Филип Массинджер - Philip Massinger

Филип Массинджер, портрет на меди. Чарльз Гриньон Старший

Филип Массинджер (1583-17 марта 1640) был англичанином драматург. Его прекрасно написанные пьесы, в том числе Новый способ выплатить старые долги, Городская мадам и Римский актер, известны своими сатира и реализм, а также их политические и социальные темы.

Ранние годы

Сын Артура Массинджера или Мессенджера, он был крещен в церкви Св. Фомы. Солсбери 24 ноября 1583 года. Он, по-видимому, принадлежал к старой семье Солсбери, так как это имя встречается в городских записях еще в 1415 году. Сент-Альбан Холл, Оксфорд (1602), как сын джентльмена. Его отец, который также получил образование в Сент-Олбан-холле, был членом парламента и был приставлен к семье Генри Герберт, 2-й граф Пембрук. Герберт рекомендовал Артура в 1587 году на должность экзаменатора в Суд Марке.[1]

Уильям Герберт, третий граф Пембрук, который приедет наблюдать за лондонской сценой и королевской компанией в качестве лорда Чемберлена короля Джеймса, унаследовал этот титул в 1601 году. Было высказано предположение, что он поддерживал Массинджера в Оксфорде, но отсутствие каких-либо ссылок на него в любом из предисловий Массинджера указывает на обратное. Массинджер покинул Оксфорд в 1606 году, не получив ученой степени. Его отец умер в 1603 году, и это могло оставить его без финансовой помощи. Отсутствие ученой степени и отсутствие покровительства лорда Пембрука можно объяснить тем, что он стал Римский католик. После окончания университета он отправился в Лондон, чтобы зарабатывать на жизнь драматургом, но его имя не может быть определенно прикреплено к какой-либо пьесе до тех пор, пока пятнадцать лет спустя, когда Богородица мученица (зарегистрирован в Компания канцелярских товаров, 7 декабря 1621 г.) появилась как работа Массинджера и Томас Деккер.[1]

Первые пьесы

В эти годы он работал в сотрудничестве с другими драматургами. Совместное письмо от Натан Филд, Роберт Даборн и Филип Массинджер, чтобы Филип Хенслоу, просит немедленную ссуду в размере пяти фунтов, чтобы освободить их от «несчастной крайности», денег, которые должны быть вычтены из баланса, причитающегося за «игру мистера Флетчера и наших». Второй документ показывает, что Мэссинджер и Даборн были должны Хенслоу 3 фунта стерлингов 4 июля 1615 года. Более ранняя записка, вероятно, датируется 1613 годом, и с этого времени Массинджер, по-видимому, регулярно работал с Джон Флетчер. сэр Астон Кокейн, Постоянный друг и покровитель Массинджера, прямо ссылается на это сотрудничество в сонете, адресованном Хамфри Мозли о публикации его фолианта Бомонта и Флетчера (Небольшие стихотворения разного рода, 1658), а в эпитафии на двух поэтов он говорит: «Пьесы, которые они писали вместе, были большими друзьями, и теперь одна могила включает их в свои концы».[1]

Массинджер и люди короля

После смерти Филипа Хенслоу в 1616 году Массинджер и Флетчер начали писать для Люди короля. Между 1623 и 1626 годами Массинджер без посторонней помощи произвел Люди леди Элизабет, затем играя в Кокпит Театр, три штуки, Парламент любви, Бондман и Ренегадо. За исключением этих пьес и Великий герцог Флорентийский, произведенный в 1627 г. Люди королевы Генриетты Массинджер продолжал регулярно писать для людей короля до самой своей смерти. Тон посвящений его более поздних пьес свидетельствует о его продолжающейся бедности. В предисловии к Фрейлина (1632) он писал, обращаясь к Сэр Фрэнсис Фольямбе и сэр Томас Бланд: «Я не должен был к этому времени существовать, но я был поддержан вашими частыми любезностями и милостями».[1]

Пролог к Хранитель (лицензия 1633) относится к двум неудачным пьесам и двум годам молчания, когда автор опасался, что потерял популярность. Вероятно, этот перерыв в его постановке был связан с его свободным решением политических вопросов. В 1631 году сэр Генри Герберт, то Мастер пира, отказался лицензировать безымянную пьесу Массинджера из-за «опасного дела, такого как свержение Себастьяна, короля Португалии», которое, по всей видимости, могло поставить под угрозу хорошие отношения между Англией и Испанией. Нет никаких сомнений в том, что это была та же работа, что и Верьте, как вы, список, в котором время и место меняются, Антиох заменяет Себастьяна, а Рим - Испанию. В прологе Массинджер с иронией извиняется за свое незнание истории и заявляет, что его точность ошибочна, если его картина приближается к «позднему и печальному примеру». Очевидным «запоздалым и печальным примером» странствующего принца может быть не что иное, как Карл I зять, курфюрст Палатин. Намек на тот же предмет можно проследить в Фрейлина. В другой пьесе Массинджера, не дошедшей до нас, Карл I Сообщается, что он сам вычеркнул проход, вложенный в уста дона Педро, короля Испании, как «слишком наглый». Поэт, кажется, строго придерживался политики своего покровителя, Филип Герберт, 4-й граф Пембрук, который имел склонность к демократии и был личным врагом герцога Бекингема. Подобострастие по отношению к короне проявилось в Бомонт и Флетчер пьесы отразили нрав двора Джеймс I. Отношение героев и героинь Массинджера к королям очень разное. Замечания Камиолы об ограничениях королевской прерогативы (Фрейлина, Акт V, Сцена v) вряд ли может быть приемлемым в суде.[1]

Смерть

Массинджер внезапно скончался в своем доме недалеко от Театр Глобус, и был похоронен на кладбище Св. Спасителя, Southwark 18 марта 1640 г. В записи в приходской книге он описан как «чужой», что, однако, не означает ничего, кроме того, что он принадлежал к другому приходу.[1] Он похоронен в той же гробнице, что и Флетчер. Эту могилу можно увидеть и по сей день в алтаре того, что сейчас Саутваркский собор возле Лондонского моста на южном берегу Темзы. Там имена Флетчера и Массинджера появляются на соседних мемориальных досках, уложенных на полу между хорами. Рядом с ними находится мемориальная доска, посвященная Эдмунд Шекспир (Младший брат Уильяма), который похоронен в соборе, хотя точное местонахождение его могилы неизвестно.

Религия и политика

Предположение, что Массинджер был Римский католик опирается на три его пьесы, Богородица мученица (лицензия 1620 г.), Ренегадо (лицензия 1624 г.) и Фрейлина (ок. 1621 г.). Богородица мученица, в которой Деккер, вероятно, имел большую долю, на самом деле представляет собой чудо-пьесу, повествующую о мученической смерти Доротеи во времена Диоклетиан, и сверхъестественный элемент используется свободно. Следует проявлять осторожность при интерпретации этой пьесы как разъяснения взглядов Массинджера; это не полностью его работа. В Ренегадооднако в этом действии преобладает благотворное влияние священника-иезуита Франциско, и доктрина возрождения через крещение соблюдается. В Фрейлина Сложная ситуация решается решением героини Камиолы снять чадру. За это она является «прекрасным примером для подражания благородным девицам для всех потомков».[1]

Напротив, персонажи пьес Массинджера иногда маскируются под католическое духовенство (Застенчивый любовник ) и даже исповедь верующих (Император Востока ) - нарушение таинства, удивительное для католика.

Как отмечалось выше, Массинджер ставил моральные и религиозные соображения выше политических соображений, что ущемляло интересы короля и государства в его поколении. Хотя он и не был «демократом» в любом современном смысле (никто в его обществе им не был), политические симпатии Массинджера, насколько мы можем определить их по его работам, могли поставить его в затруднительное положение, подобное положению главы дома, в котором он находился. уважаемый граф Пембрук, который обнаружил, что не может поддерживать короля Чарльза в Английская гражданская война, и стал одним из немногих дворян, поддержавших парламентскую сторону. Массинджер не прожил достаточно долго, чтобы занять определенную позицию в этом конфликте.

Стиль и влияние

Сомнительно, чтобы Массинджер когда-либо был популярным драматургом, поскольку лучшие качества его пьес больше понравятся политикам и моралистам, чем обычным пьесам. Однако он привнес по крайней мере одного великого и популярного персонажа на английскую сцену. Сэр Джайлс Оверрич, в Новый способ выплатить старые долги, это своего рода реклама Ричард III, соединение льва и лисы, и эта роль предоставляет много возможностей для великого актера. Он внес еще один значительный вклад в комедию нравов в Городская мадам. По собственному мнению Массинджера Римский актер было «самым совершенным рождением его Минервы». Это исследование тирана Домициан, а также о результатах деспотического правления самого деспота и его двора. Другими удачными примерами его серьезного и сдержанного искусства являются: Герцог Миланский, Бондман и Великий герцог Флорентийский.[1]

Для изучения влияния Уильяма Шекспира на Массинджера см. Т. С. Элиот очерк о Массингере. Он включает в себя знаменитую строчку: «Незрелые поэты подражают; зрелые поэты воруют ...»
T. S. Eliot, "Philip Massinger" (1920), доступно в сокращенном виде в Избранная проза Т. С. Элиота на 153 (Фрэнк Кермод, ред.) Харкорт Брейс 1975. ISBN  0-15-680654-1.

Канон произведений Массинджера

Следующая схема основана на работе Сайрус Хой, Ян Флетчер и Теренс П. Логан. (См. Ссылки.)

Сольные пьесы

Сотрудничество

С Джон Флетчер:

С Джоном Флетчером и Фрэнсис Бомонт:

Смотрите также: Бомонт и Флетчер

С Джоном Флетчером и Натан Филд:

С Натаном Филдом:

С Джоном Флетчером, Джон Форд, и Уильям Роули (?), или же Джон Вебстер (?):

С Джоном Флетчером, Бен Джонсон, и Джордж Чепмен (?):

С Томас Деккер:

С Томас Миддлтон и Уильям Роули:

Некоторые из этих «коллабораций» на самом деле более сложны: переработка Массинджером старых пьес Флетчера и других и т. Д. (Нет необходимости предполагать, что Массинджер, Флетчер, Форд и Роули-или-Вебстер сидели в комнате вместе написать пьесу.)

Говорят, что более дюжины пьес Массинджера потеряны,[2] хотя названия некоторых из них могут быть дубликатами названий существующих пьес. Одиннадцать из этих утерянных пьес были рукописями, использованными Джона Варбертона готовить для разжигания костра и приготовления пирогов.[1] Трагедия Ювелир Амстердама (ок. 1616–1619) может быть потерянным сотрудничеством с Флетчером и Филдом.

Приведенный выше список представляет собой консенсус ученых; отдельные критики приписывают Массинджеру различные другие пьесы или части пьес, например Верные друзья, или первые два акта Трагедия второй девы (1611).

Самостоятельные работы Массинджера были собраны Томас Коксетер (4 т., 1759 г., переработанное издание с введением Томас Дэвис, 1779), Дж. Монком Мейсоном (4 тт., 1779), Уильям Гиффорд (4 т., 1805, 1813), автор: Хартли Кольридж (1840 г.), подполковник Каннингем (1867 г.) и избранные произведения Артур Саймонс в Русалка серии (1887–1889).[1]

Последующие работы над Massinger включают Филипа Эдвардса и Колина Гибсона, ред., Пьесы и стихи Филипа Массинджера (5 томов, Oxford, 1976), Мартин Гарретт, изд., Массинджер: критическое наследие (Лондон, 1991), главы в Аннабель Паттерсон, Цензура и интерпретация: условия письма и чтения в Англии раннего Нового времени (Мэдисон, 1984) и Мартин Батлер, Театр и кризис 1632–1642 гг. (Кембридж, 1984), и Мартин Гарретт, «Филип Массинджер» в переработанном Словарь национальной биографии (Оксфорд, 2005).

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Массинджер, Филипп ". Британская энциклопедия. 17 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 868–869.
  2. ^ В своем издании Гиффорд цитирует комедии Благородный выбор, Блуждающие любовники, Антонио и Валлия, Пост и добро пожаловать, Женский сюжет, и Испанский вице-король; трагедии Принудительная леди, Тиран, Жертва Минервы, Трагедия Клеандра, и Итальянская ночница, или Несчастное благочестие; трагикомедия Филензо и Ипполита; и шесть пьес неопределенного жанра, Судья, Честь женщин, Оратор, Король и подданный, Алексий или целомудренный любовник, и Узник, или Прекрасная якорь Паусилиппо.

Рекомендации

  • Фрэнсис Каннингем (ред.): Уильям Гиффорд: Пьесы Филиппа Массинджера; Из текста Уильяма Гиффорда. С добавлением трагедии «Верьте, как перечислите» под ред. Фрэнсис Каннингем. Лондон: Чатто и Виндус, ок. 1887 г.
  • Альфред Жан-Франсуа Мезьер: Современники и последователи Шекспира. 5. ред. а. корр. Эд. Париж: Ашетт, 1913.
  • Джеймс Фелан: О Филиппе Массинджере. (в томе 2 из Anglia: Zeitschrift für englische Philologie ), Галле 1879 (Лейпциг: Univ., Diss., 1878).
  • Ирмгард Рёрихт: Das Idealbild der Frau Bei Philip Massinger. Мюнхен: Piloty & Loehle, 1920.
  • Сайрус Хой: Доли Флетчера и его сотрудников в каноне Бомонта и Флетчера. Исследования по библиографии, 1956-62.
  • Сэмюэл А. и Дороти Р. Танненбаум: Филип Массинджер. Мишель де Монтень. Энтони Манди. Томас Наше. Джордж Пил. Томас Рэндольф. (Елизаветинские библиографии; Том 6). Порт Вашингтон, Нью-Йорк: Kennikat Press, 1967.
  • Ян Флетчер: Бомонт и Флетчер. Лондон: Лонгманс, Грин, 1967.
  • Наоми Конн Либлер: Римский актер Филипа Массинджера и идея пьесы в пьесе. Стоуни Брук, State Univ. Нью-Йорка, Дисс., 1976.
  • Филип Эдвардс и Колин Гибсон (Hrsg.): Пьесы и стихи Филиппа Массинджера. Лондон: Oxford Univ. Пр., 1976.
  • Теренс П. Логан: Филип Массинджер. В: Теренс П. Логан и Дензелл С. Смит, ред., Поздние якобинцы и драматурги Кэролайн: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения. Линкольн, Небраска: Университет Небраски, 1978.
  • Колин Гибсон (ред.): Избранные пьесы Филиппа Массинджера: Герцог Миланский; Римский актер; Новый способ оплаты старых долгов; Городская мадам. (По пьесам драматургов эпохи Возрождения и Реставрации). Кембридж [u.a.]: Cambridge Univ. Пр., 1978. ISBN  0-521-21728-8;ISBN  0-521-29243-3.
  • Мартин Гарретт: Отношение Филипа Массинджера к зрелищу. (Якобинские драматургии; 72). 1984 г.
  • Дуглас Ховард (ред.): Филип Массинджер: крит. переоценка. Кембридж [u.a.]: Cambridge Univ. Пр., 1985. ISBN  0-521-25895-2.
  • Дорис Адлер: Филип Массинджер. (Серия английских авторов Туэйна; 435) Бостон: Туэйн, 1987. ISBN  0-8057-6934-X.
  • Мартин Гаррет (ред.): Массинджер: критическое наследие. Лондон [а.о.]: Рутледж, 1991. ISBN  0-415-03340-3.
  • Лоулесс, Дональд С. Филип Массинджер и его сотрудники, Монография Государственного университета Болла, 1967
  • Лоулесс, Дональд С. Стихи Филиппа Массинджера, Монография Государственного университета Болла, 1968 г.
  • Т.С. Элиота, «Филип Массинджер» (1920), доступно в сокращенном виде в «Избранной прозе Т.С. Элиот, 153 (Фрэнк Кермод, ред.) Харкорт Брейс 1975. ISBN  0-15-680654-1.

внешняя ссылка