Чарльз Инкледон - Charles Incledon - Wikipedia

Чарльз incledon.jpg

Чарльз Бенджамин Инкледон (произносится как «Ингледон») (1763–11 февраля 1826 г., Worcester ) был Корнуолл тенор певец, который стал одним из выдающихся английских певцов своего времени, особенно в исполнении английской театральной музыки и баллад, в которых он считался непревзойденным.[1]

Ранняя карьера

Чарльз Бенджамин Инкледон, сын врача в St Keverne, Корнуолл, получил образование в Школа Бланделла и как певчий и солистка Эксетерский собор, по обучению органиста и композитора Уильям Джексон. До того, как его голос сорвался, он привык петь в соборе рядом с импровизированной публикой, а однажды провел три дня в пении на борту военного корабля в Торки.[2] Когда он достиг совершеннолетия, он поступил на флот и после двух лет активной службы получил штраф. тенор голос был «обнаружен» Адмирал Херви во время плавания в Сент-Люсия, и, будучи в целом уважаемым на флоте, завоевал расположение Адмирал Пигот. Он принимал участие в Битва святых против французского флота в 1782 г.

После выписки в 1783 г. он был отправлен с рекомендацией в Джордж Колман на Хеймаркет, но ему отказали. Некоторое время он боролся с компаниями в Саутгемптоне и Солсбери, прежде чем получить место на несколько сезонов под Джон Палмер на Королевский театр, Бат:[3] вскоре он привлек внимание Венанцио Рауццини, который давал ему наставления, и, очень восхищаясь его генделевским пением (особенно в 'Total Eclipse' от Самсон ), публично назвал его своим ученым. Он впервые пел в Vauxhall Gardens в Лондоне его песни Джеймс Хук быть найденным уместно и приятно, летом 1786 г .:[4] В 1787 г. Чарльз Дибдин упоминает его как признанного певца.[5] 12 января 1791 г. он пел до Йозеф Гайдн на заседании анакреонтического клуба.[6]

Ковент-Гарден

Томас Харрис услышал Инкледона в Бате и нанял его сначала на три года на Ковент-Гарден. Приняв это предложение, тенор чуть не упустил лучшее - с более высокими гонорарами и более длительным сроком - сделанное вскоре после этого. Томас Линли. Однако Инкледон сдержал свое согласие, хотя его опыт с Ковент-Гарденом не всегда был самым счастливым. Он успешно дебютировал там в 1790 году в роли Дермонта в Бедный солдат к Уильям Шилд, который стал другом и соратником на всю жизнь. В феврале 1791 года он появился в опере Шилда. Дровосек, который повсеместно закодирован в его балладе "The streamlet", и с Чарльз Баннистер в том же составе поет «Намного больше беспомощная женщина».[7] В 1793 году он совершил короткую пасхальную поездку с Боуденом, миссис Мученик и гобоистом Уильямом Парком в Портсмут, где они были очень хорошо приняты. Февраль 1794 г. представил его в журнале Shield's Путешественники в Швейцарии в гипсе с мисс Пул, миссис Мученик и мистером Фосетом; а в апреле в новой работе, Netly Abbey (сборник от разных композиторов) Incledon исполнил старую песню Шилда «The Arethusa», которую он уже написал.[8]

Выступления Инкледона и новые оперы Шилда «сделали его настолько популярным, что в течение нескольких лет он путешествовал летом и в каждом значительном городе Англии устраивал развлечения, состоящие из декламации и песен (по плану Дибдина), с огромными аплодисментами и пользой. '[9] В Ковент-Гардене заметным спектаклем было возрождение Опера нищего в октябре 1797 г. Мадам мара (помолвлены на двенадцать ночей за огромные деньги) в роли Полли и миссис Мученик в роли Люси. Инкледон считался непревзойденным Макхитом.[10] В 1800 году двухактный Пол и Вирджиния (музыка Маззинги и Рива) дал Инкледону две пьесы, одна из которых была задорна с гобоем облигато, а другая, «Наша страна - наш корабль» Таунсенда, принесла ему общий выход на бис.[11] В 1800 году он также получил награду за пение на лондонской премьере оперы Гайдна. Создание 28 марта в присутствии композитора.[6] Оратории в Ковент-Гардене в 1801 году начались с Моцарта. Реквием и Генделя L'allegro ed il pensieroso. Смех Инкледона в его пении «Haste thee, Nymph» был настолько заразителен, что публика присоединилась к нему.[12]

В феврале следующего года Томас Арне опера Любовь в деревне был возрожден для Миссис Биллингтон, в который она ввела Уильям Бойс дуэт «Вместе давайте разберемся по полю» для нее и Incledon, который был громко закодирован. В том же месяце была представлена ​​новая комическая опера Дибдина. Кабинет (музыка разных композиторов), в которой Инкледон появился вместе с Джон Брэхэм и Нэнси Стораче, и в исполнении охотничьей песни «его прекрасный громкий голос заполнил весь театр».[13] MacHeath Incledon был повторен на Маргейт в августе 1803 г. Еще одна новая опера Дибдина, Британский флот в 1342 году (музыка полностью Брэхэма) появилась в декабре, и в этот вечер самым ярким моментом стал дуэт Брэхэма и Инклдона "All's Well", который был записан в кодировке.[14]

В Ковент-Гардене Инкледон успешно взял на себя в качестве тенора несколько важных ролей, созданных его другом знаменитым басом. Чарльз Баннистер, примерно через поколение после оригинальных постановок. Таким образом, он появился как Том Таг в Дибдине. Водяной (впервые представлен на Хеймаркет в 1774 году)[15] а в 1809 году сыграл роль мистера Стиди в пьесе Дибдина. Квакер (впервые представлен на Друри-лейн в 1777 году).[16][17] Точно так же в 1810 году он появился как сержант в Исаак Бикерстафф музыкальное развлечение Вербовщик (ранее производился в Королевском театре в 1789 году, сначала в 1770 году),[18] и в 1814 году в роли мистера Белвилла (другая роль Баннистера) в опере миссис Брук Розина (впервые представлен в Ковент-Гардене в 1783 году).[19] Поскольку арии или баллады в этих музыкальных драмах стоят отдельно от разговорных диалогов, переход от баса к тенору не создавал особых трудностей.

После пения в этом театре в течение многих лет и после нескольких разногласий с Харрисом он, наконец, ушел и `` вскоре после этого получил прощальную выгоду в Итальянском оперном театре по ценам театрального дома, которым помогали многие из его собратьев из обоих театров ''. в дом, переполненный до избытка, что доказывало, насколько высоко ценились его таланты ».[20][21]

Певец среди современников

Инкледон спел оба в опера И в оратория, но его главная популярность заключалась в доставке баллады ('не современная сентиментальная композиция, а крепкая старая школа'[22]), Такие как Девушка из Ричмонд-Хилла,[23] Салли в нашем переулке, Черноглазая Сьюзен, Аретуза, и все, что угодно смелого и мужественного типа. Он пользовался неизменной популярностью на протяжении двадцати пяти или тридцати лет. Он был очень откровенным человеком, склонным открыто высказывать свое мнение всем и каждому (иногда с юмористическими результатами), что также проявлялось в свободе и естественном выражении его пения, и у него были достаточные вокальные ресурсы, чтобы поддерживать полеты интерпретирующих импульс, который оживил его выступления.[24] Несколько тщеславный человек,[25] кто повредил золотые украшения и табакерку,[6] он считал себя (не без причины) как то «Певец английских баллад». Эдвард Фитцбол, который мальчишкой видел, как он играет Macheath, вспомнил, что он был очень толстым, с огромным белым галстуком, в который, казалось, был утоплен подбородок, его костюм - синий фрак с позолоченными пуговицами, белый жилет, кожаные «маленькие» и высокие сапоги.[26]

Его дружба и профессиональная деятельность с Уильямом Шилдом с первых дней его работы в Ковент-Гардене определили характер его карьеры. Он и Шилд, Чарльз Баннистер, Чарльз Дигнум, Джек Джонстон, Чарльз Эшли и Уильям Парк в 1793 году объединились в «Клуб Glee», который собирался по воскресным вечерам в течение сезона в кофейне Garrick's Head на Боу-стрит раз в две недели для того, чтобы петь между собой и обедать вместе.[27] Многие песни Шилда были либо написаны для него, либо спеты им с большим одобрением композитора. Шилд сказал о нем, что интерпретация Инклдоном песен, которые он написал для него, не только никогда не разочаровывала его ожиданий, но и что он часто приносил им изящество, красоту и очарование, которые композитор не предполагал присутствовать в его собственных работах. , и что большая часть популярности этих песен может быть объяснена непревзойденным мастерством Incledon в их исполнении.[24] Многие песни для него написали также Джордж Бейкер (1773–1847), композитор и органист Стаффорда и Дерби, который был однокурсником Инклдона при Джексоне в Эксетере.[28]

Из этих друзей Чарльз Дигнум был певцом, чей диапазон и репертуар больше всего напоминали его собственный. Как и он, Дигнум взял на себя такие роли Дибдина, как Водяной. Об Инклдоне говорили, что он всему читал по-своему, и хотя у него были соперники, его собственный стиль и характер никогда не имели истинных преемников.[24] Он был мастером определенного стиля декламационной декламации, примером которого является Шторм к Г.А. Стивенс, стенторианская баллада о почти кораблекрушении, требующая большого диапазона громкости и вокального цвета, исполнение которой помогло ему добиться успеха в Портсмуте в 1793 году. Миссис Сиддонс рыдать, как ребенок, и удивляться Джон Кембл на пенсионном ужине того великого актера.[29] Его опыт работы в жанре морской морской песни и опыт мореплавания, несомненно, придали его исполнению особый оттенок и придавали ему аутентичность, так же как он никогда не терял своего корнуоллского акцента.

Величайший соперник или коллега Инкледона (поскольку это было «соперничество скорее на словах, чем на реальности»)[24]), был Джон Брэхэм. Брахам, помимо своего собственного опыта кантора, во многом обязан изысканным итальянским вокальным методам, которым обучал его учитель, мужское сопрано. Венанцио Рауццини. Инкледон, который также получил наставления от Рауццини, был явно англичанином в своем музыкальном мировоззрении и имел мало времени для иностранной музыки или для людей, которые увлекались песнями, слова которых они не понимали.[24] Продолжающееся соперничество между итальянским и английским стилями композиции и пения нашло воплощение в материалах и стиле Инкледона и Брахама, которые в эпоху националистических настроений вызвали в некоторых кругах недостойные антисемитские комментарии против Брахама.[30] Сам Инкледон, однако, был добросердечен, но обладал раздражительным юмором и легко поддавался ярости из-за «итальянизированного вздора» стиля пения Брахама.[31]

Безупречная сладость и совершенство Сэмюэл Харрисон (пел в основном в концертах оратории и баллады[32]) не хватало тепла, непосредственности и декламационной силы Инкледона, который пел преимущественно на сцене. Майкл Келли, несмотря на его «гибернийскую гибкость» и его связь с очень выдающимися европейскими музыкантами, он был обязан своей более поздней популярной симпатии в той же мере, что и его полезные усилия в театральном менеджменте, но как певец английского образца был менее существенным.[24]

Описание голоса

У Инкледона был голос необычайной силы и сладости, как в естественном, так и в фальцетном исполнении. Первый был от A до G, компас примерно из четырнадцати нот; последние он мог использовать от D до E или даже F, или около десяти нот. Его естественный голос был полным, открытым и такой пластичной, что когда он пел пианиссимо он сохранил свое первоначальное качество. Его фальцет был богатым, сладким, блестящим и совершенно непохожим на другие. Он мог использовать его с легкостью и с легкостью и нежностью исполнять в нем украшения определенного класса. Его трясло было хорошо, а его интонация была гораздо более правильной, чем у певцов с таким несовершенным образованием ... Когда Рауццини впервые услышал его в Бате, его голос поднялся вверх, как волна моря, пока, коснувшись верхней ноты, он не испарился. сладость, воскликнул он в восторге ...[33]

В 1829 году об этом вспоминали: «Великолепие и сладость его голоса все еще звучит в наших ушах. Он объединил в себе все совершенства, на которые способен голосовой орган. Мощный, блестящий, сладкий, жидкий, богатый - он тек ли потоком вперед; в то время как его правильная интонация и необычайно мелодичное качество делали его самые приглушенные тона действенными. Инкледон был певцом природы ».[34]

Более поздняя карьера

В 1811 году, разойдясь с Ковент-Гарденом, Инкледон планировал уехать в Америку. Комик Чарльз Мэтьюз защитил его от лжи, которую выставляли менеджеры театра против Инклдона, и теперь согласился отправиться с ним в провинциальное турне в Рочестер, Кентербери, Маргейт, Сэндвич, Брайтон, Чичестер, Портсмут, Челтенхэм, Бат, Дерби, Халл, Йорк , Уэйкфилд, Донкастер и Шеффилд, а также в Ирландию, с развлекательной программой под названием «Приключения почтовых тренеров». В «Мемуары Мэтьюза» вошли несколько занимательных анекдотов певца,[35] показывая, что во многих отношениях он оставался ребенком всю свою жизнь, одновременно щедрым и бережливым, и во всех случаях склонный к жесткой ругани, человек, чьи выходки и эксцентричность были очень забавны в ретроспективе, когда смущение, которое они сначала вызвали, прошло. К январю 1812 года Мэтьюз и Инкледон согласились окончательно и окончательно прекратить свое сотрудничество, но Инкледон сожалел об этом и искал примирения. «Мистер Инклдон, хотя повсюду позволяли обладать великой добротой сердца, тем не менее, был очень неподходящим союзником для человека с профессиональными привычками, поскольку о таких привычках мистер Инклдон понятия не имел».[36] В письме посреднику Мэтьюз заключил, что «что касается новой встречи с Инклдоном,« никогда не увидит солнце в тот день ».

В 1817 году, когда его способности несколько уменьшились, он совершил поездку по Северной Америке; Говорят, что экспедиция принесла ему 5000 фунтов стерлингов.[37] Он появился в Театре Парк, Нью-Йорк, в октябре 1817 года как Хоторн в Любовь в деревне (что было не очень хорошо встречено) и покинул этот город год спустя.[6] В 1819 году он появился как Робин Гуд в бурлетте Робин Гуд и Маленький Джон в Суррейском театре с Rosemond Mountain как горничная Мэриан.[38]

Уйдя с оперной сцены в Английском оперном театре в апреле 1822 года, он путешествовал по провинциям с развлечением под названием Странствующий мелодист. Он ушел на пенсию, чтобы жить на Проспект-плейс в Брайтоне, где он основал и занялся Brighton Glee Club. В 1823 году он тяжело заболел: его предложение помочь в открытии Цепного пирса исполнением «Правило Британии» и государственного гимна было отклонено.[39] Он достаточно поправился, чтобы снова петь, но на концерте 15 октября 1824 года в Саутгемптоне он объявил, что это должно быть его последнее выступление на любой сцене.[40] Он был в Вустере, когда второй приступ паралича оказался фатальным.[41]

Портреты

Есть несколько подобий Инклдона:

  • Масляный портрет Чарльза Инклдона. Мартин Арчер Ши.[42]
  • Чарльз Инкледон, рисунок карандашом и красным мелом. Джордж Дэнс Младший, 1798.[43]
  • Гравировка Чарльза Инклдона в роли мистера Стиди в картине Дибдина Квакер, к Томас Вулнот после Томас Чарльз Вейджман, опубликовано 1820 г.[44]
  • Литография Чарльза Инклдона, исполняющего "Бурю" Уильяма Кеннета после Джозефа Эйтона (опубликовано в 1826 году).[45]
  • Мистер Инклдон в образе моряка, поющего «Буря», гравюра Пирси Робертса по мотивам Джона Эмери, ок. 1800–1810 гг.[46]
  • Пять дополнительных гравюр Инклдона в библиотеке Корнельского университета.[47]
  • Мистер Инклдон в роли Макхита, гравюра Дж. Томпсона по мотивам Синглтона, 1816 г.[48]
  • Мистер Инкледон, гравюра К. Маккензи с рисунка Дайтона.[49]
  • Портрет Инклдона в образе Махита, автор Томас Клэйтер, упоминается в коллекции Брахама в 1871 году.[50]
  • Инкледон появляется как певец в 10 балладах Broadside из коллекции Бодлианской библиотеки.[51]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ P.H. Хайфилл, К.А. Бурним и Э. Лангханс, «Инкледон, Чарльз Бенджамин 1763–1826, певец, актер» в Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660–1800, Vol. 8: Хау к Кейзу (SIU Press, 1982), стр. 86–99.
  2. ^ С. Баринг-Гулд, Корнуоллские персонажи и странные события (Джон Лейн / Бодли-Хед, Лондон и Нью-Йорк 1909), стр. 375–76.
  3. ^ Уильям Парк, Музыкальные мемуары (Генри Колберн и Ричард Бентли, Лондон, 1830 г.), т. 1, стр. 127.
  4. ^ В. Парк, Музыкальные мемуары (1830), т. 1, стр. 71.
  5. ^ К. Дибдин, Музыкальный тур господина Дибдина; в котором, перед тем как попасть в Индию, он завершил свою карьеру публичного персонажа. (Дж. Гейлс, Шеффилд 1788), стр. 23, письмо VI (5 октября 1787 г.): «Я отдал песню мистеру Инкледону, который очаровательно поет ее в Воксхолле».
  6. ^ а б c d Л. М. Миддлтон, «Инклдон, Чарльз», Словарь национальной биографии, Том XXVIII (Macmillan & Co, Лондон и Нью-Йорк, 1891), стр. 427–8.
  7. ^ В. Парк, Музыкальные мемуары (1830), т. 1, стр. 136.
  8. ^ Парк, Музыкальные мемуары (1830), т. 1, стр. 187–88.
  9. ^ Уильям Парк, Музыкальные мемуары (1830) Т. 2, стр. 249.
  10. ^ Парк, Музыкальные мемуары (1830), том 1, стр. 253–54.
  11. ^ Парк, Музыкальные мемуары (1830) том 1, стр. 282.
  12. ^ Парк, Музыкальные мемуары (1830) том 1, стр. 291.
  13. ^ Парк, Музыкальные мемуары (1830) том 1, стр. 304–06.
  14. ^ Парк, Музыкальные мемуары (1830), том 1, стр. 324.
  15. ^ G.H. Дэвидсон, Песни Чарльза Дибдина с мемуарами Джорджа Хогарта, 2 тома (Г.Х. Дэвидсон, Лондон, 1848 г.), I, стр. xx, xxxiii, 44–45.
  16. ^ Британская драма: сборник самых уважаемых трагедий, комедий, опер и фарсов на английском языке. В двух томах, (Jones & Co., Лондон, 1824 г.), Vol. 1, стр. 233.
  17. ^ Предложение КвакерЗабавно рассказывают, что Инкледон, оказавшись в Маргейте, чтобы играть мистера Стиди без подходящего костюма, убедил «удобного пухлого квакера», которого он встретил на улице, одолжить ему свою одежду на ночь: и квакер присутствовал на церемонии спектакль со скрытой точки зрения, чтобы увидеть, как был представлен его народ. См. Миссис Мэтьюз, Воспоминания Чарльза Мэтьюза, комика (Ричард Бентли, Лондон, 1838 г.), Vol. 2. С. 201–03.
  18. ^ Британская драма, 1824, с. 210.
  19. ^ Британская драма, 1824, с. 241.
  20. ^ В. Парк, Музыкальные мемуары (1830) Т. 2, стр. 250.
  21. ^ С. Бэринг-Гулд, Корнуоллские персонажи (1908), стр. 378.
  22. ^ Бэринг-Гулд, Корнуоллские персонажи (1908), стр. 379.
  23. ^ Highfill, Philip H .; и другие. (2006). Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660–1800. п. 402. ISBN  978-0809309184.
  24. ^ а б c d е ж Зритель, 3 октября 1829 г., стр. 8.
  25. ^ Его тщеславие заставило друзей подшутить над ним, увидеть миссис Мэтьюз, Мемуары Чарльза Мэтьюза, комика 2 тома (Ричард Бентли, Лондон 1838), Том 2, стр. 161–167.
  26. ^ Э. Фитцбол, Тридцать пять лет жизни драматического писателя, 2 Vols (T.C. Newby, London 1859), I, pp. 296–301.
  27. ^ В. Парк, Музыкальные воспоминания (1830), С. 175–79..
  28. ^ W.H. Хаск, Бейкер, Джордж, Mus. Bac. ' в J.A. Фуллер Мейтленд (ред.), Словарь музыки и музыкантов Grove, Vol. I (Macmillan & Co., Лондон, 1922), стр. 167–68.
  29. ^ С. Баринг-Гулд, Корнуоллские персонажи (1908), стр. 377–80, со ссылкой на Уильям Робсон, Старый зритель (1846).
  30. ^ Томас Роулендсон, «Семейные ссоры, или Еврей и язычник», в книге Руфи ха-Коэн, Музыкальная клевета на евреев: вокальные вымыслы шума и гармонии (Yale University Press, 2012), рис. 2.4 и стр. 124–25.
  31. ^ Миссис Мэтьюз, Воспоминания Чарльза Мэтьюза, комика (Ричард Бентли, Лондон, 1838 г.) Vol. 2. С. 207–09.
  32. ^ П. Драммонд, Провинциальный музыкальный фестиваль в Англии, 1784–1914 гг. (Издательство Ashgate, 2013), стр. 175; М. Арджент (ред.), Воспоминания Р.Дж.С. Стивенс: органист из грузинского Лондона (Сокращенное издание) (SIU Press, 1992), стр. 293–94; видеть Wikisource
  33. ^ С. Баринг-Гулд, Корнуоллские персонажи (1908), стр. 378–79.
  34. ^ 'Покойный Чарльз Инклдон', Зритель, 3 октября 1829 г., стр. 8 (том стр.632).
  35. ^ Миссис Мэтьюз, Мемуары Чарльза Мэтьюза (Ричард Бентли, Лондон, 1838 г.), Vol. 2, стр. 153–210.
  36. ^ Мэтьюз, Мемуары Чарльза Мэтьюза, Vol. 2. С. 195–96.
  37. ^ Утренний пост, 7 сентября 1818 г.
  38. ^ Бервик, Фредерик (2011). Игра для публики Лондонский популярный театр, 1780–1830 гг. (1-е изд.). Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. п. 120. ISBN  978-0230370654.
  39. ^ Утренний пост, 4 декабря 1823 г., стр. 3.
  40. ^ Солсбери и Винчестер Журнал, 18 октября 1824 г., стр. 4.
  41. ^ В. Парк, Музыкальные мемуары (1830) Т. 2, стр. 250–51.
  42. ^ Собрание Королевского музыкального колледжа, Регистрационный номер PPHC000126.
  43. ^ Национальная портретная галерея, НПГ 1145.
  44. ^ Образец в Национальной портретной галерее, НПГ D38654.
  45. ^ Образец в Национальной портретной галерее, НПГ D36441.
  46. ^ Пример из Британского музея, 1980, U.1040.
  47. ^ Файлы произведений искусства библиотеки Корнельского университета I38 №№ 1–4, 6.
  48. ^ Театральный инквизитор (К. Чаппл, Лондон, 1816 г.): воспроизведено в книге Баринг-Гулд. Корнуоллские персонажи и странные события, п. 376.
  49. ^ Публичная библиотека Нью-Йорка, Коллекция Мюллера Товар 592599.
  50. ^ Коллекция Чарльза Б. Брэма, выставленная в галерее Cundall's на Нью-Бонд-стрит: см. Утренний пост, 25 февраля 1871 г., стр. 7.
  51. ^ Бодлеанские библиотеки, Широкие баллады онлайн.