Вакх и Ариадна - Bacchus and Ariadne

Эта статья о картине Тициана. О балете Альберта Русселя см. Вакх и Ариадна (балет). Стихотворение Ли Ханта см. Вакх и Ариадна (стихотворение).
Вакх и Ариадна
Тициан Вакх и Ариадна.jpg
ХудожникТициан
Год1522–23[1]
ТипМасло на холсте (нанесен на консервационную доску 1968 г.)
Размеры176,5 × 191 см (69,5 × 75 дюймов)
Место расположенияНациональная галерея, Лондон

Вакх и Ариадна (1522–1523)[1] является картина маслом к Тициан. Это одна из цикла картин на мифологические сюжеты, созданных для Альфонсо I д'Эсте, герцог Феррары, для Camerino d'Alabastro - отдельная комната в его палаццо в Ферраре украшен картинами, основанными на классических текстах. Авансовый платеж был предоставлен Рафаэль, который первоначально занимал комиссию по предмету Триумф Вакха. На момент смерти Рафаэля в 1520 году был закончен только предварительный рисунок, и заказ был передан Тициану. В случае Вакх и Ариадна, предмет был заимствован у римских поэтов Катулл и Овидий.

Картина, считающаяся одной из величайших работ Тициана, сейчас висит в Национальная галерея В Лондоне. Другие главные картины цикла: Праздник богов (в основном Джованни Беллини, теперь в Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия) и Тициана Вакханалия Андрианов и Поклонение Венере (оба сейчас в Museo del Prado, Мадрид ).

Описание

Ариадна остался на острове Наксос брошенный ее любовником Тесей, чей корабль плывет влево. Она обнаружена на берегу богом Вакх, возглавляя процессию гуляк в колеснице, запряженной двумя гепарды (вероятно, они были созданы по образцу герцогского зверинца и тигры в оригинальном тексте Овидия[2]). Вакх изображен в воздухе, когда он выпрыгивает из колесницы, чтобы защитить Ариадну от этих зверей. В небе над фигурой Ариадны расположено звездное созвездие. Corona Borealis (Северная корона). Есть два возможных варианта этой истории, обе восходящие к Овидию. В своих Метаморфозах[3] Овидий просит Вакха бросить корону Ариадны в небо, где она становится созвездием Северной Короны. В Арс Аматория,[2] Вакх обещает Ариадне все небо, где она затем станет созвездием Северной Короны. На сайте Национальной галереи говорится, что на картине «Вакх, бог вина, появляется со своими последователями из пейзажа справа. Влюбившись в Ариадну с первого взгляда, он прыгает с колесницы, запряженной двумя гепардами, к ней. . Тесей оставил Ариадну на греческом острове Наксос, корабль которого изображен вдалеке. На снимке показан ее первоначальный страх перед Вакхом, но он поднял ее на небеса и превратил в созвездие, представленное звездами над ней. голова."

Композиция разделена по диагонали на два треугольника, один из которых - голубого неба (с использованием дорогих ультрамарин пигмент) и все же, но для двух влюбленных, пойманных в движении, другой - буйство движения и преимущественно зеленого / коричневого цвета. Последователя Вакха, который борется со змеей, иногда ошибочно связывают с античной скульптурой Лаокоон и его сыновья который был убит змеями. Эта статуя была недавно обнаружена в Риме. Но сатир на картине Тициана не ведет смертельную схватку со змеями, он просто опоясывается ими, как описано в оригинальном тексте Катулла.[4] В Кинг Чарльз спаниель что лает на мальчика сатир - распространенный мотив в творчестве Тициана и, вероятно, был придворным любимцем. Золотая урна с подписью художника (TICIANVS) также мог быть знаком герцогу как один из предметов старины в его коллекции.

Анализ пигментов, использованных Тицианом в этой картине, был проведен учеными Национальной галереи в Лондоне.[5] и этот анализ проиллюстрирован на ColourLex.[6]

Реставрация

Холст, на котором Вакх и Ариадна Картина дважды сворачивалась в первое столетие своего существования, что имело последствия для картины. В своей очереди 19-го века и далее она часто восстанавливается до остановки краски от отслаивания, с самым противоречивым восстановлением того, что осуществляется в Национальной галерее в периоде между 1967 и 1968 гг Это значительно оживилось поверхность картины, и стала что-то шокировало многих зрителей, привыкших к тяжелым лак Конец. При обесцвечивании лак Лежащая непосредственно на поверхности краски была удалена, часть самой краски отошла, и потребовалась перекраска. Это заставило некоторых критиков отметить, что пространство голубого неба с левой стороны, одна из наиболее пострадавших областей картины, кажется плоской и бледной. Также утверждалось, что удаление лака привело к нарушению тонального баланса картины, поскольку Тициан, вероятно, добавил немного тонкой глазури на поверхность краски, чтобы смягчить некоторые из наиболее резких цветов. Национальная галерея утверждает, что это была неизбежная потеря, потому что скопившиеся слои позднего лака сделали картину коричневой и грязной, и ее пришлось удалить. Более поздние исследования подтвердили, что краска остается в значительной степени оригинальной.[7]

Другие картины

В музейных собраниях есть много других картин на эту тему, в том числе следующие:

Ссылки в других СМИ

Джон Китс ссылается на эту картину (привезенную в Англию в 1806 году) в своей "Оде соловью" ("Прочь! прочь! ибо я лечу к тебе, Не в колеснице Вакха и его товарищей") И в Ламия ("На гребне она носила тусклый огонь / Звезды усыпали, как тиар Ариадны.").

Летиция Элизабет Лэндон рассматривает это произведение в своем стихотворении Вакх и Ариадна, впервые опубликовано в 1822 году как Драматическая сцена, являясь диалогом между Леонарди и Алвином.

Картина легла в основу обложки альбома. Бог шаркал ногами рок-группой Манекены для краш-тестов.

Индонезийский композитор Ананда Сукарлан Создал музыкальное произведение для флейты и фортепиано «Спасая Ариадну» по мотивам картины Тициана в Национальной галерее Лондона.

В ее романе Мезальянс, Анита Брукнер отсылает к картине Тициана и изображает встречу Ариадны и Вакха как «экстатический момент узнавания [...], настолько мгновенный, что нога Вакха не успела коснуться земли, когда он прыгает со своей колесницы, настолько шокируя, что Ариадна поднимает руку протест ".

Примечания

  1. ^ а б "Ключевые факты". Вакх и Ариадна. Национальная галерея. Архивировано из оригинал 5 января 2013 г.. Получено 30 ноября 2012.
  2. ^ а б П. Овидий Насо, Ars Amatoria, Книга I, Каталог Персея
  3. ^ Овидий, Метаморфозы, перевод А.С. Клайна, Книга VIII: bv152–182 Минотавр, Тесей и Ариадна
  4. ^ Катулл, Свадьба Пелея и Фетиды, 250–265, Перевод Thomas Bank
  5. ^ Лукас, А., Плестерс, Дж. "Вакх и Ариадна Тициана"'". Технический бюллетень Национальной галереи Vol. 2. С. 25–47.
  6. ^ «Тициан, Вакх и Ариадна, пигментный анализ»
  7. ^ Лукас А., Плестерс Дж. «Тициан« Вакх и Ариадна »». Технический бюллетень Национальной галереи, том 2, стр. 25–47. PDF

Рекомендации

  • Бомфорд, Дэвид (1997). Сохранение картин. Лондон: Национальная галерея.
  • Яффе, Дэвид; и другие. (2003). Тициан. Лондон: Национальная галерея.
  • Гулд, C.H.M. (1969). Студия Альфонсо д’Эсте и Тициана «Вакх и Ариадна»: новый взгляд на хронологию вакханалий и эволюцию одной из них. Лондон: Национальная галерея.

внешняя ссылка