Пауэлл и Прессбургер - Powell and Pressburger

Пауэлл и Прессбургер
Лучники
ПромышленностьКинокомпания
Судьбапартнерство мирно закончился
Основан1939
1943 (как "Лучники")
Несуществующий1957
Штаб-квартираобъединенное Королевство
Ключевые люди
Майкл Пауэлл
Эмерик Прессбургер
Продукты

В Британский кинематографическое партнерство Майкл Пауэлл (1905–1990) и Эмерик Прессбургер (1902–1988) - все вместе часто называют Лучники, название их продюсерской компании, сняли серию влиятельных фильмов в 1940-х и 1950-х годах. Их сотрудничество- 24 фильма между 1939 и 1972 годами - в основном были взяты из оригинальных рассказов Прессбургера со сценарием, написанным Прессбургером и Пауэллом. Пауэлл руководил большей частью, в то время как Прессбургер выполнял большую часть работы продюсера, а также помогал с монтажом, особенно в том, как использовалась музыка. Как ни странно, для большинства своих фильмов пара разделила кредиты сценариста, режиссера и продюсера. Самыми известными из них являются Жизнь и смерть полковника Дирижабля (1943), Кентерберийская сказка (1944), Я знаю, куда иду! (1945), Вопрос жизни и смерти (1946), Черный нарцисс (1947), Красные туфли (1948), и Сказки Гофмана (1951).

В 1981 году Пауэлл и Прессбургер получили признание за их вклад в Британское кино с Стипендия Академии BAFTA, самая престижная награда, присуждаемая Британская академия кино и телевизионных искусств.

История

Ранние фильмы

Пауэлл уже был опытным режиссером, пройдя путь от создания немое кино к Первая мировая война драма Шпион в черном (1939), его первый фильм для венгерского продюсера-эмигранта Александр Корда. Прессбургер, приехавший из Венгрия в 1935 году уже работал на Корда, и его попросили сделать несколько переделок для фильма.[1] Это сотрудничество было первым из 19, больше всего за следующие 18 лет.

После того, как Пауэлл снял еще два фильма для Корды, он воссоединился с Прессбургером в 1940 году. Контрабанда, первый в серии фильмов Пауэлла и Прессбургера, действие которых происходит в Вторая мировая война. Второй был 49-я параллель (1941), который принес Прессбургеру Премия Оскар за лучший рассказ. Оба Hitchcock -подобные триллеры, сделанные как антинацистская пропаганда.

Рождение лучников

Пара взяла на себя совместную работу сценариста, продюсера и режиссера для своего следующего фильма. Один из наших самолетов пропал (1942) и сделал ссылку на «Лучников» в титрах. В 1943 году они учредили собственную продюсерскую компанию Archers Film Productions и приняли отличительный стрельба из лука целевой логотип, с которого начинался каждый фильм. Совместная запись «Автор, продюсер и режиссер Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер» указывает на их совместную ответственность за свою работу и то, что они не были обязаны какой-либо студии или другим продюсерам.[2]

В письме к Венди Хиллер в 1942 году, попросив ее появиться в Полковник дирижабль Прессбургер прямо изложил «Манифест лучников». Его пять пунктов выражают намерения пары:[3]

  1. Мы никому не обязаны быть верными, кроме финансовых интересов, которые обеспечивают наши деньги; и для них единоличная ответственность за обеспечение прибыли, а не убытков.
  2. Каждая нога в наших фильмах - это наша ответственность, и никто другой. Мы отказываемся подчиняться или подчиняться никакому влиянию, кроме нашего собственного суждения.
  3. Когда мы начинаем работу над новой идеей, мы должны быть на год впереди не только наших конкурентов, но и времени. Настоящий фильм, от идеи до универсального выхода, занимает год. Или больше.
  4. Ни один художник не верит в эскапизм. И мы тайно верим, что ни одна аудитория этого не делает. Во всяком случае, мы доказали, что они заплатят, чтобы увидеть правду, по другим причинам, кроме ее наготы.
  5. В любое время, и особенно в настоящее время, самоуважение всех сотрудников, от звезды до проповедника, поддерживается или уменьшается темой и целью фильма, над которым они работают.

Они начали формировать группу из постоянных актеров и членов съемочной группы, которые работали с ними над многими фильмами в течение следующих 12 лет. Вряд ли кто-либо из этих людей когда-либо имел контракт с «Лучниками» - их нанимали фильм за фильмом, - но Пауэлл и Прессбургер вскоре узнали, с кем они хорошо работают и кому нравится работать с ними.[4] Когда Раймонд Мэсси была предложена роль прокурора в Вопрос жизни и смерти его телеграфный ответ был: «Лучникам в любое время, в этом мире или в следующем».[5][страница нужна ]

Он знает, что я собираюсь сказать, даже до того, как я это скажу - может быть, даже до того, как я об этом подумал, - а это очень редко. Тебе повезло, если ты хоть раз в жизни встретил такого человека.

— Прессбургер на Пауэлле, [6]

Он поставил историю с ног на голову, он превратил мужчину в женщину, а женщину в мужчину, он изменил напряжение, он переписал конец ... Я радовался, что собирался работать с кем-то вроде этого.

— Пауэлл при первой встрече с Прессбургером, [1]

Пауэлл и Прессбургер также были сопродюсерами нескольких фильмов других режиссеров под знаменем Арчеров: Серебряный флот (1943), сценарий и режиссер Вернон Сьюэлл и Гордон Уэлсли по рассказу Прессбургера,[7] и Конец реки (1947), режиссер Дерек Н. Твист, в которой и Пауэлл, и Прессбургер написали некредитованные статьи.[8] И Сьюэлл, и Твист ранее работали с Пауэллом и Прессбургером над другими фильмами и получили первый шанс стать режиссерами.

В течение оставшейся части войны они выпустили серию известных фильмов:

Сотрудничество

Как правило, Прессбургер создал оригинальную историю (для всех своих фильмов 1940–1946 и Красные туфли ) и написал первый черновик сценария. Затем они несколько раз передавали сценарий туда и обратно - они никогда не могли работать над ним вместе в одной комнате. Что касается диалога, Прессбургер знал, что он хотел, чтобы персонажи говорили, но Пауэлл часто предлагал некоторые из реальных слов.

Они оба действовали как продюсеры, возможно, Прессбургер немного больше, чем Пауэлл, поскольку он мог успокоить взъерошенные прямотой Пауэлла перья. Они стали собственными продюсерами главным образом для того, чтобы не допустить вмешательства кого-либо еще, поскольку у них была значительная степень свободы, особенно в условиях Ранг, чтобы снять любой фильм, какой захотят.

Режиссура почти полностью выполнялась Пауэллом, но даже в этом случае «Лучники» обычно работали как одна команда, а актеры и съемочная группа часто вносили предложения. Прессбургер всегда был под рукой, обычно в студии, чтобы эти поздние изменения органично вписались в историю.

По окончании съемок Пауэлл обычно отправлялся на прогулку по холмам Шотландии, чтобы прочистить голову, но Прессбургер часто принимал активное участие в монтаже, особенно в том, как использовалась музыка. Прессбургер сам был музыкантом и играл на скрипке в оркестре в Венгрии.

Когда фильм был наконец готов и Пауэлл вернулся из Хайлендса, он обычно был «подставным лицом» в любой рекламной работе, такой как интервью для отраслевых газет или журналов для фанатов.

Потому что совместные усилия Пауэлла и Прессбургера были и остаются необычными для киноиндустрии, а также из-за влияния авторская теория, который возвышает режиссера как главного создателя фильма, Прессбургера иногда называют «сценаристом Майкла Пауэлла», но сам Пауэлл был первым, кто сказал во многих интервью, что он не смог бы сделать большую часть того, что делал, без Прессбургера .

Послевоенный успех и упадок

Конец партнерства

В начале 1950-х Пауэлл и Прессбургер начали снимать меньше фильмов, причем с гораздо меньшим успехом. Производство Лучников официально прекратилось в 1957 году, и пара рассталась, чтобы продолжить свою индивидуальную карьеру. Расставание прошло по-хорошему, и они остались верными друзьями на всю оставшуюся жизнь.[6]

Позднее сотрудничество

Пара воссоединилась для двух фильмов:

Обычный актерский состав и команда

Пауэлл и Прессбургер повторно использовали актеров и членов съемочной группы в ряде фильмов. Актеры, которые были частью "акционерной компании" Лучников, включают:

Известные члены экипажа включают:

Критические мнения

Дар Майкла Пауэлла заключался в том, что он видел вещи с ужасающей ясностью. Возможно, его фильмы все время ждали DVD.

— Entertainment Weekly
11 января 2002 г.[10]

Нет ни одного британского режиссера, работающего в Британии с таким количеством хороших фильмов, как Майкл Пауэлл.

— Биографический словарь кино
Дэвид Томсон, 1975 г.[11]

Британские кинокритики тогда неоднозначно отреагировали на фильмы Пауэлла и Прессбургера, признавая их творческий потенциал, но иногда ставя под сомнение их мотивы и вкус. Хорошо это или плохо, но «Лучники» всегда отставали от мейнстрима британского кино.[12][13][14][15]

Начиная с 1970-х гг., Британские критики начали пересматривать эту вялую оценку, выпустив первые BFI ретроспективы в 1970 году и еще одна в 1978 году. Сейчас они считаются ключевыми фигурами в истории британского кино, стали влиятельными и знаковыми для многих кинематографистов последующих поколений, таких как Мартин Скорсезе, Фрэнсис Форд Коппола и Джордж А. Ромеро, среди прочего.[16]

Фильмография

Награды, номинации и награды

Четыре их фильма входят в число 50 лучших британских фильмов ХХ века согласно Британский институт кино, с участием Красные туфли размещение в топ-10.

ГодФильмНаградаПауэллПрессбургерДругие
1937Край светаПредставлено на Венецианский кинофестивальпроверятьY
194349-я параллельОскар номинирован на Лучшая картинапроверятьY
Оскар победитель для Лучший сценарий, оригинальный рассказпроверятьY
Оскар номинирован на Лучший сценарий, сценарийпроверятьY с участием Родни Экленд
Один из наших самолетов пропалОскар номинирован на Лучший сценарий, оригинальный сценарийпроверятьYпроверятьY
Оскар номинирован на лучшие эффекты, спецэффектыРональд Ним
(фото) и
C.C. Стивенс (звук)
1946Вопрос жизни и смертиПервый когда-либо Королевский фильмпроверятьYпроверятьY
1948Победитель Датский Премия Бодила за лучший европейский фильмпроверятьYпроверятьY
Черный нарциссОскар победитель за лучшее художественное оформление - набор декораций, цветАльфред Юнге
Оскар победитель за лучшую операторскую работу, цветДжек Кардифф
Красные туфлиНазначен на Венецианский кинофестиваль Золотой левпроверятьYпроверятьY
1949Оскар победитель за лучшее художественное оформление - набор декораций, цветХайн Хекрот и
Артур Лоусон
Оскар победитель за лучшую музыку, озвучивание драматического или комедийного фильмаБрайан Исдейл
Оскар номинирован на Лучшая картинапроверятьYпроверятьY
Оскар номинирован на Лучший сценарий, оригинальный рассказпроверятьY
Оскар номинирован на лучший монтаж фильмапроверятьYРеджинальд Миллс
1950Маленькая задняя комнатаПремия BAFTA номинирован на лучший британский фильмпроверятьYпроверятьY
1951Сказки ГофманаОскар номинирован на лучшую художественную постановку - декорации, цветХайн Хекрот
Оскар номинирован на лучший дизайн костюмов в цветеХайн Хекрот
Каннский кинофестиваль номинирован на Гран-при фестиваляпроверятьYпроверятьY
Победитель Серебряный берлинский медведь из Берлинский международный кинофестиваль как лучший мюзиклпроверятьYпроверятьY
1956Битва у реки ПлейтОтобран для Королевский фильмпроверятьYпроверятьY
1957Премия BAFTA номинирован на лучший британский фильмпроверятьYпроверятьY
Премия BAFTA номинирован на лучший британский сценарийпроверятьYпроверятьY
Премия BAFTA номинирован на лучший фильм от любого источникапроверятьYпроверятьY
1959Луна де МиэльКаннский кинофестиваль номинирован на Золотую пальмовую ветвьпроверятьY
1970Частичная ретроспектива их фильмов на выставке Национальный кинотеатрпроверятьYпроверятьY
1972Мальчик, который пожелтелФонд детского кино победитель премии "Chiffy" за лучший фильмпроверятьY
1978Сделанный Hon DLitt, Университет Восточной АнглиипроверятьY
1978Сделанный Hon DLitt, Кентский университетпроверятьY
1978Ретроспектива дошедших до нас работ на Национальный кинотеатрпроверятьYпроверятьY
1980Премия Дартмутского кинопроверятьY
1981Стипендия Академии BAFTAпроверятьYпроверятьY
1982Награжден Золотым Львом Карьеры от Венецианский кинофестивальпроверятьY
1983Сделанный Стипендиаты из Британский институт кино (BFI)проверятьYпроверятьY
1987Награжден почетной докторской степенью, Королевский колледж искусствпроверятьY
1987Премия Акиры Куросавы от Международный кинофестиваль в Сан-ФранцископроверятьY

Пауэлл и Прессбургер, люди и их фильмы были предметом многих документальных фильмов и книг, а также докторских исследований.[17][18][19]

An Английское наследие синий налет в честь Пауэлла и Прессбургера был открыт 17 февраля 2014 г. Мартин Скорсезе и Тельма Скунмейкер в Дорсет-Хаус, Глостер-Плейс, Лондон, где в 1942–47 гг. располагались свои офисы «Лучники».[20]

Смотрите также

использованная литература

Заметки
  1. ^ а б Пауэлл 1986, стр 302–303
  2. ^ Пауэлл 1986, стр 386–387
  3. ^ Macdonald, 1994. С. 189–190.
  4. ^ Пауэлл, 1986. стр. 579. Дэвид Фаррар был единственным человеком, получившим контракт на несколько фильмов от The Archers.
  5. ^ Пауэлл, 1986
  6. ^ а б Документальный фильм BBC Arena, Довольно британский роман (1981)
  7. ^ Серебряный флот на IMDb
  8. ^ Конец реки на IMDb
  9. ^ Пауэлл, 1992. стр. 81 год
  10. ^ "Entertainment Weekly 11 января 2002". www.powell-pressburger.org.
  11. ^ Биографический словарь кино "Находка Пауэлла Томсона""". www.powell-pressburger.org.
  12. ^ "Современные обзоры" жизни и смерти полковника Дирижабля (1943)"". www.powell-pressburger.org.
  13. ^ "Современные обзоры" Кентерберийской сказки (1944)"". www.powell-pressburger.org.
  14. ^ "Современные обзоры" Я знаю, куда иду! (1945)"". www.powell-pressburger.org.
  15. ^ "Современные обзоры" Вопроса жизни и смерти (1946)"". www.powell-pressburger.org.
  16. ^ Мирасол, М. (5 марта 2010 г.). ""Черный Нарцисс, «электрифицировавший Скорсезе». Чикаго Сан-Таймс. suntimes.com. Архивировано из оригинал 4 января 2011 г.. Получено 13 декабря 2010.
  17. ^ «Паломники в печати». Британский институт кино. BFI.org. Архивировано из оригинал 9 октября 2010 г.. Получено 11 декабря 2010.
  18. ^ "Пауэлл и Прессбургер: Книги". Amazon. Amazon.com. Получено 11 декабря 2010.
  19. ^ Тьери, Наташа (2003). "Photogénie du désir: фильмы Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера, 1945–1950" (Кандидатская диссертация) (На французском). Париж: Université de la Sorbonne Nouvelle. URL-адрес может привести вас только на страницу индекса, на которой можно искать диссертацию. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  20. ^ "ПАУЭЛЛ И ПРЕССБУРГЕР". Английское наследие. Получено 10 января 2016.
Список используемой литературы
  • Кристи, Ян. Стрелы желания: фильмы Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера. Лондон: Уотерстон, 1985. ISBN  0-947752-13-7, более позднее издание, 1994 г. ISBN  0-571-16271-1 (PBK).
  • Кристи, Ян. Пауэлл, Прессбургер и другие. Лондон: Британский институт кино, 1978. ISBN  0-85170-086-1.
  • Кристи, Ян и Эндрю Мур, ред. Кино Майкла Пауэлла: международный взгляд на английского режиссера. Лондон: BFI, 2005. ISBN  1-84457-093-2.
  • Дарахвелидзе, Георгий. Пейзажи снов: Кино Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера (Часть 1-7) (по-русски). Винница, Украина: Globe Press, 2008–2019. ISBN  966-8300-34-3.
  • Эстев, Льоренс. Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер (на испанском). Рио-де-Жанейро, Бразилия: Катедра, 2002. ISBN  978-84-376-1950-7.
  • Ховард, Джеймс. Майкл Пауэлл. Лондон: BT Batsford Ltd, 1996. ISBN  0-7134-7482-3.
  • Лазар, Давид, изд. Майкл Пауэлл: интервью. Джексон, Миссисипи: University Press of Mississippi, 2003. ISBN  1-57806-498-8.
  • Макдональд, Кевин. Эмерик Прессбургер: Жизнь и смерть сценариста. Лондон: Faber & Faber, 1994. ISBN  0-571-16853-1
  • Мавр, Эндрю. Пауэлл и Прессбургер: Кинотеатр волшебных пространств. Лондон: И. Тавриса, 2005. ISBN  1-85043-947-8.
  • Пауэлл, Майкл. Жизнь в кино (автобиография). Лондон: Heinemann, 1986. ISBN  0-434-59945-X, позднее издание 1993 г. ISBN  0-571-20431-7 (PBK).
  • Пауэлл, Майкл. Фильм на миллион долларов (Второй том его автобиографии). Лондон: Хайнеманн, 1992. ISBN  0-434-59947-6, более позднее издание, 2000 г. ISBN  0-7493-0463-4 (PBK).
  • Тьери, Наташа. Photogénie du désir: Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер 1945–1950 (на французском языке). Ренн, Франция: Presse Universitaires de Rennes, 2009. ISBN  2-7535-0964-6.

внешние ссылки