Марафонец (фильм) - Marathon Man (film)

Марафонец
Marathon man.jpg
Постер фильма, автор: Билл Голд
РежиссерДжон Шлезингер
Произведено
Сценарий отУильям Гольдман
На основеМарафонец
Уильям Голдман
В главной роли
Музыка отМайкл Смолл
КинематографияКонрад Холл
ОтредактированоДжим Кларк
Производство
Компания
Роберт Эванс-Сидни Бекерман Продакшнс
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 8 октября 1976 г. (1976-10-08)
Продолжительность
125 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет6.5 миллионов долларов[1]
Театральная касса28,2 миллиона долларов[2]

Марафонец американец 1976 года саспенс-триллер режиссер Джон Шлезингер. Он был адаптирован Уильям Гольдман из его 1974 роман с таким же названием и звезды Дастин Хоффман, Лоуренс Оливье, Рой Шайдер, Уильям Девейн и Марта Келлер. В фильме «Малышка» Леви, аспирантка (Хоффман), оказывается втянутой в заговор нацистов. военный преступник Кристиан Селл (Оливье) извлекает украденные алмазы из сейфа, принадлежащего мертвому брату Селля. Младенец становится невольно вовлеченным из-за того, что его брат Док (Рой Шайдер ) сделки с Szell. Это был успех критиков и кассовых сборов, Оливье заработал Оскар номинация на Лучший актер второго плана за роль Селла, антагониста фильма.

участок

Томас «Бэб» Леви - доктор исторических наук. студент и заядлый бегун, исследующий ту же область, что и его отец, Х.В. Леви (Аллен Джозеф ), покончившего с собой после расследования во время Джозеф Маккарти эпоха. Брат Бэйба, Генри «Док» Леви, изображает из себя руководителя нефтяной компании, но на самом деле является правительственным агентом, работающим на секретное агентство, возглавляемое командиром Питером «Джейни» Джейнвей (Уильям Девэйн). Одна из задач Дока - служить алмазным курьером для печально известного Нацистский военный преступник Доктор Кристиан Селл за помощь последнего в поисках других нацистских военных преступников. Szell известен как der weiße Engel (Немецкий для Белый ангел) из-за его выдающейся гривы седых волос. Разыскиваемый военный преступник, Селл скрывается в Южная Америка и живет за счет большого тайника с алмазами, который он забрал у евреев, убитых в Освенцим. Бриллианты хранятся в сейфе в банке Нью-Йорка и изымаются по мере необходимости его братом Клаусом Зеллом. После того, как брат доктора Сзелла убит в приступе дорожной ярости, Селл чувствует, что больше никому не может доверять, и продолжает попытки убить всех обработчиков алмазов и курьеров, включая самого Дока.

Спасаясь от нескольких покушений на убийство, Док подозревает, что Селл придет в Нью-Йорк вернуть свою ценную коллекцию бриллиантов. Док приезжает в Нью-Йорк под видом визита к Бэйб. Между тем, Бэйб и его новая девушка Эльза Опель, которая утверждает, что они из Швейцария, ограблены двумя мужчинами в костюмах. Когда Док берет Бейб и Эльзу на обед, он обманом заставляет Эльзу показать, что она лгала Бэйб о своем прошлом. Хотя Док подозревает, что она может быть связана с Зеллом, он говорит Бэйб, что она ищет американского мужа, чтобы она могла стать гражданин США. После того, как Селл прибывает в Америку, Док противостоит ему, заявляя, что он не должен был вовлекать Бейб в эти дела и что ему самому нельзя доверять. Затем Селл застает Дока врасплох и наносит ему удар лезвием, спрятанным в рукаве. Док возвращается в квартиру Бэйб и умирает.

Полиция допрашивает Бэйба, пока не прибудут правительственные агенты во главе с Джейнвей. Джейнвей спрашивает Бэйба, что Док сказал ему перед смертью, и говорит Бэйбу, что его брат был агентом правительства США. Бейб настаивает, что его брат ничего ему не сказал, но Джейнвей убеждена, что Док не пробился бы до квартиры Бейбла, не предоставив ему жизненно важной информации.

Позже Бэйб был похищен из своей квартиры двумя мужчинами, которые ограбили его в парке, и Сзелл подвергал его пыткам с помощью стоматологии. Во время пыток Бэйба постоянно спрашивают: «Это безопасно?», Но он продолжает отрицать какие-либо знания. Затем Джейнвей спасает Бэйба, который объясняет, что Селл находится в США, чтобы продать свой большой склад алмазов. Джейнвей настаивает на предсмертных словах Дока, но Бейб все еще настаивает, что ничего не знает. Разочарованный, Джейнвей показывает, что он двойной агент и возвращает Бэйб Сцеллу. По-прежнему не имея возможности извлечь что-либо из Бэйба, Селл сверлит один из своих здоровых зубов. Младенец в конце концов сбегает, чему способствовали его навыки марафонца.

Бэйб звонит Эльзе, которая соглашается встретить его на машине. Прибыв в свой загородный дом, Бейб догадывается, что Эльза подставила его, заставляя ее признаться, что дом принадлежал покойному брату Селля. Прибывают люди Джейнвей и Селл, но Бэйб берет Эльзу в заложники. Бэйб убивает людей Зелла, когда они пытаются застрелить его. Джейнвей предлагает позволить Бейб убить Селла в отместку за смерть Дока, если Джейнвей сможет получить алмазы. Бейб соглашается, но когда он уходит, Джейнвей смертельно стреляет в Эльзу в отместку за то, что она сорвала план по заманиванию Бэйба в ловушку и убийству его в доме. Бэйб слышит выстрелы за пределами дома и стреляет в Джейнвей через окно, убивая его.

Пытаясь определить стоимость своих алмазов, Селл посещает оценщика в Алмазный район в центре Манхэттена. Продавец, переживший Холокост, считает, что признает Селла военным преступником. После того, как Зелль поспешно выходит из магазина, его узнает пожилая еврейская женщина. Пытаясь перейти улицу, чтобы приблизиться к Селлу, женщину сбивает такси, в результате чего собирается толпа, чтобы помочь ей. В суматохе снова появляется продавец, прямо против Сзелла, который перерезает мужчине горло.

Селл забирает свои алмазы, но, когда он пытается уйти, Бэйб под дулом пистолета загоняет его в водоочистное сооружение в 2 милях от дома Южных ворот. Центральный парк. Бейб говорит Сзеллу, что он может оставить столько алмазов, сколько сможет проглотить. Селл сначала отказывается, и Бэйб начинает бросать бриллианты в воду. Селл смягчается и проглатывает один алмаз, но затем отказывается от дальнейшего сотрудничества. Селл отпускает защелку на лезвии рукава и говорит Бейб, что и брат Бэйб, и отец были слабы, предполагая, что отец Бэйб был каким-то шпионом, как Док, и что Селл был причастен к смерти отца Бэйб. Бэйб бросает оставшиеся алмазы со ступенек к воде; Сцелл ныряет за ними, но спотыкается и падает на лезвие собственного ножа, его труп падает через перила в воду. Бэйб направляется в Центральный парк, останавливаясь, чтобы бросить пистолет в резервуар.

В ролях

Лечить Уильямс не указан в титрах камео в роли бегуна в Центральный парк.

Производство

Голдману, как сообщается, заплатили 500 000 долларов за права на экранизацию его романа и за сценарий, прежде чем роман был опубликован.[3] (Другой источник сообщил, что 450000 долларов.[4])

«Книга читается как фильм-фильм всех времен», - сказал продюсер Роберт Эванс. "Я считаю это дешевым вложением, потому что нечасто можно найти книги, которые переводятся в кино. Это лучшее, что я прочитал с тех пор. Крестный отец. Это могло быть все, до самого конца - если мы не испортили его при создании ".[5]

По оценке Голдмана, он написал четыре версии сценария и говорит: Роберт Таун был внесен в конце.[6]

Голдман говорит, что Джон Шлезингер согласился сниматься в фильме только потому, что он только что закончил. День саранчи и был «напуган тем, что он умер в Голливуде».[7]

Лоуренс Оливье был выбран рано. Однако у него были проблемы со здоровьем, и на каком-то этапе не было уверенности, сможет ли он сниматься в фильме. Ричард Видмарк пробовался на роль, но Оливье в конце концов выздоровел и смог участвовать в съемках.[7] Как сообщается, Лоуренс Оливье и Дастин Хоффман не ладили во время съемок. Оливье не согласился со стилем Хоффмана. Метод Действий, что включало то, что он не спал по несколько дней, чтобы по-настоящему казаться не в своем уме и испытывать физическую боль во время знаменитых сцен пыток в фильме. «Мой дорогой мальчик». Помнится, Оливье сказал: «Почему бы тебе просто не попробовать сыграть?»[8]

Марафонец был вторым художественным фильмом, в котором изобретатель / оператор Гаррет Браун использовал свой тогда новый Steadicam, после Связанный славой.[9] Тем не менее, это была первая функция, использующая Steadicam, которая вышла в кинотеатрах до премьеры обоих. Связанный славой и Рокки на два месяца. Эта новая система стабилизации камеры широко использовалась в Марафонец 'Сцены бега и погони на улицах Нью-Йорка.

Фильм снимался с октября 1975 года по февраль 1976 года.

Темы

В фильме исследуются темы выносливости и преследование нацистских военных преступников.[10][11][12] Некоторые критики считали, что проявленное насилие было необходимо фильму и персонажу Бэйб. Другие критики сочли насилие оскорбительным.[13] Критик Полин Кель считает фильм "еврейской фантазией о мести".[14] Прозвище, данное персонажу Лоуренса Оливье, «der weiße Engel» (Белый ангел) было вдохновлено нацистским доктором. Йозеф Менгеле, известный как «Ангел смерти» или также «der weiße Engel», потому что, когда он стоял на платформе прибывших в концентрационные лагеря, он выглядел как «белый ангел», направляющий жертв на смерть.[15]

У малышки изначально детские черты. По мере продвижения фильма эти детские черты сменяются более взрослыми. Мишель Ситрон из Перейти Cut сравнил Младенца с Кэрри Уайт в фильме 1976 года Кэрри.[16]

Джейнвей заинтересован только в собственной выгоде, а не в идеале продвижения интересов США. Пол Кобли заявил в Американский триллер: общие инновации и социальные изменения 1970-х годов что Джейнвей "можно прочитать как безличность позднего капитализма [...] или пост-Фукалдианский воплощение меняющихся локаций власти »или« представитель превратностей рынка ».[17] Кобли идентифицирует Мелендеса и его группу как «заклятого врага» Джейнвей.[18]

Музыка

Джон Шлезингер спросил композитор Майкл Смолл создавать музыку, соответствующую теме «боль и терпение боли».[19]

Опера Иродиада от Жюль Массне показан в сцене, которая происходит в Парижская опера (Акт III, сцена 8, Dors, ô cité perverse! ... Astres étincelantsв исполнении Жозеф Руло с оркестром Королевский оперный театр проводится Джон Мэтисон, Опубликован в Decca Records ).

Прием и культурное влияние

Фильм имел финансовый успех и успех у критиков. Особенно хвалили выступление Оливье: он был номинирован на Оскар для Лучший актер второго плана и он выиграл Золотой глобус в той же категории. Гнилые помидоры дает фильму рейтинг одобрения 81% на основе 42 обзоров, со средней оценкой 7,35 / 10. Консенсус гласит: "Марафонец охватывает весь спектр от терпеливой тайны до головокружительного триллера, чему способствует холодно-устрашающая игра Лоуренса Оливье и умный сценарий Уильяма Голдмана ».[20] Роджер Эберт отдал Марафонец 3 из 4 возможных. Он писал: «Если дыры в сюжете беспокоят вас,« Марафонец »будет сводить с ума. Но как хорошо продуманное развлечение для бегства от реальности, как дьявольский триллер, фильм работает с безжалостным мастерством».[21]

Доктор Селл занял 34-е место в рейтинге Американский институт кино "s"100 лет ... 100 героев и злодеев "Список. Сам фильм занял 50 место в"100 лет ... 100 острых ощущений "список. Он также попал в Время как один из 25 величайших злодеев кино. И в романе, и в фильме есть графическое изображение, в котором Зелл пытает Младенца, сначала исследуя полость в одном из зубов Бэйби с помощью кюретка, а затем сверление в другой зуб без анестетик, при этом неоднократно задавая вопрос "Безопасно ли это?" Цитата "Это безопасно?" занял 70-е место в рейтинге "100 лет ... 100 цитат из фильмов "список. зубные пытки сцена была названа # 66 на Браво с 100 самых страшных моментов из фильмов. Сцена пыток была описана как одна из самых пугающих сцен в фильме.[12] Критики отмечали высокий уровень таланта и класса.[22]

Директор Шлезингер сказал, что Марафонец был успешным не только потому, что в нем были элементы эскапизма, но и потому, что аудитория легко идентифицировала себя с Бэйб Леви. Шлезингер сказал, что он «определенно тот, за кого можно болеть. Фильм о его выживании в мрачном и враждебном мире. В наш нынешний век беспокойства мы все можем идентифицировать себя с персонажами, которые не пытаются продвинуться вперед, а просто выживают. . "[23]

Удалены сцены насилия

Хотя первый превью фильма прошел успешно, второй в Сан-Франциско не прошел. Зрители жаловались на все сцены насилия, поэтому режиссер Джон Шлезинджер и редактор Джим Кларк решили удалить следующие сцены и кадры: сцена в начале фильма, в которой Док сражается с двумя убийцами, которые убили его друга; наглядные и кровавые крупные планы Селла, выпотрошившего Дока лезвием на запястье; и обе сцены пыток, которые были сильно вырезаны. Графические вставки из сцен пыток, снятых Кларком, были удалены. Некоторые фотографии, такие как оригинальные карточки и кадры в вестибюле, показывают, что Зелл дольше истязает Младенца стоматологическими инструментами в первой сцене пыток и фактическое высверливание зуба на экране во второй сцене пыток.[24]

Отличия от романа

В 8,5-минутном кадре Док дрался с несколькими людьми, которые убили его коллегу-шпиона. Уильям Голдман предположил, что сцена была вырезана из-за жестокости, и назвал вырезку «прискорбной» и нанесшей ущерб фильму.[25] С отсутствующей последовательностью персонаж Дока кажется менее ущербным, чем он есть на самом деле.[25]

В романе Джейнвей и Док - геи и любовники. В фильме это тонко обрабатывается (когда Док приезжает в Париж, он звонит Джейнвей по телефону и говорит: «Джени, я скучаю по тебе. Иди сюда (в гостиничный номер)». В книге их сексуальные отношения не являются тонкими. вообще, и Док тоскует по Джейнвей в нескольких местах книги.

Финал переписал Роберт Таун потому что, как предполагалось, Хоффман был недоволен этим.[26] Голдман сказал интервьюеру, что считает новую, более известную концовку "дерьмом", потому что в ней не учтены два важных уточнения сюжета. В частности, последнее противостояние между Бейбом и Сцеллом изменено: в фильме Бэйб «щадит» Селля в бювете, пытается заставить его проглотить свои алмазы, а Селл падает на собственный выдвижной клинок и умирает. В романе Бэйб решительно ведет Сзелла к Центральный парк и стреляет в него несколько раз, впоследствии отчитывая его. Затем он выбрасывает бриллианты, и полицейский тихо уводит его.[26]

использованная литература

  1. ^ "Марафонец". Линейные заметки FSM Online.В архиве 2014-10-20 на Wayback Machine Оценка фильма ежемесячно. Проверено 4 апреля 2013 г.
  2. ^ "Марафонец, кассовые сборы". Число. Получено 23 января, 2012.
  3. ^ А, Х. ВЕЙЛЕР (26 мая 1974 г.). "News of the Screen: Последние новости Голдмана приносят $ 500 000" Тема жизни Харта Крейна из фильма "Колумбия" для создания романа Халлахана ". Газета "Нью-Йорк Таймс. п. 43.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  4. ^ Розенфилд, Пол. (18 февраля 1979 г.). «ЗАПАД ОНИ ПРИХОДЯТ, БОЛЬШИЕ ЯДЫ ДЛЯ БОЛЬШИХ КНИГ». Лос-Анджелес Таймс. п. n1.
  5. ^ Хабер, Дж. (7 мая 1974 г.). "'Следующий фильм-фильм марафонца? ». Лос-Анджелес Таймс. ProQuest  157544719.
  6. ^ Гольдман, В. (15 июня 1983 г.). «Больной Лоуренс Оливье оказался марафонцем». Чикаго Трибьюн. ProQuest  175925022.
  7. ^ а б «Уильям Гольдман» Уидмарка оставил неизгладимые впечатления"". Разнообразие. 4 апреля 2008 г.. Получено 2 февраля 2014.
  8. ^ Симкинс, Майкл (31 марта 2016 г.). «Метод актерского мастерства может зайти слишком далеко - просто спросите Дастина Хоффмана - Майкла Симкинса». Хранитель. Получено 9 сентября 2018.
  9. ^ "Пресс-релиз к 30-летию Steadicam". Архивировано из оригинал на 2014-04-30.
  10. ^ Бузеро, Лоран. Фильмы о жестокости: от Сэма Пекинпа до Квентина Тарантино. Citadel Press, 1 сентября 2000 г., стр. 136. ISBN  0-8065-2045-0, ISBN  978-0-8065-2045-2.
  11. ^ Эренс, Патрисия. Еврей в американском кино. Издательство Индианского университета, 1988. 348. Полученное из Google Книги 9 января 2012 г. ISBN  0-253-20493-3, ISBN  978-0-253-20493-6.
  12. ^ а б Филлипс, Джин Д. Основные режиссеры американского и британского кино, том 1999. Издательство Лихайского университета, 1999. 236. Полученное из Google Книги 30 января 2012 г. ISBN  0-934223-59-9, ISBN  978-0-934223-59-1.
  13. ^ Бузеро, Лоран. Фильмы о жестокости: от Сэма Пекинпа до Квентина Тарантино. Citadel Press, 1 сентября 2000 г. 135. Полученное из Google Книги 9 января 2012 г. ISBN  0-8065-2045-0, ISBN  978-0-8065-2045-2.
  14. ^ Каэль, Полина (1976-10-11). "Бегство к беде". Житель Нью-Йорка. Получено 17 января 2017.
  15. ^ "Йозеф Менгеле - файл фактов". 9 сентября 2018 г.. Получено 9 сентября 2018 - через www.telegraph.co.uk.
  16. ^ "Кэрри встречает Марафонец." Перейти Cut. № 14, 1977. С. 10–12.
  17. ^ Кобли, Пол. Американский триллер: общие инновации и социальные изменения 1970-х годов. Springer Publishing, 9 ноября 2000 г. 9. ISBN  0333985125, 9780333985120. стр. 157.
  18. ^ Кобли, Пол. Американский триллер: общие инновации и социальные изменения 1970-х годов. Springer Publishing, 9 ноября 2000 г. 9. ISBN  0333985125, 9780333985120. стр. 158.
  19. ^ Беттанкур, Скотт и Александр Каплан. "Марафонец В архиве 2014-03-04 в Wayback Machine." Оценка фильма ежемесячно. Vol. 13, нет. 5. Проверено 1 марта, 2014.
  20. ^ "Марафонец". rottentomatoes.com. Получено 9 сентября 2018.
  21. ^ Эберт, Роджер (1976-10-18). "Обзор фильма Marathon Man и резюме фильма". Получено 2017-01-04.
  22. ^ Браун, Деннис Shoptalk, Newmarket Press, 1992, стр. 70.
  23. ^ Манн, Уильям Дж. Грань полуночи: Жизнь Джона Шлезингера. Random House Digital, 1 сентября 2006 г. 444. Полученное из Google Книги 10 января 2012 г. ISBN  0-8230-8469-8, ISBN  978-0-8230-8469-2.
  24. ^ Беттанкур, Скотт. «Марафонец». Оценка фильмов по месяцам. Архивировано из оригинал 20 октября 2014 г.. Получено 11 июля 2014.
  25. ^ а б Брэди, Джон Джозеф. Мастерство сценариста: интервью с шестью знаменитыми сценаристами (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1981), стр. 162.
  26. ^ а б Брейди, стр. 166.

дальнейшее чтение

внешние ссылки