Папа Александр VI преподносит Якопо Пезаро святому Петру - Jacopo Pesaro being presented by Pope Alexander VI to Saint Peter

Папа Александр VI преподносит Якопо Пезаро святому Петру
Якопо Пезаро подарен святому Петру Папой Александром VI - Tizian-2.jpg
ХудожникТициан
Годc. 1506–1511
Средняямасло на холсте
Габаритные размеры145 см × 183 см (57 дюймов × 72 дюйма)
РасположениеКоролевский музей изящных искусств, Антверпен

Папа Александр VI преподносит Якопо Пезаро святому Петру картина маслом на холсте. Тициан, теперь в Королевский музей изящных искусств в Антверпен.

По заказу епископа Якопо Пезаро (р. 1460 г.) как бывший голос за венецианскую морскую победу, которая привела к повторному взятию Санта-Мауры (Лефкас ) от турок-османов в августе 1502 года, редкая победа в Османско-венецианская война (1499–1503 гг.), завершившийся в следующем году венецианскими уступками, включая возвращение Санта-Мауры.[1] Пезаро был членом выдающегося патрицианского семейства Пезаро, которого назначил Борджиа Папа Александр VI а папский легат, командующий Папский флот в регионе,[2] и епископ Пафос на Кипр, греческий остров, который тогда был венецианской территорией.[3]

Иногда думали, что это самая ранняя картина Тициана, датируемая 1503 годом, но в настоящее время этому не верят, и более вероятна дата ближе к 1510-11 годам.

Описание

Деталь Пезаро и галеры

Святой Петр восседает на троне слева, держит книгу и держит свои золотые и серебряные ключи на помосте под ним, соответствующим образом сделанном из Петра, камень. Папа Александр VI, папа во время битвы, представляет ему преклонившего колени Якопо Пезаро. Пезаро несет штандарт Александра. герб.[4] Ниже скульптуры святого в классическом стиле рельефы показаны на двух уровнях. Как и на аналогичных рельефах более позднего Священная и мирская любовь, их точный предмет ускользнул от идентификации, но Венера и Амур кажется особенность. Это может просто намекать на Пафос, который в классические времена был священным для Венеры,[4] или, как предлагает музей, быть аллегория который «демонстрирует, как Пезаро своей любовью к Богу одержал победу на Санта-Мауре».[5]

Деталь фриза и шлема

Пезаро снял шлем, который сидит у помоста. Александр внес 13 галеры к главным военным усилиям Венеции, венецианский флот под командованием Бенедетто Пезаро, Двоюродный брат Якопо.[6] Между головой Пезаро и Питером военные галеры можно увидеть в действии, а справа от Александра море, заканчивающееся в городе Лефкас, или, возможно, один на Пафосе.[7]

Помимо этих особенностей, композиция адаптирует обычную венецианскую формулу для ex-voto донора, представляемого Дева Мария их святым покровителем, особенно разработанным Джованни Беллини, в мастерской которого Тициан провел некоторое время.[4] В музее предполагают, что Беллини разработал картину, оставив исполнение Тициану.[8] Несомненно, фигура святого сильно напоминает стиль Беллини, как и поза Папы. Черты лица последнего явно скопированы с медали или другого изображения, поэтому он гораздо менее жив, чем епископ, который, вероятно, был нарисован с живых заседаний.[9]

Табличка в центре внизу является более поздним дополнением, которое идентифицирует художника и объясняет предмет (особенно расплывчато), читая "Ritratto di uno di casa Pesaro in Venetia che fu fatto generale di S.ta Chiesa. Тициано Ф. [ecit ] »(« Портрет одного из членов семьи Пезаро в Венеции, ставшего генералом святой церкви. Это сделал Тициан »).[10]

Несмотря на некоторые ошибки в картине, Пезаро, должно быть, был достаточно доволен, чтобы поручить Тициану в 1518–1519 годах написать важную Алтарь Пезаро, все еще в церкви Санта-Мария-Глориоза-дей-Фрари, ключевое произведение в развитии художника, снова повествующее о его победе в 1502 году.[11]

Знакомства

Традиционно датируемый 1506–1511 гг., Высказывались предположения, что вместо этого он принадлежит 1503–1506 гг., Что делает его самой ранней из сохранившихся работ художника, которому тогда меньше двадцати лет при обычной датировке его незарегистрированного рождения, а именно 1588 г. –90.[12] Но более ранние оценки его даты рождения обычно были более ранними, а дата 1503 года, то есть художнику 13 или 14 лет, кажется маловероятной. Ранняя дата была поддержана Джованни Баттиста Кавальказелле (ум. 1897), Адольфо Вентури (ум. 1941) и Гронау, против которого выступал Паллуккини, Роберто Лонги и Морасси, среди прочих. Hourticq датирует это 1515 годом (при официальном вмешательстве Джованни Беллини ) и Суйда между 1512 и 1520 годами. Рентгеновские лучи, однако, показали однородную цветную текстуру,[13] противоречивая гипотезе, что это был проект, расширенный с течением времени несколькими руками.

Реставрация, проведенная незадолго до 2003 года, подтвердила, что она более тесно связана с «монументальным стилем, который Тициан развил около 1510-11 годов».[14]

Утверждалось, что он должен был быть введен в эксплуатацию сразу после битвы и до 1503 года, поскольку милитаристские Папа Александр VI умер в том же году, и с тех пор ему запретили посещать официальные представительства в виде Damnatio memoriae.[15] Однако Пезаро не вернулся в Венецию до 1506 года.[16] и если запрет на изображения когда-либо коснулся Венеции, вряд ли это произошло в 1508–1510 годах, когда Венеция и папство находились на противоположных сторонах Война лиги Камбре. В то время как Александра в целом «презирали» после его смерти, Пезаро оставался верным памяти своего покровителя, и в его завещании от 1542 года оставались деньги для мессы, которую можно было сказать за душу Александра.[17]

Происхождение

Он принадлежал семье Пезаро до начала 17 века, и предположительно сначала был повешен в доме Пезаро.[14] Энтони ван Дейк сделал его рисунок в Венеции в 1623 году, это самая ранняя документация для работы.[16] Он зарегистрирован как находившийся в коллекции Карл I Англии, у которого он был куплен в 1652 году за Испанская королевская коллекция после его казни, который одолжил его монастырю Сан Паскуале в Мадриде. В 1823 г. находился в коллекции Вильгельм I Нидерландов, отдавший его в музей.[13]

Заметки

  1. ^ Хейл, 217; Турецкий адмирал потерпел два крупных морских поражения Кемаль Рейс: the Битва при Зончио в 1499 г. и Битва при Модоне в 1500 г.
  2. ^ "Мадонна Тициана из семьи Пезаро". Smarthistory в Ханская академия. Получено 11 марта 2013., видео.
  3. ^ Яффе, 78 лет; Хейл 62, 217
  4. ^ а б c Яффе, 78
  5. ^ Королевский
  6. ^ Крестовые походы и визуальная культура, изд. Лаура Дж. Уотли, 205, книги Google; Чемберс, Дэвид, Папы, кардиналы и война: военная церковь в Европе эпохи Возрождения и раннего Нового времени, 100-101, 2006, И. Б. Таурис, ISBN  085771581X, 9780857715814, книги Google
  7. ^ Говорят, что галеры участвуют в сражении (Jaffé, 78), но на снимке это не очень заметно, и они могут покидать порт для похода.
  8. ^ Королевский; Хейл, 62
  9. ^ Яффе, 78–79; Хейл, 63
  10. ^ Хейл, 63; Страница каталога
  11. ^ Яффе, 79 лет; Хейл, 63
  12. ^ Хейл, 62 года и 5-6 лет в день рождения.
  13. ^ а б (на итальянском) Франческо Валькановер, Полная опера Тициано, Риццоли, Милан, 1969, стр. 91.
  14. ^ а б Яффе, 79
  15. ^ (на итальянском) Аугусто Джентили, Тициано, collana Dossier d'art, Firenze, Giunti, 1990, стр. 6.
  16. ^ а б Хейл, 63
  17. ^ Хейл, 217

использованная литература

  • Хейл, Шейла, Тициан, его жизнь, 2012, Харпер Пресс, ISBN  978-0-00717582-6
  • Яффе, Дэвид (редактор), Тициан, The National Gallery Company / Йель, 2003, Лондон (№ 3, запись в каталоге Кэролайн Кэмпбелл), ISBN  1 857099036
  • «Королевский»: Страница музея для живописи

дальнейшее чтение

  • Кэмпбелл, Кэролайн, «Тициан», Якопо Пезаро, представленный Папой Александром VI Святому Петру »», Выпуск 1 Реставрация, 2003, Koninklijk Museum for Schone Kunsten (51 страница)