Джордж Камберленд - George Cumberland

Джордж Камберленд
Крылатая обнаженная мужская фигура с руками, привязанными к дереву, смотрит на почти обнаженную женскую фигуру, парящую над ним.
Камберленда Брачный союз Купидона, из Мысли о набросках (1796 г., гравюра Уильям Блейк )
Родившийся(1754-11-27)27 ноября 1754 г.
Лондон
Умер8 августа 1848 г.(1848-08-08) (93 года)
Бристоль
Национальностьанглийский
Род занятийКоллекционер, писатель, поэт, гравер, акварелист

Джордж Камберленд (1754–1848) был английским коллекционером произведений искусства, писателем и поэтом. Он был другом на всю жизнь и сторонником Уильям Блейк,[1] и как он был экспериментальным гравер.[2] Он также был любителем акварелист, и один из первых членов Бристольская школа художников.[3] Он использовал свой широкий круг связей, чтобы помочь другим его членам,[4] в частности, помощь и влияние Эдвард Берд[5] и Фрэнсис Дэнби.[6]

Ранние годы

Камберленд, отца которого также звали Джордж, родился в Лондоне в 1754 году. С 1769 по 1785 год он работал страховым служащим в Royal Exchange Assurance Corporation. В 1772 году он также посетил Королевская Академия Школы и выставлялись в Академии в 1782 и 1783 годах, но не были избраны ассоциированным членом в 1784 году.[7] Он сформировал низкое мнение об Академии и критиковал ее в различных эссе.[8]

Вместе с Джон Флаксман и Томас Стотхард Камберленд присоединился к социальному кругу Уильяма Блейка через год после того, как Блейк стал студентом Королевской академической школы в 1779 году.[8] В этот круг также входил гравер Уильям Шарп.[1] Молодой Камберленд придерживался радикальных взглядов; вместе со Стотардом и Шарпом он присоединился к Общество конституционной информации,[8] стать другом своего лидера, Джон Хорн Тук,[9] и привлечение внимания государственных шпионов.[8] Однако когда Камберленд стал свидетелем Гордон Бунт 1780 г. он отреагировал на это с ужасом.[1]

Камберленд должен был быть другом и сторонником Блейка на всю жизнь. Еще в 1780 году вклад Камберленда в Утренняя хроника похвалил первую выставку Блейка в Академии, акварель Смерть графа Гудвина.[1] Камберленд часто стремился предоставить Блейку клиентов, как в 1798 году, когда он пытался убедить Тука использовать Блейка в качестве гравера для нового издания книги Тука. Диверсии Purleigh.[9]

Камберленд разделял с Блейком интерес к гравюрам. В 1784 году они оба экспериментировали с новыми методами печати гравированных текстов.[2] В том же году Камберленд напечатал отчет о своем «Новом способе печати», хотя, похоже, это не было практическим коммерческим предложением.[10] Печатая свои собственные работы, Камберленд полагался на технический совет Блейка в отношении медная тарелка и литография.[11][12][13]

Италия

В 1784 году Камберленд получил в наследство 300 фунтов стерлингов в год, что позволило ему оставить работу. В 1785–90 он путешествовал по Европе, в основном живя в Риме. Он также посетил Париж и Флоренцию, а в 1786 году посетил Швейцарию с Чарльз Лонг, первый барон Фарнборо. В 1787 году он сбежал с миссис Элизабет Купер, урожденной Прайс, и забрал ее обратно в Италию.[7]

В Риме он присоединился к кругу художников, в который входили Джон Дир, Роберт Фэган, Чарльз Гриньон Младший и Сэмюэл Вудфорд.[14] Камберленд изучил произведения Рафаэль и граверы Маркантонио Раймонди и Джулио Бонасоне и сформировал коллекцию принтов и предметов,[15] в частности, большая коллекция гравюр Бонасоне.[5]

Публикации

Лесистая речная долина, окруженная горами, с далеким большим домом и лужайками на дальнем склоне.
Лес Хафод (1795) по Джон Уорвик Смит

После возвращения Камберленда из Италии в 1790 году он впервые жил недалеко от Саутгемптон, где он продолжил собирать свою коллекцию произведений искусства.[15] В 1793–98 жил в г. Эгам, Суррей.[7] В 1793 г. он опубликовал Поэма о пейзажах Великобритании[15] и иллюстрированное стихотворение Левина, служанка Сноудона.[16] В том же году он опубликовал Некоторые анекдоты из жизни Хулио Бонасони, предваряется План совершенствования искусства в Англии, в котором содержалось предложение о создании национальной галереи.[15] Его итальянские исследования принесли дальнейшие плоды в 1796 году, когда он опубликовал Мысли о набросках, набор теоретических принципов для классическое искусство проиллюстрирован 24 рисунками Камберленда на классические темы. Камберленд выгравировал 16 рисунков и поручил Блейку выгравировать остальные 8, а Блейк сделал надписи для всех 24.[17] Блейк также дал Камберленду совет по процессу гравировки.[12]

Другим другом Камберленда был Томас Джонс, который под влиянием Камберленда стал переводчиком средневековых французских хроник.[18] В 1796 году Камберленд произвел Попытка описать Хафода, путеводитель по поместью Джона Хафод в Уэльсе. Камберленд поручил Блейку изобразить карту, сопровождающую руководство.[15]

В 1798 году Камберленд опубликовал утопический Роман, Пленник замка Сеннаар. Он назвал свою утопию Софис, установив ее в Африке, и дал ей классические греческие добродетели, но без войны, рабства или сексуального неравенства. Опасаясь, что его радикализм вызовет неприязнь к властям, Камберленд отозвал роман.[19] хотя не раньше, чем он послал копию другому из своих знакомых, Исаак Д'Израэли.[20]

Бристольская школа

В 1803 году Камберленд переехал в Уэстон-сьюпер-Мэр в Сомерсете, а затем в 1807 г. Бристоль где он прожил всю оставшуюся жизнь.[7] Он стал одним из первых членов неформальной группы художников, которая стала известна как Бристольская школа, и одним из первых, кто принял участие в групповых экскурсиях, чтобы рисовать пейзажи вокруг Бристоля.[3] Дочь Камберленда Элиза и, вероятно, также его сын Джордж Камберленд-младший иногда присоединялись к этим экскурсиям. Его друг Стотард тоже иногда участвовал.[5]

Камберленд считал, что живопись должна быть прямо с натуры;[21] он провел небольшие ландшафтные исследования, избегая живописный.[3] Его акварели были похожи по стилю на акварели его друга. Джон Линнелл.[7] Именно сын Камберленда Джордж, ученик Линнелла, познакомил Линнелла с Блейком в 1818 году.[22]

Камберленд стал близким другом Эдварда Берда и крестным отцом его сына.[5] У него не было ресурсов, чтобы быть покровителем Птицы,[3] но он давал Берду для изучения предметы из своей коллекции произведений искусства.[5] В 1814 году, когда Бёрд попросил помощи в получении королевской комиссии, Камберленд познакомил его с Чарльзом Лонгом, который затем договорился с Принц-регент для Берда провести исследования королевского портрета на борту королевской яхты.[23] После смерти Берда в 1819 году Камберленд успешно подал прошение в Королевскую академию о выплате пенсии вдове Берда.[24]

Камберленд помог многим из бристольских художников, дав рекомендации и познакомив своих влиятельных друзей.[4] В 1820 году, когда Фрэнсис Дэнби ​​выставил Дерево Упас Явы на Британский институт Камберленд проявил свое влияние, чтобы способствовать его благоприятному приему.[6] В 1822 году, когда Дэнби, Брануайт и Джонсон собирались посетить Лондон, Камберленд заверил, что Томас Лоуренс, Томас Стотхард и другие были предупреждены.[25]

Из их переписки явствует, что Камберленд часто предлагал Дэнби ​​сюжеты для рисования.[6] Было высказано предположение, что влияние Блейка могло также быть передано Дэнби.[21] Вторая выставленная картина Дэнби ​​была Разочарованная любовь, показанный в Королевской академии в 1821 году. Его сюжет напоминает картину Блейка. Песни невинности и опыта, а работа неоклассический фигура девушки вызывает у Камберленда Мысли о набросках.[21] Поздняя акварель, Сцена из спектакля "Сон в летнюю ночь" (1832) очень напоминает иллюстрации Блейка к Книга Тель.[26]

Камберленд был получателем от Блейка одной из 16 ранних копий книги. Книга Тель[27] и один из Детям: врата рая, только пять из которых выжили.[28] У него также были копии Америка пророчество, Европа - пророчество, Песня Лос, Видения дочерей Альбиона и Песни невинности и опыта.[19]

Записка Камберленда о смерти Блейка в августе 1827 года. Его визитная карточка, сделанная Блейком, прилагается.

Блейк умер в 1827 году. Последний гравировка то, что сделал Блейк, было визитная карточка для Камберленда, который послал тарелку Блейку для украшения. Блейк сделал это, окружив имя Камберленда фигурами, символизирующими времена года, включая детей. катание на обруче и летающий воздушные змеи.[29]

Последние годы

Камберленд был также коллекционером окаменелости а с 1810 г. был почетным членом Геологическое общество. В 1826 г. он опубликовал Reliquiae conservatae, исследование некоторых окаменелостей энкринитирует.[7]

В 1827 г. он опубликовал Очерк о пользе сбора лучших работ древних граверов итальянской школы, который каталогизировал его коллекцию гравюр. Он представил свои коллекции Королевской академии и британский музей.[15]

Жена Камберленда Элизабет умерла 2 февраля 1837 года. Он умер 8 августа 1848 года в Бристоле; они оба были похоронены в Церковь Святого Георгия, Брэндон Хилл. У них было два сына, Джордж и Сидней,[7] и три дочери, Лавиния, Аврора и Элиза.[30]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 53–58. ISBN  0-300-10030-2.
  2. ^ а б Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 84–85. ISBN  0-300-10030-2.
  3. ^ а б c d Гринакр, Фрэнсис (1973). Бристольская школа художников: Фрэнсис Дэнби ​​и живопись в Бристоле 1810–1840 (каталог выставки). Бристоль: Городская художественная галерея, Бристоль. С. 9–15.
  4. ^ а б Гринакр, Фрэнсис (1973). Бристольская школа художников: Фрэнсис Дэнби ​​и живопись в Бристоле 1810–1840 (каталог выставки). Бристоль: Городская художественная галерея, Бристоль. п. 250.
  5. ^ а б c d е Ричардсон, Сара (1982). Эдвард Берд (каталог выставки). Вулверхэмптон: Художественная галерея Вулверхэмптона. С. 5–6.
  6. ^ а б c Адамс, Эрик (1973). Фрэнсис Дэнби: разнообразие поэтического пейзажа. Лондон: Издательство Йельского университета. стр.12–14. ISBN  0-300-01538-0.
  7. ^ а б c d е ж грамм Гринакр, Фрэнсис (2004). «Камберленд, Джордж (1754–1848)». У Мэтью, H.C.G .; Харрисон, Брайан (ред.). Оксфордский национальный биографический словарь. 14. Издательство Оксфордского университета. С. 614–615. ISBN  0-19-861364-4.
  8. ^ а б c d Акройд, Питер (1995). Блейк. Лондон: Синклер-Стивенсон. С. 69–76. ISBN  1-85619-278-4.
  9. ^ а б Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 180. ISBN  0-300-10030-2.
  10. ^ Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 100–101. ISBN  0-300-10030-2.
  11. ^ Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 35. ISBN  0-300-10030-2.
  12. ^ а б Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 46. ISBN  0-300-10030-2.
  13. ^ Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 323. ISBN  0-300-10030-2.
  14. ^ Стивенс, Тимоти (2004). «Дорогой, Джон (1759–1798)». У Мэтью, H.C.G .; Харрисон, Брайан (ред.). Оксфордский национальный биографический словарь. 15. Издательство Оксфордского университета. С. 649–651. ISBN  0-19-861365-2.
  15. ^ а б c d е ж Роджерс, Дэвид (1996). «Камберленд, Джордж (1754–1848)». В Тернер, Джейн (ред.). Словарь искусств Grove. 30. Лондон: Макмиллан. С. 221–222. ISBN  1-884446-00-0.
  16. ^ Гринакр, Фрэнсис (1973). Бристольская школа художников: Фрэнсис Дэнби ​​и живопись в Бристоле 1810–1840 (каталог выставки). Бристоль: Городская художественная галерея, Бристоль. п. 48.
  17. ^ Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 120–121. ISBN  0-300-10030-2.
  18. ^ Мур-Колайер, Р.Дж. (2004). «Джонс, Томас (1748–1816)». У Мэтью, H.C.G .; Харрисон, Брайан (ред.). Оксфордский национальный биографический словарь. 30. Издательство Оксфордского университета. С. 221–222. ISBN  0-19-861380-6.
  19. ^ а б Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 212. ISBN  0-300-10030-2.
  20. ^ Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 388. ISBN  0-300-10030-2.
  21. ^ а б c Адамс, Эрик (1973). Фрэнсис Дэнби: разнообразие поэтического пейзажа. Лондон: Издательство Йельского университета. стр.17–26. ISBN  0-300-01538-0.
  22. ^ Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 366–367. ISBN  0-300-10030-2.
  23. ^ Ричардсон, Сара (1982). Эдвард Берд (каталог выставки). Вулверхэмптон: Художественная галерея Вулверхэмптона. С. 34–35.
  24. ^ Ричардсон, Сара (1982). Эдвард Берд (каталог выставки). Вулверхэмптон: Художественная галерея Вулверхэмптона. п. 43.
  25. ^ Адамс, Эрик (1973). Фрэнсис Дэнби: разнообразие поэтического пейзажа. Лондон: Издательство Йельского университета. п.39. ISBN  0-300-01538-0.
  26. ^ Адамс, Эрик (1973). Фрэнсис Дэнби: разнообразие поэтического пейзажа. Лондон: Издательство Йельского университета. п.99. ISBN  0-300-01538-0.
  27. ^ Акройд, Питер (1995). Блейк. Лондон: Синклер-Стивенсон. п. 118. ISBN  1-85619-278-4.
  28. ^ Акройд, Питер (1995). Блейк. Лондон: Синклер-Стивенсон. п. 140. ISBN  1-85619-278-4.
  29. ^ Бентли, Г. (2003). Незнакомец из рая: биография Уильяма Блейка. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 435. ISBN  0-300-10030-2.
  30. ^ Адамс, Эрик (1973). Фрэнсис Дэнби: разнообразие поэтического пейзажа. Лондон: Издательство Йельского университета. стр.30–34. ISBN  0-300-01538-0.

внешняя ссылка