Анализ фильма - Film analysis

Анализ фильма это процесс, в котором фильм анализируется с точки зрения мизансцена, кинематография, звук, и редактирование. Одним из способов анализа фильмов является покадровый анализ, хотя он обычно используется только для небольших клипов или сцен. Анализ фильмов тесно связан с теория кино.

Многие авторы предлагают разные подходы к анализу фильмов. Жак Омон и Мишель Мари в своей публикации "Анализ фильма"[1] предложить несколько ключевых моментов, касающихся анализа фильмов. (1) Существует общий метод анализа фильма, (2) анализ фильма никогда не может быть завершен, так как всегда будет что-то еще, что нужно исследовать, и (3) для того, чтобы сыграть фильм, необходимо знать историю кино. анализ. Они признают различные типы подходов: (1) анализ фильма на основе текста (структурный подход), (2) тематический анализ (повествовательный подход), (3) подход с использованием изображений и звука (иконический анализ), (4) психоаналитический подход и (5) исторический подход.

Другой метод предложен Томасом и Вивиан Собчак в их публикации «Введение в кино».[2] Они предполагают, что зритель может наблюдать следующие элементы: (1) анализ пространства фильма, (2) анализ времени фильма и (3) звук фильма. Поскольку они сосредоточены в основном на знаковых аспектах фильма, они также предлагают дополнительные элементы: изображение, тон, композицию и движение.

Иконический анализ

Иконический анализ в основном занимается изображение или же рисунок (а иногда и звук из фильма). В иконическом анализе мы пытаемся понять, как различные изобразительные элементы передают смысл фильма. Есть несколько примеров в история кино где изображение было даже больше, чем просто ключевым элементом фильма (например, авангардные фильмы до Второй мировой войны, Итальянский неореализм, фильм-нуар, так далее.). Однако сегодня в большинстве повествовательных фильмов (Художественный фильм ) мы пытаемся скрыть изобразительные элементы из аудитория и замаскировать их за история.[3] В таких фильмах обычно трудно (а то и бессмысленно) анализировать изображение как таковое. Поэтому мы чаще наблюдаем различные другие элементы, такие как свет, движение камеры (см. Кинематография ), сочинение и т. д. и попытайтесь понять, как эти элементы влияют на другие элементы фильма, такие как история, настроение и т. д., или как они соотносятся с ними Технические элементы кино - это наиболее полезный метод исследования для киношкол и других учебных заведений. Кинокритики обычно не используют этот метод как «отдельный» подход, а скорее используют его как часть другого метода анализа.

Семиотический анализ

Семиотика (также называемая семиотическими исследованиями и в Saussurean традиция, называемая семиологией) - это изучение смыслообразования, философская теория знаков и символов. Это включает изучение приметы и подписывать процессы (семиозис ), обозначение, обозначение, сходство, аналогия, метафора, символизм, значение и общение. Семиотика тесно связана с областью лингвистика, который, в свою очередь, изучает структуру и значение язык более конкретно. Однако, в отличие от лингвистики, семиотика изучает неязыковые системы знаков. Семиотику часто делят на три ветви:Семантика отношение между знаками и вещами, к которым они относятся; их денотаты, или же смысл. Синтактика это отношения между знаками в формальных структурах. Прагматика это отношение между знаками и агентами, использующими знаки.

Психоаналитический подход

«Переворот мифологии» древнегреческой философии[нужна цитата ] как определение понимания повышенного эстетический.[4] За Платон, Эрос занимает почти превосходный проявление, когда субъект стремится выйти за пределы себя и сформировать общение с объективным другим: «истинный порядок движения ... к вещам любви состоит в том, чтобы использовать красоты земли как ступеньки ... ко всем прекрасным формам, и от справедливых форм к справедливым действиям, и от справедливых действий к справедливым представлениям, пока от справедливых представлений он не придет к понятию абсолютной красоты ".[5]

Анализ по кадрам

Это письменное описание определенной последовательности в фильме в порядке кадров. По словам Майкла Райана и Мелиссы Ленос, при покадровом анализе мы начинаем с описания методов, используемых в снимках или изображениях, которые мы анализируем. После этого нам также необходимо уточнить, какие эффекты могут произвести эти методы при просмотре фильма; например, камера ведет то, что мы видим в фильме, поэтому изменения ракурса камеры влияют на интерпретацию зрителями смыслов, которые фильм пытается передать. Некоторые из методов, используемых при создании пленки, могут быть композицией (передний план / фон, кадр / таран и т. Д.), кинематография (крупный план, средний план и дальний выстрел, панорама, наклон и т. д.), редактирование (монтаж, соответствие глаз и т. д.) и т. д.[6]

Последние разработки интернет-кинематографистов

В Интернете появилось множество разнообразных подходов к анализу фильмов, которые приобрели популярность, например, Red Letter Media и Роб Эйджер.[7][8] В Комната 237, документальный фильм 2012 года, демонстрирующий множество таких интерпретаций Стэнли Кубрик фильм ужасов 1980 года Сияние, был показан в Каннский кинофестиваль и вызвал широкое освещение в СМИ, за которым последовала сделка по распространению.[9][10] С тех пор фильм вызвал много комментариев и споров со стороны кинокритиков и киносообщества.[11][12][13][14]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Омон Жак; Мишель Мари (1988). L’Analyse des Films / Анализ фильмов. Натан.
  2. ^ Томас Собчак; Вивиан Собчак (1997). Введение в кино. Лонгман. ISBN  067339302X.
  3. ^ Томас Собчак; Вивиан Собчак (1997). Введение в кино. Лонгман. ISBN  067339302X.
  4. ^ Хант, «Введение», в изд. Ханта, эротика, стр. 13
  5. ^ "Симпозиум", в переводе Бенджамина Джоветта, Существенный Платон (1999) стр. 746
  6. ^ Райан, Майкл и Мелисса Ленос. Введение в анализ фильма: техника и смысл в повествовательном фильме. Лондон: Continuum, 2012. Печать. ISBN  9780826430021
  7. ^ Quercia, Якопо Делла. «Шесть загадок поп-культуры, разгаданных фанатами» http://www.cracked.com/article_19684_6-pop-culture-mysteries-that-were-solved-by-fans.html
  8. ^ Ук, Ким. Время развлечений. "Объяснение 29 головорезов из фильмов" http://entertainment.time.com/2012/08/13/hollywood-mystery-solved-29-movie-head-scratchers-explained/slide/the-thing/
  9. ^ Леффлер, Ребекка (24 апреля 2012 г.). «Канны-2012: фильм Мишеля Гондри« Мы и я »откроет две недели режиссера». Голливудский репортер. Получено 2012-04-25.
  10. ^ «Выбор 2012». Две недели директоров. quinzaine-realisateurs.com. Архивировано из оригинал на 2012-04-26. Получено 2012-04-25.
  11. ^ Vanairsdale, S.T. «Комната 237 и революция микровидения» Tribeca Film http://tribecafilm.com/stories/room-237-and-the-movie-mi
  12. ^ Джаггернаут, Кевин. «Комната 237» Выдающееся, увлекательное и забавное исследование и празднование «Сияния» »Indiewire, плейлист http://blogs.indiewire.com/theplaylist/cannes-review-room-237-an-outstanding-fascinating-funny-exploration-celebration-of-the-shining-20120521
  13. ^ Эмерсон, Джим. «Карта-ключ от комнаты 237» http://www.rogerebert.com/scanners/viewers-guide-the-keycard-to-room-237
  14. ^ Ито, Роберт. «Взломать код в 'Heeere's Johnny!'» https://www.nytimes.com/2012/01/29/movies/room-237-documentary-with-theories-about-the-shining.html?pagewanted=all&_r=0

внешняя ссылка