Смерть Актеона - The Death of Actaeon - Wikipedia

Смерть Актеона
Actaeon.jpg
ХудожникТициан
Годc. 1559–1575
СерединаМасло на холсте
Размеры178,4 см × 198,1 см (70,2 × 78,0 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея, Лондон

Смерть Актеона поздняя работа итальянского художника эпохи Возрождения. Тициан, написанная маслом на холсте примерно с 1559 года до его смерти в 1576 году и сейчас в Национальная галерея В Лондоне. Очень вероятно, что это одна из двух картин, которые художник, по словам художника, начал и надеется закончить (одну из которых он называет "Актеон растерзанный гончие ") в письме к своему уполномоченному Филипп II Испании в июне 1559 года. Однако большая часть работ Тициана над этой картиной, возможно, относится к концу 1560-х годов, но с элементами 1570-х годов. Похоже, что Тициан так и не разрешил эту проблему к своему удовлетворению, и картина, очевидно, оставалась в его мастерской до его смерти в 1576 году.[1] Было много споров о том, закончен он или нет, как и в случае с другими очень поздними Тицианами, такими как Снятие шкуры с Марсия, который в отличие от этого имеет подпись, возможно, указание на завершение.[2]

Эта картина видна вверху справа в Галерея эрцгерцога Леопольда Вильгельма в Брюсселе (Петворт), 1651

Это продолжение работы Тициана. Диана и Актеон показывает трагический конец рассказа, который примерно следует римскому поэту Овидий счет в Метаморфозы: после того, как Актеон удивил богиню Диана купаясь обнаженным в лесу, она превратила его в оленя, и на него напали и убили его собственные собаки.[3]

Обе картины принадлежат к группе крупномасштабных мифологических картин, вдохновленных Метаморфозы Сам Тициан назвал его «поэзией», визуальным эквивалентом поэзии, которую он начал создавать для Филиппа II Испанского в 1551 году.[4] и которые также включают Даная (многие версии, Филиппа в Прадо, Мадрид ), Венера и Адонис (частное собрание, Лондон, но также и другие версии), Персей и Андромеда (Коллекция Уоллеса, Лондон), Похищение Европы (Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон ), Диана и Актеон и Диана и Каллисто (поделился Национальная галерея Шотландии с НГ Лондон).[5] Однако, как Смерть Актеона никогда не был доставлен Филиппу, он не всегда засчитывается в сериале.

Предмет

В рассказе Овидия не упоминается, что сама Диана преследует Актеона или стреляет в него, хотя в некоторых других классических рассказах она преследует его. Кажется, она только что выпустила стрелу, но на картине нет ни следа стрелы, ни тетивы. У богини нет ее атрибута маленького полумесяца в волосах, который у двух других изображений Тициана на поэзия делать, что обеспокоило одного раннего критика.[6]

Были старинные рельефы и гравированные драгоценные камни показаны либо охота Дианы с собаками, либо нападение собак на Актеона, а также несколько работ эпохи Возрождения, но тема была редкой, и «возможно, Тициан никогда не видел другой картины или другого изображения этого предмета».[7]

История

Вероятно, он все еще находился в мастерской Тициана после его смерти в 1576 году и предположительно продан в Венеции его наследниками. Вероятно, он принадлежал знаменитой венецианской коллекции Бартоломео делла Наве, большая часть которых была куплена за Джеймс Гамильтон, первый герцог Гамильтон (тогда еще маркиз) в 1636-38 годах, один из величайших коллекционеров того периода в Великобритании. Зять Гамильтона, Бэзил Филдинг, 2-й граф Денби (как он позже стал) был английским послом в Венеции и помогал оформить покупку. Список имеющихся картин, которые он прислал Гамильтону, включает «Диану, снимающую Адониса в форме не совсем законченного Оленя» Тициана.[8]

Гамильтон, который был командиром роялистов в Английская гражданская война, был схвачен и казнен в 1649 году после потери Битва при Престоне к Оливер Кромвель. Это, как и большая часть его коллекции, было куплено Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии, Губернатор Испанских Нидерландов с 1647 по 1656 год. Картина появляется (выглядит более светлым по тону, чем сегодня) в Давид Тенирс Младший картина Галерея эрцгерцога Леопольда Вильгельма (1651, сейчас Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель),[9] а также его различные версии предмета сейчас в Petworth House и Художественно-исторический музей в Вене.

Эрцгерцог, кажется, отдал его королеве. Кристина из Швеции, чей путь в изгнание прошел через Испанские Нидерланды, прежде чем она поселилась в Риме. Его нет в описи ее коллекции, сделанной в Антверпен в 1656 году, но есть в одном из них, сделанном в Риме в 1662 или 1663 году.[10] После ее смерти он в конечном итоге перешел вместе с большей частью ее коллекции в Коллекция Орлеана в Париже в 1721 году. Как и большая часть коллекции, она была куплена консорциумом в Лондоне после французская революция, а затем продан в 1798 г. Сэр Авраам Хьюм, второй баронет за скромную сумму в 200 гиней, цена, несомненно, отражает тот факт, что Юм и другие считали его незаконченным.[11] Юм описал это как «великая картина, никогда не законченная, но очень красивая».[12]

Хьюм был автором первого монография о Тициане, опубликованном в 1829 году, и «особенно ценил предварительные наброски венецианских художников (или то, что он считал таковыми)».[13] Его коллекция перешла по наследству в Адельберт Браунлоу-Каст, третий граф Браунлоу, который был назначен попечителем Национальной галереи в 1897 году. К 1914 году Браунлоу нужно было собрать немного денег, и он предложил галерее эту картину за 5000 фунтов стерлингов и портрет художника. Энтони ван Дейк за 10 000 фунтов стерлингов, написав: «Я прошу у Галереи только то, что считаю очень низкой ценой, потому что мне не терпится увидеть их в галерее».[14]

Ван Дайк был куплен, но Тициан отказался из-за возражений другого попечителя, Альфред де Ротшильд, который заявил, что Тициан "не принесет 5 фунтов стерлингов в Кристи Другие попечители, возможно, были в поддержку, но «непростой характер» Ротшильда, который планировал завещание галереи, мог бы подать в отставку, если бы покупка была сделана. В 1919 году картина была куплена через дилеров Colnaghi's за 60 000 фунтов стерлингов от Генри Ласселлес, шестой граф Хэрвуд (затем виконт Ласселлес), давая «меру опыта Ротшильда и щедрости Браунлоу».[15]

В 1971 году, когда картина уже десять лет сдавалась в аренду Национальной галерее, попечители Седьмой граф продал картину в Кристи за 1 680 000 фунтов стерлингов. Он был куплен дилером Юлиусом Вайцнером и быстро перепродан Музей Дж. Пола Гетти в Малибу за 1,763,000 фунтов стерлингов. На этом этапе требовалась экспортная лицензия, и Ревизионная комиссия по экспорту произведений искусства приостановлено предоставление одного на один год, чтобы позволить британскому покупателю соответствовать этой цене.[16] Общественная кампания 1971 г. по покупке этого дома для Соединенного Королевства была одним из самых больших успехов Мартин Дэвис руководство Национальная галерея, несмотря на вялый энтузиазм Дэвиса по поводу картины. В конце концов, он был куплен в 1972 году (каталожный номер NG6420) на 1 000 000 фунтов стерлингов из фондов галереи и на специальный грант Казначейства, соответствующий другим пожертвованиям фунт за фунтом; в том числе 100 000 фунтов стерлингов от Художественный фонд и 50 000 фунтов стерлингов от Пилигрим Траст, остальное поднято публичным обращением, значит, большое нововведение.[17]

Поэзи мифологический сериал

Примечания

  1. ^ Пенни, 250, 253
  2. ^ Пенни, 248–252; Jaffé, 27-28, 59, 151-153, 166, различные авторы предлагают разные точки зрения.
  3. ^ «Смерть Актеона». Национальная галерея. Лондон.
  4. ^ "Поэзия" Картины Тициана ". Национальная галерея. Лондон.
  5. ^ «Поэзия Тициана в Британии». Национальная галерея. Лондон.
  6. ^ Пенни, 252–257; Яффе, 166
  7. ^ Пенни, 252–253, цитируется 252; Яффе, 122
  8. ^ Пенни, 253
  9. ^ Пенни, 253; Арчертог Леопольд Виллем в zijn galerij Italiaanse schilderijen в Королевские музеи изящных искусств Бельгии коллекция
  10. ^ Пенни, 253–254
  11. ^ Пенни, 255–257; Яффе, 166
  12. ^ Пенни, 252 года, перевод с итальянского.
  13. ^ Пенни, 204, 254 (цитируется)
  14. ^ Пенни, 255
  15. ^ Пенни, 255
  16. ^ Пенни, 255
  17. ^ Пенни, 255

Рекомендации

  • Яффе, Дэвид (редактор), Тициан, Национальная галерея компании / Йель, Лондон, 2003, ISBN  1 857099036 (№ 37, запись в каталоге Николас Пенни )
  • Пенни, Николас, Каталоги Национальной галереи (новая серия): Итальянская живопись шестнадцатого века, том II, Венеция 1540-1600 гг., стр. 248-259, 2008, National Gallery Publications Ltd, ISBN  1857099133

внешняя ссылка