Роберт Гиббингс - Robert Gibbings - Wikipedia

Роберт Джон Гиббингс
Родившийся(1889-03-23)23 марта 1889 г.
Корк, Ирландия
Умер19 января 1958 г.(1958-01-19) (68 лет)
Long Wittenham, Беркшир (сейчас же Оксфордшир )
НациональностьИрландский
ИзвестенГравюра по дереву, Скульптура, Письмо

Роберт Джон Гиббингс (23 марта 1889 - 19 января 1958) Ирландский художник и автор, который был наиболее известен своей работой как резчик по дереву и скульптор, и за его книги о путешествиях и естествознании.[1] Вместе с Ноэль Рук он был одним из основателей Общество граверов по дереву в 1920 г.[2] и оказал большое влияние на возрождение гравюры на дереве в двадцатом веке.

Его ранняя жизнь

Гиббингс родился в Корке в семье среднего класса. Его отец, преподобный Эдвард Гиббингс, был Церковь Ирландии министр. Его мать, Кэролайн, была дочерью Роберт Дэй, Сотрудник Королевское общество антикваров Ирландии и президент Историко-археологического общества Корка. Он вырос в городе Кинсейл где его отец был настоятелем церкви Св. Мултоза.[1]

Он изучал медицину в течение трех лет в Университетский колледж Корка прежде чем решить убедить родителей позволить ему заняться искусством. Он учился у художника Гарри Скалли в Корке, а затем в Школа искусств Slade и Центральная школа искусства и дизайна.[1]

Вовремя Первая мировая война он служил в Королевские мюнстерские фузилеры и был ранен в Галлиполи в Дарданеллы был уволен и возобновил учебу в Лондоне.

В 1919 году он женился на Мойре Пеннефатер, дочери подполковника Эдварда Грэма Пеннефатера из Типперэри, от которых у него было четверо детей: Патрик (1920), Бриджит (1923) и Лоуренс и Финнбар (1927).[1]

Плакат, выпущенный компанией Underground Electric Railways of London Ltd (1922 г.)

Гиббингс и Общество граверов по дереву

Ранний контакт Гиббингса с Ноэлем Рук в Центральной школе определил курс на всю его творческую карьеру, когда он спросил Рука: «Разве с моей стороны очень глупо пытаться быть художником?» и получил ответ: «А что еще можно было сделать?».[3] Жизнь художника означала жизнь резчика по дереву и жизнь, в которой Гиббингс часто испытывал финансовые трудности, в то же время получая признание критиков.

Так было на этом этапе его жизни. Признание критиков было вызвано статьей в Студия в феврале 1919 г., на которой воспроизведен ряд гравюр, в том числе двухцветная гравюра на дереве. Заказные работы были большей проблемой. Джозеф Торп получил коммерческие заказы на фруктовые соли Ино, сигареты Matinée и портвейн Findlater.[4] Для Лондонское метро он создал плакат для Wisley и рекламный буклет для Лондонский зоопарк (1922), которая сейчас считается первой из его опубликованных работ и самой редкой.[1]

В 1922 году Гиббингс создал гравюру на суперобложке Оппидан к Шейн Лесли а в 1923 году иллюстрировал Эревон к Сэмюэл Батлер.

Он был в центре событий в гравюре по дереву. Он был одним из основателей и ведущим светом Общество граверов по дереву, который он создал вместе с Ноэлем Руком в 1920 году. В 1922 году он внес две гравюры на дереве в Современные английские гравюры на дереве, антология гравюр на дереве, созданная Томасом Балстоном, директором компании Дакворт и энтузиаст нового стиля гравюры на дереве. Кэмпбелл Доджсон, Хранитель эстампов и рисунков в британский музей, писал о нем во введении к книге: «Элемент« кубизм »или« постимпрессионизм »представлен г-ном Гиббингсом».[5] Две гравюры Гиббингса: «Чистая вода», поразительно современная обнаженная натура, и «Хамрун», оба примера его техники «исчезающей линии».[4]

В 1923 году Гиббингс получил заказ на набор гравюр на дереве для Жизнь галантных дам для Пресс Золотой Петушок, его самая важная комиссия на сегодняшний день составляет 100 гиней.

Гиббинг и пресса "Золотой петушок"

Гиббингс работал над резьбой по дереву. Жизнь галантных дам когда Хэл Тейлор, владелец прессы, очень заболел туберкулез и пришлось выставить его на продажу. Он попросил ссуду у друга, Хьюберта Пайка, директора Bentley Motors, купить прессу.[1] Он вступил во владение в феврале 1924 года, заплатив 850 фунтов стерлингов за хижины, в которых размещались бизнес, завод и репутация. Для частично завершенного Галантные дамы была выплачена дополнительная сумма в 200 фунтов стерлингов. Он также сдал в аренду дом и землю за 40 фунтов стерлингов в год. Галантные дамы хорошо продавался с выручкой более 1800 фунтов стерлингов и стал началом золотого периода для прессы, Гиббингса и его семьи.[6]

Персонал типографии - Фрэнк Янг, Альберт Купер и Гарри Гиббс - были квалифицированными и способными на очень тонкую работу.[7] Мойра Гиббингс помогала мужу в бизнесе, и Гиббингс поддерживал тесные связи с А.Э. Коппард, который помог Тейлору с деловой стороной прессы и который должен был стать его близким другом. Гиббингс знал всех ведущих граверов по дереву того времени и ряда авторов, что позволило ему публиковать как современные, так и классические тексты.

Первой книгой, за которую полностью отвечал Гиббингс, была Моральные принципы к Рошфуко (1924). Эрик Гилл попал в лоно, когда поссорился с Хилари Пеплер над публикацией Энид Клэй Сонеты и стихи (1925) и передал книгу Гиббингсу. В 1925 году он заказал гравюры у Джон Нэш, Ноэль Рук, Дэвид Джонс, Джон Фарли и Мэйбл Эннесли среди прочего.[1]

Гиббингс опубликовал в прессе около 71 названия и напечатал несколько книг для других. Размер тиража обычно составлял от 250 до 750, и книги в основном были переплетены в кожу переплетными устройствами. Сангорски и Сатклифф. Основными названиями были четыре тома Кентерберийские рассказы (1929-1931) и Четыре Евангелия (1931), оба проиллюстрированы Гиллом. Гиббингс напечатал 15 экземпляров Кентерберийские рассказы на пергаменте и 12 экз. Четыре Евангелия. Печать Кентерберийские рассказы доминировала в прессе в течение двух с половиной лет, и в этот период было напечатано относительно немного других книг. Однако книга имела значительный критический и финансовый успех и собрала 14 000 фунтов стерлингов.[6] Четыре Евангелия был столь же успешным и был распродан вскоре после публикации в ноябре 1931 года.[1]

Гиббингс выпустил в печать ряд книг со своими собственными гравюрами на дереве. Подлинная история Люциана (1927) и Ламия к Джон Китс (1928).

Продажи были высокими в течение большей части этого периода. Гиббингс установил связи с рядом книжных магазинов, в частности с Бампусом в Лондоне, и заключил очень выгодную сделку с Случайный дом в США. Он выкупил Пайк на деньги у другого ирландского друга, Мэри Виггин, а затем выкупил ее, заняв деньги у Barclays Bank.

Семья Гиббингов переехала в Уолтем Сент-Лоуренс когда купили пресс. Гиббингс и Мойра вели довольно нетрадиционный и гедонистический образ жизни (ни у одного из них не было запретов на наготу), и они часто видели Гилла, с которым у них были очень легкие отношения. Гиббингс никогда не осваивался в семейной жизни, и со временем это стало проблемой для Мойры.

Хотя большую часть его времени он тратил на работу с прессой, Гиббингс действительно работал на других издателей. Он иллюстрировал Очарование птиц к Виконт Грей из Фаллодена (1927) для Hodder & Stoughton, и Зеркало для ведьм к Эстер Форбс (1928) для Houghton Mifflin. Отправляя блоки в Хоутон, он добавил в своем письме: «В следующий раз, когда вы дадите мне работу, ради бога, пошлите меня в Южные моря - мне надоели английские туманы».[4] Они были настолько впечатлены успехом этой книги, что поручили Гиббингсу проиллюстрировать гравюрами на дереве книгу, действие которой происходит на Таити. Джеймс Норман Холл, автор Мятеж на щедрости. Гиббингс ухватился за шанс и в 1929 году отправился на Таити. Он завершил гравюры на дереве, но Холл не завершил текст. Тем не менее, из этого визита вышли две книги: Седьмой человек (1930), написано, проиллюстрировано и опубликовано в Golden Cockerel Press Гиббингсом, и Иорана (1932), полу-фиктивный отчет Гиббингса о его пребывании на Таити. Houghton опубликовал боулеризированный версия и Дакворт полная версия.

В феврале 1932 года Гиббингс написал владельцам Ориент Линия предлагая, чтобы он сделал гравюры на дереве для их рекламы в обмен на бесплатный круиз. Они согласились, и он произвел XIV Гравюры на дереве для них, один из которых также использовался как плакат.[4]

Мойра была не в восторге от того, что Гиббингс дважды оставлял ее вести бизнес и свою семью в одиночестве и без особых консультаций. Лоуренс имел туберкулез и она решила уехать в Южную Африку, чтобы присоединиться к своей матери, взяв с собой троих младших детей. Она вернулась в 1936 году, чтобы завершить развод с Гиббингсом.

В начале 1930-х годов деловой климат изменился, и, поскольку американские продажи пошатнулись, Гиббингс продолжал бороться, поскольку депрессия стала более серьезной. Пресса умирала, и Гиббингс в конце концов был распродан в 1933 году. Последняя книга, которую он выпустил, была Лорд адриан к Лорд Дансени (1933), иллюстрированный собственными гравюрами на дереве.

Университет Гиббингса и Ридинга

Гиббингс потерял средства к существованию и семью, но не дом. Он не продавал земли и здания прессы, поскольку новые владельцы переместили прессу в Лондон. Чтобы сэкономить, он переехал из коттеджа в одну из хижин на территории, а его сын Патрик, который был в Независимая школа Сен-Пирана в Maidenhead, останавливался в другом, когда был дома на выходных. Он не выглядел глубоко обеспокоенным потерей своей семьи, хотя и наладил близкие отношения с Патриком. Денег от продажи прессы было достаточно, чтобы погасить его долги, и облако, казалось, рассеялось. Он писал: «Но какое душевное спокойствие, когда, стоя в деревянной хижине, в которую я перебрался, я мог оглянуться вокруг и не увидеть ни одной вещи, которая кому-либо стоила бы пять шиллингов!»[4]

В 1934 году он завершил две книги, которые считал своими лучшими: Звери и святые к Хелен Уодделл и Слава жизни к Ллевелин Поуис.[4] Слава жизни был произведен Гиббингсом, но опубликован новыми владельцами Golden Cockerel Press.

Это было началом длительного периода как авторского иллюстратора. В 1935 году произвел Правдивая сказка о любви на Тонге, еще одна иллюстрированная книга, похожая на Седьмой человек, затем в 1936 г. Кокосовый остров, книга для детей. Оба они были основаны на его опыте в Южные моря,[8] и последовали Джон Грэм, осужденный (1937), версия истинного счета, установленного в Австралии.

Его репутация росла, и он получил заказ от Книги о пингвинах написать книгу о путешествиях. Он отправился в Бермуды и красное море, написал и проиллюстрировал Голубые ангелы и киты (1938).[9] Это был первый оригинальный текст, написанный по заказу Penguin. Книга привела к назначению Гиббингса арт-директором новой серии Penguin Illustrated Classics. Первые десять названий, выпущенных в мае 1938 г., были проиллюстрированы Гиббингсом (он иллюстрировал Герман Мелвилл с Typee ) и другие резчики по дереву.[10] Сериал не имел успеха и был прекращен после выхода в свет первых десяти наименований. Однако Penguin опубликовал Кокосовый остров в 1945 году как Книга историй тупиков, а также его гравюры на дереве к книгам Элеонора Дорли – Человек-насекомое (1942), Человек-микроб (1943) и Радиевая женщина (1953).

Помимо написания собственных книг, он продолжал создавать гравюры на дереве для других заказов, таких как Джордж Скотт-Монкрифф. Книга необычных молитв (1937) для Метуэн, где каждое короткое стихотворение, такое как «Баклан», сталкивалось с одним из его образов. Баклан молится: «Дай мне силу зеленой волны, / Покажи мне, где / Плавают самые сладкие рыбки».[11] Он продолжал иллюстрировать книги для Golden Cockerel Press и других издательств, разработал поздравительную телеграмму для GPO, принял участие в обзоре "Солнечные ванны" и снял рекламу для Shell Oil.

В его жизни произошло два серьезных изменения. У него было много посетителей из Университет чтения, одной из которых была Элизабет Эмпсон. В начале 1934 года она обнаружила, что беременна.[1] Это стало шоком для ее родителей. Разница в возрасте между ней и Гиббингсом составляла двадцать лет, и он не мог жениться на ней, поскольку все еще был женат на Мойре. Пара переехала в Корнуолл, где в ноябре 1934 года родилась их дочь Вахин - у них родилось еще двое детей, еще одна дочь Тиаре (1937) и Шон (1946). Родители Элизабет согласились на отношения и дали паре деньги на строительство коттеджа на территории Уолтем-Сент-Лоуренс в 1935 году. Элизабет и Гиббингс поженились в 1937 году после того, как Мойра наконец согласилась на развод. Отношения всегда были натянутыми по тем же причинам, по которым были натянуты отношения Гиббингса с Мойрой. Он уехал, например, в две поездки на Бермуды и на Красное море, оставив Элизабет с двумя маленькими детьми на попечение.

Более позитивным изменением в его жизни стало его назначение в 1936 году сессионным лектором по типографике, производству книг и иллюстрации в Университете Рединга на один день в неделю. Он был очень хорошим учителем и воодушевил своих учеников, выпустив ряд книг с их гравюрами на дереве, в том числе Безотцовщина Оберлус (1936), Лофтур (1939) и Дневник У. Лэшли (1939), дневник Уильям Лэшли, оставшийся в живых Капитан Скотт экспедиция в Южный полюс.[7]

Гиббинг и речные книги

Гравюра по дереву из Сладкая Темза бежит мягко

В 1940 году Элизабет и двое детей были эвакуированы в Канаду. Они вернулись летом 1945 года, за несколько недель до того, как Гиббингс отправился в Южные моря на больше, чем год.

Пока Элизабет отсутствовала, Гиббингс переехал в Зал Святого Патрика, общежитие для мужчин в университете, и начал холостяцкую жизнь, которую он нашел очень близкой по духу. Преподавание и внеклассная жизнь ему очень нравились, и был один фактор, который неумолимо привел его к следующему этапу его творческой жизни.

Гиббингс начал принимать участие в поездках по естествознанию в Темза организовано университетом. Позже он писал: «В первые дни 1939 года во мне зародилось огромное желание найти покой у реки».[4] Вместе с Патриком и двумя другими помощниками он построил себе лодку, Ива, и поплыл по Темзе. Результат был Сладкая Темза бежит мягко (1940). Он взял титул из Эдмунд Спенсер с Проталамион: "Sweete Themmes! Беги тихо, пока я не кончу свою Песню". Его наблюдения и гравюры на дереве, изображающие сельскую местность, реку и ее естественную историю, были плодом спокойных месяцев, проведенных на Темзе в сопровождении блокнота для рисования и микроскопа. Написанная во времена крайней опасности, книга очаровывала читателей, остро осознавших, что мир, который она изображает, находится в неминуемой опасности быть уничтоженным. Томас Балстон писал о Гиббингсе: «Мало кто из читателей в эти мучительные дни избегает тоски по более простой жизни, а Гиббингс - это во многом современный человек. Тирсис."[12] Он запечатлел момент, который разделяли многие другие люди того времени, и было напечатано более 140 000 экземпляров книги.[7]

Спускаясь по Уай (1942) и Прекрасный Ли (1944), основанный на знакомой схеме личных встреч и анекдотов, а также исторических и культурных исследований, все проиллюстрированных его гравюрами на дереве. В августе 1945 года он снова отправился в Полинезию. Он посетил многие острова и провел шесть месяцев в Новая Зеландия (включая Данидин[13] и Napier[14]), вернувшись в конце 1947 года. Он рассказал о своих путешествиях и опыте в Над рифами (1948). Он вернулся в Ирландию для Сладкая пробка Тебя (1951), а затем пересекли Английский канал написать Спуск по Сене (1953). Трубы с Монпарнаса (1955) был основан на его путешествиях по Франции и Италии. Его последняя книга, основанная на местности вокруг Long Wittenham, был Пока я не закончу свою песню (1957). Несколько пророческое название - вторая половина двустишия Спенсера. Проталамион что начинается: «Сладкая Темза, беги тихо ...».

Написание собственных книг и изготовление гравюр на дереве занимало его, но он иллюстрировал и другие книги, наиболее заметным из которых было издание Путешествие Бигля к Чарльз Дарвин (1956).

Бородатая фигура Гиббингса стала такой же знакомой на британском телевидении, как и его голос радиослушателям. Дэвид Аттенборо вспоминает, что Гиббингс был одним из вдохновителей в начале его карьеры.

Надгробие Гиббингса на кладбище в Лонг-Виттенхэме

Личная жизнь Гиббингса сохранила свой всегда бурный характер. Летом 1945 года Элизабет вернулась в Уолтем-Сент-Лоуренс с двумя девочками, желая завести еще одного ребенка. Через несколько недель Гиббингс ушел в Южные моря, оставив Элизабет, которая к тому времени была беременна, с их детьми. Их третий ребенок, Шон, родился в апреле 1946 года. Жизнь Гиббингса в то время была осложнена его отношениями с Пейшенс Эмпсон, сестрой Элизабет. Отношения начались, когда Пейшенс напечатала рукопись для Спускаясь по Уай и с тех пор развился до такой степени, что она вылетела, чтобы присоединиться к нему в Фиджи в мае 1946 года. Она поехала в основном, чтобы помочь ему с написанием, и отчасти по предложению Элизабет. Когда Гиббингс вернулся в Англию в конце 1947 года, она осталась в Новой Зеландии, а затем уехала в Южную Африку, поскольку миссис Эмпсон считала, что для нее было бы неприлично возвращаться с Гиббингсом. К апрелю 1951 года Элизабет и Гиббингс развелись, и его отношения с Пейшенс стали более расслабленными.[1]

В сентябре 1955 года Пейшенс и Гиббингс купили Footbridge Cottage, крошечный улей коттеджа, по словам Гиббингса, в Лонг-Виттенхеме на берегу Темзы. Жизнь там устраивала Гиббингса, и у него был период спокойствия, которого он раньше не знал. Они жили там, пока Гиббингс не умер от рака в больнице Оксфорда 19 января 1958 года.[1] Он похоронен на кладбище в Лонг-Виттенхэме. Могила отмечена простым надгробием с изображением скрещенного пера и резца, вырезанным Майклом Блэком, молодым скульптором, который был другом Гиббингса.[15]

Обзор его жизни и творчества

Гиббингс доминирует в период возрождения современной гравюры на дереве в Британии, как по продолжительности его художественной карьеры, так и по ее значимости. Его имя чаще всего упоминается в монументальном обзоре Джоанны Селборн.[10] Он был в центре всех достижений в гравюре по дереву, от кубистических гравюр периода его ухода за линией до традиционных пейзажных гравюр речных книг. Он руководил издательством Golden Cockerel Press в то время, когда оно сформировало концепцию книги с гравировкой на дереве.

Его захватили возможности гравюры на дереве, возможности выражения в рамках очень формальных ограничений среды: «Но постепенно любовь к дереву охватила меня. Я начал наслаждаться четким мурлыканьем резца, когда он бороздит борозды. полированная поверхность. Я начал ценить чистоту белой линии, которую он прорезал: даже самые простые силуэты обладали строгостью, достоинством, которого нельзя было достичь другими способами. Ясное, точное изложение - вот в чем суть. Достаточно близко не годится: это должно быть в самый раз ».[16]

дальнейшее чтение

Полная биография Гиббинга написана Мартином Эндрюсом,[1] а окончательная библиография принадлежит Мэри Киркус.[7] О производстве его экслибриса есть статья в Экслибрис Журнал,[17] и один в его рабочей библиотеке в Частная библиотека.[18] Есть ряд соответствующих статей в Матрица 9.[19]

Есть две коллекции его гравюр на дереве, первая - Томаса Бальстона,[3] второй, более подробный сборник Пейшенс Эмпсон.[4]

Основную коллекцию его работ в Великобритании хранит Университет чтения.[20]

Значительное количество оригинальных гравюр на дереве Гиббингса также хранится в Библиотека Святой Невесты

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Мартин Дж. Эндрюс, Жизнь и творчество Роберта Гиббингса (Бестер, Primrose Hill Press, 2003), ISBN  1-901648-31-1.
  2. ^ Джоанна Селборн, «Общество граверов по дереву: первые годы» История Ремесла 1 (1988), опубликовано Объединенным искусством.
  3. ^ а б Томас Бальстон, Гравюры Роберта Гиббингса на дереве (Лондон, Искусство и техника, 1949).
  4. ^ а б c d е ж грамм час Пейшенс Эмпсон, Гравюры Роберта Гиббинга на дереве (Лондон, J.M. Dent & Sons, 1959).
  5. ^ Кэмпбелл Доджсон, Современные английские гравюры на дереве (Лондон, Дакворт, 1922).
  6. ^ а б Родерик Кейв и Сара Мэнсон, История издательства «Золотой петушок»: 1920–1960 гг. (Лондон и Нью-Касл, DE, Британская библиотека и Oak Knoll Press, 2002), ISBN  1-58456-093-2 OCLC 50478453.
  7. ^ а б c d Мэри Киркус, Роберт Гиббингс: Библиография (Лондон, J.M. Dent & Sons, 1962).
  8. ^ Роберт Гиббингс и Южные моря П. Эмпсона в Journal de la Société des Océanistes
  9. ^ Обзор (от октября 2009 г.) Голубые ангелы и киты, Проект архива пингвинов, Бристольский университет
  10. ^ а б Джоанна Селборн, Британская книжная иллюстрация с гравировкой на дереве 1904–1940 (Oxford, Clarendon Press, 1998), ISBN  0-19-817408-X.
  11. ^ Скотт-Монкрифф, Джордж; Гиббингс, Роберт (1937). «Баклан». Книга необычных молитв. Метуэн. С. 14–15.
  12. ^ Томас Бальстон, "Речные книги Роберта Гиббингса" в Алфавит и изображение 8 (Декабрь 1948 г.).
  13. ^ "Черный + белый + серый. Жизни + работы Эрика Гилла + Роберта Гиббингса". Библиотека Университета Отаго. Университет Отаго. Архивировано из оригинал 19 июня 2015 г.. Получено 19 июн 2015.
  14. ^ «Киви в неволе». НАШЕ НАСЛЕДИЕ. Университет Отаго. Получено 19 июн 2015.
  15. ^ Брайан Бейли, Погосты Англии и Уэльса (Лондон, Роберт Хейл, 1987), ISBN  0-7090-2948-9.
  16. ^ Роберт Гиббингс, «Мысли о дереве» в Субботняя книга 17 (1957).
  17. ^ Джон Блатчли, Экслибрис Роберта Гиббингса в Экслибрис Журнал (Сентябрь 1995 г.), опубликовано Обществом экслибриса.
  18. ^ Джим Маслен, «Роберт Гиббингс, человек и его книги» в Частная библиотека (Весна 2008 г.), опубликованная Ассоциация частных библиотек.
  19. ^ Разные, Матрица 9 (Andoversford, The Whittington Press, 1989), ISSN 0261-3093.
  20. ^ Ридинг университетская коллекция работ Гиббингса - на этой странице есть ссылка на каталог столетней выставки 1989 года.