Мальчик-игрок - Boy player

Эдвард Кинастон, один из последних мальчиков-игроков. Гравюра современника 1889 г. (c. 1660) портрет.

Мальчик-игрок относится к детям, которые выступали в Средневековый и Английский ренессанс игровые компании. Некоторые юноши-игроки работали во взрослых компаниях и исполняли женские роли, поскольку женщины в этот период не выступали на английской сцене. Другие работали в детских компаниях, в которых все роли, а не только женские, играли мальчики.[1][2]

Детские компании

в Елизаветинский и Якобинский периоды, появлялись труппы, целиком состоявшие из мальчиков-игроков. Они хорошо известны в Шекспир с Гамлет, в котором группа бродячих артистов покинула город из-за соперничества с труппой «глазков» (II, ii, 339); термин "eyas" означает неоплодотворенный ястреб.[3]

Детские труппы выросли из хоров мальчиков-певцов, которые были связаны с соборами и другими подобными учреждениями со времен Средний возраст. (Подобные хоры мальчиков существуют и по сей день.) Таким образом, хор, прикрепленный к Собор Святого Павла в Лондон с 12 века в 16 веке превратилась в компанию дети-актеры, то Дети Павла.[4] Подобные группы мальчиков-актеров были связаны с другими учреждениями, в том числе Итон, то Торговец Тейлорс Школы и духовного училища в г. Виндзор.[5]

Мальчики, как правило, были в возрасте от 8 до 12 лет (мальчиков в препубертатном возрасте выбирают в хористы именно потому, что их голоса еще не «порвали» с половое созревание ). Они были музыкально одарены, строго дисциплинированы, образованы в тривиум (грамматика, логика, риторика ), а иногда и свободно говорит на латыни.[6] Мальчики составили грозную конкуренцию труппе взрослых актеров елизаветинской Англии.[7] Между 1558 и 1576 годами (год Джеймс Бербедж построен Театр в Лондоне и началась эпоха популярной елизаветинской драмы), труппы мальчиков-актеров выступали при дворе 46 раз по сравнению с 32 разами трупп взрослых актеров за тот же период. Драматург Джон Лили заработал известность, когда его «евфуистические» пьесы были разыграны при дворе детьми Павла в 1260 году.

Однако практика актерского мастерства детей всегда вызывала споры. Компании детей-актеров вышли из моды и не возвращались в течение десяти лет.

Однако в 1600 году эта практика возродилась: Дети часовни исполняется на частном Театр Блэкфрайарс на протяжении большей части первого десятилетия 17 века.[8] Их исполнение пьес Бен Джонсон были особенно популярны. (The Театр Глобус был украшен статуей Геркулес, символ домика.) Дети Павла в это время снова действовали публично.

Вероятно, наибольшую известность дети приобрели во время Поэтомахия или же Война театров (1599 –1601 ). Две труппы были тесно связаны с конкурирующими сторонами: Дети Павла играли Джон Марстон с Развлечения Джека Драма (1600) и Что ты будешь (1601) и Томас Деккер с Сатиромастикс (1601), в то время как у Детей Часовни был синдром Джонсона. Пир Синтии (1600) и Поэтесса (1601).

Труппы мальчиков прочно ассоциировались с сатирической комедией Джонсона, Марстона и Томас Миддлтон, который иногда описывается как кружок драмы для джентльменских «остроумных», в отличие от популярной драмы таких писателей, как Шекспир и Томас Хейвуд это было показано в «Глобус» и других крупных публичных театрах. Тем не менее, мальчики также играли серьезные трагедии и современные истории, в частности произведения Джордж Чепмен — Бюсси Д'Амбуа, Месть Бюсси д'Амбуа, и двойная игра Заговор и трагедия Чарльза, герцога Байрона. Современные читатели и любители театра могут только гадать, какими были эти постановки.

Однако стиль кружка драмы, который практиковал Джонсон и другие, часто был противоречивым; официальное недовольство, которое встретило пьесу Восток Хо, в результате которого в тюрьму попали двое его авторов, также упала на мальчиков, которые ее исполнили. К 1606 Дети Павла перестали выступать, а Дети Часовни больше не были связаны с Королевской Часовней и утратили королевское покровительство; они стали просто детьми Блэкфрайаров. Труппы мальчиков прекратили публичные представления, и мода угасла примерно к 1615 году. Люди леди Элизабет была новая компания, получившая патент 27 апреля, 1615, под патронатом дочери короля Якова Принцесса елизавета; в нем в значительной степени состояли из ветеранов детских компаний, выросших в зрелом возрасте.[9]

В то время как детские компании вызывали споры, они эффективно перенаправляли талантливых, образованных и опытных молодых актеров во взрослые компании. Чтобы вернуть это влияние, Ричард Ганнелл пытался создать детскую компанию из 14 мальчиков и нескольких взрослых, когда строил Театр Солсбери Корт в 1629. Предприятие не имело успеха из-за длительного закрытия театров из-за чумы вскоре после его основания; но это произвело Стивен Хаммертон, который продолжал действовать с людьми короля и стал одним из первых утренний идол среди молодых женщин в аудитории за его романтические роли.[10]

Произошло ограниченное обновление практики детских компаний. 1637, когда Кристофер Бистон основал, по королевскому приказу, компанию молодых королей и королевы, в просторечии называемую Мальчики Бистона. Частично намерение состояло в том, чтобы создать структуру для обучения молодых актеров - так же, как хоры прошлого века давали образованные и способные таланты (хотя актеры в труппе Бистона, как правило, были старше мальчиков из более ранних трупп). После смерти старшего Бистона в 1638 году его сын Уильям Бистон продолжал труппу с переменным успехом, пока театры не закрылись в 1642 году; ему даже удалось на время реформировать Beeston's Boys, как только театры вновь открылись в Реставрация.

Мальчики во взрослых компаниях

В игровые компании Из взрослых актеров мальчикам изначально давали женские роли, но с декабря 1661 года женщинам было разрешено играть на сцене. До этого времени в Англии действовал закон против женщин на сцене.[11] Предпубертатные мальчики использовались для их непрерывного голоса, что было общепринятой практикой.

Мальчики-актеры во взрослых компаниях, по-видимому, служили учениками, что сравнимо с практикой других гильдий и профессий того времени, хотя и на более короткие сроки - возможно, два или три года вместо обычных семи. (Компании взрослых актеров были, с точки зрения елизаветинского законодательства, слугами в дворянских семьях и, таким образом, не подпадали под действие законов, регулирующих деятельность учеников.)[нужна цитата ][12] Они исполняли женские роли (и, конечно, роли детей мужского пола, если требовалось) вместе со взрослыми актерами-мужчинами, играющими мужчин или более старшие женские роли. Что касается Шекспира компания, по-разному Люди лорда Чемберлена (1594–1603) или Люди короля (1603 г. и позже): Августин Филлипс оставил наследство ученику, Джеймс Сэндс, и бывший ученик, Сэмюэл Гилберн в его завещании, прочитанном после его смерти в 1605 г .; члены компании Уильям Остлер, Джон Андервуд, Натан Филд, и Джон Райс все начали свою актерскую карьеру как Дети часовни на Театр Блэкфрайарс.

Мальчики играют женские роли

Остается один вопрос: играли ли мальчики все женские роли в Английский театр эпохи Возрождения, или какие-то роли, самые сложные, играли взрослые мужчины? Некоторые литературные критики и некоторые обычные читатели сочли невероятным, что самые грозные и сложные женские роли, созданные Шекспир и Webster могли сыграть «дети». Имеющиеся доказательства неполны и иногда неоднозначны; однако в целом подразумевается, что даже самые большие роли играли мальчики или молодые люди, а не взрослые люди. В недавнем подробном обзоре свидетельств возраста мальчиков-актеров и их ролей ученый Дэвид Катман заключает, что «нет значительных свидетельств, подтверждающих идею о том, что такие роли играли взрослые участники, но множество конкретных свидетельств демонстрирует, что их играли мальчиков-подростков не старше двадцати одного года ".[13] Есть только два возможных примера взрослых актеров, играющих женские роли. Первый появляется в списке актеров для Джон Флетчер с Погоня за диким гусем, в котором комик-ветеран Джон Шэнк перечислен; запись гласит: «Петелла, их служанка. Их слуга, мистер. Шэнк. »Однако Катман утверждает, что это относится к двум ролям, а не к одной: Шанк играл не Петеллу, а комического слугу, который появляется позже в пьесе.[14] Второй пример - это список актеров для Томас Хейвуд с Прекрасная дева Запада, в котором Энтони Тернер видимо сыграла крохотную роль кухонной горничной. Катман подозревает, что это всего лишь опечатка, но заключает, что даже если Тернер и сыграл эту роль, не осталось никаких доказательств того, что взрослые играли ведущие роли.[15]

Многие мальчики-актеры на несколько лет исполняли женские роли, а затем перешли на мужские роли. Пример: Джон Хонимэн начал играть женские роли для Люди короля в 13 лет, в 1626 г., в Филип Массинджер с Римский актер. В течение следующих трех лет он играл женщин в постановках King's Men. Лодовик Карлелл с Заслуженный фаворит и Массинджера Изображение (оба в 1629 ). Однако в 1630 году, в возрасте 17 лет, Хонимэн переключился на мужские роли и больше никогда не возвращался к женским. Другие мальчики-игроки с людьми короля, Джон Томпсон и Ричард Шарп, похоже, играли женщин в течение десяти или более лет, до такой степени, что они должны были быть скорее «юношами», чем «юношами». Теофил Птица играл женщину, когда ему было чуть больше 20 лет; но потом он тоже переключился на мужские роли.

Время от времени зрители фиксировали положительные впечатления от качества игры мальчиков-игроков. Когда один Генри Джексон увидел выступление The King's Men Отелло в Оксфорде в 1610 году он написал в своем дневнике о Дездемоне актеров: «Она [sic] всегда очень хорошо действовала, ее смерть тронула нас еще больше; лежа в постели, она умоляла тех, кто смотрел, ее выражением лица один."[16] Сам факт, что Джексон называл мальчика «она», хотя он определенно знал лучше рационально, может сам по себе свидетельствовать о силе иллюзии.

Ответы

Много Пуританин проповедники, ненавидящие театр в целом, были возмущены использованием мальчиков-игроков, которые, по их мнению, поощряли гомосексуальную похоть. В 1583 г. Филип Стаббс жаловался, что пьесы были полны «таких бессмысленных жестов, таких непристойных речей ... таких поцелуев и суеты», что любители спектаклей шли домой вместе «очень дружелюбно ... и играли в содомитов или того хуже».[17] Джон Рейнольдс предупреждал о «мерзких искрах похоти к этому пороку, когда надевание женской одежды на мужчин может воспламенить нечистые чувства».[18]

В ответ на такие комментарии актер-драматург Томас Хейвуд протестовали против того, что зрители способны дистанцироваться: «Чтобы увидеть нашу молодежь, одетую в женские одежды, которые не знают, каковы их намерения? Кто не может отличить их по именам, конечно, зная, что они есть, но чтобы представлять такую ​​даму в таком назначенное время? "[19]

Известные мальчики-игроки

  • Кристофер Бистон была, пожалуй, самой большой историей успеха среди детей-актеров (по крайней мере, в мирском смысле). Он продолжил свою актерскую карьеру до зрелости, стал театральным менеджером и к 1620-м и 30-м годам был, пожалуй, самым влиятельным человеком в мире лондонского театра.
  • Натан Филд была еще одна история успеха детских компаний. В Варфоломеевская ярмарка Джонсон назвал его «лучшим» из молодых актеров («Какой твой лучший актер, твой Филд?»). Повзрослев, Филд играл с «Людьми короля» и писал заслуживающие доверия пьесы.
  • Соломон Пави стал одним из Детей Часовни в 1600 году, в возрасте десяти лет. Он выступал в Джонсоне Пир Синтии и Поэтесса. Когда он преждевременно скончался в 1603 году, Джонсон написал для него эпитафию, восхваляя талант Пейви играть стариков.
  • Александр Кук был мальчиком, который, как считается, создал на сцене многих шекспировских героинь. Он остался с людьми короля как взрослый актер.
  • Джозеф Тейлор окончила Детскую капеллу, через Люди леди Элизабет и герцога Йоркского /Мужчины принца Чарльза, заменить Ричард Бербедж как главный герой Королевских Людей. Он сыграл Гамлета, Отелло и все главные шекспировские роли.
  • Стивен Хаммертон был выдающимся мальчиком-актером из Королевских Людей в последнее десятилетие английского театра эпохи Возрождения, 1632–1642 гг.
  • Хью Кларк был известным мальчиком-игроком в период 1625–1630 годов.
  • Чарльз Харт начинал как мальчик-игрок с «Людьми короля», получив известность за роль герцогини в Ширли Кардинал (1641 ). Он стал ведущим исполнителем и звездой сцены во время Реставрации.
  • Теофил Птица начинал как мальчик-игрок; как и Харт, он возобновил свою карьеру как взрослый актер, когда театры вновь открылись в 1660 году.
  • Эдвард Кинастон был последним выдающимся мальчиком-актером; он работал во время Реставрация.

В кино, литературе и театре

Мальчик-игрок был популярным персонажем в литературных, театральных и кинематографических представлениях елизаветинского театра.

Примечания

  1. ^ Chambers, Vol. 2. С. 1-76.
  2. ^ Холлидей, стр. 35, 71, 98-101.
  3. ^ Г. Блейкмор Эванс, изд., Риверсайд Шекспир, Бостон, Houghton Mifflin, 1974; п. 1156 п. 339.
  4. ^ Chambers, Vol. 2. С. 8-22.
  5. ^ Chambers, Vol. 2. С. 68-76.
  6. ^ Хиллебранд, Гарольд Ньюкомб (1964). Дети-актеры: глава в истории елизаветинской сцены. Нью-Йорк: Russell & Russel, Inc., стр. 37.
  7. ^ Гурр, Эндрю (2009). Шекспировская сцена 1574-1642 гг. (Четвертое изд.). Кембридж: издательство Кембриджского университета. п. 46. ISBN  9780521729666.
  8. ^ Chambers, Vol. 2. С. 23-60.
  9. ^ Chambers, Vol. 2. С. 246-60.
  10. ^ Эндрю Гурр, Шекспировская сцена, стр. 63-4
  11. ^ Закон об оплате труда женщин в елизаветинской Англии. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1998. 304 стр.
  12. ^ Отдельные актеры иногда сохраняли членство в гильдиях именно из-за законного права содержать учеников. Джон Хемингес был членом гильдии бакалейщиков на протяжении всей своей жизни, и Бен Джонсон возобновил свое членство в гильдии каменщиков в 1599 году ... но, вероятно, не потому, что они с энтузиазмом относились к овощеводству и кладке кирпича. Эндрю Кейн Тем не менее, он был активным ювелиром и членом компании Goldsmith's Company, а также главным клоуном в Люди принца Чарльза в 1630-е годы; и он превратил учеников своего ювелира Джона Райта Артура Сэвилла в мальчиков-игроков компании. Оба появились в Шекерли Мармион с Лига Голландии в декабре 1631.[нужна цитата ]
  13. ^ Дэвид Кэтман, «Сколько лет было мальчикам-актерам Шекспира?» в Обзор Шекспира 58 (2006), стр. 246.
  14. ^ Катман, 234.
  15. ^ Катман, 238.
  16. ^ Перевод с латинского оригинала; Майкл Шапиро, «Появление актрис в Англии: задержка или защита?» В Comensoli and Russell, p. 185.
  17. ^ Филип Стаббс, Анатомия злоупотреблений (1583), цитируется у Брюса Р. Смита, изд. Двенадцатая ночь: тексты и контексты (Нью-Йорк: Бедфорд-Сент-Мартинс, 2001 г.), стр. 275.
  18. ^ Джон Рейнольдс, Свержение сценических постановок (1599 ), цитируется у Смита, Двенадцатая ночь, п. 276
  19. ^ Томас Хейвуд, Извинения для актеров (1612 ), цитируется у Смита, Двенадцатая ночь, п. 276

Рекомендации

  • Коменсоли, Вивиана и Энн Рассел, ред. Постановление гендера на сцене английского Возрождения. Шампейн, штат Иллинойс, Университет штата Иллинойс, 1998 г.
  • Чемберс, Э.К. Елизаветинский этап. 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923.
  • Форс, Джеймс. Искусство имитирует бизнес: коммерческое и политическое влияние в елизаветинском театре. Мэдисон, Висконсин, Университет Висконсина, 1993.
  • Гурр, Эндрю. Шекспировская сцена 1574–1642 гг. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1992.
  • Холлидей, Ф. Спутник Шекспира 1564–1964. Балтимор, Пингвин, 1964 год.