Жозе Жоаким душ Сантуш - José Joaquim dos Santos

Stabat Mater Хосе Жоакима душ Сантуша, обложка. Опубликовано Real Fábrica da Musica, Лиссабон, 1792 г. Собрание библиотеки Национального дворца Ажуда, Лиссабон.
Stabat Mater Хосе Жоакима душ Сантуша, первая страница. Опубликовано Real Fábrica da Musica, Лиссабон, 1792 г. Собрание библиотеки Национального дворца Ажуда, Лиссабон.

Жозе Жоаким душ Сантуш (? 1747–1801)[1] был португальский учитель музыки и поздно Период барокко композитор кто специализировался на письме духовная музыка. Его указали два автора.[2] как входящий в число «самых выдающихся композиторов Португалии восемнадцатого века».

Он родился в Сеньор-да-Педра недалеко от Обидуш Мануэлю Гонсалвешу душ Сантушу и Витории Луисе и вошли в Лиссабонский Королевская патриархальная музыкальная семинария (Real Seminário de Música da Patriarcal de Lisboa)[3][4] 24 июня 1754 г.

После выпуска 1 января 1763 года Сантос принял предложение остаться в штате и преподавать. сольфеджио и позже был назначен профессором (местре) из гармония, контрапункт и сочинение. Он продолжал преподавать там до конца своей жизни. С 1768 года, параллельно с работой в семинарии, он также работал в качестве певец, органист, композитор и дирижер в Королевской часовне (Capela Real ).[5]

Из его педагогических навыков один из его учеников, Андре да Силва Гомеш описал Сантоса как «мудрого и опытного», а затем добавил, что его команда фуга письмо было "выдающимся ... и исключительным",[6] в то время как Нэнси Ли Харпер в своем обзоре португальской клавишной музыки сказала, что он "известен своим Фигурный бас правила сопровождение."[7]

Согласно с музыковед Роберт Стивенсон, собственный стиль композиции Сантоса находился под сильным влиянием Неаполитанский оперный композитор Давид Перес кто учил его в семинарии,[8] и комментируя общий подход Сантоса, Энрико Руджери в своей диссертации говорит: «Он был известен как мастер стиль антико, однако он сочинял музыку в Концертато стиль тоже ".[9] Если посмотреть на обстановку Сантоса 1792 г. Stabat Mater, Руджиери отметил, что «композиция построена вокруг формальной структуры кантата сакра да камера который принадлежит стилю неаполитанской традиции таких композиторов, как Алессандро Скарлатти или Джованни Баттиста Перголези."[10] Здесь ясно показано то, что музыковед Рикардо Бернардес назвал «хорошо известным процессом итальянизации музыкальных практик, начавшимся во время правления короля Жуана V».[11]

Помимо двух светский эклоги которые исполнялись соответственно в 1786 и 1787 гг. Лиссабонская академия наук (Academia das Ciências de Lisboa) для празднования Праздник Непорочного зачатия остальные известные произведения Сантоса были написаны для литургического использования и исполнялись в Португалии и Бразилии. К ним относятся 5 настроек массы, 2 настройки Te Deum, а Кредо, полный Вечерня, 25 человек Псалмы, 21 Гимны, Мотеты и Антифоны, 4 из Miserere, 1 из Страстная неделя Утреня и 1 из Страстная неделя. Вокальные силы варьируются от 4 до 8 голосов плюс солисты в некоторых произведениях, и всегда в сопровождении органа, оркестра, органа и оркестра или различных небольших комбинаций сольных инструментов.[12]

Точная дата и причина смерти Сантоса и место его захоронения неизвестны.

Рекомендации

  1. ^ Некоторые источники называют его датой рождения 14 сентября. Например, см. Cardoso, André. "Введение: Жозе Жоаким душ Сантуш (1747–1801) и о Ино, как Laudes do Nascimento de Nosso Senhor Jesus Cristo". Revista brasileira de musica Escola de Música, Федеральный университет Рио-де-Жанейро. Vol. 23/2, 2010. с. 304.[1] По состоянию на 28 июля 2018 г.
  2. ^ Цимброн, Луиса и Мануэль Карлос Брито. História da Música Portuguesa (История португальской музыки). Universidade Aberta, 1992. стр. 105. ISBN  978-972-674-086-5.
  3. ^ Семинария была основана в Лиссабоне в 1713 г. Король Жуан V и находится в здании рядом с Рибейра Палас и Королевская часовня. Это отчасти отражало его желание продвигать музыкальное выражение в Португалии наряду с его интересом к развитию музыки в контексте литургии в его Королевской часовне и за ее пределами. Он особенно восхищался итальянской музыкой того периода, а также другими аспектами ее искусства и архитектуры, объясняя, почему он платил португальским композиторам и музыкантам за учебу там и импортировал итальянцев, таких как Доменико Скарлатти, Джованни Джорджи и Давиде Перес в Лиссабон. (См. Stein, Louise K. «Пиренейский полуостров». Эпоха позднего барокко: Том 4. С 1680-х по 1740 г., отредактированный Джорджем Дж. Бюлоу. Macmillan Press, 1993. стр. 428. ISBN  978-1-349-11305-7). Семинария продолжала оставаться основным музыкальным педагогом Португалии до создания Национальной консерватории Лиссабона (Conservatório Nacional de Lisboa) в 1836 году.
  4. ^ Склонность короля Жуана V к итальянскому языку была более сложной, чем просто интерес к его искусству. Хорошо резюмированный в его фразе «Сделать из Лиссабона новым Римом», его католическая церковь приверженность привела его к импорту римской литургии и ритуалов и к отправке португальского духовенства в Рим для обучения их использованию. (См. Д'Альваренга, Жуан Педро. «Сделать из Лиссабона новым Римом»: Репертуар Патриархальной церкви 1720–1730-х годов ». Музыка восемнадцатого века, Vol. 8/2, 2011. С. 179–214., [2] По состоянию на 5 августа 2018 г.
  5. ^ Кардосо, стр. 304.
  6. ^ Кардосо, стр. 304.
  7. ^ Харпер, Нэнси Ли. Португальская фортепианная музыка: введение и аннотированная библиография. Scarecrow Press, 2013. с. 25. ISBN  978-0-8108-8299-7.
  8. ^ Стивенсон, Роберт. «Сантос, Хосе Жоаким дос». Словарь музыки и музыкантов Groveпод редакцией Стэнли Сэди. Macmillan Publishing, 1980. Vol. 16, стр. 485. ISBN  0-333-23111-2.
  9. ^ Руджери, Энрико. «Lamentações para a Semana Santa» Хосе Жоакима душ Сантуша и Лучано Ксавьера душ Сантуша, а также музыка для двух альтов, концертных голосов и низких инструментов. Магистерские исследовательские проекты, 2017. Исследовательский портал KC. п. 19.[3] По состоянию на 30 июля 2018 г.
  10. ^ Ruggieri, p. 8.
  11. ^ Бернардес, Рикардо. Жозе Жоаким душ Сантуш (1747–1801) и политическая музыка на Лиссабонском Патриархальном Капеле, на втором метадействе до сек. XVIII. 2016. Выдержка из Colóquio «Novas grandezas que já pareciam impssíveis à imaginação», Лиссабон, Португалия.[4] По состоянию на 28 июля 2018 г.
  12. ^ Стивенсон, стр. 485.

Список используемой литературы

  • Альваренга, Жоао Педро (1997), "Música Sacra no tempo de D. Maria I: Obras de João de Sousa Carvalho e José Joaquim dos Santos". XVIII Хорнадас Гулбенкян из Música Antiga, стр. 50-56, Лиссабон, Fundação Calouste Gulbenkian.
  • Филипе, Педро душ Сантуш (2003), Nocturnos: Responsoria In Sabbato Sancto de José Joaquim dos Santos, Câmara Municipal de bidos.
  • Кардозу, Андре. Введение: Жозе Жоаким душ Сантуш (1747–1801) и Хино в роли Лаудес ду Насименту де Носсо Сеньор Хесус Кристо.[5] По состоянию на 28 июля 2018 г.
  • Руджери, Энрико. В Lamentações para a Semana Santa Хосе Жоаким душ Сантуш и Лучано Ксавьер душ Сантуш и музыку для двух альтов, концертных голосов и низких инструментов. Магистерские исследовательские проекты, 2017. Исследовательский портал KC.[6] По состоянию на 30 июля 2018 г.
  • Стивенсон, Роберт. «Сантос, Хосе Жоаким дос». Словарь музыки и музыкантов Groveпод редакцией Стэнли Сэди. Macmillan Publishing, 1980. Vol. 16, стр. 485. ISBN  0-333-23111-2.
  • Васконселос, Жоаким (1870), «Сантос, Хосе Жоаким дос». Os Músicos Portuguezes: Биография, Библиография, Vol. 2, стр. 158–159, Porto, Imprensa Portugueza.
  • Виейра, Эрнесто (1900), "Сантос (Хосе Жоаким дос)", Diccionario Biographico de Músicos Portuguezes, Vol. II, стр. 274-276, Лиссабон, Typographia Mattos Moreira & Pinho. Сантос (Жозе Жоаким дос). По состоянию на 12 ноября 2018 г. (В эту запись включен список его работ, хранящихся в архивах.)

Избирательная дискография

  • Brasilessentia Grupo Vocal; Orquestra de Câmara da UNESP; Витор Габриэль, дирижер - Música na Catedral de São Paulo. Паулюс - CD 004383. Год выпуска: 1999.
  • Ансамбль Joanna Musica - Музыка для святой Иоаны, принцессы Авейро. Numérica - NUM 1183. Год выпуска: 2009.
  • Segréis de Lisboa - Stabat Mater Miserere: Tributo a José Joaquim dos Santos. Фильм - MOV 3-11051. Год выпуска: 1997 г.