Джан Паоло Ломаццо - Gian Paolo Lomazzo

Джованни Паоло Ломаццо
Автопортрет Джованни Паоло Ломаццо.jpg
Автопортрет
Родившийся26 апреля 1538 г.
Милан
Умер27 января 1592 г. (53 года)
Милан
НациональностьИтальянский
ИзвестенКартина, Художественная критика
ДвижениеИтальянский ренессанс
Мадонна и святые, Церковь Сан-Марко, Милан

Джан Паоло Ломаццо (26 апреля 1538 - 27 января 1592; его имя иногда также называют "Джован" или "Джованни") был Итальянский живописец, которого больше всего помнят за его работы о теория искусства, принадлежащих ко второму поколению, производившему Маньеризм в итальянском искусстве и архитектуре.

Ранние годы

Ломаццо на медальоне Фонтаны

Джан Паоло Ломаццо родился в Милан из семьи, эмигрировавшей из г. Ломаццо. Его ранние тренировки были с Джован Баттиста делла Серва в Милане. Он нарисовал большой Аллегория Великого Поста за Сан-Агостино в Пьяченца (1567). Другие работы его руки включают сложный купол с Слава ангелов для капеллы Фоппа в Сан-Марко в Милане и Падение Симона Мага в стене часовни.

Его восхищали как художника, и в 1562 году он был изображен на медальоне. Аннибале Фонтана который описал его как представленного Меркьюри компании Fortune (коммерческий успех).[1]

Написание по теории искусства и критике

Ломаццо ослеп в 1571 году и начал писать, написав два сложных трактата, которые стали вехами в развитии художественная критика. Его первая работа, Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura (1584) частично является руководством к современным концепциям приличия, которые Ренессанс частично унаследовал от Античность, который контролировал соответствие между функциями интерьеров и видами окрашенных и скульптурных декоров, которые были бы подходящими. Ломаццо предложил систематическую кодификацию эстетика типично для все более формализованных и академический подходы преобладали в конце шестнадцатого века и были описаны как центральная фигура в развитии итальянских маньеристических теорий.[2]

Менее практичный и более метафизический Ломаццо Idea del tempio della pittura («Идеальный храм живописи», 1590 г.) предлагает описание в духе «четыре темперамента «теория человеческой природы и личности, содержащая объяснения роли индивидуальности в суждении и художественном изобретении.

Критика Ломаццо учитывала три аспекта художественной критики: доктрина, запись открытий, таких как перспектива - что художники сделали в ходе истории; праттика, личные предпочтения и Maniera художника, и иконография, литературный элемент в искусстве. Вклад Ломаццо в художественную критику заключался в его систематическом извлечении абстрактных концепций из искусства, а не просто в пересказе чудес правдоподобия и техники и анекдотов о восприятии произведений современниками того типа, который Джорджио Вазари сообщил в предыдущем поколении.

Дэвид Пайпер цитирует[3] его влиятельные взгляды на портретную живопись:

«Императоры, прежде всего короли и принцы, должны быть наделены величием и иметь благородный и серьезный вид, соответствующий их положению в жизни… даже если они не так естественны в жизни».

Джованни Амброджо Фигино, Кристофоро Чокка, и Джироламо Чокка были его учениками.

Примечания

  1. ^ Папа-Хеннесси, Джон (1966). Портрет в эпоху Возрождения. Издательство Принстонского университета. п. 209.
  2. ^ Кемп, Мартин, изд. (2000). Оксфордская история западного искусства. Издательство Оксфордского университета. п. 396.
  3. ^ Пайпер, Дэвид (1992). Английское лицо. Национальная портретная галерея. п. 33.

Рекомендации

  • Кемп, М .: «Равное совершенство»: Ломаццо и объяснение индивидуального стиля в изобразительном искусстве, в Ренессансные исследования том 1.1, март 1987 г.
  • Ломаццо, Джан Паоло: Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura [Milano 1584] в Scritti sulle arti Vol. II, Роберто Паоло Чарди, Флоренция, 1974.
  • Романо, Г., Джован Паоло Ломаццо, в Gaudenzio Ferrari e la sua scuola: в картонной коробке cinquecenteschi dell'Accademia Albertina, Турин 1982
  • Дж. Линч, Автопортрет Джованни Паоло Ломаццо в Брере, в «Gazette des Beaux Arts», LXIV, 1964, стр. 189 ss.
  • Манегольд, К .: Wahrnehmung - Bild - Gedächtnis. Studien zur Rezeption der aristotelischen Gedächnistheorie in den kunsttheoretischen Schriften des Giovanni Paolo Lomazzo; Кандидат наук. Тезис. Опубликовано как Studien zur Kunstgeschichte vol. 158; Олмс 2004. ISBN  3-487-12675-3. На немецком.
  • Ломаццо, Г. П. Рабиш, под редакцией Д. Изелла, Турин, 1993 г.
  • Rabisch. Il grottesco nell’arte del Cinquecento. L’Accademia della Val di Blenio, Lomazzo e l’ambiente milanese, под редакцией М. Кан-Росси и Ф. Порцио, Милан, 1998 г.
  • Изелла, Д., Ломбардия Страваганте, Турин 2005

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Джованни Паоло Ломаццо в Wikimedia Commons