Римский актер - The Roman Actor
Римский актер это Кэролайн эра спектакль, трагедия, написанная Филип Массинджер. Впервые она была исполнена в 1626 году и впервые опубликована в 1629 году. Ряд критиков согласились с ее автором и сочли ее одной из лучших пьес Массинджера.[1][2]
Спектакль
Спектакль был разрешен на исполнение сэром Генри Герберт, то Мастер пира 11 октября 1626 г., а позже в том же году Люди короля на Театр Блэкфрайарс. Джозеф Тейлор Тогдашний руководитель труппы исполнил роль Пэрис, главного героя. Нет записей о другой постановке пьесы до 1692, когда Томас Беттертон играл Пэрис в постановке United Company. Пьеса снова была поставлена в 1722 г. Линкольнс Инн Филдс. После этой даты весь спектакль вышел из моды, хотя многие актеры, начиная с Джон Филип Кембл в 1781 году исполнил защиту Пэрис актерской профессии в акте I, сцена 3 «как короткий драматический спектакль». Кембл также сократил текст Массинджера до двухактной пьесы, сосредоточенной на любви Домиции к Парижу; он ставил это в 1781–82 и 1796 годах.[3]
Публикация
Впервые пьеса была опубликована в кварто в 1629 году продавцом книг Роберт Аллот. Массинджер посвятил книгу трем друзьям и сторонникам, сэру Филиппу Ниветту, «Рыцарю и баронету», сэру Томасу Джею и Томасу Беллингему «из Ньютимбера в Эссексе».[4] В похвальные стихи это предваряет пьесу, написанную Джон Форд, Томас Гоффе, Томас Мэй и Джозеф Тейлор.
В ролях
Кварто 1629 года также содержит список основных исполнителей постановки 1626 года:
| Роль | Актер |
|---|---|
| Домициан Цезарь | Джон Лоуин |
| Париж, трагик | Джозеф Тейлор |
| Парфений, вольноотпущенник Цезаря | Ричард Шарп |
| Элий Ламия, и Стефанос | Томас Поллард |
| Юний Рустик | Роберт Бенфилд |
| Аретин Клеменс, Шпион Цезаря | Элиард Свонстон |
| Эзоп, игрок | Ричард Робинсон |
| Филарг, богатый скряга | Энтони Смит |
| Палфуриус Сура, сенатор | Уильям Патрик |
| Latinus, игрок | Кертис Гревилл |
| Домиция, жена Элия Ламия | Джон Томпсон |
| Домитилла, двоюродный брат-немец Цезарю | Джон Хонимэн |
| Юля, Дочь Тита | Уильям Тригг |
| Кенис, Наложница Веспасиана | Александр Гоф |
К тому же, Джеймс Хорн и Джордж Вернон сыграли два ликтора. (Несколько ролей в спектакле исключены из списка.) 13-летний Джон Хонимэн дебютировал в этой постановке; в течение следующих трех лет он играл женские роли в «Людях короля» до постановки Массинджера. Картина (1629); в 17 лет он переключился на молодые мужские роли.
Источники
Массинджер создал свой портрет римского императора Домициан на работе Светоний (скорее всего в Филимон Голландия с 1606 перевод), дополненный произведениями Тацит и Дио Кассий, плюс вторая Сатира Гораций и книга XIV из Овидий с Метаморфозы, среди других древних источников. Бен Джонсон первая римская трагедия, Сеянус, был моделью Массинджера «по стилю и структуре» и по «контурам сцены»; «Суд над Пэрис (I, 3) ... написан в близкой имитации судебного процесса над Кордусом в Сеянус, Акт III ".[5]
Синопсис
Спектакль открывается беседой между Париж и два актера в его труппе, Латин и Эзоп; они обсуждают плохие профессиональные перспективы, с которыми они сталкиваются. Их одно большое преимущество - покровительство римского императора. Домициан; в противном случае нынешняя атмосфера политической неопределенности оставляет их без внимания; их «амфитеатр ... совершенно заброшен». Два ликторы Похоже, он вызывает Пэрис в сенат, где он должен «ответить / Что против вас настаивать». Когда Пэрис и его актеры уходят с ликторами, за ними наблюдают три сенатора, Элий Ламия, Юний Рустик и Пальфуриус Сура. Сенаторы жалуются на условия правления Домициана и противопоставляют лучшие времена, которые были при его предшественниках, его отце. Веспасиан и его брат Тит.
Вторая сцена спектакля показывает Домиция, красивая молодая жена Элия Ламия, подвергшаяся сексуальным домогательствам со стороны Парфения, освобожденной рабыни Домициана. Парфений хочет ее не для себя, а как любовницу Домициана; Сопротивление Домиции не столь велико. Входит Элий Ламия и возмущается тем, что он находит; но у Парфения есть центурион и солдаты за его спиной, и заставляет сенатора согласиться на развод.
Третья сцена показывает, как Пэрис защищается перед Сенатом. Аретин, циничный информатор, обвинил Пэрис в клевете и измене - он жалуется, что актеры «бранят высокопоставленных лиц» с «сатирическими и горькими шутками». Пэрис красноречиво защищает себя и свою профессию. (Именно этот материал получил свою собственную жизнь в последующие века, как обсуждалось выше.) Слух прерывается без вывода, когда приходит известие, что Домициан вернулся в Рим.
Домициан показан хвастуном и жестоким эгоистом. Он противостоит Элиусу Ламия, который осмелился обидеться из-за потери жены, и казнит его. Домиция быстро пользуется привилегией и властью быть женой Домициана, огорчая других женщин в имперском кругу: Домициллу, кузину Цезаря и бывшую любовницу; Юлия, племянница Цезаря и еще один бывший любовник; и Кенида, наложница Веспасиана.
Парфений и актеры ставят небольшую пьесу, чтобы попытаться повлиять на отца Парфения, Филарга; Старик - богатый скряга, который экономит на еде и гардеробе, чтобы сэкономить деньги. Пьеса предназначена для того, чтобы показать старому скрягу ошибочность его пути, изображая очень похожую фигуру. Стратегия не: Philargus сочувствует стадии скряга и упорствует в своем упорном курсе. Домициан, как обычно, приговаривает старика к смерти за его упорство; Мольбы Парфения о пощаде игнорируются. Пьеса не выполняет своего предназначения, но перформанс Пэрис привлекает внимание Домиции; она быстро становится одержима актером и начинает проводить время с ним и его труппой.
Ситуация в суде вызывает недовольство и заговор; вольноотпущенник Стефанос предлагает убить императора ради Юлии и Домициллы. Парфений вызывает гнев Домициана, предлагая осторожность в обращении с двумя сенаторами и друзьями Ламии, Юнием Рустиком и Палфурием Сурой.[6] Домициан арестовал их; двух мужчин пытают на сцене, но их Стоическая философия дает им возможность хладнокровно противостоять пыткам. Домициана потрясает их невосприимчивость к страданиям.
Экстравагантные реакции Домиции на игру Пэрис раскрывают ее эмоциональное состояние всем, кроме Домициана. Аретин присоединяется к императорским женщинам, чтобы сообщить Домициану о безумном увлечении своей жены. Они заставляют императора шпионить за Домицией и Парижем. Домиция использует и любовь, и запугивание, чтобы попытаться соблазнить Пэрис; актер сначала сопротивляется, но увиливает до поцелуя императрицы. Домициан врывается к ним и арестовывает Домицию; но он также приказывает убить Аретина и изгнать императорских женщин за то, что они показали ему то, что он не хотел знать.
Домициан противостоит Парижу в одиночку; Пэрис смиренно признает свою вину и принимает свою неизбежную судьбу так искренне, что кажется, что он почти способен найти выход из своего ужасного затруднительного положения. Домициан заставляет Пэрис и его актеров разыгрывать сцену из драмы под названием Ложный слуга, что соответствует их нынешней ситуации; Сам Домициан играет раненого мужа. Когда приходит время для императора сыграть свою роль, он убивает Пэрис, нанося ему удар своим настоящим мечом, а не «фольгой / Острие и лезвие опровергнуто», которые актеры используют в своих воображаемых боях. Домициан устраивает Пэрис благородные похороны.
Домициан видит во сне призраков двух стоиков Рустика и Суры; фигуры машут окровавленными мечами над головами и снимают статую Минерва, Божественная покровительница Домициана. Когда Домициан просыпается, он обнаруживает, что статуя на самом деле исчезла. Гром и молния говорят ему, что Юпитер обратился против него.
Обида на капризную тиранию Домициана растет; Парфениус и Стефано планируют его убийство. Астролог предсказал смерть императора; Домициан казнит прорицателя, но окружает себя солдатами, поскольку он со страхом ждет назначенного времени для своей смерти. Парфений убеждает Домициана, что назначенное время прошло; Император распускает своих стражников - и его зарезает толпа врагов, включая Парфения, Стефано, Домитиллу, Юлию, Кенис, а также Домицию.
Современные постановки
Римский актер получил заслуживающую внимания современную продукцию в 2002 г. Королевская шекспировская компания в Театре Лебедь в Стратфорд-на-Эйвоне, режиссер Шон Холмс. [1] Он также был возрожден в рамках сезона «Актерское ренессанс» в 2010 году. Американский шекспировский центр в Стонтон, Вирджиния.[7]
использованная литература
- Заметки
- ^ Логан и Смит, стр. 97–8.
- ^ Гибсон, стр. xi.
- ^ Гибсон, стр. 98.
- ^ Книветт (1583–1655) был назначен баронетом в 1611 году; его дочь Дороти Книветт была посвящена стихотворению Мэссинджера Характер Девы. Джей (1585–1636) был магистратом и членом парламента, а также хранителем Королевской оружейной палаты в Гринвиче и Лондонского Тауэра. Беллингхэм (1599–1649) был сыном сассекского рыцаря. Гибсон, стр. 386.
- ^ Гибсон, стр. 97.
- ^ Массинджер показывает Рустика и Суру как последователей Публий Клодий Тразея Пает - Массинджер называет его Paetus Thrasea - философ-стоик, казненный Домицианом. Фактически, Тразея была убита поколением раньше Неро. Гибсон, стр. 120.
- ^ "Римский актер | Американский шекспировский центр". Американский шекспировский центр. Получено 13 июля 2018.
- Список используемой литературы
- Гаррет, Мартин. Массинджер: критическое наследие. Лондон, Рутледж, 1991.
- Гибсон, Колин, изд. Избранные пьесы Филипа Массинджера. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1978.
- Хартли, Эндрю Джеймс. "Филип Массинджер Римский актер и семиотика цензурированного театра », Журнал истории английской литературы Vol. 68 № 2 (лето 2001 г.), стр. 359–76.
- Логан, Теренс П. и Дензелл С. Смит, ред. Поздние якобинцы и драматурги Кэролайн: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения. Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1978.
- Райнхеймер, Дэвид А. "Римский актер, Цензура и драматическая автономия ". SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг., Vol. 38 № 2 (Весна, 1998), стр. 317–32.