Императорские Спальни - Imperial Bedrooms

Императорские Спальни
Imperial bedrooms cover.JPG
Обложка Императорские Спальни
АвторБрет Истон Эллис
Художник обложкиЧип Кидд
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ИздательKnopf
Дата публикации
15 июня 2010 г.[1]
Тип СМИРаспечатать (Твердая обложка )
Страницы169
ISBN0-307-26610-9
ПредшествуетМеньше нуля  

Императорские Спальни это роман американского автора Брет Истон Эллис. Выпущенный 15 июня 2010 года, это продолжение Меньше нуля, Литературный дебют Эллиса-бестселлера 1985 года, за которым вскоре последовал экранизация в 1987 г. Императорские Спальни пересматривает Меньше нуляСаморазрушительная и разочарованная молодежь приближается к среднему возрасту в наши дни. Как и предыдущий роман Эллиса, получивший свое название от Элвис Костелло с 1977 одноименная песня, Императорские Спальни назван в честь Костелло Альбом 1982 года.

Действие романа происходит через двадцать пять лет после Меньше нуля. Его история следует за Клэем, сценаристом из Нью-Йорка, после того, как он возвращается в Лос-Анджелес, чтобы снимать свой новый фильм. Там он оказывается втянутым в зловещий мир своих бывших друзей и сталкивается с более темными аспектами своей личности. Роман открывается литературное устройство что предполагает возможность того, что рассказчик Императорские Спальни не может быть таким же, как рассказчик Меньше нуля хотя оба якобы рассказаны Клэем. Делая это, Эллис может прокомментировать стиль более раннего романа и развитие его моралистической экранизации. В романе Эллис исследует патологический нарциссизм, мазохистский и садистский склонности и эксплуататорскую личность, которые были менее явными в Меньше нуля. Эллис решил сделать это отчасти, чтобы развеять сентиментальную репутацию. Меньше нуля накопленный с годами, «артефакт 80-х». Императорские Спальни сохраняет характерные черты Эллиса трансгрессивный стиль и применяет его к 2000-м (десятилетию) и 2010-м годам, охватывая, помимо прочего, влияние новых коммуникационных технологий на повседневную жизнь.

Эллис начал работать над тем, что станет Императорские Спальни во время разработки своего романа 2005 года, Лунный парк. Как и его предыдущие работы, Императорские Спальни изображает сцены секса, крайнего насилия и гедонизма в минималистичный стиль лишенный эмоций. Однако некоторые комментаторы отметили, что, в отличие от предыдущих работ, Императорские Спальни использует больше обычных приемов популярной художественной литературы. Обзоры были смешанными и часто поляризованными. Некоторые рецензенты считали роман удачным возвращением к темам, исследованным в Меньше нуля, Лунный парк и американский психопат (1991), в то время как другие высмеивали это как скучное или потакание своим желаниям.

Фон

Развитие Императорские Спальни началось после того, как Эллис перечитал Меньше нуля во время написания своих псевдо-мемуаров 2005 года, Лунный парк. Роман берет свое название от альбома Элвиса Костелло 1982 года. Императорская Спальня, как только Меньше нуля был назван в честь сингла Костелло. После прочтения Нуль, Эллис начал размышлять о том, как бы его персонажи развивались за это время. Вскоре он обнаружил, что его «ошеломляет» идея того, что станет Императорские Спальни поскольку это постоянно возвращалось к нему.[2] Вынашивая идею и делая «объемные заметки», Эллис понял, что его подробный план стал длиннее, чем законченная книга. Он чувствовал, что этот процесс ведения записей ограничивает его романами, которые он искренне хотел «оставить на пару лет». Он объяснил это тем, что «написал так мало романов».[3]

Эллис описал роман как «автобиографический нуар [написанный] во время кризиса среднего возраста».[4] Его наибольшее литературное влияние оказал американский писатель. Раймонд Чендлер, ссылаясь на его конкретную марку мясистый нуар.[5] Особое вдохновение он находил в непрозрачности художественной литературы Чендлера, ссылаясь на отсутствие завершенности в некоторых книгах, которые он называл «шедеврами экзистенциализма». Он также восхищался циничным мировоззрением, созданным Чендлером, его особым чувством стиля и настроения.[6] Что касается его собственного сюжета, он, однако, полагал, что «сюжеты на самом деле не имеют значения», ни решения загадок, потому что это «настроение, которое так захватывает ... [в некоторой степени универсально, эта идея человека, ищущего для чего-то или прохождения через этот моральный ландшафт и попытки защитить себя от него, и все же он все еще вынужден исследовать это ». Часть «импульса» позади Императорские Спальни, с которой Эллис «боролся», должен был попытаться развеять «сентиментальный» взгляд на Меньше нуля что сделало его, по мнению некоторых, "артефактом 80-х" рядом с "Джон Хьюз фильмы и Ray-запреты и Быстрые времена в Риджмонт Хай "; он почувствовал, что начал оценивать реакцию аудитории на его работу, когда работал над Лунный парк.[5]

14 апреля 2009 г. Новости MTV объявил, что Эллис почти закончил роман, и он будет опубликован в мае 2010 года. В то время Эллис сообщил, что все главные герои романа вернутся.[7][8][9][10] Перед публикацией Эллиса убедительный редактор убедил его удалить некоторые из наиболее графических линий из Императорские Спальни'сцены пыток, о которых он позже сожалел. "Мой самый крайний акт самоцензуры в Императорские Спальни, "однако он сказал, что должен был опустить трехстрочное описание серебряной стены, потому что он чувствовал, что Клэй никогда бы не написал это. Эллис заявил, что не планирует вносить изменения в книгу в ее нынешнем виде во втором издании. .[11] За несколько месяцев до выхода книги Эллис твитнул первое предложение романа: «О нас сняли фильм».[12] В Случайный дом Позже веб-сайт объявил дату продажи 22 июня 2010 года как в твердой, так и в мягкой обложке. Вместе с ним они выпустили изображение обложки книги и краткий синопсис, в котором описывается, что книга сосредоточена на Клэе средних лет, ныне сценаристе, втянутом в его прежний круг. В это время Клэй начинает встречаться с молодой актрисой, имеющей загадочные связи с Джулианом, Рипом и недавно убитым голливудским продюсером; его жизнь начинает выходить из-под контроля.[13] В Императорские Спальни, Лос-Анджелес снова возвращается в качестве декорации книги. Это, наряду с Нью-Йорком, одно из двух главных мест в художественной литературе Эллиса.[11]

участок

Действие Императорские Спальни изображает Клея, который после четырех месяцев в Нью-Йорке возвращается в Лос-Анджелес, чтобы помочь в кастинге своего нового фильма. Там он встречается со своими старыми друзьями, которые были персонажами Меньше нуля. Как и Клэй, все они участвовали в киноиндустрия: его друг-развратник Трент Берроуз, который женился на Блэр, работает менеджером, а бывший одноклассник Клэя в Камдене, Дэниел Картер, стал известным режиссером. Джулиан Уэллс, который был мужчина проститутка в Меньше нуля, стал ультра-сдержанным высококлассным сутенер представляет молодых актеров, которые не хотят бросать тень на будущую карьеру. Рип Миллар, бывший Клэй наркоторговец, теперь контролирует свой картель и обезображен повторными пластическими операциями.

Клэй пытается завязать роман с Рейн Тернер, великолепной молодой женщиной, пробовавшейся на роль в его новом фильме, увлекая ее обещанием быть выбранным, при этом зная, что она никогда не получит роль из-за полного отсутствия актерских навыков. Его повествование показывает, что он делал это с рядом мужчин и женщин в прошлом, и все же часто выходит из отношений, обижаясь и повреждая себя. В ходе их отношений он преследовал неизвестными лицами за рулем Джип и разные люди часто напоминают ему об ужасном убийстве молодого продюсера, которого он знал.

По мере развития романа Клэй узнает, что у Рипа тоже был роман с Рейн, и теперь он одержим ею. Когда Клей обнаруживает, что Джулиан в настоящее время является парнем Рейна, он вступает в сговор с Рипом, чтобы передать ему Джулиана. Когда Джулиана находят убитым, Рейн говорит Клэю о его роли в этом деле и в ответ насилует его. Позже он получает видео убийства Джулиана от Рипа, которое было перезаписано гневным голосовым сообщением от Клея, чтобы вовлечь его в преступление. Затем в романе изображены эпизоды жестокого сексуального и физического насилия над красивой молодой девушкой и юным мальчиком, совершенные Клэем. Клэй не испытывает чувства раскаяния или вины за это или за то, что он эксплуатировал и насиловал Рейна. В последних сценах явно подразумевается, что Блэр нанимал людей, чтобы следить за Клэем. В обмен на то, что он дал ей то, что она хочет, она предлагает предоставить Клэю ложное алиби, которое не позволит полиции арестовать его как соучастника убийства Джулиана.

Символы

Большое критическое внимание было уделено развитию персонажей оригинальной книги спустя 25 лет. В одном обзоре высказывалось мнение, что «персонажи [Эллиса] неспособны к росту. Они не могут достоверно найти Иисуса или даже обратитесь к опытному психологу или примите правильные лекарства, чтобы избавиться от отчаяния. Они обязательно должны быть американскими психами ». Их развитие, как отмечали некоторые критики, проливает свет на то, как они нет развиты как люди; Глина, например, «разумом и духом, если не телом, предназначена оставаться неизменной, неразвитой, неприятной и нелюбимой».[14] В Меньше нуля, хотя герои романа составляют «самое пустое и банальное представление о Поколение MTV можно было вообразить »,[15] к остальным рецензентам они остались «особенно сочувствующими».[16] Как и в романе, его персонажи были в равной степени культурными вехами, описанными рецензентом как «оригинальные персонажи» (американской художественной литературы). Касательно фильма 1987 года Клей описывает, что «родители, управлявшие студией, [никогда] никогда не выставляли своих детей в том же черном свете, что и книга». Для Билла Эйхенбергера это показывает, как «дети стали родителями, писали сценарии и снимали фильмы, все еще находясь в плену у голливудской молодежи и наркокультуры, - но теперь смотрят на вещи со стороны внутрь».[14] Эйзингер комментирует Нью-Йорк Пресс, что, хотя «сейчас они занимаются карьерой, новыми отношениями и разными душевными состояниями ... их заботы такие же».[15]

Клэй, главный герой Меньше нуля, "когда-то парализованный наблюдатель стал более активным персонажем и превратился в нарцисс ".[3] Причина этого сдвига в характере персонажа была связана с отсутствием интереса Эллиса к другим персонажам - таким образом, солипсизм отражен в художественной литературе. Для Эллиса это стало «исследованием сильного нарциссизма».[17] В 2010 году Клей стал «успешным сценаристом» с «случайным продвижением».[3] Он возвращается в Лос-Анджелес, чтобы помочь Слушатели (напоминает об участии Эллиса в Киноадаптация 2009 года из его сборника рассказов Информаторы ).[18] Сейчас Клэй 45 лет и он больше не разочарованный подросток. Подробности как "возможно хуже, чем американский психопат's Патрик Бейтман "; Эллис говорит, что не будет возражать с этим, сославшись на неоднозначный характер преступлений Бейтмана.[17] Что касается психологии Клея, Эллис отмечает его преобладание «мазохистского цикла контроля, отвержения, соблазнения и неизбежной боли», что «ему удается, потому что он ... мазохист, а не романтик».[6] В Лос-Анджелес Таймс отмечает, что Клей «делится биографическими подробностями с Эллисом», успешным тусовщиком, которого в 1985 году «часто смешивали с его вымышленным двойником».[3] Эллис утверждает обратное: «Я на самом деле не Клей».[5] В отличие от его изображения в Меньше нуля, Клей более явно манипулирует Спальни; он, по словам Эллиса, «виновен».[3] Как в Нуль, Клей застаивается в бесстрастном и измученном состоянии, злоупотребляя алкоголем и седативными средствами, такими как Ambien, "жить с неким экстрасенсом синдром "запертости"."[19] Как в Нуль и Психо, роман также ставит вопрос о восприятии Клэем реальности, Независимый спрашивая: «Действительно ли Клэя преследуют, или его преследует угрызения совести за совершенные преступления, даже если они являются преступлениями бездействия?»[19] По роману «Клей переходит от испорченного к развращенному»;[16] "заключительная сцена в Императорские Спальни непрекращающихся пыток ... примененных Клэем к двум красивым подросткам, которых покупают и систематически оскорбляют, "демонстрирует" переход Клея от пассивно вступающего в сговор наблюдателя к активному преступнику ... который либо предается пыткам, либо фантазирует об этом ".[19]

Роман написан в первое лицо, с точки зрения Клея. Клэй, который "чувствовал себя преданным Меньше нуля", использует Императорские Спальни заявить о себе, хотя в конечном итоге «оказывается намного хуже, чем автор Меньше нуля когда-либо начали намекать ".[11] Глина все еще имеет сходство с более ранним персонажем в Меньше нуля; по словам одного рецензента, «не так уж и много изменилось. Глина - это шифр, пустая оболочка, способная только приблизительно описать взаимодействия и переживания через акты садизма и эксплуатации». Он также во многих отношениях новый характер, потому что открытие книги показывает, что Глина Меньше нуля просто был «писателем, притворяющимся им».[20] Когда его спросили, почему он «изменил» Клея с «пассивного» на «виновного», Эллис объяснил, что чувствовал, что бездействие Клея в оригинальном романе сделало его столь же виновным; Эллиса «всегда беспокоило», что Клей ничего не сделал, чтобы спасти маленькую девочку, которую изнасиловали в первом романе.[2] Независимый отмечает "его пассивность [в Меньше нуля] превратился в нечто гораздо более преступное и гнусное ".[19] По словам Эллиса, «в Лос-Анджелесе со временем выявляется реальный человек». Он также предполагает, что «может быть, страх превратил его в монстра». Эллис отмечает, что находит развитие Клэя «таким захватывающим».[5] Один рецензент резюмировал развитие персонажа: «Зарождающийся нарциссист Меньше нуля... сейчас в тупике. Роман Эллис'«глубоко пессимистическое представление о человеческой природе как о уязвимой ... непоколебимое исследование зла».[19]

Блэр и Трент Берроуз разделяют брак без любви.[14] По словам Джанель Браун, Блэр остается «моральным центром работы Эллиса», а Трент стал голливудским менеджером. Орегонский отмечает: «Хотя у Блэра и Трента есть дети, они никогда не описываются и почти не упоминаются; их отсутствие« тревожит даже больше, чем отсутствие родителей в рассказе о подростках, подчеркивая бесконечно самовлюбленную природу мира персонажей ».[21] Джулиан Уэллс основал собственную эксклюзивную эскорт-службу в Голливуде.[18] Пока в Меньше нуля, Клей чувствовал себя защищающим Джулиана, который впал в проституцию и наркоманию, в новом романе он пытается убить его.[3] «Ужасная» посылка Джулиана в конце книги и случайное упоминание об этом Клэем в начале были частью «ритма», который Эллис считал подходящим для книги. Он размышляет, становится ли «художник, оглядывающийся назад» разрушительной силой. Он не планировал убивать персонажа, просто обнаружив, что во время написания «это было правильно».[5] Рип Миллар занимает одновременно ужасное и комическое облегчение роли в романе. Порок описывает его гиперболически, как «суперзлодея из этих двух книг». Неуверенность в «особенностях» персонажа происходит от Клея, который «на самом деле не хочет знать, что делает это немного страшнее».[5]

Стиль письма

Написание для Наблюдатель, Элисон Келли из Оксфордский университет отметил философские качества романа и высказал мнение, что "триллер подсказки стиля и предзнаменования... составляют часть метафизического исследования ". Келли описывает это как разоблачение худших глубин человеческой натуры, называя это "'экзистенциалист «в той степени, в которой он сталкивается с минимальными пределами идентичности». Далее она утверждает, что мотив распознавания лиц в романе сводится к сообщению о том, что людей следует читать «за чистую монету», и что, кроме того, прошлые действия являются величайшим показателем будущее поведение, не оставляя места для «изменений, роста [или] самоизобретения». Что касается стилистических литературных изменений, Эллис также проявляет большую любовь к Рускинский жалкое заблуждение чем в предыдущих работах.[22] По большей части роман написан в фирменном стиле письма Эллиса; Лоусон называет это «сексуальным и наркотическим развратом безэмоциональным тоном». Что касается этого стиля, Эллис цитирует своих предшественников, в частности, работы режиссеров. Эллис считает, что сама техника дает читателю уникальное представление о персонажах, и отмечает, что «онемение - это тоже чувство. Эмоциональность - не единственное чувство».[11] С точки зрения стиль, Сказал Эллис Порок что он наслаждался своим возвращением к минимализму из-за того, что «было приятно пытаться достичь такого напряжения с помощью стольких слов».[5] Хотя некоторые обозреватели популярной художественной литературы высмеивали стиль Эллиса как «плоский»,[23] другие нашли это неожиданно трогательным.[24]

Литературные приемы и темы

Императорские Спальни начинается с признания Клея, главного героя, что оба Меньше нуля Роман и его экранизация - это настоящие репрезентативные произведения в повествовании его жизни: «Фильм был основан на книге кого-то, кого мы знали ... Он был назван вымыслом, но были изменены лишь некоторые детали, и наши имена не изменились. и в этом не было ничего, чего бы не случилось ». В Лос-Анджелес Таймс описал это как «изящный маленький трюк», поскольку он позволяет Эллису сделать новую книгу «основным повествованием, которое превосходит Эллиса как автора и реальный мир."[3] В Хроники Сан-Франциско называет это «изящной уловкой авторского самоотречения».[18] Другой рецензент описывает это как «Эллис в« его самом амбициозном »,«Филип Ротиан, doppelgänger gambit », в результате чего его новый рассказчик« настоящий Клей », а другой - самозванец.[20] Это позволяет Эллису умело, «писательски джиу-джитсу» признавать Роберт Дауни-младший. популярное исполнение роли Джулиана в моралистическом фильме 1987 года, в котором он умер;[3] Эллис оценивает адаптацию как «во многом веху».[5] Устройство также позволяет писателю вставлять самокритику; Санди Таймс рецензент отмечает, что Императорские Спальни находит своих персонажей «все еще немного раздраженными из-за того, что они изображены невнятными зомби».[24] Джон Крейс в его "переваренном чтении" Императорские Спальни, проникает через пародия что "автор" мета-вымысла Меньше нуля также должен быть Эллисом, описывая его голосом Клея как «слишком погруженного в пассивность письма и слишком довольного своим стилем, чтобы возиться с множеством запятых, чтобы признать это, поэтому он вписал меня в рассказ как человека, который был слишком напуган. любить."[25] Что касается тщеславия вступительного повествования, Эллис спрашивает: «Это усложнение ... или это уточнение?», Полагая, что это, безусловно, последнее для Клея. Несмотря на то, что Эллис никогда не называет себя явно в книге, он признал Лоусону, что можно «догадаться, кто [Брет Истон Эллис] - это Глина Императорские Спальни имеет в виду. "[11] Однако Эллис показал, что при написании романа он не решил, имел в виду Клэй его или нет.[5] Эйлин Баттерсби сравнила Спальни к Лунный парк (2005), цитировал его использование «самосознания как средства».[16] Это устройство подхватили еще несколько критиков, в частности, Порок отметил, что «копрологическое насилие американский психопат"и" потусторонний ужас Лунный парк"здесь были объединены. Эллис сам поднял вопрос" сиквела ", комментируя" ... Я не думаю, что это [продолжение]. Ну, я имею в виду, это так, а это нет. Это он, конечно же, рассказывает. Но я полагаю, что мог бы поменять имена местами, и он мог бы работать отдельно ».[5]

На вопрос о мотивах и «непринужденном подходе» к бисексуальным персонажам в его романах он продолжил Императорские Спальни, Эллис заявил, что он «действительно [не] знал», и что он хотел бы дать «ответ, изображающий [его] чрезвычайно сознательным в отношении этого выбора». Он считает это «интересным аспектом [его] работы». Подробности отмечает, что собственную сексуальность Эллиса, часто описываемую как бисексуальную, было очень трудно определить.[17] Рецензенты давно пытались исследовать Эллиса на автобиографические темы в его творчестве. Он повторяет Порок что он не Клей. Эллис говорит, что другие современные авторы (называя Майкл Чабон, Джонатан Франзен, Джонатан Летем в качестве примеров) не спрашивают, автобиографичны ли их романы.[5] (Однако в одном интервью Эллис говорит, что он «не может полностью» сказать, что «я не Клей» из-за их эмоциональной «связи».)[6] Порок связывает эту полосу с возрастом Эллиса, когда Меньше нуля вышел, что привело к тому, что его стали рассматривать как голос поколения. Эллис чувствует, что автобиографические истины его романов заключаются в процессе их написания, который для него подобен эмоциональным «экзорцизмам».[6] Вышеупомянутая пародия Крейса предполагает, что Меньше нуля Клей изначально был лестным изображением Эллиса.[25] Эллис слегка обсуждает виды самовставки, представленные в книге. Пока Клей явно (пародийно) работает над экранизацией Информаторы, он в то же время полностью осознает, что был персонажем Меньше нуля, и что якобы Эллис является «автором», которого знал Клей. Однако есть и явные различия между персонажами. Например, Эллису пришлось опустить строки из книги, о которой, как он думал, Клэй никогда бы не подумал, по темам, которые он никогда бы не заметил. Сам Эллис чувствует, что очень хорошо адаптируется к среднему возрасту; Однако глина - нет.[11]

Императорские Спальни также нарушает несколько новых территорий. По сравнению с Меньше нуля, его «огромный сдвиг» - технологический. Роман затрагивает многие аспекты культуры начала 21 века, такие как Интернет. вирусные видео который изображать казни. В романе отражено, как технологии меняют характер межличностных отношений. Кроме того, Клей текст -просмотрел всю книгу; Сам Эллис и раньше в реальной жизни подвергался "поиску по тексту". Эллис считает, что это было бессознательное исследование динамики, вызванной новой технологией.[11] Автор также прогнозирует, что «любители Меньше нуля"может" чувствовать себя преданным "; Императорские Спальни' упор - это его "повествование ... об эксплуатации".[3] Один рецензент описывает "центральную тему" романа как "Голливуд это промышленный город, эксплуатируемый ", и критикует эту тему за неоригинальность в 2010 году.[20] An Irish Times обзор положительно отмечает, однако, что Эллис'«видение общества мрачно; его мрачные исследования человеческого животного шокируют, как никогда». Новый сеттинг ставит такие вопросы, как "Является ли Голливуд разновидностью древний Рим ? Это киноиндустрия а Колизей ?"[16] В другом обзоре было обнаружено, что обстановка знаменитости, которую он посетил ранее в его романе, Гламорама (1998), позволяет Эллису сделать ряд наблюдений о современной поп-культуре через Клея, например, когда он утверждает, что «воздействие может обеспечить известность».[14] Эллис комментирует, как в Меньше нуляПассивность Клея сработала, чтобы защитить его от «мрачного морального пейзажа, частью которого он был», который он считает главным недостатком Клея. Эллис развил это в более беззастенчиво «виноватую» Клэя в новом романе. Эллис говорит, что «портрет нарциссизма был для меня большим орешком. О правах. Эта имперская идея». Он отмечает разницу между этим «портретом нарцисса» и его более ранними портретами, такими как американский психопат и Лунный парк, выражается в его более моральной склонности: «На этот раз, - комментирует Эллис, - нарцисс заходит в тупик».[2] По мнению одного рецензента, мир Клея в его наиболее преувеличенной форме, в сценах пыток, достигал Huxleyan высоты антиутопическая фантазия, сравнивая Императорские Спальни к Дивный новый мир (1932) », где« командная экономика »теперь проявляется как безудержное, позднекапиталистическое потребление, где амбиен - это новое сома а люди - зомби: лицо одного персонажа «неестественно гладкое, переделанное таким образом, что глаза открываются от нескончаемого удивления; это лицо, имитирующее лицо, и оно выглядит мучительным».[19]

Прием

Хранитель попытались собрать то, что они сочли поляризованными обзорами Императорские Спальни, отметив это Раз рецензент посчитал роман просто скучным, «убогим» и «ужасным», тогда как Лондонское обозрение книг чувствовал, что, несмотря на свои недостатки, книга доставляет удовольствие своими «красивыми остротами» и забавой, «видя, как старая магия Истона Эллиса применяется к популярной культуре нашей эпохи ... iPhone, Магазины Apple, Интернет-видео и Потерял."[26] В Новый государственный деятель составили обзоры из Независимый, Наблюдатель, и Нью-Йорк Таймс. Первые два отзыва положительны, они восхваляют "современный нуар" Эллиса, "атмосферу" книги и выражают признательность Филиппу Роту и Ф. Скотт Фицджеральд, с Наблюдатель говоря, что это «занимает первое место в последнем регистре [Фицджеральда]». В последнем обзоре Эллис обвинили в том, что он провалился, что вызвало негативное сравнение Мартин Эмис; оба имеют «чутье на такое совершенное, сюрреалистическое описание», но «изо всех сил пытаются поместить его в эффективный контекст».[27] Другие авторы, пытающиеся оценить восприятие книги, также описывают ее как «смешанную».[28] Перископ Пресс сочли, что отзывы о романе были в основном негативными, цитируя статью доктора Элисон Келли для Хранитель в качестве единственного контрпримера, считая, что это "все еще больше похоже на сдержанную критику, чем на прямую похвалу".[29]По поводу отзывов британский критик Марк Лоусон отмечает тенденцию «непредсказуемости» отзывов Эллиса; он процитировал иронию одобрения среди правых критиков и степень, в которой либеральные СМИ атакуют его работу. Сам Эллис, однако, заявляет, что «гордо» принимает ярлык моралиста. Он также объясняет некоторую негативную критику, которую Императорские Спальни и более ранние работы Эллиса получили в прошлом более ранние школы феминистская критика; сегодня он наблюдает, как молодые девушки "правильно читают произведения", полагая, что книги не следует читать через призму "феминизм старой школы. "С этой целью автор отмечает, что пожилые женщины, Императорские Спальни в США были проблемы с этим, не в последнюю очередь чувство предательства. Он считает это иронией, потому что на самом деле книга представляет собой критику определенного вида мужской точки зрения и поведения.[11]

В этой книге есть доля ужаса, не в последнюю очередь серия убийств преступников, но трупы для романа Брета Истона Эллиса - то же самое, что и аспидистры. Джордж Оруэлл s: часть декорации. Более заметным является туман меланхолии, окутывающий рекламные щиты и бульвары Лос-Анджелеса, и таинственные приступы плача, крадущиеся над его героем ... Чувства? В романе Брета Истона Эллиса? Что скажут его фанаты?

Рассмотрение Том Шон, комментируя типичные и нетипичные черты нового романа для Санди Таймс

Том Шон, пишу для Санди Таймс, похвалил роман за его нетипичные качества для Эллиса, «известного своими оргиями насилия». Сиял спрашивает: "Почему новое продолжение Меньше нуля... так трогательно? », отмечая, что« чувства »в романе резко отличаются от обычного стиля Эллиса. Касаясь его личных качеств, Шон отмечает« Если Лунный парк объединил зверства американский психопат вернуться к своему источнику, Императорские Спальни протягивает нить дальше и достигает Меньше нуля". Эмоциональная энергия новой книги восходит к последним страницам Лунный парк также; коллега-писатель Джей МакИнерни отмечает, что «Последние несколько страниц [Лунный парк] являются одними из самых трогательных отрывков, которые я знаю в недавней американской художественной литературе [потому что] ... Брет примирился со своими отношениями со своим отцом в этой книге ».[24] Порок отмечает, что "заключительные отрывки в обоих Императорские Спальни и Лунный парк упаковывать много эмоционального воздействия ".[5] Хроники Сан-Франциско приветствует Императорские Спальни как «само определение авторской меты: Эллис либо настолько глубоко опутан своим жутким маленьким замкнутым миром, что не может написать из него выход, либо он настолько гений, что создал целую параллельную вселенную, которая складывается и разворачивается как некая Эшер Распечатать."[18]

Что касается достижения книги, Шон отмечает, что «сейчас он находится на нулевом году - творчески и психологически». Однако типичные черты ранних работ Эллиса остались нетронутыми; например, в изображениях насилия.[24] Комментируя его самореферентные аспекты, Джанель Браун из Хроники Сан-Франциско рекомендует «в следующем начинании Эллис должен перестать волноваться и начать искать выход из своей личной кроличьей норы».[18] Новости Буффало награжден романом "Выбор редакции". Джефф Саймон отмечает, что это "приводит к чрезмерному Рейгановский аромат для Обама Америка Что касается стиля написания романа, он комментирует: «Предложения от первого лица звучат снова и снова, но отдельные разделы книги - ничто иное, как минимализм ... ужасный нарциссизм или нет, у Брета Истона Эллиса есть вымышленная территория. все свое и, не дай бог, мастерство ".[30] В Wall Street Journal с другой стороны, описал этот стиль прозы как «плоский и безупречный».[23] Неистовая эстетика книги такова, что Эйлин Баттерсби из The Irish Times, "книга ближе к его замечательному третьему роману, американский психопатДалее она хвалит Эллиса как «писателя с причудливыми моральными принципами, который специализируется на пробуждении аморального». Что касается его сочинений, она отмечает, что их «отчаяние прямолинейно, основано на фактах и ​​редко приближается к лаконичному беспокойству. Дж. Г. Баллард."[16]

Однако после ее положительных комментариев Баттерсби заключает отрицательно. Книга представляет собой «мрачный спектакль ... утомленное исследование пустоты» с ощущением импровизированного сценария, исполняемого незаинтересованным актерским составом. Она резюмирует, что роман Эллиса «состоит из слишком большого количества слегка приоткрытых дверей и недостаточного количества комнат или возможностей, которые полностью исследованы».[16] Некоторые критики подвергли сомнению актуальность книги для современной аудитории. Даллас Новости ставит вопрос, можно ли Императорские Спальни - это «история, которая больше всех интересует», потому что «резкая, скупая, дневниковая проза» Эллиса больше не является, в 2010 году, «закулисным проходом», которая когда-то была в жизни «богатых и знаменитых Лос-Анджелеса». Более того, Том Морстрад утверждает, что с 1980-х годов это десятилетие превратилось в «торговую корзину для ретро-тенденций и готовой ностальгии, которую легко включить в линии модной одежды и телешоу». Обзор сетует на то, что тема романа, темная сторона Голливуда, больше не является откровением, шокирующим культуру, и что Эллису не удается извлечь выгоду из повествовательного самомнения, которым он начинается. Однако Морстрад подчеркивает положительные аспекты. Эллис мудро «присваивает немигающую жестокость [] ... американский психопат, чтобы добавить драматизма этому анорексичному обновлению », превратив сиквел в« нюхательный фильм о знаменитостях »по сравнению с более ранним« проходом за кулисами ».[20] В Wall Street Journal проклял роман как «скучную, убитую, недоедающую лекарственную историю, которая никуда не денется».[23] Бостонский глобус рецензент высказал мнение, что «Эллис стремится к нуару, на территории Джеймс Эллрой и Раймонд Чендлер, но в итоге С рейтингом XXX эпизод из Melrose Place."[31]

Эндрю Маккарти, сыгравший Клея в 1987 году. Меньше нуля фильм описал роман как «захватывающий, шокирующий вывод ... удивительный». Актер похвалил персонажа Клея, сославшись на «злобную уязвимость», которую персонаж прикрывает алкоголем, враждебностью и своим изображением мира, «полного боли, страданий и недоброжелательности» под «глянцевой, мерцающей и соблазнительной» оболочкой Голливуда. Маккарти описал свой опыт чтения книги как «повторное посещение старого друга» из-за согласованности голосов персонажей и Эллиса.[32]

Возможна экранизация

В мае 2010 года, когда MTV News впервые объявили, что Эллис закончил писать Императорские Спальни, писатель сказал им в интервью, что он начал предвидеть возможность экранизация, и посчитал, что интерпретируя его как продолжение Экранизация 1987 года в главных ролях Эндрю Маккарти, Роберт Дауни-младший., Джеймс Спейдер и Джами Герц "было бы отличной идеей".[7] За два месяца до выхода книги Меньше нуля актер Эндрю Маккарти заявил, что это «первые дни» в размышлениях о потенциальной экранизации; Однако Маккарти чувствовал, что роман хорошо адаптируется.[32] Потому что персонажи в Императорские Спальни принадлежали 20th Century Fox с тех пор, как Эллис продал права на фильм Меньше нуля, перспективный фильм для Императорские Спальни права возвращаются к Fox. Эллис заявил Порок в июне 2010 г., что он будет заинтересован в написании сценария.[5] Однако в июле 2010 г. автор пояснил Калифорнийская хроника, говоря: «Нет сделки, никто не прикреплен. Среди участников был какой-то неопределенный разговор ... Насколько я знаю, сейчас ничего не происходит». Эллис полагает, что если бы Роберт Дауни-младший принял участие, фильм сразу перешел бы в производство. Однако, вспоминая процесс адаптации Меньше нуля прошел, признается он: «Я научился осторожно говорить, что они никогда не превратят этого темного развратного персонажа в какого-либо интересного Малхолланд Драйв, Дэвид Линч вроде фильма, но я могу ошибаться в этом. Я не знаю."[6]

Рекомендации

  1. ^ "Императорские спальни Брета Истона Эллиса". Случайный дом. Получено 2010-07-21.
  2. ^ а б c Готье, Роберт (11.06.2010). «Брет Истон Эллис: отрывки из интервью». Лос-Анджелес Таймс. Получено 2010-06-15.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я Келлог, Кэролайн (13.06.2010). "Увядшая невинность Брета Истона Эллиса". Лос-Анджелес Таймс. Получено 2010-06-30.
  4. ^ Эллис, Брет Истон (18.04.2019). белый. 18 апреля 2019. ISBN  978-1-5290-1241-5. Получено 23 апреля 2019.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Человек, Джесси (июнь 2010 г.). «В журнале: Брет Истон Эллис». Порок.
  6. ^ а б c d е Бейкер, Джефф (июль 2010 г.). «Q&A: Брет Истон Эллис говорит о написании романов, создании фильмов». Калифорнийская хроника. Архивировано из оригинал на 2010-11-15. Получено 2010-07-09.
  7. ^ а б Кэрролл, Ларри (14 апреля 2009 г.). «Брет Истон Эллис заканчивает сиквел« Меньше нуля », хочет вернуть Роберта Дауни-младшего». Новости MTV. Получено 2009-04-15.
  8. ^ Коннолли, Брендон (14 апреля 2009 г.). «Роберт Дауни-младший вернулся за менее чем ноль 2? Бретт Истон Эллис предлагает это». Slashfilm.com. Архивировано из оригинал на 2009-04-16. Получено 2009-04-15.
  9. ^ Грэм, Марк (14 апреля 2009 г.). «Брет Истон Эллис хочет воссоединиться с менее чем нулевым актерским составом для сиквела». Нью-Йорк. Получено 2009-04-15.
  10. ^ Льюис, Хилари (14 апреля 2009 г.). «Хочет ли Брет Истон Эллис, чтобы Роберт Дауни-младший снова стал наркоманом?». Бизнес-инсайдер. Получено 2009-04-15.
  11. ^ а б c d е ж грамм час Эллис, Брет Истон (2010-07-14). "Брет Истон Эллис и Камилла Сильви". Передний ряд (Интервью: Аудио). Беседовал Марк Лоусон. BBC Radio 4.
  12. ^ Брет Истон Эллис [@BretEastonEllis] (7 ноября 2009 г.). ""О нас сняли фильм «Первое предложение императорских спален». (Твит) - через Twitter.[мертвая ссылка ]
  13. ^ Императорские Спальни В архиве 14 февраля 2010 г. Wayback Machine, Randomhouse.biz
  14. ^ а б c d Эйхенбергер, Билл (15.06.2010). "Bret Easton Ellis puts his seminal characters into 'Imperial Bedrooms'". Cleveland.com. Получено 2010-06-15.
  15. ^ а б Eisinger, Dale W. (2010-06-14). "Two Times' Zero". Нью-Йорк Пресс. Архивировано из оригинал на 2010-06-17. Получено 2010-06-15.
  16. ^ а б c d е ж Battersby, Eileen (2010-06-12). "A bulletin from the outer fringes". Irish Times. Получено 2010-06-15.
  17. ^ а б c Gordinier, Jeff (June 2010). "BRET EASTON ELLIS: THE ETERNAL BAD BOY". Подробности. Получено 2010-06-15.
  18. ^ а б c d е Brown, Janelle (2010-06-20). "'Imperial Bedrooms,' by Bret Easton Ellis". Хроники Сан-Франциско. Получено 2010-06-20.
  19. ^ а б c d е ж Akbar, Arifa (2009-07-09). "Imperial Bedrooms, By Bret Easton Ellis". Независимый. Лондон. Получено 2010-07-09.
  20. ^ а б c d Maurstrad, Tom (2010-06-13). "Book review: 'Imperial Bedrooms' by Bret Easton Ellis". The Dallas Morning News. Получено 2010-06-15.
  21. ^ McGregor, Michael (2010-06-26). "Fiction review: 'Imperial Bedrooms' by Bret Easton Ellis". Орегонский. Получено 2010-07-09.
  22. ^ Kelly, Alison (2010-06-27). "Imperial Bedrooms by Bret Easton Ellis". guardian.co.uk, Наблюдатель. Лондон. Получено 2010-06-28.
  23. ^ а б c Fischer, Mike (2010-06-17). "Zero Progress". Журнал "Уолл Стрит. Получено 2010-06-20.
  24. ^ а б c d Shone, Tom (2010-06-13). "Once more, with feeling". Санди Таймс. Лондон. Получено 2010-06-15.
  25. ^ а б Крейс, Джон (2010-07-06). "Imperial Bedrooms by Bret Easton Ellis". Хранитель. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  26. ^ "Critical eye: book reviews roundup". Хранитель. Лондон. 2010-06-26. Получено 2010-06-28.
  27. ^ "Culture Vulture: reviews round-up". Новый государственный деятель. 2010-07-05. Получено 2010-07-09.
  28. ^ Wengen, Deidre (2010-06-21). "Book buzz: 'Imperial Bedrooms' by Bret Easton Ellis". PhillyBurbs.com. Получено 2010-06-28.[мертвая ссылка ]
  29. ^ "Enfant more dull than terrible". The Periscope Press. 2010-06-29. Получено 2010-07-09.
  30. ^ Simon, Jeff (2010-06-20). "Editor's Choice". Новости Буффало. Получено 2010-06-20.[мертвая ссылка ]
  31. ^ Atkinson, Jay (2010-07-04). "Less than zero: Bret Easton Ellis's sequel misses". Бостонский глобус. Получено 2010-07-09.
  32. ^ а б "Are you excited for the 'Less Than Zero' sequel?". USA Today. 2010-04-22. Получено 2010-05-08.