Черный нарцисс - Black Narcissus

О романе 1939 года, по которому был снят фильм, см. Румер Годден. Для использования в других целях см. Черный Нарцисс (значения).

Черный нарцисс
Blacknar.jpg
Театральный плакат
Режиссер
Произведено
  • Майкл Пауэлл
  • Эмерик Прессбургер
Сценарий от
  • Майкл Пауэлл
  • Эмерик Прессбургер
На основеЧерный нарцисс
от Румер Годден
В главной роли
Музыка отБрайан Исдейл
КинематографияДжек Кардифф
ОтредактированоРеджинальд Миллс
Цветовой процессРазноцветный
РаспространяетсяГенеральные дистрибьюторы фильмов
Дата выхода
  • 4 мая 1947 г. (1947-05-04) (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)[1]
  • 13 августа 1947 г. (1947-08-13) (НАС)
Продолжительность
100 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
Бюджет280 000 фунтов стерлингов (или 1,2 миллиона долларов)[2] или 351 494 £[3]

Черный нарцисс британец 1947 года психологическая драма фильм написан, продюсирован и снят Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер, и в главной роли Дебора Керр, Кэтлин Байрон, Сабу, Дэвид Фаррар, Флора Робсон, Эсмонд Найт, и Джин Симмонс. Название относится к Caron духи Нарцисс нуар. По роману 1939 г. Румер Годден, фильм вращается вокруг растущей напряженности в небольшом монастыре англиканских монахинь, которые пытаются открыть школу и больницу в старом дворце индийского раджи на вершине изолированной горы над плодородной долиной в Гималаи. Стены дворца украшены древнеиндийскими эротическими картинами, и им управляет агент принадлежащего ему индийского генерала, привлекательный англичанин средних лет, который обычно одет только в шорты и является источником сексуального влечения для монахинь.

Черный нарцисс получил признание за свое техническое мастерство у оператора, Джек Кардифф выиграв Премия Оскар за лучшую операторскую работу и Золотой глобус за лучшую операторскую работу и Альфред Юнге выиграв Премия Оскар за лучшую режиссуру.[4][5]

По мнению кинокритика Дэвид Томсон, "Черный нарцисс это та редкая вещь, эротический английский фильм о фантазиях монахинь, поражающий всякий раз, когда замешана Кэтлин Байрон ».[6]

участок

А миссия из Англиканский монахини из Ордена Служителей Марии приглашен Раджпут правитель княжеское государство (Генерал Тода Рай), чтобы основать школу и больницу под названием Святая Вера. Святая Вера будет находиться во дворце Мопу, полуразрушенном серальо где отец генерала держал свой гарем, высоко на скале в Гималаи. Орден монахов уже безуспешно пытался там обосноваться, и агент генерала г-н Дин ясно объясняет социальные и экологические трудности. Честолюбивая сестра Клодах назначается старшей сестрой и отправляется с четырьмя другими монахинями: сестрой Филиппы в сад, сестрой Бриони в лазарет; Сестра Бланш, более известная как «Сестра Хани», преподает кружевоплетение, и эмоционально нездоровая сестра Рут на общих занятиях. Мистер Дин не впечатлен и дает им время до начала сезона дождей, прежде чем они уйдут.

Во время создания монастыря монахини сталкиваются с проблемами, связанными со старым зданием и с местным индуистским населением, часто сталкиваясь со старым коренным смотрителем здания Ангу Айя. Среди них есть святой человек, живущий на их территории, дядя генерала, который все время смотрит в горы. Они также берут местную девушку по имени Канчи, чтобы попытаться контролировать ее неустойчивый дух; и нынешний наследник генерала, которого называют «молодым генералом», - для того, чтобы классы узнали о западной культуре до поездки в Великобританию. Канчи бьет Ая за кражу, но Молодой Генерал останавливает ее и в конечном итоге влюбляется в Канчи в ситуации, которую г-н Дин сравнивает с историей о Король и нищенка.

У каждого участника также есть свои проблемы, вызванные их окружением, которое, кажется, усиливает их эмоции. Бриони страдает от плохого здоровья, а Филиппа теряется в окружающей среде и в конечном итоге засаживает огород цветами. Рут, уже очень взволнованная, все больше завидует Клодах и одержима мистером Дином, что заставляет ее отказаться от приказа. Клода вспоминает неудавшийся роман из ее дома в Ирландии, который побудил ее присоединиться к Ордену. Растущая привязанность Хони к детям заканчивается катастрофой, когда она дает лекарства смертельно больному ребенку. Его смерть возмущает местных жителей, которые обвиняют и отказываются от миссии, а также ложатся дополнительным бременем на монахинь. Г-н Дин безуспешно пытается убедить Клода уйти, прежде чем что-нибудь еще не произойдет.

Однажды ночью Клода сталкивается с теперь уже неуравновешенной Рут, находя ее в современном платье, которое она заказала, чтобы произвести впечатление на мистера Дина. Рут убегает от часов Клода и находит мистера Дина. Когда он отказывается от ее заигрываний, у нее полный психический срыв, и она возвращается к миссии, намереваясь убить Клодага. Когда Клода звонит в колокол для утренней службы, расположенной на краю утеса, Рут пытается столкнуть ее с края. В результате борьбы Рут падает со скалы насмерть. Миссия уходит, как только начинается сезон дождей, и последняя просьба Клодага к мистеру Дину заключается в том, чтобы ухаживать за могилой Рут.

В ролях

  • Дебора Керр - сестра Клода

  • Дэвид Фаррар, как мистер Дин

  • Кэтлин Байрон - сестра Рут

  • Джин Симмонс в роли Канчи

Анализ

Черный нарцисс был выпущен всего за несколько месяцев до Индия добилась независимости из Великобритании в августе 1947 года. Кинокритик Дэйв Кер предположил, что финальные кадры фильма, когда монахини покидают Гималаи и спускаются с горы, могли быть истолкованы британскими зрителями в 1947 году как «последнее прощание с их угасающей империей»; он предполагает, что для кинематографистов это не образ поражения, «а уважительное, рациональное отступление от того, чего Англия никогда не владела и никогда не понимала».[8] Сюжет фильма во многом повторяет историю книги, опубликованной в 1939 году.

Производство

Развитие

Черный нарцисс был адаптирован из писателя Румер Годден Одноименный роман 1939 года.[9] Майкла Пауэлла познакомила с романом актриса Мэри Моррис, который появился в Багдадский вор (1940) и его ранний фильм с Эмериком Прессбургером, Шпион в черном (1939).[10] Годден адаптировал ее роман для постановки Ли Страсберг в Соединенных Штатах, но позволил Прессбургеру написать собственную адаптацию сценария с Пауэллом.[10]

Кастинг

Кэтлин Байрон была одной из первых, кого сняли в фильме на роль безумной сестры Рут.[11] Прессбургер описал Байрона как обладателя «мечтательного голоса и больших глаз, как у рыси», что, по его мнению, было уместно для психически неуравновешенного персонажа.[11] На роль главной старшей сестры, сестры Клодаг, была брошена Дебора Керр.[11] Прессбургер выбрал Керр для роли по воле Пауэлла, который считал, что она слишком молода для этой роли.[11] В какой-то момент Пауэлл подумал Грета Гарбо со стороны.[11] Керру заплатили 16 000 фунтов стерлингов за пятьдесят пять дней работы.[12]

Дэвид Фаррар был выбран на роль мистера Дина, мужественного британского агента, который становится объектом навязчивой идеи сестры Рут.[13] Фаррару заплатили 4500 фунтов стерлингов за сорок пять дней съемок.[12] Флора Робсон появляется в роли сестры Филиппы, монахини-садовника в монастыре.[12]

Из трех главных индийских ролей только Молодого генерала играл этнический индеец Сабу; роли Канчи и Старого генерала исполнили белые актеры в гриме.[14] Роль Канчи исполнила Жан Симмонс.[15] 17-летняя Канчи описана Годденом как «корзина с фруктами, сложенными высокими, сочными и готовыми к употреблению. Хотя она застенчиво смотрит вниз, в ней есть что-то твердое и беззастенчивое; фрукты есть, чтобы их съесть, а она - нет. значит гнить ". Годден одобрил кастинг Симмонс, отметив, что она «идеально соответствовала моему описанию».[16] Индийские статисты были брошены из рабочих на доки в Ротерхайт.[17]

Съемки фильма

Кадры из фильма до и после; внизу - матовая роспись W. Percy Day, создающая иллюзию большого обрыва.

Съемки Черный нарцисс началось 16 мая 1946 года и завершилось 22 августа.[18] Фильм снимался преимущественно в Pinewood Studios но некоторые сцены были сняты в Леонардсли Сады, Западный Сассекс, дом Индийская армия пенсионер, у которого были подходящие деревья и растения для индийской обстановки.[19] В то время как Пауэлл был известен своей любовью к натурным съемкам, Черный нарцисс, его увлекла идея снимать как можно больше в студии.[20]

Фильм известен широким использованием матовые картины и крупномасштабные пейзажи (приписывается У. Перси Дэй ), чтобы предложить горную среду Гималаев, а также некоторые масштабные модели для съёмок монастыря.[21] Позже Пауэлл сказал: «Наши горы были нарисованы на стекле. Мы решили сделать все в студии, и именно так нам удалось сохранить контроль над цветом до самого конца. Иногда в фильме его тема или цвет важнее, чем сюжет."

Для костюмов Альфред Юнге у арт-директора было три основных цветовых решения. Монахини всегда придерживались белых привычек, которые он создал из смеси средневековых типов. Эти белые одежды из тяжелого материала подчеркивали потусторонность монахинь среди экзотической местной среды. Главные персонажи туземцев были облачены в яркие цвета, особенно генерал и его молодой племянник, в драгоценности и роскошные шелка. Другие местные персонажи, представленные в фильме просто в качестве «атмосферы», были одеты в более мрачные цвета, а обычная одежда коренных жителей Непала, Бутана и Тибета была смягчена, чтобы не перегружать глаза блеском.

По словам Роберта Хортона, Пауэлл поставил кульминационный эпизод, покушение на убийство на скалах монастыря, на уже существующий музыкальный трек, инсценировав его так, как если бы он был частью визуальной хореографии. Кроме того, возникла некоторая личная закулисная напряженность, поскольку Керр был бывшим любовником режиссера, а Байрон - его нынешним. «Это была не редкость в шоу-бизнесе, - писал позже Пауэлл, - но для меня это было внове».[22]

Изначально фильм должен был заканчиваться дополнительной сценой, в которой сестра Клодаг рыдает и обвиняет себя в провале монастыря перед матерью Доротеей. Мать Доротея прикасается к сестре Клодаг и приветливо разговаривает с ней, поскольку слезы последней продолжают капать. Когда они снимали сцену с дождем на листьях, которая должна была стать предпоследней сценой, Пауэлл был настолько впечатлен этим, что решил обозначить эту сцену последней и убрать заключительную сцену с матерью Доротеей. Его сняли на видео, но напечатали ли это, неизвестно.[23]

Выпуск

Театральная касса

Черный нарцисс состоялась мировая премьера в театре Одеон в Лондоне 4 мая 1947 года.[1] Согласно отраслевым газетам, в 1947 году фильм был "заметным кассовым сбором" британских кинотеатров.[24][25] Его премьера в США состоялась 13 августа 1947 года в Нью-Йорке в Театр Фултон.[26]

Во Франции, где он вышел в прокат в 1949 году, было продано 1 388 416 билетов. В Японии это был пятый самый кассовый фильм 1950 года, получивший ¥ 60 миллионов в театральная аренда.[27]

Критический ответ

Кэтлин Байрон - сестра Рут

В Соединенных Штатах католическая Национальный легион приличия осудил фильм как «оскорбление религии и религиозной жизни» за то, что он охарактеризовал его как «бегство для ненормальных, невротиков и разочарованных».[28] Версия фильма, первоначально показанная в Соединенных Штатах, содержала сцены, изображающие воспоминания из жизни сестры Клодаг до того, как она стала монахиней, отредактированная по приказу Легиона Приличия.[29]

Манчестер Гардиан охарактеризовал фильм как «обладающий хорошей актерской игрой и умело созданной атмосферой», а также дал высокую оценку кинематографии.[30] Филип Шойер из Лос-Анджелес Таймс высоко оценил фильм, посчитав его «изысканной кинематографической жемчужиной», продолжив: «Я не могу сказать, насколько подлинным Черный нарцисс есть, но земля лотоса, в которую он нас несет, уникально незабываема ».[31] Джейн Корби из Brooklyn Daily Eagle описал фильм как «своеобразное изложение религиозной жизни» и похвалил кинематографию, но почувствовал, что «смешанная атмосфера религиозного уединения и романтических капризов очень сбивает с толку».[32]

Похвалы

УчреждениеКатегорияПолучательРезультатRef.
ОскарЛучшая операторская работаДжек КардиффВыиграл[33]
Лучшее художественное направлениеАльфред ЮнгеВыиграл
Золотой глобусЛучшая операторская работаДжек КардиффВыиграл
Круг кинокритиков Нью-ЙоркаЛучшая актрисаДебора КеррВыиграл
Кэтлин БайронНазначен[34]

Домашние СМИ

Коллекция критериев, американская компания по распространению домашних медиа, выпустила Черный нарцисс на лазерный диск в начале 1990-х, и выпустил его DVD в 2002.[35] Ноэль Мюррей, пишет для А.В. Клуб, сочла DVD 2002 года «выпуском взломщика», отметив, что это была прямая копия старого лазерного диска.[35]

В 2008 году на ITV DVD была выпущена восстановленная версия фильма на Блю рей в Соединенном Королевстве. 20 июля 2010 года Criterion Collection выпустила восстановленную версию на DVD и Blu-ray.[36] Network Distributing выпустила еще одну версию Blu-ray в Великобритании в 2014 году.[37]

Наследие

Черный нарцисс получил признание за свое новаторское техническое мастерство и шокировал публику во время выпуска своим ярким цветом и темами фильма. Зрители ахнули от некоторых сцен, особенно от ярких розовых цветов, показанных на большом экране, в то время.[38] Умное использование освещения и техники в фильме оказало глубокое влияние на будущих создателей фильмов, особенно Мартин Скорсезе которые использовали очень крупные планы монахинь как вдохновение для лечения Том Круз персонаж за бильярдным столом в Цвет денег.[38] Мартин Скорсезе сказал, что фильм - один из самых ранних эротических фильмов, особенно последняя четверть фильма.[38] Этот фильм был одним из его любимых в детстве, и Скорсезе заявил, что одно из самых больших впечатлений, которые он испытал с фильмом, - это просмотр. Черный нарцисс спроектированный на большом экране в Гильдии режиссеров в 1983 году. По мнению Майкла Пауэлла, это был самый эротический фильм, который он когда-либо делал. «Все это делается внушением, но эротизм присутствует в каждом кадре и изображении от начала до конца. Это фильм, полный прекрасных представлений и страсти, которая находится прямо под поверхностью, которая, наконец, вспыхивает в конце фильма».

В Великое британское фото-шоуписатель Джордж Перри заявил: «Фильмы Лучников выглядели лучше, чем были на самом деле - локационная фотография в Technicolor, сделанная Джек Кардифф в Черный нарцисс был намного лучше, чем рассказ, и поднял фильм над угрожающей банальностью ". В отличие от критика Ян Кристи написал в Радио Таймс в 1980-х, что «необычно для британского фильма эмоционально замороженных сороковых годов, мелодрама работает так хорошо, что кажется, будто Пауэлл и Прессбургер пережили удары современной критики, чтобы найти свою идеальную аудиторию в 1980-х».[39] Марина Уорнер, представляя фильм на BBC2 (вечер фильмов на тему монахинь, с Тереза ), назвал это шедевром.

Резонанс фильма среди людей, исследующих ранее подавленные сексуальные желания и самовыражение, выходит за рамки современной среды женщин в послевоенную эпоху. Черный нарцисс также повлиял на тематику и эстетику новаторского экспериментального фильма о геях. Розовый нарцисс, Который изображает серию порнографических виньеток в ярких цветах, как фантазии проститутки между посещениями его хранителем.[40] Несмотря на то что Розовый нарцисс на какое-то время затерялся в безвестности, в последние годы он снова стал культовой классикой, отчасти благодаря яркой, фантастической эстетике, вдохновленной Черный нарцисс.[41]

Внешний вид и кинематография диснеевского фильма 2013 года Замороженный находился под влиянием Черный нарцисс. Работая над оформлением и характером кинематографии фильма, Замороженный художественный руководитель Майкл Джаймо находился под сильным влиянием работы Джека Кардиффа в Черный нарцисс.[42]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б «Одеон: Мировая премьера: Черный нарцисс". Хранитель. Лондон, Англия. 29 апреля 1947 г. с. 1 - через Newspapers.com.
  2. ^ «Прессбургер». Разнообразие. 5 ноября 1947 г. с. 20.
  3. ^ Макдональд 1994, п. 268.
  4. ^ "1948, Oscars.org, Академия кинематографических искусств и наук". Академия кинематографических искусств и наук. AMPAS. Получено 4 марта 2016.
  5. ^ «Черный нарцисс, Золотой глобус». Золотой глобус. Голливудская ассоциация иностранной прессы. Получено 4 марта 2016.
  6. ^ Дэвид Томсон Новый биографический словарь кино, Лондон: Литтл, Браун, 2002, стр.694.
  7. ^ «Черный нарцисс (1947)». BFI. Британский институт кино. Получено 16 июля 2020.
  8. ^ Кер, Дэйв (29 января 2001 г.). "Черный нарцисс]". Из Текущего. Коллекция критериев. Получено 31 октября 2009.
  9. ^ Улица 2005, стр. 5–8.
  10. ^ а б Улица 2005, п. 11.
  11. ^ а б c d е Улица 2005, п. 22.
  12. ^ а б c Улица 2005, п. 23.
  13. ^ Улица 2005 С. 22–23.
  14. ^ Улица 2005 С. 22–25.
  15. ^ Улица 2005, п. 24.
  16. ^ Улица 2005, п. 25.
  17. ^ Майкл Пауэлл, комментарий к DVD Criterion Collection, глава 6
  18. ^ Улица 2005, п. 28.
  19. ^ Пауэлл 1986, п. 562.
  20. ^ Улица 2005, п. 12.
  21. ^ Улица 2005 С. 27–30.
  22. ^ Туран, Кеннет (21 сентября 1997 г.). "Действительно большие туфли". Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес, Калифорния. В архиве из оригинала 9 октября 2019 г.
  23. ^ Крук, Стив. "Утраченная сцена из" Черного нарцисса ". Страницы Пауэлла и Прессбургера. Общество признательности Пауэлла и Прессбургера. Получено 31 октября 2009.
  24. ^ Мерфи 2003, п. 209.
  25. ^ Тумим, Джанет. «Популярные деньги и культура в послевоенной британской киноиндустрии». Экран. Vol. 32 нет. 3. п. 258.
  26. ^ Слайд 1998, п. 38.
  27. ^ "Япония 1950". История кассовых сборов (На французском). Получено 30 июн 2020.
  28. ^ "Легион осуждает британский фильм". Планшет. Бруклин, Нью-Йорк. 16 августа 1947 г. с. 1 - через Newspapers.com.
  29. ^ Эдер, Брюс. «Черный Нарцисс: Обзор». AllMovie. Получено 11 ноября 2019.
  30. ^ К. Т. (6 мая 1947 г.). «Одеон–» Черный Нарцисс"". Манчестер Гардиан. Лондон, Англия. п. 6 - через Newspapers.com.
  31. ^ Шойер, Филип К. (19 сентября 1947 г.). "'Изысканная продукция Черного Нарцисса ». Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес, Калифорния. п. 10 - через Newspapers.com.
  32. ^ Корби, Джейн (14 августа 1947). "'Черный Нарцисс в Фултоне ". Brooklyn Daily Eagle. Бруклин, Нью-Йорк. п. 11 - через Newspapers.com.
  33. ^ «Черный Нарцисс - Награды». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 22 октября 2012 г.
  34. ^ Кэмерон, Кейт (30 декабря 1947 г.). "Критики Нью-Йорка выбрали лучший пиксель 47 года". New York Daily News. Нью-Йорк, Нью-Йорк. п. 28 - через Newspapers.com.
  35. ^ а б Мюррей, Ноэль (19 апреля 2002 г.). "Черный Нарцисс (DVD)". А.В. Клуб. В архиве из оригинала 5 ноября 2019 г.
  36. ^ Тайнер, Адам (12 июля 2010 г.). «Черный нарцисс (обзор Blu-ray)». DVD Talk. В архиве из оригинала 18 августа 2014 г.
  37. ^ "Черный Нарцисс Обзор Blu-ray". Cineoutsider. В архиве из оригинала 22 марта 2019 г.
  38. ^ а б c Черный нарцисс (The Criterion Collection) (2001) DVD-комментарий
  39. ^ Кристи 1994.
  40. ^ Оттавиани, Мария. "Джеймс Бидгуд, папа квир-культуры?". Numero. Получено 3 апреля 2019.
  41. ^ Хит, Родерик (14 мая 2017 г.). "Розовый нарцисс (1971)". Ферди на фильмах. Получено 3 апреля 2019.
  42. ^ Десовиц, Билл (7 октября 2013 г.). "Погружение в кино: первый взгляд: создание зимней страны чудес" Frozen"". Совок анимации. Архивировано из оригинал 18 октября 2013 г.. Получено 22 октября 2013.

Источники

  • Кристи, Ян (1994). Стрелы желания. Лондон: Фабер. ISBN  0-571-16271-1.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Годден, Румер (1939). Черный нарцисс. Лондон: Питер Дэвис.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Макдональд, Кевин (1994). Эмерик Прессбургер: Жизнь и смерть сценариста. Лондон, Англия: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-16853-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Мерфи, Роберт (2003). Реализм и мишура: кино и общество в Великобритании 1939-48. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-1-134-90150-0.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Пауэлл, Майкл (1986). Жизнь в кино: автобиография. Лондон: Heinemann. ISBN  0-434-59945-X.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Пауэлл, Майкл (1992). Фильм на миллион долларов. Лондон: Heinemann. ISBN  0-434-59947-6.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Слайд, Энтони (1998). Запрещено в США: британские фильмы в США и их цензура, 1933-1966 гг.. Лондон: И. Б. Таурус. ISBN  978-1-860-64254-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Стоун, Джон. «Готика в Гималаях: Черный нарцисс Пауэлла и Прессбургера». Другой готический: расовые и социальные конструкции в литературном воображении, изд. Рут Анолик и Дуглас Ховард. (Джефферсон, Северная Каролина, 2004): 264–286.
  • Улица, Сара (2005). Черный Нарцисс: Классические фильмы Тернера Британский киногид. Лондон: И. Тавры. ISBN  1-84511-046-3.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Вермиль, Джерри (1978). Великие британские фильмы. Цитадель Пресс. п. 112. ISBN  0-8065-0661-X.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

внешние ссылки