. Итальянский Али Хан никогда больше не переиздавался.

Другие редакции

Али и Нино был переведен и опубликован на следующих языках: албанский (2009 г.), арабский (1970, 2002, 2003, 2010), азербайджанский (1972, 1990, 1993, 2004 - дважды, 2006, 2007, 2008, 2010, 2012), бенгальский. (1995, 2003, 2004, 2008, 2010), болгарский (1943, 2010), каталонский (2001), китайский (КНР, 2007), китайский (Тайвань, 2010), чешский (1939, 2006), датский (2008), Голландский (1938, 1974, 1981, 1991, 2002, 2004, 2009), английский (США 1970, Великобритания 1970, Великобритания 1971, Канада 1972, США 1990, Великобритания 1990, США 1996 - три раза, крупный шрифт 2000, США 2000 - дважды, Великобритания 2000, США ожидается в 2013 году), эстонский (2014), финский (1972, 2000), французский (1973 - дважды), 2002, 2006), грузинский (2002, 2004), немецкий (исходный язык публикации; не переведено ) (- оригинал, 1973 - четыре раза, 1981, 1989, 1992, 1994, 2000, 2001, 2002, 2003, 2009), греческий (2002), иврит (2001), венгерский (2002), индонезийский (2004), итальянский (1944 как Али Хан, 2000, 2003), японский (1974, 2001), корейский (2005), литовский (2012), норвежский (1972, 2005), персидский (1983, 1992), польский (1938 - трижды), португальский (Бразилия, 2000, Португалия 2004, румынский 2013), русский (1994, 2002, 2003, 2004 - трижды, 2007, 2008, 2010), сербский (2003), словенский (2008), испанский (1973, 2000, 2001, 2012), шведский ( 1938 - дважды, 1973), турецкий (1971, 2004, 2005) и урду (1993).[1] Издание 2000 Anchor Books добавило подзаголовок Любовная история, отсутствует в оригинальном издании 1937 г. E. P. Tal & Co.

Рекомендации

  1. ^ а б c "12.3 Обложки Али и Нино - 37 языков". Azer.com. Получено 22 сентября 2014.
  2. ^ Рейсс (2005), стр. ix – x, xv – xix, 217–218 (сноска), 301–311, 324
  3. ^ Али и Нино: дело литературы, спецвыпуск Азербайджанский Международный, 15, вып. 2–4 (2011), фото 5, с. 23.
  4. ^ Шэрон Сварт, «Стойка с зонтиком помогает выставить счет на ногах в евро», Разнообразие, 23 февраля - 1 марта 1998 г., с. A3.
  5. ^ "Псевдоним Курбан Саид". Zeppers.nl. Получено 22 сентября 2014.
  6. ^ Ронни Шейб, "Псевдоним Курбан Саид" [рецензия на фильм], Разнообразие, 28 июня - 11 июля 2004 г.
  7. ^ "Посмотрите голландский документальный фильм Жоса де Путтера под псевдонимом Курбан Саид". Фандор. Получено 2015-12-01.
  8. ^ "Today.Az -" Али и Нино "выступают, чтобы присоединиться к международному фестивалю". Today.az. Получено 22 сентября 2014.
  9. ^ «News.Az - Грузинский режиссер надеется снять документальный фильм по роману Али и Нино». News.az. Получено 22 сентября 2014.
  10. ^ "Тамара Студио". Тамара Студия. Получено 2015-12-01.
  11. ^ "Arterritory.com - Территория искусства Балтии, России и Скандинавии :: Грузия - Тамара Квеситадзе - Новости". Arterritory.com - территория балтийского, русского и скандинавского искусства. Получено 22 сентября 2014.
  12. ^ "AZE.az - Последние новости Азербайджана, Кавказа, СНГ, мира". Aze.az. Архивировано из оригинал на 2012-01-25. Получено 22 сентября 2014.
  13. ^ «Премьера мюзикла Али и Нино во Франции». News.az. 4 апреля 2012 г.
  14. ^ «Саида Зульфугарова - азербайджанка в Париже» (PDF). Журнал «Европейский Азербайджан». Апрель 2012: 8–10. Архивировано из оригинал (PDF) на 2014-08-04. Получено 2013-08-24. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  15. ^ Лоддерхоз, Диана (9 января 2012 г.). "Кристофер Хэмптон адаптирует" Али и Нино "'". Разнообразие, com. Получено 18 апреля, 2014.
  16. ^ Бжески, Патрик (19 мая 2013 г.). "Британский директор Асиф Кападиа Хелму Али и Нино". hollywoodreporter.com. Получено 15 апреля, 2014.
  17. ^ Мирей Эренфельс-Абей в Псевдоним Курбан Саид.
  18. ^ Мохаммед Эссад Бей, Али Хан (Рим: Editoriale I.T.L.O., 1944 г.)
  19. ^ Рейсс (2005), стр. 324, 333–334
  20. ^ Джон Уэйн, введение в Али и Нино впервые опубликовано в 1970 г. Случайный дом издании и переиздано в 1999 г. Overlook Press версия.
  21. ^ Нусимбаум упоминается прямо в рецензии на книгу Али и Нино Хасан Джавади в Журнал Ближнего Востока 47, нет. 4 (осень 1993 г.): 720–721.
  22. ^ а б "АЛИАС КУРБАН САИД". BFI. Архивировано из оригинал 12 июля 2012 г.. Получено 22 сентября 2014.
  23. ^ Хос де Путтер, директор, Псевдоним Курбан Саид, Zeppers Film & TV, 2004.
  24. ^ Рейсс (2005), п. 298
  25. ^ Берта Паули, письмо редактору "Али и Нино". Нью-Йорк Таймс, 8 августа 1971 г., стр. BR27.
  26. ^ а б "12.4 Читательский форум: Али и Нино Авторские права: Лила Эренфельс". Azer.com. Получено 22 сентября 2014.
  27. ^ Омар Рольф фон Эренфельс, предисловие к Курбану Саиду, Das Mädchen vom godenen Horn (Базель: Desch, 1973), цитируется в Рейсс (2005), pp. 306–307 и цитируется на стр. 378.
  28. ^ Бетти Блэр, «ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ: об авторстве Али и Нино», Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4, стр. 52–137, «часто задаваемые вопросы» № 31 и 32.
  29. ^ Рейсс (2005), п. 311
  30. ^ Рейсс (2005), п. 331 цитата со страницы 1556 Deutscher Gesamtkatalog за 1935–39 годы: «Эренфельс против Бодмерсхофа, Эльфриде, Баронин [баронесса] - Али и Нино, Роман [роман]. Фон Курбан Саид [ди Баронин Эльфриде Эренфельс против Бодмерсхофа]. - Вена, Лейпциг: Tal 1937. Эренфельс против Бодмерсхоф, Эльфриде, Баронин [баронесса] - Курбан Саид [ди баронесса Эльфриде Эренфельс против Бодмерсхоф]. Das Mädchen vom Goldenen Horn. Роман. [Роман.] - Вена, Лейпциг: Zinnen-Verlag 1938. "
  31. ^ Рейсс (2005), п. 312
  32. ^ Том Рейсс, «Человек с Востока», Житель Нью-Йорка, 4 октября 1999 г., стр. 75.
  33. ^ Рейсс (2005), стр. 310, 319
  34. ^ а б Рейсс (2005), pp. 310–311, цитируя письмо «Эссад Бей» Пима Андраэ от 21 сентября 1940 года.
  35. ^ Рейсс (2005), п. 302 со ссылкой на письмо «Эссад Бей» Пима Андреа от 11 июня 1942 года.
  36. ^ Блэр пишет: «Признание Эссад-Бея предполагает, что ни одна из этих работ не была его собственностью, но что он получил доступ к оригинальным рукописям и приукрашивал их. Как получилось, что Эссад-Бей мог быть таким беспечным и беззаботным в написании книг, которые касались наиболее важных вопросов. серьезные проблемы его времени - жестокая экспансия большевизма и приход к власти его наиболее известного сторонника - Сталина? И почему какой-либо автор признавал бы необходимость дальнейшего развития характера, если бы книги были его в первую очередь? Кем именно был Эссад Бей, говоря об авторе, который в первую очередь "упустил" существенные черты? Какое странное признание для автора, когда он прокомментировал, что ему не приходилось беспокоиться по поводу обычных финансовых договоренностей и деталей публикации этих работ - что он был свободен писать сколько душе угодно, развивая свою оригинальную работу ». Бетти Блер, «ВЫРЕЗАТЬ И ВСТАВИТЬ» АВТОР: Отпечатки пальцев Эссад Бея в Али и Нино », Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4 (2011): 230–251. В другом месте Блэр уточняет: «Объяснение Эссада Бея о том, что« определенные характеристики »были« исключены », не имеет смысла, если произведения изначально были его собственным творением; но это становится совершенно логичным, если издатели передают ему эти работы, а другие изначально был автором, предполагая, что он развивает их дальше. Это объясняет, почему основные идеи романа могли исходить от Чаманзаминли, в то время как некоторые из периферийных фольклорных декоративных элементов могут быть полностью прослежены до Эссад Бея ». Бетти Блэр, «Часто задаваемый вопрос» № 15, «ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ: об авторстве Али и Нино», Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4 (2011): 52–137.
  37. ^ Рейсс (2005), п. 337
  38. ^ Рейсс (2005), п. 336
  39. ^ Рейсс (2005), стр.199
  40. ^ Рейсс (2005), п. 197
  41. ^ Рейсс (2005), п. 196
  42. ^ Рейсс (2005), п. 199
  43. ^ Тамар Инджиа, Али и Нино - Литературное ограбление! (Norwalk, Conn: IM Books, 2009).
  44. ^ а б Бетти Блэр, "Часто задаваемые вопросы об авторстве Али и Нино", Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4, стр. 52–137, «Часто задаваемые вопросы» № 30 и 31 и сноски 56–60 со ссылкой на предисловие Семиха Язлджоглу в «Курбан Саид», Али иле Нино (Стамбул: Hurriyet, 1971), стр. 7–15 (особенно стр. 12) и переписка, предоставленная «Мартином Скала, попечителем архива Люси Тал, Коннектикут».
  45. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-12-16. Получено 2013-08-28.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  46. ^ Псевдоним Курбан Саид.
  47. ^ Венделл Стивенсон, Истории, которые я украл из Грузии (Нью-Йорк: Grove Press, 2002), стр. 165.
  48. ^ а б c d е «Отпечатки легенды - Transitions Online». Tol.org. Получено 22 сентября 2014.
  49. ^ «Муллы ослам: карикатуры в Азербайджане». English.ufl.edu. Получено 22 сентября 2014.
  50. ^ Через любое препятствие: разговор с азербайджанским писателем Афак Масуд," Мировая литература сегодня (1 сентября 2009 г.): 14–17
  51. ^ «Работа вокруг слов: азербайджанские веб-карикатуры Рауфа Талишинского», Международный журнал комического искусства 11, вып. 2 (2009)
  52. ^ «Торговая культура: практические основы азербайджано-английского перевода поэзии». Хазарский журнал гуманитарных и социальных наук(2011); «Помимо хлеба и автобусов: женщины и работа в Азербайджане в 21 веке». Журнал азербайджанских исследований (2009)
  53. ^ «Четыре алфавита за 100 лет: государственный контроль над письмом в Азербайджане», Бруно де Никола, Йонатан Мендель и Хусейн Кутбуддин, ред., Размышления о знаниях и языке в ближневосточных обществах, 285–311 (Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars Pub., 2010)
  54. ^ Ее работа по переводу на азербайджанский язык включает в себя Мандавилль и Шахла Нагиева, ред., Buta, Бакинский семинар, 2010: Современная художественная литература и поэзия азербайджанских женщин с дополнительными работами американских и турецких соучастников (Баку: Общественное объединение по связям с культурой «Сонмаз Машал», 2010 г.) и перевод Афак Масуд, "Авария," Мировая литература сегодня (Сентябрь – октябрь 2009 г.)
  55. ^ [1] В архиве 24 февраля 2010 г. Wayback Machine
  56. ^ а б Али и Нино: дело литературы, Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4.
  57. ^ «Индекс 15.2 - Азербайджан Интернешнл - Али и Нино». Azer.com. Получено 22 сентября 2014.
  58. ^ Блэр сообщает, что исследование проводилось в течение шести лет (2004–2010 гг.) И что документы изучались и анализировались на 10 языках: Азербайджанский, Русский, английский, немецкий, французский, итальянский, турецкий, Грузинский, Персидский и Шведский материалы были найдены в Национальных архивах Азербайджана, Грузии и Украины.
  59. ^ Бетти Блэр, "Часто задаваемые вопросы об авторстве Али и Нино", Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4, стр. 52–137, «Часто задаваемый вопрос» № 21 и сноска 36, со ссылкой на Архив Министерства национальной безопасности Азербайджана, № PR-16870 (бывшие файлы КГБ)
  60. ^ Бетти Блэр, "Часто задаваемые вопросы об авторстве Али и Нино", Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4, стр. 52–137, «Часто задаваемый вопрос» № 21 и врезка.
  61. ^ Али и Нино; Римский. (Книга, 1937 г.). 2015-10-07. OCLC  24170208.
  62. ^ Бетти Блэр, "Часто задаваемые вопросы об авторстве Али и Нино", Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4, стр. 52–137, «Часто задаваемый вопрос» номер 29 и сноски 54 и 55.
  63. ^ "101 причина, по которой Юсиф Вазир Чаманзаминли является основным автором Али и Нино", в Азербайджанский Международный, Vol. 15: 2–4, стр. 262–333. Бумаги Чаманзаминли хранятся в Фонде Чаманзаминли в Институт рукописей Азербайджана, Баку.
  64. ^ Бетти Блэр, «ESSAD BEY, ALI и NINO: семь причин, почему это не так - как основной автор», Азербайджанский Международный, 15, вып. 2–4 (2011), стр. 180–217.
  65. ^ Курбан, Саид (2000). Али и Нино: История любви. Нью-Йорк: якорные книги. п. 194. ISBN  9781590209783.
  66. ^ Рейсс (2005), п. 303; описана также Лилой Эренфельс в фильме Псевдоним Курбан Саид.
  67. ^ Бетти Блэр, "Эссад Бей в качестве основного автора Али и Нино: Семь причин, почему это не так »,« Фольклор: чего не знал Эссад-бей. Портрет Кавказа »и« Вырезать и вставить »Автор: Отпечатки пальцев Эссад Бея в Али и Нино," Азербайджанский Международный 15, нет. 2–4. С. 180–251.
  68. ^ «Докторант Калифорнийского университета удостоен награды имени Гейдара Алиева». Тренд. 11 мая 2010 года. Получено 22 сентября 2014.
  69. ^ «Посетители - Посетители - ПИРС». Princeton.edu. Архивировано из оригинал 4 сентября 2014 г.. Получено 22 сентября 2014.
  70. ^ "Авторы", граница 2 39, нет. 2 (2012), 213–214; DOI 10.1215 / 01903659-1597961
  71. ^ Смотрите высказывания Лилы Эренфель в фильме Псевдоним Курбан Саид.
  72. ^ а б Лила Эренфельс и баронесса Мирей Эренфельс-Абей в фильме Псевдоним Курбан Саид, Хос де Путтер Режиссер, 2004.
  73. ^ Рейсс (2005), стр. 307–308
  74. ^ «12.3 Али и Нино - итальянец 1944 г.». Azer.com. Получено 2014-04-15.
  75. ^ «Список: Часто задаваемые вопросы об авторстве Али и Нино». Azer.com. Получено 22 сентября 2014.
  76. ^ Что за мистификация! Сенсационный биографический рассказ Вакки об Эссад Бее (PDF). 15: 2–4. Azer.com. С. 146–147.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка