Архитектура дома Чизвик - Architecture of Chiswick House - Wikipedia

Вилла с юго-запада, показывая Венецианское окно и дымоходы, замаскированные под обелиски

Chiswick House это пример Английская Палладианская архитектура в Берлингтон-лейн, Chiswick, в Лондонский боро Хаунслоу в Англии. Пожалуй, лучший из сохранившихся образцов неопалладианской архитектуры в Лондоне, дом был спроектирован Лорд Берлингтон, и построен между 1727 и 1729 годами.[1] Историк архитектуры Ричард Хьюлингс установил, что Chiswick House была попыткой лорда Берлингтона создать Римская вилла, а не стилизация под ренессанс, расположенная в символическом Римский сад.[2] Дом Чизик частично вдохновлен несколькими зданиями итальянских архитекторов 16 века. Андреа Палладио (1508–1580) и его помощник Винченцо Скамоцци (1552–1616). Часто говорят, что дом вдохновлен творчеством Палладио. Вилла Капра "Ла Ротонда" недалеко от Виченцы,[3] в связи с тем, что архитектор Колен Кэмпбелл предложил лорду Берлингтону дизайн для вилла очень близко основан на вилле Капра, которую он использовал в Чизвике. Тем не менее, хотя лорд Берлингтон все еще оставался влиятельным, он отверг этот дизайн, и впоследствии он был использован в Замок Меруорт, Кент.[4] Лорд Берлингтон не был ограничен влиянием Андреа Палладио, как указывает его список библиотеки в Чизвике. Ему принадлежали книги влиятельных итальянских архитекторов эпохи Возрождения, таких как Себастьяно Серлио и Леон Баттиста Альберти и его библиотека содержала книги французских архитекторов, скульпторов, иллюстраторов и теоретиков архитектуры, таких как Жан Котель, Филибер де л'Орм, Авраам Боссе, Жан Буллан, Саломон де Каус, Ролан Фреарт де Шамбре, Хьюз Самбин, Антуан Дегодетц, и перевод Джона Джеймса Клод Перро с Трактат о пяти порядках. Независимо от того, вдохновляла ли работа Палладио Чизвика или нет, архитектор эпохи Возрождения оказал важное влияние на лорда Берлингтона своими планами и реконструкциями утерянных римских зданий; многие из этих неопубликованных и малоизвестных были куплены Берлингтоном во время его второго Гранд-тура и размещены в шкафах и столах в Голубой бархатной комнате, которая служила его кабинетом.[5] Эти реконструкции послужили источником многих разнообразных геометрических форм на вилле Берлингтона, включая использование восьмиугольника, круга и прямоугольника (с апсиды ).[6][7][8] Возможно, самым влиятельным зданием, реконструированным Палладио и использовавшимся в Чизике, было монументальное римское здание. Термы Диоклетиана:[8][9] Ссылки на это здание можно найти в Куполообразном зале, галерее, библиотеке и ссылках.

Использование Берлингтоном римских источников можно увидеть в крутом куполе виллы, происходящем от Пантеон в Риме. Однако источник восьмиугольной формы купола, Верхнего трибунала, Нижнего трибунала и погреба в Чизвике, возможно, происходит от Винченцо Скамоцци. Рокка Пизана возле Виченца.[10] Возможно, на Берлингтона повлияли его выбор восьмиугольника из рисунков архитектора эпохи Возрождения. Себастьяно Серлио (1475–1554),[11] или из римских построек античности (например, лорд Берлингтон владел рисунками Андреа Палладио восьмиугольного мавзолея в Дворец Диоклетиана в Расколоть в современной Хорватии).[12] Археологические находки продемонстрировали готовность римлян экспериментировать с различными геометрическими формами в своих зданиях, такими как подземный восьмиугольный зал в доме Нерона. Domus Aurea.

Три концентрические разгрузочные арки в задней части виллы, содержащие Венецианские окна. Это расположение происходит непосредственно из рисунков Андреа Палладио из коллекции лорда Берлингтона.

Фасад кирпичной виллы облицован Портлендский камень, с небольшим количеством лепнина. Тонко вырезанный Коринфские столицы на шестиколонном портике в Чизвике, вырезанном Джон Бозон, происходят от римского Храм Кастора и Поллукса.[13] Вставная дверь, выступающий цоколь и V-образный вырез рустован. вермикуляция (напоминающий туф ) были получены из базы Колонна Траяна. Короткие участки зубчатой ​​стены с шарообразными украшениями, которые простираются по обе стороны от виллы, были символом средневековых (или римских) укрепленных городских стен и были вдохновлены их использованием Палладио в его церковь Сан-Джорджо Маджоре в Венеции и Иниго Джонс (1573–1652) (Палладио также создал гравюры на дереве Вилла Фоскари с зубчатыми участками стен в его I quattro libri dell'architettura в 1570 году, но в действительности их так и не построили). Чтобы укрепить эту связь, две статуи Палладио и Джонса в полный рост известного скульптора фламандского происхождения. Джон Майкл Рисбрак (1694–1770)[14] располагаются перед этими участками стены. Влияние Палладио также можно найти в общей кубической форме виллы с центральным холлом, с другими комнатами, отходящими от его оси. Вилла представляет собой полукуб со стороной 70 футов (21 м) и высотой 35 футов.[15] Внутри находятся помещения площадью 10 футов (3,0 м), квадрат 15 футов (4,6 м) и 15 футов (4,6 м) на 20 футов (6,1 м) на 25 футов.[нужна цитата ] Расстояние от вершины купола до основания подвала составляет 70 футов (21 м), благодаря чему вся свая помещается в идеальный невидимый куб. Однако декоративный карниз в Чизвике был заимствован из современного источника - карниза Джеймса Гиббса в церкви Св. Сен-Мартен-в-полях, Лондон.

На портике, ведущем в Купольный зал, установлен бюст римского Император Август. Многие представители английской аристократии начала 18-го века считали Августа величайшим из всех римских императоров (ранняя грузинская эпоха была известна как Возраст Августа ). Эта связь с императором Августом была усилена в саду в Чизвике благодаря присутствию египетизирующих объектов, таких как сфинксы (которые символически охраняют «Храм» спереди и сзади), обелиски и каменные львы. Лорд Берлингтон и его современники осознавали тот факт, что именно Август вторгся в Египет, привез египетские предметы и возвел их в Риме.[16] Влияние Рима проявилось в Чизвике через стратегическое размещение Берлингтоном статуй, в том числе статуй Боргезе гладиатор Венера Медичи, волк (вызывает ностальгические воспоминания о легендарных основателях Рима, Ромул и Рем, козел (символизирующий зодиак Козерога, знак, под которым был задуман Октавиан) и кабан, расположенный в задней части виллы (символ легендарной охоты на калидонского кабана). Внутри виллы можно найти множество ссылок на римскую богиню Венеру, поскольку Венера была матерью Эней кто сбежал Трой и соучредитель Рима. На переднем дворе виллы несколькосрок 'статуи, получившие свою форму от римского бога Терминус, бог расстояния и пространства. Поэтому такие элементы используются в качестве пограничных маркеров, размещаемых в живой изгороди на заданном расстоянии друг от друга.

В задней части виллы располагались 'ее статуи, происходящие от греческого бога Гермес, покровитель путешественников и, таким образом, приветствует всех, кто желает посетить сады лорда Берлингтона (сады лорда Берлингтона в Чизуике были самыми посещаемыми из всех лондонских вилл.[нужна цитата ] Взимается небольшая входная плата).

Намерения лорда Берлингтона относительно его виллы никогда не были установлены и вызвали много спекуляций.[нужна цитата ] Мемуарист и сплетник, Джон, лорд Херви, например, описал недавно построенную виллу как «слишком мала для жизни и слишком большая, чтобы повесить на часы».[15] Джон Клерк из Пеникуика описал его как "Скорее любопытно, чем удобно",[15] пока Гораций Уолпол назвал виллу «прекрасной моделью».[15] Берлингтон лишь мимоходом называл свою виллу своей «игрушкой». По большей части намерение Берлингтона построить новое здание остается загадкой.[17] Несомненно то, что вилла никогда не предназначалась для проживания, поскольку в ней не было кухни и места только для трех кроватей с балдахином на первом этаже. Вполне возможно, что одной из целей виллы была художественная галерея, поскольку инвентарь показывает более 167 висящих картин. на месте в Chiswick House при жизни лорда Берлингтона, многие купили его во время его двух Гранд-турне по Европе.

Основные номера

Статуя Андреа Палладио, к Майкл Рисбрак, по обе стороны от двери в дом

Вилла Chiswick построена из кирпича, а ее фасад облицован портлендским камнем с небольшим количеством лепнины. Стены виллы, прерываемые только портиками и серлийскими окнами, были нарочито строгими, но интерьеры более изысканными и красочными.[18] Это соответствовало рекомендациям Палладио и Джонса о том, что фасад здания, как и у джентльменов, должен быть деловым и серьезным, а внутри, вдали от посторонних глаз, он мог быть более расслабленным, игривым и неформальным.

Две особенности Chiswick Villa были революционными в английской архитектурной практике - централизованная планировка и геометрия комнат.[19] Вилла Чизвик была первым жилым зданием в Англии, в котором была спроектирована центральная комната, обеспечивающая доступ («коммуникации») к другим комнатам по периметру.[нужна цитата ] Источником этой особенности были централизованно спланированные виллы Андреа Палладио, такие как Вилла Капра и Вилла Фоскари. В оформлении номеров лорд Берлингтон использовал разные геометрические формы, некоторые со сводчатыми потолками. Такое разнообразие пространственных форм, многие из которых были заимствованы из реконструкций Палладио древнеримских построек (таких как Термы Диоклетиана), никогда ранее не встречались в английской архитектуре. Многие из самых важных комнат виллы Chiswick располагались на фортепиано нобиле (Верхний этаж) и состоит из восьми комнат и связного здания.[нужна цитата ] Комнаты на этом уровне были либо Композитными, либо Коринфский орден архитектуры, чтобы проиллюстрировать их важный статус.

Напротив, уровень первого этажа Виллы всегда должен был быть простым и не украшенным; у него низкие потолки, небольшая резьба или позолота. Его комнаты предназначались для бизнеса, и лорд Берлингтон последовал рекомендации Палладио и ограничил нижний уровень римской архитектуры, тосканский, нижним этажом. Три внутренние винтовые лестницы, основанные на прецеденте Палладио, не предназначались для доступа гостей лорда Берлингтона и использовались только слугами дома; а тупой официант был установлен на месте четвертой внутренней лестницы.

Верхняя трибуна (или купольный зал)

Кессонный потолок Купольного зала, вдохновленный римскими руинами Базилика Максенция

Верхняя трибуна представляет собой восьмиугольное помещение, увенчанное центральным куполом. Купол имеет восьмиугольную перемычку типа Базилика Максенция. Окна в форме полумесяца под куполом называются «тепловыми» или «диоклетианскими» окнами. Их использование в Чизике было первым в Северной Европе. Под окнами Диоклетиана на фризе проходит несколько львиных голов, что также связано с банями Диоклетиана, Старым собором Святого Павла под Иниго Джонсом и с Иерусалимским храмом.[нужна цитата ]

В оригинальной (и неисполненной) схеме декора этой комнаты, проиллюстрированной Уильямом Кентом около 1727 года, промежутки между окнами Диоклетиана были представлены панелями в виде полумесяцев с нарисованными сценами, возможно, фресками.[20] Рамки для картин были меньше тех, что стоят сегодня, и поэтому не имели проблем с неудобным отдыхом прямо над каменными фронтонами. Вместо бюстов на кронштейнах Кент включает небольшие панели, размещенные между четырьмя дверцами. Кент также иллюстрировал маленьких херувимов, которые возлежали на треугольных фронтонах, подобных тем, что изображал Иниго Джонс на новом западном фасаде Старого собора Святого Павла.

Верхний трибунал смотрит в сторону галереи. Следует отметить восьмиконечную звезду Подвязки / Масонскую пылающую звезду в центре пола с изображением короля Карла I на заднем плане.

В этой комнате также находились четыре тяжелых позолоченных стола, украшенных характерными для Кента ракушками в стиле барокко и украшенные центральными резными масками львов (дополняющими львиные головы на фризе). По бокам каждого стола стояли по два стула из красного дерева. Фронтоны этих стульев соответствовали четырем каменным треугольным фронтонам в этой комнате. Восемь больших картин были помещены в позолоченные рамы над каменными фронтонами и бюстами, в том числе три изображения Стюартов и французской королевской семьи, одна выполнена Сэр Годфри Кнеллер лорда Берлингтона и его сестер, а также популярные мифологические сцены, такие как «Дафна и Аполлон» и «Суд Парижа»[21] Двенадцать античных бюстов римских и греческих деятелей, таких как императоры, поэты, политики и генералы, также были помещены на позолоченных кронштейнах, разработанных лордом Берлингтоном.

В центре этажа в этой комнате расположена восьмиконечная звезда, потенциальная ссылка на звезду Ордена Подвязки, которая была представлена ​​королем Карлом I в 1629 году и получена лордом Берлингтоном от короля Георга II в 1730 году.[22] Однако, расположенная непосредственно перед большим портретом короля Карла I и его семьи, оно дает дополнительные косвенные доказательства того, что лорд Берлингтон мог получить более раннюю секретную Подвязку от королей Стюартов в изгнании (на этой картине можно увидеть короля Карла I с синим поясом. Подвязки с прикрепленным "Меньшим" Георгием).

Эта центральная комната, которая обеспечивает доступ к Галерее, Зеленой и Красной бархатным комнатам, первоначально использовалась для чтения стихов, театральных представлений, азартных игр и небольших музыкальных концертов (например, композитор Георг Фридрих Гендель (1685–1759), возможно, выступал в этой комнате. Гендель прожил с семьей в Берлингтон-Хаусе два года, когда прибыл в Англию в 1712 году). Вход на Верхнюю трибуну осуществляется с внешней лестницы, имитирующей лестницы многих вилл Палладио в Виченце.

Галерея

Вид на центральную галерею с изображением апсиды древнеримского периода. Храм Венеры и Ромы

Трехсторонние номера с видом на сад в задней части виллы известны под общим названием «Галереи». Отличительные апсиды здесь происходят от Храм Венеры и Ромы - тот же источник, который использовал Иниго Джонс, когда обновлял западный фронт старого Собор Святого Павла до его разрушения в 1666 году.[нужна цитата ]В четырех нишах размещены классические мифологические статуи музы, Меркурия, Аполлона и Венеры. Эта галерея была спроектирована как галерея статуй, и если бы в Италии эта серия комнат была бы лоджия (комната, открытая для элементов с одной или нескольких сторон). Отличительный потолок с отделениями из девяти панелей представляет собой объединение двух потолков, заимствованных из Дома Королевы в Гринвиче и Банкетного дома в Уайтхолле, оба спроектированы Иниго Джонсом и обеими Королевскими апартаментами.

Центральная картина венецианского художника. Себастьяно Риччи (1659–1734), является точной копией книги Паоло Веронезе (около 1528–1588) «Оборона Скутари», размещенной во Дворце дожей в Венеции.[23] На боковых панно, предположительно созданных Уильямом Кентом, изображены двойные рога изобилия которые образуют палатки крестоносцев в сопровождении турецких пленных с оружием и доспехами в различных позах плена. Военная тема на этих картинах может быть отсылкой к статусу лорда Берлингтона как рыцаря Ордена Подвязки или его положению главы «Джентльменов-пенсионеров» (символических телохранителей короля). В качестве альтернативы эти картины могут иметь масонскую мотивацию.[24] поскольку в 18 веке считалось, что военные ордена крестоносцев, такие как Бедные рыцари Храма Соломона (тамплиеры ) и Рыцари Святого Иоанна (Госпитальеры) каким-то образом необъяснимо связаны. Эти более высокие «рыцарские и исторические» ордена встречались скорее в «лагерях», чем в ложах, и были преимущественно христианскими по своему мировоззрению и составу.

В этой комнате также есть два фиолетовых египетских порфир урны, купленные Берлингтоном во время его первого Гранд-тура в 1714 году. К ним прилагаются два тяжелых стола, спроектированных Кентом с их характерными раковинами и с маской Нептун в сопровождении двух водных херувимов в жемчуге. Две красивые мраморные вершины были инкрустированы двадцатью двумя различными типами мрамора и сформированы в геометрические формы с греческими ключами (меандром). К ним также присоединились два факелы (держатели пламени) в виде «Условий». По обеим сторонам Галереи находятся комнаты круглой и восьмиугольной формы. Вместе с центральной прямоугольной галереей эта серия геометрических форм восходит к реконструкциям бани Диоклетиана, выполненным Андреа Палладио по проекту лорда Берлингтона. Женские лица в украшениях двух крайних комнат рассказывают историю, рассказанную Витрувием о происхождении коринфского ордена.[25] Двойные подсолнухи отмечают статус лорда и леди Берлингтон как придворных на службе у короля и королевы.

Когда вилла была сдана в аренду Джон Патрик Крайтон-Стюарт, 3-й маркиз Бьют между 1865 и 1892 годами, центральное пространство галереи, возглавляемое апсидами с обоих концов, стало его часовней.

Гостиная с колоннами

Потолок в верхнем звене.

Эта комната, известная сегодня как Верхнее звено, была построена для того, чтобы присоединить новую виллу к старому якобинскому дому. Помещение разделено на три части за счет включения коринфских колонн без шпунтов, поддерживающих тщательно продуманный коринфский антаблемент и потолок. Над антаблементом - открытые экраны. Эти особенности связаны с Термами Диоклетиана и Каракаллы, источником которых снова являются реконструкции Андреа Палладио.[26] Потолок представляет собой копию дизайна 16-го века, изображающую декоративный рельеф римского саркофага из комнаты, которая, возможно, запечатывала мавзолей в римском погребальном городе Поццуоли. За пределами этой комнаты проходит центральный проспект, окруженный погребальными урнами. Это была попытка лорда Берлингтона символизировать Аппиева дорога что привело к Древнему Риму.[нужна цитата ] Именно по этой дороге император Август выбрал Рим после убийства Юлия Цезаря 15 марта 44 г. до н. Э.

Номер «Зеленый бархат»

Один из четырех Зеленые люди в каминах Зеленой бархатной комнаты на вилле Чизвик

Зеленая бархатная комната имеет размер 15 футов (4,6 м) на 20 футов (6,1 м) на 25 футов (7,6 м) и имеет гипсовый потолок с девятью глубоко утопленными позолоченными отсеками, созданными по проекту Иниго Джонса для Часовни королевы в Старом городе. Сомерсет-хаус (формально Датский дом, ныне снесен).[нужна цитата ] Четыре изображения Зеленый человек, языческого бога дуба и символа возрождения и воскрешения, можно увидеть вырезанным в мраморных каминах. Камень каминные доски представляют собой сочетание двух дизайнов Иниго Джонса и содержат мифологические картины Жана Батиста Моннуайе (1636–1699) и венецианского художника Себастьяно Риччи, который также выполнял заказы в Берлингтон-Хаус на Пикадилли. Позже эта комната стала продолжением Спальни и шкафа леди Берлингтон, расположенных по соседству.[нужна цитата ] Сегодня в этом зале хранятся шесть картин с изображениями садов фламандского художника Питера Андреаса Рисбрака. Эти картины особенно ценны, поскольку они прослеживают развитие садов от формального до натуралистического при Берлингтоне, Кенте и Поупе. В этом номере также есть картина Джорджа Ламберта с фигурами, приписываемая Уильяму Хогарту, которую искусствоведы считают первой картиной, изображающей английский пейзажный сад.[нужна цитата ]

Спальня и шкаф леди Берлингтон

Потолок в шкафу в спальне и в красном шкафу, заимствованный из потолка Иниго Джонса в The Королевский дом, Гринвич
Спальня Шкаф

Леди Берлингтон умерла в этой спальне в 1758 году, как и лидер вигов. Чарльз Джеймс Фокс в 1806 г.[27] Назначение этой комнаты при жизни лорда Берлингтона неизвестно, но, похоже, леди Берлингтон занимала эту комнату через некоторое время после смерти своей последней дочери в 1754 году.[нужна цитата ] Записи в Чатсуорт-хаусе показывают, что эта комната время от времени использовалась как детская, несомненно, для внуков леди Берлингтон, а затем и для детей Джорджианы и Элизабет Фостер. Сегодня здесь и в туалете Спальни можно увидеть несколько портретов семьи Савилов. Одна примечательная картина - это картина поэта Александра Поупа, написанная его хорошим другом и соратником Уильямом Кентом.

Шкаф в спальне представляет собой идеальный куб и имеет потолочный дизайн, заимствованный из Королевский дом, Гринвич. Первоначально в комнате было около двадцати семи картин, и доступ был ограничен для ближайших друзей леди Берлингтон.[нужна цитата ] В обеих комнатах можно увидеть гирлянды и перья принца Уэльского, что, возможно, обозначает виллу как Королевский дворец.

Красный бархатный номер

Деталь потолка Красной бархатной комнаты плана первого этажа Храма Фортуны Вирилис по Андреа Палладио

В Красной бархатной комнате когда-то хранились самые большие и дорогие картины в коллекции лорда Берлингтона, в том числе картины автора Сэр Энтони ван Дайк (1599–1641), Джакомо Каведоне (1577–1660), Питер Пауль Рубенс (1573–1640), Рембрандт ван Рин (1606–69), Сальватор Роза (1615–1673), Пьер Франческо Мола (1612–1666), Якопо Лигоцци (c.1547–1632), Жан Лемер (1598–1659), Франциск Милле (1642–79) и Леонардо да Винчи (1452–1519).[28] Венецианское окно в этой комнате происходит от часовни королевы в Сент-Джеймсском дворце и имитирует много имитаций. Дымоходы и обрамление снова заимствованы из Джонезианских источников, в данном случае из Дома Королевы в Гринвиче. Эти мраморные дымоходы украшены розами, шотландским чертополохом, виноградом, подсолнухами, дубовыми яблоками, гранатами и Fleur-de-Lys которые можно интерпретировать как символы якобита.[29]

Фрагмент потолка Красной бархатной комнаты автопортрета Уильяма Кента. Это иллюстрирует покровительство лорда Берлингтона художникам.

Потолок, похожий по дизайну на потолок Зеленой бархатной комнаты, но содержащий расписные панели, имеет в центре картину, приписываемую Уильяму Кенту, представляющую покровительство лорда Берлингтона искусству. Главный герой - римский бог Меркурий, великий покровитель искусств и бог торговли, который распределяет деньги на искусства, изображенные в нижней части панели. Богатство Берлингтона представлено положить кто держит рог изобилия. Искусство представлено автопортретом Уильяма Кента (искусство), бюстом на спине Иниго Джонса (скульптура) и положить с планом храма Храм Фортуны Вирилис как изображено Палладио в его архитектурном трактате I quattro libri dell’architettura Впервые опубликовано в 1570 году.

Дополнительная интерпретация этого потолка и его иконографии связана с масонством и его легендарной историей.[30] и что это место могло функционировать как действующая масонская ложа. Вокруг центральной картины расположены шесть кругов с олицетворениями шести известных на тот момент звезд или планет Луны, Венеры, Солнца, Марса, Юпитера и Сатурна с соответствующими им. знаки Зодиака. Седьмая планета, Меркурий, олицетворяется на центральной картине и сопровождается частью северной части. зодиакальный колесо, содержащее зодиаки для планеты Меркурий и созвездий Близнецы и Дева. Таким образом, эта потолочная роспись является важным изображением вселенной, увиденной глазами ранних грузин.[нужна цитата ] (Масоны приравнивали семь известных планет к нескольким гуманитарным наукам, из которых пятая, геометрия, считалась наиболее важной). В центре картины расположена восьмиконечная звезда Орден Подвязки который лорд Берлингтон получил от Король Георг II в 1730 г.[нужна цитата ] Эта звезда также представляет Солнце в самый длинный день в году, летнее солнцестояние, день, который масоны ассоциируют со своим святым покровителем, «посланником» (например, Меркурием). Святой Иоанн Креститель.

Недавнее исследование иконографии потолочных росписей в этой комнате также показало, что это может быть первая визуальная ссылка на третью степень масонства, «Мастера масона», которая впервые обнаружилась примерно в 1730 году.[31]

Чертополох, Шотландский чертополох и Флер-де-лис- Символы якобита в мраморных каминах?

Третий, и, возможно, самое спорное объяснение иконографической программы центрального плафона могут быть прочитаны с точкой зрения предполагаемых привязанностей Jacobite лорда Берлингтона в.[нужна цитата ] В этом отношении значение картины можно интерпретировать как «Распятие» и «Воскресение» короля Карла I, великого мученика Стюарта, чье убийство пропагандировалось в якобитской риторике как параллель со Страстями Иисуса Христа (король Карл II вернулся из ссылка в 1660 г.). Если это прочтение верное, то три женщины внизу центральной панели представляют трех Марий, которые по Библии присутствовали при Распятии Христа. Здесь дама с обнаженной грудью в синем с младенцем - Дева Мария; дама, одетая в синее и красное, с рыжеватыми волосами, собранными в стиле куртизанки, стояла на коленях, как будто у подножия креста, Мария Магдалина. Третья женщина, держащая медальон с изображением Уильяма Кента, - это оставшаяся Мэри. Король Карл I представлен как упавшим бюстом Иниго Джонса, так и богом Меркурием, поскольку Стюарты ассоциировали себя с этим римским богом красноречия (как изображено на потолке Банкетного зала) и правили как «меркурианские» монархи. Лорд Берлингтон также знал об отождествлении Стюарта с Меркьюри через театральные декорации и декорации масок для Стюартского двора, разработанные Иниго Джонсом, большая часть которых принадлежала лорду Берлингтону.[нужна цитата ]

Голубая бархатная комната и гардероб

Потолок Голубой бархатной комнаты с изображением «Архитектуры».

Blue Velvet Room - это идеальный куб размером 15 футов (4,6 м) в квадрате до губы, похожей на яйцо и дротик. Эта комната принадлежала лорду Берлингтону. Studiola или «Гостиная». Первоначально в ней находился большой стол Уильяма Кента, в котором было много проектов таких архитекторов, как Андреа Палладио, Иниго Джонс, Джон Уэбб и Винченцо Скамоцци, которые были готовы к осмотру. Потолок поддерживают восемь больших Cyma Reversa скобки, все в итальянском стиле.[32]

Змеи и крысы, священные символы Венеры и Аполлона, на потолке

Сводчатый потолок, расписанный Уильямом Кентом, изображает олицетворение «Архитектуры» в сопровождении трех путти кто схватывает архитектурные орудия в виде Т-квадрат, Set-Square и отвес. Сама «Архитектура» содержит разделители и неизвестный план Храма (возможно, полученный от иезуитского архитектора Хуан Баутиста Вильяльпандо кто произвел классическую реконструкцию святая святых в самом сердце Храма Соломона).[33] Все четыре персонажа сидят на упавшей полой металлической колонне и окружены балдахином из звезд.

Этот потолок отражает интерес лорда Берлингтона к архитектуре. В качестве альтернативы окрашенный потолок и окружающее его украшение (включая присутствие крыс и змей) можно интерпретировать как масонскую программу, поскольку разделители, квадраты, Т-квадраты и отвесы были важными масонскими символами морали. В положить слева от «Архитектуры» подносит палец к губам, предлагая тишину или секретность - жест, имитирующий египетского детского бога тишины, Гарпократ. Идея о том, что эта комната могла быть использована для посвящения в масонские мистерии, дополнительно подтверждается пропорциями этой комнаты в виде идеального куба размером 15x15x15 футов - что эквивалентно 10 локтей на 10 локтей на 10 локтей, заявленным размерам Священного Пресвятой Богородицы. Святые в скинии Моисея согласно Библии.[нужна цитата ]

Комнаты на первом этаже

Нижняя трибуна

Реконструкция Палладио Баптистерия Константина. Это было здание, на котором была основана Нижняя трибуна с кольцом из восьми тосканских колонн.

Нижняя трибуна была, по сути, комнатой ожидания («внутренним двором» или «вестибюлем») для сотрудников, желавших встретиться с лордом Берлингтоном. Помещение представляет собой восьмиугольник, по периметру которого расположены восемь тосканских колонн. Архитектор Андреа Палладио дал понять, что тосканский архитектурный орден, самый простой из пяти римских орденов, должен использоваться только на первом этаже здания, поскольку они подходят для тюрем, укреплений и амфитеатры.[нужна цитата ] Восемь колонн, расположенных в форме круга внутри восьмиугольника, происходят от Баптистерия Константина (также известного как Баптистерий Святого Иоанна Латеранского), здания, реконструированного Палладио в его творчестве. I quattro libri dell'architettura в 1570 г.
Сегодня в этом зале находятся двенадцать картин Джозефа Уильяма Топхэма Вайнолла с изображением Чизвик-хауса и садов 1930-х годов. Эти картины представляют большой интерес, поскольку они показывают виды, которые больше не существуют, а некоторые из них демонстрируют утраченные интерьеры двух зданий крыла Девоншира.[нужна цитата ]

Библиотека

Повторяя Залы Галереи, расположенные выше, Библиотека представляет собой трехстороннее расположение комнат восьмиугольной, прямоугольной и круглой пространственных форм. В 1740-х годах в этих комнатах стояли книги на английском, французском, итальянском и латинском языках. Были секции по архитектуре, антиквариату, скульптуре, истории, поэзии, географии, укреплению, науке, богословию, философии и исследованиям. Три копии оригинального издания 1570 года Андреа Палладио I quattro libri dell'architettura также были размещены здесь.[нужна цитата ] Многие из этих книг были размещены в специально заказанных шкафах, разработанных Уильямом Кентом. Сегодня в Библиотеке нет книг, коллекции были перемещены в Chatsworth House, Дербишир или в Королевский институт британских архитекторов коллекции, с которыми можно ознакомиться в Музее Виктории и Альберта.[нужна цитата ]

Двенадцать ступенек, ведущих из восьмиугольной части библиотеки, спускаются в восьмиугольный кирпичный подвал со сводчатым потолком. Ранний английский стиль. Из этого погреба немой официант подносил гостям вино и пиво. фортепиано нобиле.

Нижняя ссылка

Здание Lower Link со свинцовым сфинксом, первоначально в саду

Нижнее звено (Нижняя гостиная с колоннами) было построено в 1733 году, чтобы связать старый якобинский дом с новой виллой. В этой комнате не было камина, и ее двери были открыты для непогоды, из-за которой зимой было очень холодно. В четырех нишах могли стоять классические статуи или расставлены цветы летом. Согласно рекомендациям Палладио, Берлингтон использовал в этой комнате две ширмы из тосканских колонн с расположением, повторяющим трехстороннее расположение римских бань. Сегодня свинцовый Сфинкс, созданный известным скульптором. Джон Чир находится на плинтусе в этом зале вместе с одним из знаменитых Мрамор Арундел который изначально был встроен в основание обелиска в садах и датируется III веком до нашей эры.[нужна цитата ]

Летняя гостиная

Летняя гостиная была самой важной комнатой на первом этаже виллы. Возможно, самая старая часть комплекса, она была спроектирована примерно в 1715 году лордом Берлингтоном, Колин Кэмпбелл или же Джеймс Гиббс, который также спроектировал «Языческий храм» (или «Языческий храм») в садах. Джеймс Гиббс был уволен лордом Берлингтоном по совету своего архитектурного конкурента Колена Кэмпбелла.[34] Кэмпбелл впоследствии взял на себя архитектурные проекты Гиббса в Chiswick и Burlington House.

Это единственный номер на этом уровне с приподнятыми крашеными потолками. Первоначально эта комната была спроектирована как летняя комната для леди Берлингтон, но по стоимости эта отдельная комната вдвое превосходила любой другой интерьер. Потолки были выполнены Уильямом Кентом в «гротескном» стиле - способе живописи, характерном преимущественно для подземного Рима и популяризированном художником. Рафаэль. Этот стиль, редко встречающийся в Великобритании, пока не был вновь представлен Уильямом Кентом в Кенсингтонский дворец, состояла из форм листвы, переплетенных с мифическими существами, такими как херувимы или сфинксы.

На потолке Летней гостиной Кент также добавил маленьких сов - мотив, включающий геральдическое изображение совы Сэвилла. Кент разработал два стола с соответствующими зеркальными рамами, в которых находилось устройство совы (сова также была связана с римской богиней Минервой с лицом совы, как и леди Берлингтон, великая покровительница искусств). Оригинальные подлокотники в этой комнате были изготовлены Стивеном Лэнгли и отличались необычным дизайном с греческим ключом, перемежаемым цветами, датируемым 1735 годом.[35] Сегодня эти крупные предметы мебели находятся в Зеленой бархатной комнате. It was in the Summer Parlour that Lady Burlington was taught to paint by William Kent.At the rear of the Summer Parlour was a small china closet for Lady Burlington's most valuable objects. Here would have been stored (and possibly displayed) blue and white export china, famille colored china (red, green, yellow and black), Imari, Meissen and Delft domestic wares.

Два putti painting a bust in the ceiling of the Summer Parlour. Один putto raises his finger to his lips in a Masonic gesture of silence and secrecy. The bust resembles the Polish Princess Maria Clementina Sobieska.

The central ceiling panel shows a sunflower at the centre, surrounded by four scenes of ports, each framed by shells, a reference to the Roman water goddess Venus and the Egyptian protector of ports and sailors, Isis. The panel nearest the fireplace (in Burlington's time the doorway) depicts two putti, one of whom sketches a female bust. The other holds his finger to his lips illustrating the need for silence.

The historian Jane Clark noted that the female bust bears a resemblance to the Jacobite Queen and Polish Princess Maria Clementina Sobieska, wife of James the Old Pretender. The two putti with reddish hair who accompany her may be representations of the two Stuart Princes living in exile, Charles (Бонни Принц Чарли - the 'Young Pretender') and Henry Stuart, who were children at the time the painting was executed.[нужна цитата ] In the ceiling painting furthest away from the door the two putti reappear, this time hugging what appears to be a pug dog. The pug dog was a symbol adopted by the 'Society of the Mopses ', a European pseudo-Masonic organisation with both male and female members.[36] As a symbol of revolt, the pug dog became particularly important after the publication of Папа Климент XII 's Papal Bull In Eminenti in 1738 which condemned Catholic involvement in 'Craft' Freemasonry. As Clark explains, a symbolic initiation of female Freemasons involved the visiting of ports, a ritual which provides a possible link to the four scenes of ports on the ceiling panel. As such the sunflower at the centre would double as a Masonic Blazing Star, echoing the Garter Blazing stars at the centre of the Red Velvet Room ceiling and in the centre of the floor in the Upper Tribunal.

Relationship between Villa and Gardens

'Term' statues at the front of the Villa

Lord Burlington's use of certain motifs and decorative schemes suggests that he regarded the Villa and its garden as a single entity. Features employed within the Villa are reflected in the garden.[нужна цитата ] For example, the portico of the Villa displays a dado rail, with mock picture frames located above. The concept of a single entity of villa and garden is reinforced with the use of 'тепловой ' и 'serlian ' windows within the Villa to capture natural light, and the positioning of the main staircase on the outside of the Villa. Within the interior of the Villa William Kent painted a plan of the Temple of Fortuna Virilis, the portico of which is reconstructed by Burlington on the Ionic Temple in the Orange Tree Garden. The apses utilised in the Gallery Rooms are likewise reproduced in the garden as terminating features to the two lakes. At the Bowling Green Lord Burlington positioned eight sweet chestnut trees around its perimeter, echoing the eight Tuscan columns located around the circumference of the Lower Tribune. To Burlington the primitive Tuscan order was associated with the use of trees as columns in ancient buildings. It is through such designs that Lord Burlington attempted to break down the barriers between man-made architecture and the architecture of nature.[нужна цитата ] This philosophy was vaguely similar to Andrea Palladio's approach to his Villas in Vicenza, many of which had a semi-agricultural purpose, with the ground floor used for domestic and commercial activities, and the piano noble used for entertainment.

Рекомендации

  1. ^ Tames, Richard (2006). London : a cultural history. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п.218. ISBN  0195309545.
  2. ^ Richard Hewlings, "Chiswick House and Gardens: Appearance and Meaning" in Toby Barnard and Jane Clark (eds) Lord Burlington. Architecture, Art and Life (London, Hambledon Press, 1995), pages 1–149.
  3. ^ Yarwood, Doreen (1970). Robert Adam. Скрибнер. п.104. Получено 7 мая 2011.
  4. ^ Mowl, Tim (2000). Gentlemen & players: gardeners of the English landscape. Саттон. п. 113. Получено 7 мая 2011.
  5. ^ Umbach, Maiken (2000). Federalism and Enlightenment in Germany, 1740-1806. Continuum International Publishing Group. п. 87. ISBN  978-1-85285-177-4. Получено 7 мая 2011.
  6. ^ Wilson, Ellen Judy; Reill, Peter Hanns (August 2004). Encyclopedia of the Enlightenment. Публикация информационной базы. п. 444. ISBN  978-0-8160-5335-3. Получено 7 мая 2011.
  7. ^ The Architects' Journal. The Architectural Press. 1990 г.. Получено 7 мая 2011.
  8. ^ а б Christopher (1996). Western furniture: 1350 to the present day in the Victoria and Albert Museum. Cross River Press, Музей Виктории и Альберта. ISBN  978-0-7892-0252-9. Получено 7 мая 2011.
  9. ^ New statesman society. Statesman & Nation Pub. Co. Ltd. 1995. p. 93. Получено 7 мая 2011.
  10. ^ Beltramini, Guido; Vicenza, Centro internazionale di studi di architettura "Andrea Palladio" di (15 October 1999). Palladio and Northern Europe: books, travellers, architects. Skira. п. 144. ISBN  978-88-8118-524-5. Получено 7 мая 2011.
  11. ^ Laird, Mark (1999). The flowering of the landscape garden: English pleasure grounds, 1720-1800. Университет Пенсильвании Press. п. 215. ISBN  978-0-8122-3457-2. Получено 7 мая 2011.
  12. ^ Turner, Louis; Ash, John (1975). The golden hordes: international tourism and the pleasure periphery. Констебль. п. 37. ISBN  978-0-09-460310-3. Получено 7 мая 2011.
  13. ^ Coleridge, Samuel Taylor (1845). Encyclopaedia Metropolitana: Difform- Falter. B. Fellowes. п. 397. Получено 7 мая 2011.
  14. ^ This attribution has been lately challenged by Richard Hewlings. See Richard Hewlings, "The Statues of Inigo Jones and Palladio at Chiswick House" in English Heritage Historical Review, Volume 2, 2007, 71–83.
  15. ^ а б c d Harris, John; Burlington, Richard Boyle Earl of (31 August 1994). The Palladian Revival: Lord Burlington, His Villa and Garden at Chiswick. Издательство Йельского университета. п. 107. ISBN  978-0-300-05983-0. Получено 15 июн 2012.
  16. ^ James Stevens Curl, The Egyptian Revival. Ancient Egypt as the Inspiration for Design Motifs in the West (Abingdon, Routledge, 2005) 22–30.
  17. ^ Julius Bryant, Preserving the Mystery: a tercentennial restoration inside Chiswick House in Dana Arnold, Belov'd by Ev'ry Muse. Richard Boyle, 3rd Earl of Burlington & 4th Earl of Cork (1694–1753), (The Georgian Group, London, 2004), 29–36.
  18. ^ Cinzia Sicca (1990). "The Architecture of the Wall. Astylism in the architecture of Lord Burlington". Architectural History. 33: 83.
  19. ^ The Periodical. Издательство Оксфордского университета. 1960. с. 145. Получено 7 мая 2011.
  20. ^ John Harris, The Palladian Revival. Lord Burlington, His Villa and Garden at Chiswick Yale Press, 1995, p.149
  21. ^ Julius Bryant,London's Country House Collections London: Scala Publications Ltd, 1993, pp.39, 42.
  22. ^ The National Archives, Public Record Office, WORK 34/277
  23. ^ Jane Clark, "Lord Burlington is Here" in Toby Barnard and Jane Clark (eds.), Lord Burlington. Architecture, Art and Life, (London: the Hambledon Press, 1995), p.300
  24. ^ Jane Clark, "Lord Burlington is Here" in Toby Barnard and Jane Clark (eds.), Lord Burlington. Architecture, Art and Life (London: The Hambledon Press, 1995), p.300
  25. ^ Richard Hewlings, "Chiswick House and Gardens: Appearance and Meaning" in Toby Barnard and Jane Clark (eds.), Lord Burlington. Architecture, Art and Life (London: The Hambledon Press, 1995), p.116
  26. ^ Dalzell, William Ronald (1962). Architecture: the indispensable art. M. Joseph. п. 172. Получено 7 мая 2011.
  27. ^ John Harris, The Palladian Revival. Lord Burlington, His Villa and Garden at Chiswick (London: Yale University Press, 1995) p.265.
  28. ^ Julius Bryant, London's Country House Collections (London: Scala Publications, 1993) p.36
  29. ^ Geoffrey B.Seddon, The Jacobites and their Drinking Glasses, (Suffolk: The Antique Collectors' Club,1995).
  30. ^ See Ricky Pound, "The Master Mason Slain: The Hiramic Legend in the Red Velvet Room at Chiswick House" in Richard Hewlings (eds.) English Heritage Historical Review (Bristol, 2009), 154–163 and Barry Martin, "The 'G' Spot: an Explanation of its Function and Location within the context of Chiswick House and Grounds" in Edward Corp (eds.), Lord Burlington. The Man and his Politics. Questions of Loyalty (Lampeter, Edwin Mellen Press, 1998),71–90.
  31. ^ Ricky Pound, 'The Master Mason Slain: The Hiramic Legend in the Red Velvet Room at Chiswick' in Richard Hewlings (eds)., 'The English Heritage Historical Review' Volume IV, 2009, pp133-141
  32. ^ Barnard, Toby Christopher (1995). Lord Burlington: Architecture, Art and Life. Continuum International Publishing Group. п. 81. ISBN  978-1-85285-094-4. Получено 15 июн 2012.
  33. ^ Tessa Morrison, Juan Bautista Villalpando's "Ezechielem Explanationes. A Sixteenth-Century Architectural Text (Lampeter, 2009).
  34. ^ Howard E.Stutchbury, The Architecture of Colen Campbell, (Manchester:Manchester University Press, 1967), 23.
  35. ^ Wilson, Michael I. (1984). William Kent: Architect, Designer, Painter, Gardener, 1685-1748. Routledge & Kegan Paul. п. 108. ISBN  978-0-7100-9983-9. Получено 15 июн 2012.
  36. ^ For the pug dog as a Masonic symbol and the Society of the Mopses, see James Stevens Curl, The Art and Architecture of Freemasonry, (London: Batsford Press, 1991), 76–77 and Robin Simon, Panels and Pugs. Reflections and Speculations, в Apollo, (June 1991), 371–373