Бессрочные авторские права - Perpetual copyright

Бессрочные авторские права может относиться к Авторские права без конечного срок или на авторское право, конечный срок которого постоянно продлевается. Бессрочное авторское право в первом смысле встречается крайне редко, поскольку действующее законодательство всех стран, имеющих статуты об авторском праве, устанавливает стандартный предел продолжительности, основанный либо на дате создания / публикации, либо на дате смерти создателя. (Видеть Список длин авторских прав стран.) Однако иногда делались исключения для неопубликованных работ. Обычно требуется специальное законодательство, предоставляющее бессрочное авторское право на конкретное произведение.

Во многих странах, неимущественные права, которые могут подпадать под действие закона об авторском праве, могут длиться вечно.

Философия авторского права

Основной философский аргумент, используемый сторонниками бессрочного авторского права, предполагает, что интеллектуальная собственность Права собственности аналогичны другим правам собственности, например, связанным с материальными благами. Сторонники, такие как Марк Твен[1] и Джек Валенти[2] заявили, что владельцы интеллектуальной собственности должны иметь такое же бессрочное право сохранять и передавать эту собственность своим потомкам, которыми владельцы материальных благ уже обладают. Джонатан Зиттрейн, содиректор факультета Центр Беркмана для Интернета и общества, проиллюстрировал этот аргумент, используя аналогию: «[Нет смысла] представлять кого-то через определенное время, когда он входит, берет ваш коврик или стул и говорит:« Извините, срок вашей собственности истек »».[3]

В статье, опубликованной в Нью-Йорк Таймс, автор Марк Хелприн утверждает, что со стороны правительства несправедливо лишать владельцев авторских прав их исключительных прав по прошествии определенного периода времени.[4] Он также пишет, что истечение срока действия авторских прав переводит богатство от частных правообладателей к корпорациям:

«Предоставление» литературного произведения общественному достоянию - меньшая польза для общества, чем передача богатства от семей американских писателей руководителям и акционерам различных предприятий, которые будут продолжать получать прибыль, например, от Вечеринка в саду, а потомки Кэтрин Мэнсфилд не буду."[4]

Призывы к бессрочному авторскому праву подвергались широкой критике. Лоуренс Лессиг организовал ответ сообщества на передовую статью Хелприна.[5] Общественные знания опубликовал ответ, в котором утверждалось, что истечение срока действия авторских прав в конечном итоге приносит чистую выгоду обществу.[6] Он отличает права интеллектуальной собственности от прав, связанных с материальными благами; последние «редки и соперничают друг с другом: [они] не могут быть созданы заново, и только ограниченное число людей может занимать и использовать пространство одновременно. Работы, защищенные авторским правом, не являются редкими и не соперничающими: книги создаются заново определенными авторами , и могут быть прочитаны пятью миллионами человек так же легко, как пятью дюжинами, не лишая ни один из них, ни автора, возможности использовать произведение ».[6] Критики заявляют, что истечение срока действия авторских прав не лишает наследников автора права продолжать ценить и использовать работы этого создателя, как если бы правительство законно конфисковало их материальное имущество по истечении определенного периода времени. Обществу в целом предоставляется такое же право оценивать и использовать собственность, которая когда-то находилась под исключительным контролем одной семьи или юридического лица. Этот более широкий потенциал творческого использования произведений, ранее находившихся под исключительным контролем правообладателя, способствует обучению.[7] Public Knowledge и другие критики писали, что существующие условия авторского права уже предоставляют более чем достаточную компенсацию создателям интеллектуальной собственности. Также утверждалось, что авторское право не должно становиться благосостояние система, используемая в интересах удаленных потомков, которые случайно получили ценные авторские права через лотерея рождения, и это общество является «весьма важным наследником» произведений, защищенных авторским правом.[8]

Критики бессрочного авторского права также отмечают, что творческая деятельность часто включает создание производные работы которые переработаны или основаны на предыдущем материале. Если бы этот предыдущий материал был постоянно защищен авторским правом, их соответствующие правообладатели имели бы неограниченное право лицензировать свою интеллектуальную собственность или отказывать в ее использовании по своему усмотрению. Многие новые производные работы не могли быть произведены, если заинтересованным сторонам было отказано в разрешении или если они не могли позволить себе оплату лицензионных сборов. Более того, чем дольше сохраняется авторское право, тем больше материалов, защищенных авторским правом, попадает в категорию сиротские работы.[9] Любой, кто пытается создать производные работы на основе произведений-сирот, сталкивается с риском нарушения авторских прав, если правообладатели позднее выступят с заявлением для защиты своих прав. Бессрочные авторские права станут серьезным препятствием для создания новых литературных или художественных произведений, основанных на более старых материалах.

Битва книготорговцев

Когда установленный законом срок авторского права предусмотрено Статут Анны, первый Авторские права закон, срок действия которого истек в 1731 году. Лондонские книготорговцы боролись, чтобы защитить свое господствующее положение, стремясь судебные запреты от Суд канцелярии для произведений авторов, не подпадающих под защиту закона. В то же время лондонские книготорговцы лоббировали в парламенте продление срока действия авторского права, предусмотренного Статутом Анны. В конце концов, в случае, известном как Midwinter v. Гамильтон (1743–1748) лондонские книготорговцы обратились к общее право и начался 30-летний период, известный как битва книготорговцев. Битва книжных магазинов привела к тому, что лондонские книготорговцы столкнулись с новой шотландской книжной торговлей из-за права на перепечатку произведений, не подпадающих под защиту Статута Анны. Шотландские книготорговцы утверждали, что нет общее право авторского права существовала в авторской работе. Лондонские книготорговцы утверждали, что Статут Анны только дополнял и поддерживал ранее существовавшее авторское право общего права. Спор рассматривался в ряде известных дел, включая Миллар против Кинкейда (1749–1751) и Тонсон против Коллинза (1761–1762).[10] Бушевали дебаты о том, могут ли печатные идеи быть собственностью, и лондонские книготорговцы и другие сторонники бессрочного авторского права утверждали, что без этого стипендия перестала бы существовать и что у авторов не было бы стимула продолжать создавать произведения непреходящей ценности, если бы они не могли наследовать права собственности своим потомкам. Противники бессрочного авторского права утверждали, что оно равносильно монополия, что привело к завышению цен на книги, что сделало их менее доступными и, следовательно, предотвратило распространение Просвещение. Лондонские книготорговцы подверглись нападкам за то, что использовали права авторов для маскировки своей жадности и корысти в контроле над книжной торговлей.[11][12]

Когда Дональдсон v Беккет достиг Дом лордов в 1774 г. Лорд Камден был самым решительным в своем неприятии авторского права по общему праву, предупреждая лордов, что, если они проголосуют за авторское право по общему праву, фактически бессрочное авторское право, "все наши знания будут заблокированы в руках Тонсонов и Линтотов возраст". Более того, он предупредил, что книготорговцы будут тогда устанавливать на книги любую цену, которую они пожелают, «до тех пор, пока публика не станет их рабами, как их собственные наемные составители». Он заявил, что «Знание и наука - не то, что нужно связывать такими паутинными цепями».[13] В своем постановлении Палата лордов установила, что авторское право является «продуктом закона» и что права и обязанности в области авторского права определяются законодательством.[14] Подтверждая, что срок авторского права (то есть срок, в течение которого произведение находится в авторском праве) действительно истек в соответствии с законом, лорды также подтвердили всеобщее достояние. В Дональдсон v Беккет постановление подтвердило, что большое количество произведений и книг, впервые опубликованных в Великобритании, находятся в общественном достоянии либо потому, что срок авторских прав, предоставленный законом, истек, либо потому, что они были впервые опубликованы до Статут Анны был принят в 1709 году. Это открыло рынок для дешевых перепечаток произведений из Уильям Шекспир, Джон Милтон и Джеффри Чосер, произведения теперь считаются классикой. Расширение общественного достояния книг сломало господство лондонских книготорговцев и позволило создать конкуренцию: число лондонских книготорговцев и издателей увеличилось втрое - со 111 до 308 в период с 1772 по 1802 год.[15] Тем не менее призывы к вечному авторскому праву продолжались в Великобритании и Франции до середины 19 века.[16]

Авторское право общего права

После Дональдсон v Беккет, продолжались разногласия по поводу того, подтвердила ли Палата лордов существование общее право авторского права до того, как он был заменен Статутом Анны. Лорды традиционно враждебно относились к монополии книготорговцев и знали, как доктрина общее право авторского права, продвигаемый книготорговцами, был использован для поддержки их аргументов в пользу бессрочного авторского права. Лорды явно проголосовали против бессрочного авторского права,[17] и, в конце концов, было достигнуто понимание, согласно которому у авторов было ранее существовавшее авторское право общего права на свои работы, но что в соответствии со Статутом Анны парламент ограничил эти естественные права, чтобы обеспечить более подходящий баланс между интересами автора и более широкими интересами. общественное благо.[18] По словам Паттерсона и Ливингстона, с тех пор сохраняется путаница в отношении природы авторского права. Авторское право стало рассматриваться и как естественное право автора, и как установленное законом предоставление ограниченного монополия. Одна теория утверждает, что авторское право возникает при создании произведения, а другая - что его происхождение существует только на основании закона об авторском праве.[19] В 1834 г. Верховный суд США правил в Уитон против Питерса, случай, похожий на британский Дональдсон v Беккет 1774 г., что, хотя автор неопубликованной работы имел общее право Чтобы контролировать первую публикацию этого произведения, автор не имел общего права контролировать воспроизведение после первой публикации произведения.[20]

объединенное Королевство

Закон об авторском праве 1775 года установил тип бессрочного авторского права, который позволил «двум университетам в Англии, четырем университетам в Шотландии и нескольким колледжам Итона, Вестминстера и Винчестера на неограниченный срок владеть своими копирайтами на книги, переданные или завещанные. указанным университетам и колледжам для продвижения полезного обучения и других целей образования ".[21] Как следствие этого Закона,[нужна цитата ] то Авторизованная версия Библии или версия Библии короля Якова разрешалось печатать только в Королевской типографии и в типографиях университетов Оксфорд и Кембридж. Все положения о бессрочном предоставлении авторских прав были отменены Законом об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г., но в соответствии с переходными положениями эти права на печать полностью истекают не раньше 2039 г.[22]

Дж. М. Барри с Питер Пэн (включая пьесу Питер Пэн, или Мальчик, который не вырастет и его новеллизация Питер и Венди) регулируется специальным законодательством, предоставляющим Госпиталь на Грейт-Ормонд-стрит право на бессрочное получение гонорара за коммерческое использование рассказа на сцене, в публикации и в передачах.[23] Однако это не вечное авторское право, потому что больница не сохраняет творческий контроль над работой, которая стала общественным достоянием в Великобритании в 2008 году, через 70 лет после смерти автора. Это законодательство не распространяется на другие произведения, в которых изображен Питер Пэн, такие как Маленькая белая птичка или же Питер Пэн в Кенсингтонских садах, которые также находятся в открытом доступе.

Соединенные Штаты

в Соединенные Штаты, бессрочное авторское право запрещено его Конституция, который предусматривает, что авторское право действует «ограниченное время». Однако он не указывает, как долго может быть этот срок, и не налагает никаких ограничений на количество раз, когда срок может быть продлен. Действительно, с момента принятия Закон об авторском праве 1790 г., срок действия авторских прав был последовательно продлен на Конгресс в четырех случаях, ретроактивное продление срока любых еще действующих авторских прав. После принятия Закон о продлении срока действия авторских прав в 1998 году коалиция истцов во главе с издателем Эрик Элдред утверждал, что этот акт и предыдущее продление срока действия авторских прав в 1970-х годах создал де-факто «Бессрочные авторские права на рассрочку». Этот аргумент был отвергнут Верховный суд США в Элдред против Эшкрофта, который постановил, что не было никаких ограничений на то, сколько раз срок действия авторского права может быть продлен Конгрессом, при условии, что это все еще ограниченный срок во время каждого продления.[24]

Состояние и общее право предоставили бессрочное авторское право в определенных особых случаях, не предусмотренных федеральным законом об авторском праве. Звукозаписи, сделанные до 1972 года, подпадают под юрисдикцию законов штата об авторском праве.[25] которые обеспечивают постоянную защиту.[26] До 1 января 1978 г., когда Закон об авторском праве 1976 г. вступил в силу, неопубликованные работы были защищены общим правом, которое признало бессрочное авторское право на эти произведения до тех пор, пока они оставались неопубликованными.[27] Закон об авторском праве 1976 г. впервые ввел федеральную юрисдикцию в отношении неопубликованных работ, и все авторские права на эти произведения были закреплены за фиксированным сроком, даже если они остаются неопубликованными.

В 2012 году по делу Голан против Холдера, Верховный суд постановил, что Конгресс может исключить произведения из общественного достояния, чтобы снова передать их под защиту авторского права, без нарушения Конституции.

Сингапур

В соответствии с разделом 197 Закона об авторском праве неопубликованные правительственные литературные, драматические и музыкальные произведения находятся под бессрочным авторским правом, но после публикации они охраняются авторским правом в течение 70 лет после публикации.[28]

Португалия

Португалия признала авторское право бессрочным с 1851 по 1867 год и с 1927 по 1966 год.[29]

Бывший Советский Союз

В бывшем Советском Союзе, в соответствии с Основами 1961 г., авторские права принадлежат юридические лица например, компании были определены как бессрочные; если компания была реорганизована, ее правопреемник перешел на авторские права, а если компания прекратила свое существование, авторские права переходили к государству.[30]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Замечания Сэмюэля Лангхорна Клеменса перед Объединенным комитетом Конгресса по патентам (декабрь 1906 г.)». Цитируется по LaForge, William N. (2010). Свидетельство перед Конгрессом. п. 199. TheCapitol.Net. ISBN  9781587331725. Клеменс заявил в своих показаниях перед Конгрессом: «Итак, если бы я мог убедить этого джентльмена в том, что книга, которая действительно состоит исключительно из идей, от основы до вершины, тогда это был бы лучший в мире аргумент в пользу того, что она является собственностью, например любая другая собственность и не должна быть помещена под запрет каких-либо ограничений, но должна быть собственностью этого человека и его наследников во веки веков, как в мясной лавке, или - мне все равно - -Что угодно, меня не волнует, что это такое. Все имеет одинаковую основу. Закон должен признавать бессрочное право на этот и любой другой вид собственности ».
  2. ^ Патри, Уильям (2009). Моральная паника и войны за авторское право. Издательство Оксфордского университета. п.110. ISBN  9780195385649. Валенти заявил перед комитетом Конгресса, что «владельцам творческой собственности должны быть предоставлены те же права и защита, что и у всех других владельцев собственности в стране».
  3. ^ Вентворт, Донна. "Микки бьет по решетке: слушание в Верховном суде по делу Элдред против Эшкрофта", Центр Беркмана для Интернета и общества, Гарвард, 9 октября 2002 г. Проверено 7 января 2012 г.
  4. ^ а б Хелприн, Марк. «Великая идея живет вечно. Разве не авторское право?», Нью-Йорк Таймс, New York, 20 May 2007. Проверено 7 января 2012 года.
  5. ^ Лессиг, Лоуренс. «Против бессрочного авторского права», Лессиг Вики. Проверено 7 января 2012 года.
  6. ^ а б Сий, Шервин. "Почему истекает срок действия авторских прав: ответ Марку Хелприну" В архиве 7 января 2012 г. Библиотека Конгресса Веб-архивы, Общественные знания, 21 мая 2007 г. Проверено 7 января 2012 г.
  7. ^ Митчелл, королевский адвокат, Иэн Дж. (2009) «Назад в будущее: Хинтон против Дональдсона, Вуд и Мейроз (Сессионный суд, Шотландия, 28 июля 1773 г.)», Международный обзор законодательства о свободном и открытом программном обеспечении, 1 (2), 111–122. Британский судья лорд Камес писал, что «... если бы монополия на [книгопечатание] была постоянной, это было бы печальным случаем для ученых людей, и для интереса к обучению в целом: это повысит цены на книги, намного недоступные для обычных читателей ».
  8. ^ Десаи, Девен Р., Скрытое предположение об авторском праве: критический анализ основ нисходящего авторского права (27 апреля 2009 г.). Научный доклад школы права Томаса Джефферсона № 1353746. Доступен в SSRN: http://ssrn.com/abstract=1353746
  9. ^ Вариан, Хэл Р., Продление срока действия авторских прав и сиротские работы (декабрь 2006 г.). Промышленные и корпоративные изменения, Vol. 15, Issue 6, pp. 965-980, 2006. Доступно в SSRN: http://ssrn.com/abstract=1116430 или же Дои:10.1093 / icc / dtl026
  10. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык. Эдвард Элгар Паблишинг. п. 14. ISBN  978-1-84542-282-0.
  11. ^ Ван Хорн Мелтон, Джеймс (2001). Подъем публики в Европе Просвещения. Издательство Кембриджского университета. п. 139. ISBN  978-0-521-46969-2.
  12. ^ Кин, Пол (2004). Революции в романтической литературе: антология печатной культуры 1780-1832 гг.. Broadview Press. п. 80. ISBN  978-1-55111-352-4.
  13. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык. Эдвард Элгар Паблишинг. п. 19. ISBN  978-1-84542-282-0.
  14. ^ Риммер, Мэтью (2007). Цифровое авторское право и потребительская революция: руки прочь от моего iPod. Эдвард Элгар Паблишинг. п. 4. ISBN  978-1-84542-948-5.
  15. ^ Ван Хорн Мелтон, Джеймс (2001). Подъем публики в Европе Просвещения. Издательство Кембриджского университета. С. 140–141. ISBN  978-0-521-46969-2.
  16. ^ Торреманс, Пол (2007). Авторское право: справочник современных исследований. Эдвард Элгар Паблишинг. п. 154. ISBN  978-1-84542-487-9.
  17. ^ Маршалл, Ли (2006). Бутлеггинг: романтика и авторское право в музыкальной индустрии. Мудрец. п. 15. ISBN  978-0-7619-4490-4.
  18. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык. Эдвард Элгар Паблишинг. п. 24. ISBN  978-1-84542-282-0.
  19. ^ Джонатан, Розенур (1997). Киберзакон: закон Интернета. Springer. стр.34–35. ISBN  978-0-387-94832-4.
  20. ^ Ю., Петр К., изд. (2007). Интеллектуальная собственность и информационное богатство: авторское право и смежные права. Издательская группа "Гринвуд". п. 143. ISBN  978-0-275-98883-8.
  21. ^ Macgillivary, E.J. (1902 г.). Трактат об авторском праве, с.358. Джон Мюррей. Лондон.
  22. ^ "Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г.". Приложение 1, раздел 13 (1): Права, предоставленные университетам и колледжам Законом об авторском праве 1775, продолжают действовать до конца периода в 50 лет с конца календарного года, в котором вступают в силу новые положения об авторском праве. и затем истекает.
  23. ^ "Закон 1988 г. об авторском праве, промышленных образцах и патентах (c. 48, s. 301)". Управление информации государственного сектора, объединенное Королевство.
  24. ^ "Элдред против Эшкрофта". Верховный суд США. 2003.
  25. ^ «Федеральная защита авторских прав на звукозаписи до 1972 года». Бюро авторских прав США. 28 декабря 2011 г.. Получено 11 августа 2012. Изменения, внесенные в федеральный закон с 1972 года, гарантируют, что он в конечном итоге заменит все законодательные акты штата, регулирующие авторские права на звукозаписи: «Текущий закон предусматривает, что звукозаписи, выпущенные до 1972 года, могут оставаться под защитой закона штата до 15 февраля 2067 года».
  26. ^ Харбесон, Эрик (31 января 2011 г.). «Комментарии, представленные от имени Музыкальной библиотечной ассоциации (MLA)» (PDF). Бюро авторских прав США. Получено 11 августа 2012. «До Закона об авторском праве 1976 года звукозаписи, выпущенные до 1972 года, пользовались поистине бессрочным сроком действия авторского права. Ни один штат, о котором мы знаем, не вводил никаких ограничений на срок действия авторских прав на звукозаписи».
  27. ^ «Некоторые неопубликованные, незарегистрированные произведения входят в общественное достояние». Бюро авторских прав США. 13 января 2003 г.. Получено 11 августа 2012. «Согласно Закону об авторском праве 1909 года произведения, которые не были ни опубликованы, ни зарегистрированы, не пользовались правовой защитой, хотя они находились под защитой общего права на неограниченный срок до тех пор, пока они оставались неопубликованными и незарегистрированными».
  28. ^ «Закон об авторском праве (c. 63, s. 197) - Положения об авторском праве правительства». Палата генерального прокурора, Сингапур.
  29. ^ Лейтао, Луис Менезеш (2020). "A evolução do Direito de Autor em Portugal" [Эволюция авторского права в Португалии]. Direito de Autor [Авторские права] (на португальском языке) (3-е изд.). Коимбра: Альмедина. ISBN  9789724083902.
  30. ^ Ньюсити, М.А. (1978). Закон об авторском праве в Советском Союзе. Нью-Йорк: Praeger Publishers. п. 68. ISBN  0-275-56450-9.