Коретти Арле-Титц - Coretti Arle-Titz

Коретти Генриховна Арле-Титц
Коретти Генриховна Арле-Титц
Родившийся	Коретт Элизабет Харди; 5 декабря 1881 г.; Черчвилл, Нью-Йорк, НАС.
Умер	14 декабря 1951 г. (в возрасте 70 лет); Москва, Советский союз
Национальность	Американская, русская
Род занятий	Танцовщица, певица, актриса
Активные годы	1902–46
Супруг (а)	; ? Утин (м. 1908⁠–⁠1914) ; Борис Борисович Тиц (м. 1917)
Дети	2
	Музыкальная карьера
Жанры	Спиритуалисты; Русская народная музыка; джаз; традиционный поп;
Инструменты	Вокал
Этикетки	Грампласттрест Рекорд Траст

Коретти Генриховна Арле-Титц {русский: Коретти Арле Тиц} (5 декабря 1881 г. - 14 декабря 1951 г.), также известный как Коретт Алефред, был Американец -родившийся джаз, духовный, и поп-музыка певец (лирический и драматический сопрано ), танцовщица и актриса, известная в Российская империя и Советский союз.

Ранние годы

Коретте Элизабет Харди родилась 5 декабря 1881 (или 1883) в Черчвилл, Нью-Йорк Кэрри Картер и Томасу Дж. Харди. Томас мигрировал на север в Бруклин около 1875 г. Петербург, Вирджиния. Летом 1879 года он встретил и вскоре женился на Кэрри Картер (еще одна мигрантка из Ричмонд, Вирджиния ). В апреле 1880 года, когда Кэрри работала прислугой в семье Валахов (немецкая семья, проживающая на Лонг-Айленде), она родила ему сына. К сожалению, ребенок не выжил, и пара отправилась на север, в городок Черчвилль, где Кэрри родила двоих детей, Коретте (1881 г.) и Анну (1884 г. рождения).

Где-то между 1886-1888 годами семья вернулась на Манхэттен, где родились еще восемь детей, хотя Эдвард (род. 1889), Изабелла Клара (род. 1892), Майлз (род. 1895) были единственными, кто пережил детство. Семья жила по адресу 140 West 19 Street в оживленном районе Мидтаун.

В начале 1900 года переехал на 448 West 54th Street в промышленно развитом районе Адской Кухни. Все многоквартирные дома и трущобы были заполнены ирландскими иммигрантами, бежавшими от Великого голода в Ирландии в поисках работы в доках на реке Гудзон или на железных дорогах. Многие из тех, кому не повезло жить в этом перенаселенном и кишащем бедностью районе, обратились к жизни банд. К апрелю 1900 года 18-летняя Коретте Харди нашла работу переписчика (расшифровка документов) и использовала Mt. Хор Баптистской церкви Olivet как ее единственный музыкальный выход.

Карьера

Ранняя карьера (1901–1907)

В апреле 1901 года Коретте заметил в «New York Herald» объявление немецкого театрального импресарио Паулы Кон-Вёлльнер, которое разыскивало семь афроамериканок, способных петь и танцевать, для концертного турне по Германии.^[1] Харди ответил на объявление и был незамедлительно принят. Кон-Вёлльнер, ранее руководивший двумя театральными труппами в 1890-х гг. Лейпциг и Хемниц Она приехала в Нью-Йорк навестить двух своих замужних сестер, когда ей пришла в голову идея организовать негритянскую театральную труппу для гастролей по Европе. Вскоре труппа состояла из Олли Бургойн (26-летняя певица из шоу Oriental America), Fannie Wise (19-летняя певица из Бруклина), Florence Collins (26-летняя пианистка из Кентукки), Alverta Burley (19-летняя певица) -старый из Балтимора), ST Джубри (32-летняя домохозяйка из Вирджинии) и Эмма Харрис (29-летняя домработница из Бруклина). К сожалению, 19-летняя Коретте Харди, хотя и была принята, должна была быть оставлена в качестве замены на случай, если какая-либо из других женщин решит покинуть недавно названную труппу «Луизианская гвардия амазонок». 10 апреля шесть женщин были доставлены в паспортный стол для подачи заявления на получение первых паспортов. Через две недели, когда г-жа Кон-Вёльнер оплатила все шесть путевых расходов женщин, они сели на рейс S.S. Deutschland, направляясь в Германию.^[1]

28 апреля 1902 года Коретте получила свой первый паспорт и примерно в конце мая в сопровождении Фанни Смит (из Филадельфии) пересекла Атлантический океан, чтобы присоединиться к труппе Луизианской гвардии амазонок в Европе.^[2] Путешествуя за границу, она по неизвестным причинам сменила имя на Коретте Алефред. За пять успешных месяцев труппа путешествовала по Центральной Европе, выступая в Цюрих, Санкт-Галлен, Мюнхен, Лейпциг и Дрезден. 1 ноября 1902 г. во время помолвки в Дрезден, женщины разорвали отношения со своим немецким импресарио и подали на нее в суд за финансовую эксплуатацию и бесхозяйственность. Олли Бургойн был избран менеджером труппы. 16 ноября, теперь уже под названием «Five Louisianas», труппа переехала в Берлин, где они начали короткий тур по Германии на следующие четыре месяца. В марте 1903 года, во время очередного выступления в Дрездене, Олли Бургойн и Флоренс Коллинз обновили свои паспорта и уехали в Лондон, чтобы присоединиться к актерскому составу Hurtig & Seamon's "В Дагомее ", который открылся в следующем месяце в Театре Шафтсбери. Возможно, под руководством Эммы Харрис труппа продолжала гастролировать по Германии еще три месяца, прежде чем отправиться в Российскую империю. После получения паспорта в американском посольстве Берлина (10 июля 1903 г.) , труппа отправилась на северо-запад, в Санкт-Петербург, чтобы выступить на два месяца в популярном парке аттракционов «Крестовский сад», где они открылись 19 июля. 29 сентября труппа открылась в Москве во Французском театре Омона еще на два месяца, заявленные как " 4 Ebony Belles ». Зимой 1903 года Луизианская Amazon Guard (« Ebony Belles ») окончательно распалась. Альверта Берли вышла замуж за афроамериканского артиста Оливера Э. Броди, и пара гастролировала как« Броди и Броди ». Харрис убедил Коретте Харди и Фанни Смит остался с ней в России, и они сформировали «Трио Харриса». В течение следующих шести месяцев трио выступало между Санкт-Петербургом и Москвой. В марте 1904 года дуэт стал "Харрис Трио" с Фанни Смит, и вместе они отправились в Хельсинки с помолвкой в знаменитом отеле Fennia, где финское высшее общество с удовольствием общалось.

Примерно в мае 1904 года трио Харриса вместе с Олли Бургуаном и Дженни Шепер (из Флоридских креольских девушек) сформировали новую компанию, известную как «Креольская труппа взломщиков» (или «Креольские красавицы»), и продолжили гастроли по основным городам России. 22 января 1905 года на вечеринке, устроенной популярным американским жокеем Уильямом Кэтоном в центре Санкт-Петербурга, женщины стали свидетелями Кровавое воскресенье беспорядки за пределами Царь Дворец и весь город. Через девять месяцев труппа распалась, и Коретте, Эмма и Фанни сразу же вернулись в Москву, где на несколько недель возобновили работу в Театре Омон. Трио распалось в феврале,^[1] Эмма становится сольной артисткой, а Коретте и Фанни создают песенно-танцевальный дуэт «Коретти и креолка». В течение следующих 13 месяцев Коретте и Fannie гастролировали между Санкт-Петербургом, Москвой и Варшава.

С 1906 по 1907 год, в разгар революции 1905 года, упоминаний об этих двух женщинах нет. Скорее всего, они продолжали выступать по всей Российской Империи. 25 сентября 1907 года Коретте снова вернулся в Москву с просьбой о выдаче нового паспорта. К этому моменту Фанни Смит была в Санкт-Петербурге со своим новым возлюбленным и партнером по танцам Робертом Ледбеттером (пара вернется в Филадельфию в сентябре 1914 года).

К. Г. Утина (1908–1916)

В конце 1907 или начале 1908 года, после пятимесячной помолвки, 26-летний Коретте женился на дворянине по имени Утин и переехал в его дом в центре Санкт-Петербурга. В настоящее время неизвестно, кто из членов семьи Утиных, Коретта, хотя выбор был сужен между богатым прокурором и сенатором Сергеем Яковлевичем Утиным или его двоюродными братьями Владимиром Львовичем Утиным (юрист) или Алексеем Львовичем Утиным. Семья Утин, первоначально успешные еврейские купцы, после обращения в Восточную православную церковь в 1850-х годах стала чрезвычайно богатой кучкой банкиров, бизнес-магнатов (Бакинская нефтяная компания), юристов и политиков, которые владели (или построили) изобилие собственности в столица России. На изысканных обедах, организованных в многочисленных семейных домах и поместьях, частыми гостями были члены правительства, бизнесмены, писатели и ученые. Все в семье были исключительно образованными, амбициозными и удивительно радикальными в своем мышлении. Семья принимала участие в студенческом движении 1861 года и революции декабристов. Несмотря на национальные антисемитские настроения в России, семья никогда не забывала о своем еврейском происхождении и поддерживала позитивные отношения с российскими евреями. С самого начала брак был омрачен ревностью ее родственников, которые считали, что ее муж женился ниже него. Его обвинили в том, что он отказался от своей семьи ради афроамериканского артиста кабаре.

Сразу после свадьбы она русифицировала свое имя как Коретти Генриховна де Утина (рус. Коретти Генриховна де-Утина) и, возможно, даже обратилась в Министерство внутренних дел Санкт-Петербурга с просьбой о предоставлении российского гражданства, поскольку она внезапно перестает беспокоиться о продлении своего паспорта, а американское посольство больше не ведет никаких записей о ней. Коретти вернулся на сцену как M-lle К. Г. Утина (Мадемуазель К. Г. Утина). Исполняя русские романсы со своим драматичным голосом сопрано, ее иногда также называли Индийским соловьем или Прекрасной креолкой.

В 1908–1909 гг. Выступала в Театре «Новый Летний сад», деревянном театре на Бассеной, 58 (ныне Некрасова, 58), где ставили оперы и оперетты. В августе 1908 года она появилась в Франц фон Зуппе оперетта «Боккаччо» в малой партии Систи, служанки (31 августа 1908 г.). В следующем году у нее была еще одна второстепенная роль в трехактной итальянской оперетте «Летим» (16–31 июля 1909 г.). В период с 1908 по 1910 год ее выступления были редкими, так как она родила мужу двоих детей.

В октябре 1910 года, после того как театр New Summer Garden был внезапно разрушен после пожара, Коретти вернулась в Нью-Йорк после восьми лет за границей и нанесла визит своей семье на 218 West 64th Street. Там она обнаружила, что семья пережила тяжелые времена и переехала в опасный район Сан-Хуан-Хилл. Ее отец работал носильщиком на железнодорожном вокзале, мать все еще мыла полы для белых семей, а ее брат Эдвард продавал газеты на каждом углу Сан-Хуан-Хилл. Юные Клара и Майлз все еще ходили в ближайшую школу. Хотя семья была счастлива воссоединиться с Коретти, радость быстро растворялась, когда возникала тема ее недавнего брака. Ее родители не были слишком довольны и не приняли замужество дочери.

Вскоре в газетах стали появляться сообщения о музыкальных выступлениях «Коретты де Отин из Санкт-Петербурга». Знакомая Коретти, Ришетта Г. Рэндольф, помогала устраивать ее выступления в отелях, клубах, церквях и других общественных мероприятиях по всему городу. 27 октября Коретти выступил в музыкальной кантате «Иеффай и его дочь», состоявшейся на фестивале Mt. Дискуссионный клуб Olivet. После выступления тамада Эллисон подарила Коретти золотую булавку в знак признательности за ее выступление. В следующем месяце, 28 ноября, на приеме в честь юбилейного квартета в отеле Maceo Коретти прекрасно исполнил: «Не говори, что могила положит конец всему». В конце концов, тур остановился, поскольку Коретти больше не могла терпеть предвзятое отношение Америки, особенно с тех пор, как она так привыкла посещать любой ресторан или общественное место в Европе, которое она хотела. 5 декабря г-жа Рэндольф устроила Коретти большую вечеринку по случаю дня рождения / прощания в своей квартире на 248 West 53rd Street, прежде чем через пять дней села на корабль, вернувшись домой в Россию.

Вернувшись домой, в то время как ее муж отсутствовал, Коретти отправила детей к родственникам в Москву и отправилась в свое первое сольное турне по Российской Империи. В мае 1911 года она выступила в петербургском театре Jardin d'Hiver (ранее называвшемся Театром Аполлона), расположенном по адресу: Набережная Фонтанки 13. Два месяца спустя, в июле, она была в Киеве в Театре Apollo Garden. В трехэтажном каменном здании, известном как Дворянский клуб, на улице Меринговской, 8, разместился ресторан «Аполлон» с открытой сценой, где ежедневно демонстрировались эстрадные, оперные и театральные постановки. В следующем месяце она прибыла недалеко от столицы Латвии Риги в приморский курортный городок Юрмала. Город с его деревянными виллами в стиле модерн, санаториями и длинными песчаными пляжами уже был популярным туристическим направлением. В районе Эдинбурга (ныне Дзинтари ), Rigasche Rundschau Газеты рекламировали ее дебют в Эдинбургском морском павильоне 10 августа. Rigasche Rundschau:

- Мадемуазель Утина, индийский соловей. Вы, наверное, никогда не слышали о том, что чернокожая женщина - певица русского романса, и тем не менее она так себя ведет. Родом из США, фройлейн Утина приехала в Россию, где она была главной достопримечательностью юга (Украины), Москвы и Санкт-Петербурга, и везде была встречена с энтузиазмом. Здесь тоже вчера ей аплодировали, когда она закончила свою первую песню, потому что у нее хорошие качества и красота для своей расы. Приятно было сказать, что ее манеры и костюм были свободны от каких-либо театральных уловок и были абсолютно естественными и сдержанными. Кроме того, директора добились в соответствии с общим желанием продлить ее пребывание еще на пять дней ».

14-24 января 1912 г. Коретти находился в Харьков выступление в скандальном кабаре В. Яткина «Вилла Яткина», расположенном на Харьковской набережной по Р. Харьков. Во время двухнедельной помолвки она получила известие от друзей в Москве о внезапной безвременной смерти одного из ее детей. 25 января 1912 года несколько газет сообщили, что «Mlle. Утина, чернокожая женщина, вышедшая замуж за русского и последователя лютеранской религии, была отправлена в Александровскую больницу за попытку самоубийства ». Коретти пытался покончить жизнь самоубийством в своей харьковской гостинице, выпив аммиачную смесь. Однако сразу после этого она вызвала скорую помощь. После трехдневной госпитализации г-н Джаткин заменил Коретти афро-американским танцором Робертом (Бобом) Хопкинсом, и она вернулась в Москву, чтобы похоронить своего ребенка. Вскоре после этого Коретти возобновил гастроли, которые продолжались до начала 1913 года.

Консерватория и Общество изящных искусств (1913–1916)

В сентябре 1913 года Коретти поступил в Санкт-Петербургскую Императорскую музыкальную консерваторию (ныне Государственная консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова ) для интенсивного обучения музыке и вокальной культуре под руководством профессора Элизабет Цванцигер, у которого она также брала частные уроки.^[3] Женщине, которая, несмотря на десятилетнее проживание в России, с трудом могла читать по-русски, трудно понять, как она смогла обеспечить себе место в столь престижной школе.

Примерно в это же время во время поездки в Финляндию 32-летний Коретти познакомился с другим студентом консерватории, 23-летним блондином Борисом Борисовичем Титцем. Семья Тиц, происхождение которой восходит к Бавария добрались до России, когда концертный артист Август Диц гастролировал по России в 1771 году. Август получил предложение остаться в Санкт-Петербурге в качестве члена Императорского придворного оркестра царицы Екатерины, где он скопил огромное состояние. С годами фамилия Дитц превратилась в Титц. Как и в большинстве буржуазных семей, Титцы ценили образование, особенно музыкальное, чтобы сохранить репутацию известной музыкальной семьи. 29 октября 1890 года Борис Борисович родился у Анны Васильевны и Бориса Николаевича Тиц в родовом имении в селе Выш-Городище в глубине р. Тверь провинция, к северо-западу от Москвы. Он был третьим из четырех детей: Ольги (1880), Натальи (1885) и Алексея (1895). К 1900 году семья выехала из Выш-Городища в Санкт-Петербург, где поселилась в доме 36 В.О. я Линия 3 на Васильевский остров. Остров был центром большинства научных и других учебных заведений Санкт-Петербурга. Начало 20-го века вызвало активный бум жилищного строительства, поскольку постоянно появлялись новые здания, особенно промышленные предприятия. В 1908 году, за несколько месяцев до того, как Борис окончил Школу Карла Маркса (и получил золотую медаль), Борис Николаевич Тиц внезапно скончался 23 марта 1908 года и после похорон в Андреевском соборе был похоронен позже в Смоленский православный некрополь. Сразу после этого состояние семьи начало быстро падать. В следующем году, юный Борис поступил на юридический факультет Императорского Санкт-Петербургского университета, где начал проводить частные уроки математики и латыни для одноклассников, чтобы оплатить свои занятия. В 1912 году он закончил полный университетский курс, защитив диссертацию «Особенности защиты собственности в соответствии с российским законодательством.. Поскольку он с детства проявлял живой интерес к музыке и пению, вместо того, чтобы делать карьеру юриста, он сразу же после этого поступил в уважаемую Санкт-Петербургскую Императорскую Музыкальную Консерваторию, где до окончания 1914 года обучался игре на фортепиано у профессора Анны Николаевны Есиповой.

Во время учебы в консерватории вокруг Демблера ее вскоре познакомили с уважаемым членом Петроградской консерватории и пианистом Николаем Бурениным, и вскоре он сделал ей интересное предложение присоединиться к своему последнему предприятию - Обществу изящных искусств. Искусство. Буренин и его коллега-пианист (и директор Петербургского театра музыкальной драмы) Михаил Бихтер организовали Общество в 1911 году при Союзе просвещения и получили разрешение в начале 1913 года от Е.П. Карпову (главный режиссер Императорских театров) превратить организацию в независимое общество со своими уставами. Организация была разделена на четыре секции: музыкальная, драматическая, литературная и художественная (скульптура и живопись). Музыкальная секция, возглавляемая Бурениным, насчитывала более сотни певцов, пианистов, скрипачей, виолончелистов, музыковедов и профессоров Санкт-Петербургской консерватории. Вокруг российской столицы Общество устраивало «литературно-музыкальные утренники», на которые собиралась большая аудитория от пяти до шестисот человек, состоящая из рабочих и крестьян. В тщательно организованной программе были представлены лучшие произведения русского романса, народной и классической музыки, такие как произведения Глинки, Чайковского и Глазунова. Большинство публичных концертов обычно проходило в зале Тенишевской средней школы (33-35 Моховая ), а также в Земской школе, рабочих клубах и на бирже труда. Путешествуя с Обществом изящных искусств, Коретти вскоре обнаружила, что выступает перед аудиторией революционеров, которые использовали концерты как прикрытие для своих антиправительственных встреч. Значительная часть доходов от платных концертов досталась партии большевиков. Через подпольного революционера Буренина Коретти познакомился с графиней Софьей Васильевой Паниной, Ф. Драбкина, В. Гордеева, А. Маширова и многих других революционных актеров, композиторов, музыкантов, художников и писателей. Благодаря новым большевистским знакомствам она лучше узнала неослабевающую ярость и жестокость царских властей. жандармерия и Охрана (тайная полиция) на низшие классы. Вождей пролетариата преследовали, преследовали и отправляли гнить в далекие сибирские тюрьмы за их незаконную подпольную деятельность.

С конца апреля до начала мая 1914 года подпольная большевистская газета, Путь Истины анонсировала «Литературно-музыкальные вечера» в Лиговском народном доме, расположенном в Тамбовском переулке, 63, на окраине Петрограда, рядом с многочисленными фабриками и промышленными предприятиями. Это было там каждую ночь, когда группа включала музыку, Коретти появлялся на импровизированной сцене внутри промышленного завода. На фоне голубого неба и бескрайних зерновых полей Коретти, одетый в рваное платье и несущий серп, начал петь прискорбную песню о муках, боли и страданиях, которая была настолько драматичной и мощной, что тронула сердца каждого рабочего. в аудитории той ночью. Во время Первой мировой войны, в перерывах между учебой, Коретти гастролировала по Петрограду с Обществом изящных искусств, выступая в школах, аудиториях, военных госпиталях и на заводах. В это время в доме Утинов царили драмы и беспорядки. Мистер Утин подолгу проводил вдали от дома, и всякий раз, когда он возвращался, Коретти мучил его вопросами. Споры в конечном итоге завершились разводом, особенно потому, что Утина постоянно заставляли сделать это со стороны своей семьи.

С 1915 по 1917 год, разлученная со своим бывшим мужем и единственным оставшимся ребенком, Коретти начала встречаться с Борисом Титцем и, возможно, переехала к нему в его квартиру по адресу: V.O. я Линия 9, где он обеспечивал себя уроками игры на фортепиано и сочинением музыки.

В начале 1916 года Общество изящных искусств провело концерт в Тенишевском училище с участием Максим Горький который произнес пламенную пропагандистскую речь, несмотря на присутствие секретной полиции.^[3] Финансово успешный писатель, драматург и редактор, Горький (урожденный Алексей Пешков в 1868 году) был хорошо известен тем, что открыто выступал против царя, разоблачал контроль царского правительства над прессой и был неоднократно арестован и даже сослан. Он поддерживал либеральные призывы к правительству о гражданских правах и социальной реформе. Он был личным другом Ленина с 1902 года и был знаком со многими революционерами. Его репутация выросла как литературный голос нижних слоев российского общества и яростный защитник социальных, политических и культурных связей. Горький также страстно любил театр. С 1890-х годов одним из его стремлений было создание сети провинциальных театров для крестьян в надежде реформировать театральный мир России. В 1904 году ему удалось открыть театр в своем родном городе Нижний Новгород, но, к сожалению, цензоры запрещали все спектакли, которые он предлагал, и Горький отказался от проекта. 31 декабря 1913 года, после 300-летия Романовых, Горькому разрешили вернуться домой в Россию после восьми лет жизни в изгнании в Италии. К марту 1914 года он жил в Петербурге, работая редактором подпольных большевистских газет «Звезда» и «Правда». После концерта Буренин представил Коретти Горькому, который признался ей, что, несмотря на его пренебрежение к артисткам, он был ее самым большим поклонником, заявив, что ее негритянские народные песни отражают суть борьбы пролетариата. Горький и Coretti стали близкими друзьями, и она, возможно, был частым гостем в его петроградской квартире на 23 Kronversky авеню, где была постоянная выпивка, танцы, азартные игры и частые чтения 18-го века порнографических романов (Маркиз де Сад был довольно популярен). В эти ночи в доме Горького Коретти общался бы с издателями, учеными, революционерами, великим певцом. Федор Шаляпин и даже сам Ленин.

Украина (1917–1921)

В марте 1917 года, во время Февральской революции, учеба Коретти была внезапно прервана, и она задумалась над идеей вернуться в Америку. Война и революция резко снизили значение России на континентальной театральной арене. Обширные гастроли стали затруднительными, и многие заведения начали закрываться. Подавляющее большинство афроамериканцев в России спешили в американское посольство в Петрограде и консульство в Москве, чтобы подать заявление на получение паспортов, чтобы переплыть Черное море в сторону Турции и Румынии или сесть на транссибирские поезда в направлении Маньчжурии и Японии на обратном пути. в Америку. Однако из писем, которые она получила от друзей, таких как Олли Бургойн и Ида Форсайн, которые вернулись домой в Америку, она смогла узнать об изменениях на американской развлекательной сцене. В большинстве заведений для негров нужны были только светлокожие негритянки, в кабаре Гарлема женщины исполняли танцы встряхивания между столами и смешивались с публикой, пока Джаз вопил на заднем плане. Такого не происходило в русских кабаре и мюзик-холлах. Большинство успешных негров-исполнителей, вернувшихся в Америку из Европы, внезапно оказались без гроша в кармане и обратились к домашней работе.

Во время революции Борис переехал на юг, на Украину, и стал преподавателем в новой Харьковской консерватории. Вскоре Коретти последовал за ним вскоре после этого. Шесть месяцев спустя, в сентябре 1917 года, после долгих лет ухаживаний и отказа от четырех предыдущих предложений руки и сердца Коретти и Борис наконец поженились. Она не хотела довести брак до конца, так как хотела открыть детскую вокальную школу в Америке. Однако Борис сообщил ей о широко распространенном страхе Соединенных Штатов перед большевизмом, анархизмом и коммунизмом. Американские газеты часто писали о массовых процессах и арестах, Борис также напомнил ей, как трудно негритянке открыть крупное заведение в США. Коретти также рассказал ему, как распался ее первый брак, но Борис пообещал, что не все мужчины одинаковы. Он не позволял никому вмешиваться в их личную жизнь и напомнил ей, что любит ее, независимо от цвета ее кожи, что человеческая душа не зависит от цвета кожи. К счастью, его семья и друзья быстро приняли его новую жену.

В 1917–1921 годах Коретти выступал в харьковском кабаре «Гротезк» (Екатеринославская, 17), Театре собрания служащих и в клубе «Коммерческий сад» (Рымарская, 21) с оркестром филармонии Михаила Бихтера. Также она выступала на частных вечеринках, в частности на Чернышевском проспекте, 66, где архитектор Владимир Покровский часто устраивал музыкальные вечера в своей квартире.Спев несколько песен, она общалась с другими музыкантами и слушала споры о развитии украинской артистической сцены. Вскоре она познакомилась с художниками Р.М. Савин, М.А.Шаронов, архитектор М.Ф. Покорный, виолончелист Э. Белоусов и композитор К.К. Горский. Поскольку Гражданская война в России С конца 1919 года по 1920 год Коретти и Борис также гастролировали вместе с «Концертной бригадой Юго-Западного фронта», которая организовывала музыкальные представления в театрах, библиотеках, ночных клубах, шахтах, на фабриках, в больницах и военных лагерях Красной Армии по всей стране. Украина.

Советская карьера и внедрение джаза (1921–1931)

В конце 1921 года, когда в СССР бушевал Великий голод, пара переехала в столицу СССР Москву.^[4] Пара проживала в Полуэктов переулке, 7, где они делили общую кухню с семьей Дюшенн. Семья, особенно семилетний Игорь, с удовольствием слышала голос Коретти по всей квартире. Часто Коретти присматривала за молодым Игорем Дюшенном, который приносил ей книги из Библиотеки Академии наук СССР, несмотря на ее неспособность читать по-русски. Так что, взяв его на руки, она закачивала его спать, распевая «Спи мой мальчик» («Спи, мой мальчик» - И. Дунаевский и Лебедев-Кумач). Не имея возможности гастролировать по мере распространения голода, в 1921-1923 годах Коретти решила продолжить учебу в Оперной студии Консерватории им. П.И. Чайковского, которая находилась под руководством Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов. Дни училась у Варвары Михайловны Зарудной и Надежды Игнатьевны Калниной-Гандольфи. В конце 1923 года, вскоре после выпуска, в Оперной студии Ипполитова-Иванова была поставлена замечательная постановка Верди "Аида »С Коретти в главной роли. Зрители почувствовали, что ее роль перекликается с реальностью самого Коретти - египетского пленника, негра-раба, сбросившего оковы рабства во имя любви.

3 апреля 1924 года Коретти дебютировал на открытии печально известного Большого театра в Москве с замечательной трехдневной помолвкой, исполнив несколько арий, за которыми последовали многочисленные классические номера, написанные известными русскими композиторами.^[5] Вторая половина программы в основном состояла из Negro Spirituals, исполненных ее драматичным лирическим сопрано. Это масштабное выступление, первое ее в России еще до революции, было встречено с большим энтузиазмом и многочисленными овациями. Благодаря этому успеху она надеялась и дальше выступать в качестве оперной певицы, но, к сожалению, российские музыкальные критики сочли, что она больше подходит как концертный исполнитель. После последнего выступления в Большом театре она уехала в Ленинград с контрактом на два концерта и серию помолвок по провинции. В ноябре, вернувшись домой с выступления на Украине, она много писала в W.E.B. дю Буа, который слышал о ее триумфе в Большом театре и высказал свои планы приехать в СССР. Коретти попросил Дюбуа прислать ей ноты популярной американской музыки, которую было трудно приобрести в Советском Союзе, а также связал его с ее матерью, чтобы покрыть расходы, поскольку она не могла отправить деньги из Москвы.

В апреле 1925 года пара выступала в Твери, недалеко от села Выш-Городище, где родился Борис и где лежало развалившееся после революции старинное имение Тиц. В октябре Коретти и пианист Э. Луцкий подписали контракт на 20 концертов с Государственным филармоническим оркестром Северного Кавказа и Украины с программой, состоящей из российских композиторов, таких как Спендиаров, Василенко, Глазунов, Гнесиных, а также композиций из Афро. -Американские композиторы, такие как Барли, Кук и другие. Это было первое из ее многочисленных гастролей по Советскому Союзу в составе Государственной филармонии. Открывшись 7 декабря в Ростове-на-Дону, группа пересекла Мелитополь, Краснодар, Симферополь и Евпатория. В письмах домой к друзьям Коретти упоминала, как сильно любит путешествовать по морю, хотя во время помолвки в Евпатории она жаловалась на духоту в городе и невозможность найти что-нибудь подходящее для питья. Она также упоминает о своих страданиях, связанных с работой с филармоническим оркестром, поскольку она чувствовала, что ее выступления не приносят пользы, и что они не оценили ее таланты как концертного исполнителя.

В конце февраля 1926 года Фрэнк Уизерс (урожденный Фрэнк Дуглас Уизерс; 1880–1952) и его группа Jazz Kings (с участием Сидни Бешет ) приехали в Москву, где получили вихрь успеха при открытии в Кинотеатре Малая Димитрова. Известный как «Дворец серебряного экрана», популярный кинотеатр каждую неделю открывал новые голливудские фильмы для переполненной публики, а когда 22 февраля открылся «Короли джаза», кинотеатр был заполнен до того, как прозвучала первая нота, и пары вышли к проходам. танцевать Чарльстон. Когда Коретти и Филармонический оркестр вернулись из своего украинского турне, «Короли джаза» выступали в Зале писателей и Московской консерватории. Филармонический оркестр быстро организовал месячный тур по Украине для Jazz Kings с Коретти в качестве ведущего исполнителя, что дало ей возможность пожинать плоды того успеха, который джаз создавал в Советском Союзе. В мае группа отыграла неделю в Харькове, две успешные недели в Киеве и последнюю неделю в Одессе в Театре Летнем, перед тем как Jazz Kings вернулись в Германию. В июле Коретти был помолвлен в Ленинграде на неделю в Садах отдыха, прежде чем вернуться в Украину в сентябре для участия в Екатеринослав. Год закончился довольно интересно, так как она выступила на Концерте еврейской музыки, проходившем в Малом зале Консерватории им. П.И. Чайковского, где продемонстрировала свое мастерство исполнения традиционных песен в помещении. идиш язык.

Летом 1927 года Коретти дебютировал в июле на сцене в городе Баку,^[6] где ее рекламировали как женщину, которая познакомила Азербайджан с джазом, несмотря на то, что газеты не указали никаких джазовых номеров в ее репертуаре во время ее выступления там, хотя она все же исполнила номер на азербайджанском языке. 11 декабря в знаменитом Большом зале Ленинград Филармония, Коретти аккомпанировал «Первому концертному джаз-бэнду» под управлением Леопольд Теплицкий и состоит примерно из 15 человек (2 скрипки, банджо, рояль, туба, трубы, кларнеты, саксофоны, тромбоны и, конечно же, отличный набор ударных инструментов). Коретти, довольно высокая, пышная, в открытом зеленом шелковом платье с пелериной, идеально гармонировавшей с ее золотисто-коричневой кожей, пела по-английски сильным, довольно низким голосом очень красивого тембра. Концерт был необычным для того времени. Зал буквально ломился от публики, с трудом получая входные билеты, все время стоя в галерее, гуляя по периметру зала.

В 1928-1931 годах, после записи нескольких песен в Москве, Коретти начал обширное советское турне, выступая на Украине. Беларусь, Эстония, Латвия, Литва, Туркменистан, Узбекистан, Казахстан, Таджикистан, Грузия и глубоко в Сибирь. Хотя изредка она исполняла джаз, обычно она возвращалась к исполнению русских романсов или негритянских спиричуэлов. 29 января 1929 года она начала год выступлением в клубе Карла Маркса в г. Минске, недалеко от границы, ведущей за пределы Советского Союза в сторону Польши. Четыре месяца спустя, после продолжительного турне по Туркменской ССР и другим странам Центральной Азии, она вернулась на запад, в Украину, где Винница 7 мая. В начале июля Коретти и Борис получили разрешение покинуть Советский Союз для четырехмесячного турне по Латвии. Она должна была выступить в латвийском курортном городе Юрмала, 18 лет с момента последней помолвки там. Город стал популярным туристическим направлением для советских чиновников и высокопоставленных членов профсоюзов. Плакаты и газеты в окрестностях Эдинбурга рекламировали дебют Коретти в Зоммертеатре 11 июля, где она успешно выступила вместе с Георгом Влашексом и его оркестром Orpheans на Эдинбургском морском фестивале. В следующем месяце, 12 августа, Коретти и Борис вместе вышли на сцену в рижском «Палладиум Кино», где она исполнила прекрасные итальянские арии, несколько немецких и русских народных песен и завершила программу своими негритянскими народными песнями (состоящими из негритянских спиричуэлов, джаза и блюза. ). Позднее она также выступала по вечерам на Radio-Latvia в других частях маленькой страны. После месяца незарегистрированной активности Коретти возобновила свой тур, появившись в приморских городах Елгава и Виндау (ныне Вентспилс ) перед возвращением домой в Москву в начале ноября на помолвку в Политехническом музее.

С июня 1930 г. по февраль 1931 г. она появлялась на Украине, в Поволжье России и за 9 месяцев перешла через Уральские горы в Сибирь. В декабре 1930 года Коретти был в Ленинграде, выступая в джазовом ревю «Большая ночь негра» с оркестром Симона Кагана. Это было ее последнее джазовое выступление, поскольку этот жанр музыки был запрещен советским правительством двумя месяцами ранее.

Советская актриса и певица (1932-1938)

В начале 1932 года семья Титцев переехала в Савельевский переулок, 15, где они поселились в квартире №11, двух маленьких обшарпанных комнатах на третьем этаже в западной части Москвы, недалеко от Кропоткинская Квадрат. За это время Коретти записал несколько песен с лейблом Muztrest, включая спиричуэлы, «Иногда я чувствую себя ребенком без матери» и «Маленький Дэвид играет на твоей арфе».. 26 июня Эмма Харрис, Коретти Арле Титц, актер Боб Росс и инженер Роберт Робинсон собрались на Николаевском вокзале, чтобы поприветствовать двадцать два афроамериканских артиста (в том числе Лэнгстон Хьюз )^[4] которые были приглашены в Советский Союз для создания фильма о чернорабочих в тяжелых условиях труда на юге Америки. Фильм основан на стихотворении Владимира Маяковского «Черное и белое» 1925 года, которое протестовало против американского расизма и империализма. Спонсором фильма выступил Коминтерн, а продюсировать его должна была российско-немецкая кинокомпания «Мешрабпом».

В феврале 1933 года Коретти впервые дебютировал в Армения. Ее выступление в Ереванском Доме культуры было очень хорошо воспринято прессой, особенно за ее звездное исполнение армянских народных песен.

29 марта 1934 года Коретти отметила свой десятилетний юбилей на советской сцене радиоконцертом в Московском радио-театре со многими другими советскими артистами.^[7] Радиопередача достигла Франции и Норвегии. В течение года выступала на Московском Радио-Коминтерн. После убийства Сергей Миронович Киров Как предполагаемый преемник Сталина, 1 декабря 1934 года жизнь в Советском Союзе стала гораздо более угнетенной. 20 декабря Коретти и афроамериканская певица-эмигрантка Селеста Коул приветствовали Поль Робсон на вокзале Белая Россия для своего первого советского турне. В следующем месяце, 14 января 1935 года, Коретти выступил на благотворительном вечере, проведенном для Робсона в Доме кино. К сожалению, она не особенно любила Робсона и по возможности избегала его.

С февраля по март 1935 года, после записи новых песен на лейбле April Recording Label, она гастролировала по Украине. Донбасс и вновь созданная Россия Челябинская область (Челябинск и Магнитогорск ) перед тем, как отправиться на московскую киностудию «Мосфильм», чтобы сыграть горничную Марион Диксон (Любовь Орлова) в последнем мелодраматическом комедийном фильме Григория Александрова «Цирк ». Однако в титрах Коретти не появляется только на 30 секунд (40: 33-41: 03 и 41: 27-41: 31 баллы). За это время Коретти подружился с Мэриан Андерсон. В конце 1935 года она появилась в столице Казахстана Алма-Ате (ныне Алматы ).

Большую часть 1936 года провел на выступлениях в Московской консерватории им. П.И. Чайковского и на «Радио Москвы», за исключением короткого выступления в Летнем театре в г. Курск. В 1937-1938 годах Коретти возобновил гастроли, выступая в Пенза,^[8] Вологда, Архангельск, Одесса, Владивосток, Соликамск, Астрахань и вокруг Свердловская область.

Великая Отечественная война и дальнейшая карьера (1939–1951)

После начала Второй мировой войны, в конце 1939-1940 годов, Коретти отправился в очередное советское турне продолжительностью более 14 месяцев по Сибири и Дальнему Востоку.

С октября по декабрь 1941 г., после Немецкое вторжение в СССР Поездка Коретти прекратилась, и она вызвалась работать медсестрой в московском военном госпитале № 5012 (ныне госпиталь имени Н.И. Пирогова). 5 декабря Красная Армия со всей своей мощью заняла немецкие позиции, заставив вермахт поспешно отступить. Это стало прелюдией ко многим победам Красной Армии. Несмотря на войну, 7 декабря на Малый Театр Всесоюзная гастрольная ассоциация организовала концертный ревю «Английская и американская музыка и песни». Заслуженная артистка СССР Ф. Петрова исполнила «Ковбой из Техаса» и «Матросскую». Затем последовало успешное выступление Коретти, познакомившее москвичей с вокальными произведениями английских композиторов Перселла, Бальфи, Квелтера и американских композиторов Джонсона и Лоуренса. Остаток декабря Борис и Коретти совершили поездку по Европе. Ивановская область.

В начале 1942 года пара продолжила гастроли, появившись в Горьковская область, Татарская Автономная Советская Социалистическая Республика и Кировская область пока Борис не возобновил преподавание в Москве. В 1943-1945 годах Коретти продолжал гастролировать по военным базам и больницам с Советским филармоническим оркестром, особенно в Архангельск, Новосибирск и Мурманск.

Она вернулась в Москву в мае 1945 года, чтобы сняться в спектакле Василия М. Журавлева. Пятнадцатилетний капитан, съемки которого начались на киностудии «Союздетфильм им. Горького». Михаил Астангов, Осип Абдулов, Александр Хвыля, Павел Суханов, Всеволод Ларионов, Елена Измайлова, Сергей Ценин, Виктор Кулаков, Иван Бобров, Вейланд Радд и Коретти - все были заслуженными артистами, и, несмотря на небольшой бюджет и постоянную занятость большинства актеров. вместе с другими выступлениями фильм должен был стать самым большим хитом года. Съемки возобновились в середине мая, вскоре после Дня Победы, где первые сцены были между Коретти и шестилетним Азариком Мессерером. В слепящем свете юный Азарик засыпал под тяжелым одеялом, а Коретти в роли черной няни по имени Нэн пел русскую колыбельную. Ко всей съемочной группе Коретти относились как к примадонне, даже режиссер боялся к ней приближаться. Несмотря на то, что ее видели на протяжении всего фильма на заднем плане, у нее была только одна сцена выступления. 6 июня в перерывах между съемками Борис и Коретти были украшены Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.». 14 июля актеры отправились в Грузию, чтобы снимать африканские сцены на побережье Черного моря на семь месяцев. Две трети фильма были сняты на Приморском бульваре в г. Батуми и в окрестностях города Цихис-Дзири и Аджарис-Цхали. На берегу моря построена африканская деревня «Казонде». как на экране, Закавказье Природа создала полную иллюзию африканской природы. Находясь в Батуми, поскольку ее единственная сцена уже была снята, Коретти занимался своим временем с Азариком, улучшая его плохие манеры за столом и обучая его, как правильно держать нож и вилку. После десяти месяцев съемок 15 километров фильма «Пятнадцатилетний капитан» был наконец выпущен 18 марта 1946 года, сразу покорив сердца детей и взрослых по всему Советскому Союзу.

В 1947 году, после сорока лет напряженной и непрерывной работы, силы Арль-Титц были подорваны, в газетах сообщалось, что ее голос устарел и потерял былую красоту и полноту. Хотя, возможно, музыкальная индустрия Советского Союза наконец решила отказаться от некогда популярной черной примадонны. Это объясняет, почему после войны о ней больше не упоминали в советских новостях, так как она спокойно жила в Москве до своей смерти в 1951 году. После смерти и кремации Коретти Генриховны Арле-Титц 14 декабря 1951 года Борис Борисович обратился к Племянница Варвары Михайловны Зарудной, Вера Николаевна, с просьбой о временном захоронении урны с прахом его жены рядом с ее близким другом, композитором Ипполитовым-Ивановым. Коретти Арле-Титц был похоронен на Новодевичьем кладбище 15 декабря 1951 года в семейной могиле Михаила Ипполитова-Иванова и его жены Варвары Михайловны Зарудной. В последующие годы Борис Борисович не успел перезахоронить останки Коретти, и после его смерти (в 1963 году) его вместо этого похоронили рядом с ней.