Портрет Изабеллы де Эсте (Тициан) - Portrait of Isabella dEste (Titian) - Wikipedia

Масло, холст, 102 см × 64 см (40 дюймов × 25 дюймов), c 1534–1536. Художественно-исторический музей, Вена

Портрет Изабеллы д'Эсте (или же Изабелла в черном) - картина итальянского художника, написанная маслом на холсте. Тициан, завершенный между 1534 и 1536 годами. Маркиз из Мантуя, Изабелла д'Эсте, дочь Эрколе I д'Эсте, герцог Феррары, и Элеонора Неаполитанская с горностаем Зибеллино перекинут через плечо.

Хотя Тициан изображает ее молодой женщиной, в то время ей было около 62 лет. [1] Изабелла была социально амбициозной и знала о том, какое влияние картина известного художника может оказать на ее репутацию и престиж - она ​​также заказывала портреты художника. Леонардо да Винчи и Андреа Мантенья.[2]

Это один из двух ее портретов, написанных Тицианом; Изабелла в красном (или же В возрасте Изабелла) 1529 г. известен только через Питер Пауль Рубенс копия. На нем была изображена более старая и солидная Изабелла, но она была так недовольна картиной, что попросила второй идеализированный портрет, показывающий, как она думала, что выглядела сорок лет назад.[3] Историк искусства Лайонел Каст упоминает, что слава и известность Изабеллы были обусловлены не «красотой, а интеллектом и характером».[4] Фред Кляйнер писал, что эта работа является «характерным изображением его уравновешенного и самоуверенного покровителя, который мало что обязан своей модели».[5] Сегодня он находится в Художественно-историческом музее в Вене.

Фон

Изабеллу много раз изображали в молодости. Она была обручена с Франческо Гонзага в 1480 году, когда ей было 6 лет; они поженились, когда ей было 16. Ее нарисовал Косме Тура в детстве и несколько раз во время ее свадьбы, когда она была удостоена чести чеканки памятной медали.[4] Она критически относилась к портрету Андреа Мантенья завершена после 1493 года, а к 1510-м годам она очень устала от изображений ее подобия. Похоже, она боялась последствий возраста, а невысокая женщина беспокоилась, что полнеет.[6]

Рисунок Изабеллы в молодости для портрета, приписываемого Леонардо да Винчи

На всю оставшуюся жизнь она сохраняла очень сильные идеи относительно того, как ее следует изображать. С 1520-х годов она просила рисовать ее по письменным описаниям, мотивируя это тем, что слова лучше отражают сущность человека, чем жизненные сеансы. Это было удобно для Тициана, который пользовался большим спросом как портретист, не любил путешествовать и в любом случае гордился тем, что мог запечатлеть сходство с письменным описанием. Тем не менее, она отвергла его первый портрет, ныне потерянный. Изабелла в красном 1529 г., посчитав, что это не льстит, и через пять лет попросил написать вторую. Зарегистрированные жалобы на первую картину указывают на то, что последнее, что искал патрон, было чем-то похожим на изображение. Было недовольство изображением ее носа, позы, костюма, выражения лица и подчеркивания ее косоглазия.[7]

Копия Рубена Тициана 1529 г. Изабелла в красном. Изабелле было 55 лет, когда был написан оригинал, но она была недовольна своей матроной внешностью и попросила Тициана нарисовать второй портрет, изображающий ее в образе женщины лет 20.

Изабелла стремилась повлиять на Тициана, отправив ему портрет 1511 года, написанный Франческо Франсия, который показывает ее молодой женщиной и подчеркивает ее девичью красоту.[8] Эта работа, в свою очередь, была основана на еще более раннем портрете (вероятно, Лоренцо Коста или рисунок Леонардо) и устном описании ее сводной сестры Лукреции д'Эсте-Бентивольо.[1][9] Франсии была предоставлена ​​возможность поехать в Мантую, чтобы Изабелла могла сесть, но он отказался, полагая, что будет лучше рисовать по рисунку и письменному описанию. Это было удобно для Изабеллы, которая писала ему, что он «действительно сделал нас своим искусством намного красивее, чем когда-либо делала природа». Тем не менее, позже у нее были сомнения, что эта работа была тем, чем она должна была определенно увидеть и запомнить; она считала, что из-за этого ее глаза выглядят «слишком черными», а тени слишком тяжелыми, и попросила осветлить оба.[10][11]

Тициану помогал Джан Джорджио Триссино Письменное описание Изабеллы. Она была так довольна вторым изображением Тициана, что написала: «Портрет, сделанный рукой Тициана, такого приятного типа, что мы сомневаемся, что мы когда-либо были в том возрасте, который он представляет, такой красоты, которая заключена в нем».[12]

Других не так впечатлил очевидный обман финала. Изабелла в черном. Современный писатель и сатирик Пьетро Аретино описал заключительную картину как «нечестно уродливую» и «в высшей степени нечестно украшенную», на которой были видны незаслуженные «белые зубы» и «ресницы цвета слоновой кости».[3] Историки искусства, изучающие эту работу, как правило, сосредотачиваются на ее тщеславии, в то же время в значительной степени признавая, что придворные женщины того времени выставлялись на всеобщее обозрение и ожидали, что они будут физически приятными и лично очаровательными, но в то же время демонстрируют признаки скромности и целомудрия.[13] Это был не первый раз, когда Тициан льстил натурщице обновленным, ретроспективным или идеализированным образом; его портрет Филипп II Испании показывает короля, который был ничтожным при жизни, как военного героя, залитого светом, чтобы дать герою ауру и настоящую гало.[1]

Личность ситтера

Портрет Романо 1531 года изменил идентификацию с Изабеллы д'Эсте на ее преемницу Маргариту Палеологу.

Портрет Изабеллы д'Эсте описывается как портрет Королева Кипра (инвентарный список Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии в 1659 г.) и был идентифицирован по надписи на офорте автора Лукас Форстерман копии Питер Пауль Рубенс. Это отождествление отрицают специалисты по Тициану Леандро Оззола и Вильгельм Суида.[3]Оззола идентифицировал Тициана Ла Белла (Палаццо Питти, Флоренция) как юношеский портрет из-за более соблазнительной идеализации и сходства с другими портретами Изабеллы (например, «Миниатюра Амбрас», KHM Vienna).[14]

Портреты Изабеллы д'Эсте

Рона Гоффи опознала Изабеллу по узлам на рукавах ее платья, которые содержат узор, который, как известно, был заказан ею. К другим отличительным признакам можно отнести характерный глубокий вырез и сложный головной убор.[15]но связанный портрет Джулио Романо 1531 г. (сейчас в Королевская коллекция, Лондон) изменил удостоверение личности с Изабеллы д'Эсте на Маргарет Палеолога в последние годы.[16]Светло-серые ее глаза контрастируют с другими портретами, на которых у нее карие глаза.

Описание

Гравировка Николаус ван Хой и Франциск ван дер Стин с указанием размеров оригинальной картины как «6 alta 5 lata» (6 ладоней в высоту и 5 ладоней в ширину)

Вторая картина Тициана сосредоточена на ее высоком социальном статусе, ее сильной личности, интеллекте и второстепенных отчетах о ее красоте. Изабелла была коллекционером антикварного и современного искусства и, как могущественный покровитель культуры, отчасти отвечала за создание изысканного двора в Мантуе. Из-за этого Тициан, как художник, иногда по заказу, был бы экономически зависим и так стремился льстить и отдавать должное своей натурщице. Хотя ее изображают красивой, гораздо более молодой женщиной, у зрителя не остается никаких сомнений в ее высоком социальном статусе и культурной изысканности. У нее маленький округлый рот, большие овальные глаза и темные изогнутые брови. У нее бледная кожа, но румяные щеки и ямочка на подбородке.[15] В выражении ее лица есть двойственность; хотя у нее мягкие черты лица, ее сильная и энергичная личность очевидна, что подчеркивается тем фактом, что ее тело жесткое и она сидит прямо, что придает ей вид властности.[17]

Ее рыжие волосы связаны прическа, и она носит роскошный бальзо головной убор. Ее платье богато расшито бархатом по краю ленты. хулиган. Она держит горностай зибеллино, а ее рукава украшены золотой и серебряной парчой.[3] Местами шелк украшен драгоценностями. Работа отражает тенденцию Тициана акцентировать внимание на руках персонажа, а тщательно декорированные и тщательно проработанные рукава привлекают внимание зрителей к ее рукам.[5]

Портрет находился в коллекции Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии который выгравировал его в 1656 году для своего Theatrum Pictorium, хотя зибеллино превратилось в перышко.

Рекомендации

  1. ^ а б c Хоуп, Флетчер и др., 38
  2. ^ Кляйнера, 611
  3. ^ а б c d Кальи, 98
  4. ^ а б Каст, 286
  5. ^ а б Кляйнера, 610
  6. ^ Кальи, 290
  7. ^ Лэнгдон, 68
  8. ^ Салли Хиксон, Джованни Франческо Дзанинелло из Феррары и портрет Изабеллы д'Эсте работы Франческо Франсиа, Renaissance Studies Vol. 23 № 3 (2009), стр. 288-310
  9. ^ Искусство искусства: оригинальность и трудолюбие в итальянском Ренессансе, Брюс Коул: Тициан и идея оригинальности в Ренессансе (стр. 86-112), Джорджия, 1995, ISBN  0820316482
  10. ^ Финдлен, 330
  11. ^ Ладис, 100
  12. ^ Кларк, Теренс. "Мастера Венеции, Музей Де Янга, Сан-Франциско ". The Huffington Post, 29 ноября 2011. Дата обращения 21 июля 2013.
  13. ^ Финдлен, 331
  14. ^ Оззола, Леандро. "Изабелла д'Эсте и Тициано ". Bollettino d'arte, 1931. 491-494
  15. ^ а б Гоффен, 86-87
  16. ^ "Портрет Маргариты Палеолог около 1531 г. ". Королевская коллекция. Дата обращения 18 февраля 2017.
  17. ^ Кеннеди, 50 лет

Источники

  • Кальи, Коррадо. Тициан. Нью-Йорк: Риццоли, 2006. ISBN  0-8478-2811-5
  • Каст, Лайонел. «Заметки о картинах из королевских собраний-XXIX. О двух портретах Изабеллы д'Эсте». Журнал Burlington для ценителей, Том 25, No. 137, 1914 г.
  • Эненкель, К.А. Моделирование личности: биография и портрет в эпоху Возрождения. Берлин: Родопи Б.В. Издания, 1998. ISBN  90-420-0782-6
  • Финдлен, Паула. Итальянский ренессанс: основные прочтения. Wiley-Blackwell, 2002. ISBN  0-631-22283-9
  • Гоффен, Рона. Женщины Тициана. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1997. ISBN  0-3000-6846-8
  • Кляйнер, Фред. «Искусство Гарднера сквозь века». Уодсворт, 2008 г.
  • Хоуп, Чарльз и Флетчер, Дженнифер и Дункертон, Джилл. Тициан. Лондон: Национальная галерея Лондона, 2003. ISBN  1-85709-904-4
  • Камински, Марион. Тициан. Ульманн, 2007. ISBN  978-3-8331-3776-1
  • Ладис, Эндрю. «Искусство искусства: самобытность и трудолюбие в мастерской итальянского Возрождения и барокко». Атланта: Издательство Университета Джорджии, 2005. ISBN  0-8203-1648-2
  • Лэнгдон, Габриель. Женщины Медичи: портреты силы, любви и предательства при дворе герцога Козимо I.. Торонто: Университет Торонто Пресс, 2006. ISBN  0-8020-3825-5
  • Рихтер, Георг Мартин. "Портрет Изабеллы д'Эсте работы Каваццолы". Журнал Burlington для ценителей, Том 54, № 311, 1929 г.