Pièces pittoresques - Pièces pittoresques

Pièces pittoresques (Живописные произведения) представляют собой набор из десяти штук для пианино к Эммануэль Шабрие. Четыре из набора были позже организованный композитором сделать его Люкс пастораль.

Фон

Autour du pianoхолст, масло 1885 по Анри Фантен-Латур; Шабрие за фортепиано, Адольф Жюльен, Артур Буассо, Камилла Бенуа, Эдмон Мэтр, Антуан Ласку, Винсент д'Инди и Амеде Голубь собрались вокруг.

В 1880 году во время выздоравливающего отдыха на приморском курорте Сен-Пара (около Granville ), Шабрие составил то, что впоследствии называлось Pièces pittoresques.[1]Обе Альфред Корто (в Французская музыка для фортепиано, PUF, 1932) и Фрэнсис Пуленк (Эммануэль Шабрие, 1961) с энтузиазмом обсуждают эти короткие произведения. Сезар Франк на своей премьере в 1881 году, отметили, что присутствующие «только что услышали нечто исключительное. Эта музыка связывает наше время с временем Куперин и Рамо ".[2]

В рукопись в архиве издательства Литолфф уничтожен в результате авианалета на г. Brunswick в 1942 г.[1]

Первые исполнения отдельных произведений состоялись в разные даты: 9 апреля 1881 г. Су-буа, Идилль, Танцевальный деревенский шум, Импровизация, Менуэт Помпе, Скерцо-вальс (Мари Пуатевен); Меланколия 24 декабря 1887 г.Мари-Леонтин Борд-Пен ); другие неизвестны.[1]

Некоторые из движений были включены Констант Ламберт в балете 1934 года Бар aux Folies-Bergère.

Описание произведений

Paysage (Пейзаж)

Ре-бемоль мажор, 2/4; Allegro non troppo - vivo (посвящена графине Нарбонн-Лара)
За Пуленк, Paysage изобразил пейзаж, где можно было наслаждаться жизнью. Средняя часть - это многословное изображение волнения.[3] успокаивается возвращением основной темы.

Paysage открывает цикл с прямой идеальной каденции тонизирующего ре-бемоль, понижая оценку того, что говорят нам учебники, следует оставить для более убедительного момента. Paysage пронизан ритмическими и гармоническими играми, не в последнюю очередь отсутствием единой четкой четырехтактовой фразы; Вступительная часть пьесы, состоящая из трех тактовых фраз, представляет собой два поддразнивающих финта из четырехтактовых фраз, причем обе не принимаются.[4] Пуленк предлагает исполнять пьесу «allegresse et tenresse».[5]

Меланколия (Меланхолия)

Соль мажор, 9 и 6/8; Бен модерато senza rigore et semper tempo rubato (посвящается Мари Пийон)
О МеланколияКорто написал, что его «ностальгическое очарование и сдержанное совершенство» не поддается анализу. Равель видел душу Мане с Олимпия в Меланколия. Чередующиеся полосы 9/8 и 6/8 создают атмосферу блуждающей нежности и неуверенности; Пьеса завершается каноном в двойной октаве, а затем в низких квинтах.

Меланколия представляет собой сложную смесь текстурной инверсии, канонической и ритмической компрессии, которая по существу определяет внешнюю оболочку пьесы.[4] Пуленк предлагает исполнять пьесу «allegresse et tenresse».

Турбийон (Вихрь)

Ре мажор, 3/4; Allegro con fuoco (посвящается Мари Мерис)
Поначалу вторя оживленным ритмам Берлиоз с Беатрис и Бенедикт, он превращается в более сложный ритм, избегая такта. Его почти агрессивная сила, возможно, напоминает о возможностях собственной игры Шабрие. Последние такты соседствуют с Мендельсонский отрывок с одним ироничным в манере Offenbach.

Су-буа (Под деревьями)

До мажор, 2/4; Андантино (посвящается Мари де ла Героньер)
Экономия средств, ощущение движения даже в неподвижности и постоянно меняющиеся гармонии (от до мажор до далеких и маловероятных тональностей) в правой руке и плетение баса, над которым рвется мелодия.

Пуленк писал, что Равель часто рассказывала ему об этом произведении с энтузиазмом, считая его одним из величайших моментов в творчестве Шабрие.

Mauresque (Мавританский)

Ля минор, 3/4; Модерато (посвящается мадам Чарльз Фален)
Написано до визита Шабрие в Испанию, но красочно, с модальными штрихами, приглушенными эффектами и ощипанными нотами - предшественник Дебюсси с Soirée dans Grenade. Пуленк сравнил его с Форлейн из Равеля Tombeau de Couperin.

Идилль (Идиллия)

Ми мажор, 4/4; Аллегретто (посвящается Жанне Монвуазен)
'Allegretto avec fraîcheur et naïveté', хотя и с некоторой искусностью - песня ('bien chantée') в сопровождении пиццикато эффект «un sentiment Assez campagnard». Пуленк писал, что, когда он впервые услышал эту пьесу в феврале 1914 года, он был поражен: «Un Universe Harmony s'ouvrait soudain devant moi et ma musique n'a jamais oublie ce premier baiser d'amour». Он добавил, что произведение следует играть с отметкой метронома, без Rubato.[5]

Танцевальный деревенский шум (Деревенский танец)

Минор, 2/4; Allegro risoluto (посвящено Ивонн де Монтескье)
Танцевальный деревенский шум, в более традиционном троичная форма, обеспечивает слегка резкий контраст и иллюстрирует деревенский дух Шабрие, но с точной полифонией (с некоторыми элементами Бетховен с Соната для фортепиано No. 25 ). Решающее скерцо ля минор, а колеблющееся трио - мажор.

Импровизация

Си-бемоль мажор, 6/8, 2/4; Andantino - Appassionato e con impeto - molto con impeto - moderato (посвящается Маргарите Ганье)
`` Fantasque et passionnée '' с самым большим разнообразием ритмов, намеки на методы, которые стали обычными у Дебюсси (например, четыре точечных трясины в такте 6/8): такты иногда становятся ¾ или 2/4. Хотя это и называется импровизацией, на самом деле это строгое сонатная форма.

Менуэт Помпе (Пышный менуэт)

Соль минор, 3/4; Allegro franco - Meno mosso e molto dolce e grazioso (посвящается Габриэль Петитдеманж)
Менуэт ПомпеНесмотря на некоторые поразительные гармонии, Шабрие смотрит скорее назад, чем вперед. Если менуэт больше похож на Auvergnat танец, трио соль мажор - отсылка к 18 веку.

Скерцо-вальс

Ре мажор, 9/16, 3/8; Vivo (посвящается Мине де Габриак)
Яркое завершение сета, хотя снова трио позволяет отдохнуть от заразительной энергии. радость жизни основного раздела. Пуленк раскритиковал тех, кто берет этот кусок быстрее, чем пунктирный крючок = 192 (как Рикардо Виньес играл).[6]

Названия не принадлежат Шабрие, но были предоставлены его издателями.[1]

Люкс пастораль

Между 1881 и 1888 годами Шабрие оркестровал Идилль, Танцевальный деревенский шум, Су-буа и Скерцо-вальс сформировать Люкс пастораль. Впервые сюита была исполнена 4 ноября 1888 года Товариществом артистов искусства.Анже, проводимый самим Шабрие.[7]

Инструментарий: 2 флейты (одна удваивающая пикколо), 1 гобой, 2 кларнета в B ♭ и A, 2 фагота - 2 рожка в F и E, 2 корнета-поршня в C, 3 тромбона (только скерцо-вальс) - литавры, большой барабан, треугольник - арфа, струнные.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Делаж Р. Эммануэль Шабрие. Файярд, Париж, 1999.
  2. ^ Цитируется в Delage, p252.
  3. ^ Возможно влияние на Винсент д'Инди Первое крупное фортепианное произведение Coup de Vent. Кушман Р. Ноты, сопровождающие фортепианные произведения Шабрие. Vox VBX 400.
  4. ^ а б Ховат Р. Модернизация: от Шабрие до Фора, Дебюсси и Равеля. В: Французская музыка со времен Берлиоза. Ричард Лэнгэм Смит, Кэролайн Поттер. Издательство Ashgate, 2006.
  5. ^ а б Пуленк Ф. Эммануэль Шабрие. Палатин, Женева и Париж, 1961 год.
  6. ^ Если не указано иное, описания взяты из: Cinquante Ans de Musique Française de 1874–1925. Les Éditions Musicales de la Librairie de France, Париж, 1925 г .; Кушман Р. Ноты, сопровождающие фортепианные произведения Шабрие. Vox VBX 400.
  7. ^ Делаж Р. Эммануэль Шабрие. Файярд, Париж, 1999. В оркестровой версии. Идилль на полутона выше.